Ihilosen

Le Radici di Udomi-Uwessan

Un piccolo villaggio nello Stato di Edo, in Nigeria, offre la cornice originaria. Nel 1970, Victor Ehikhamenor nasce in un paesaggio definito dalle tradizioni del Regno del Benin. Il linguaggio visivo della sua infanzia non si trova nei libri, ma nella realtà tattile dei suoi cari: una nonna che tesse stoffa su un piccolo telaio, uno zio che cattura istanti attraverso l'obiettivo di una macchina fotografica e un nonno materno che lavora come fabbro. Queste figure si muovono in un mondo fatto di filati tinti localmente e pigmenti di carbone applicati alle pareti dei santuari.

Il passaggio all'istruzione formale porta con sé un cambiamento geografico e disciplinare. Si sposta dall'Ambrose Alli University, dove studia Inglese e Studi Letterari, verso gli Stati Uniti. Presso l'Università del Maryland, le sue ricerche intellettuali si espandono nel Technology Management e nella Scrittura Creativa. Questa dualità — la precisione tecnica dell'informatica e la profondità narrativa della letteratura — inizia a fondersi con l'immaginario ancestrale della sua giovinezza.

L'Architettura della Memoria

L'opera emerge come una collisione di storie disparate. L'artista utilizza materiali che colmano il divario tra il sacro e il profano, integrando spesso grani del rosario cattolico, perle di corallo e tessuti in pizzo nelle sue composizioni. In opere come Crown Prince o Holy Totem, la presenza fisica di questi oggetti crea una texture pesante e scultorea. L'applicazione del colore è densa e ritmica, utilizzando tecniche impasto per costruire creste che catturano la luce.

La sua pratica esplora diverse e distinte modalità espressive:

• Astrazione Gestuale: l'uso di linee vorticose e forme geometriche frammentate per suggerire una realtà stratificata.
• Iconografia Simbolica: un richiamo alla religione Edo e al Cattolicesimo per affrontare le complessità dell'identità postcoloniale.
• Formati Multidisciplinari: un movimento tra pittura, fotografia, scultura e opere perforate su carta che utilizzano foglia d'oro 24 carati e inchiostro di noce.

I temi sono spesso politici e profondamente personali. Egli affronta la socioeconomia delle vite nere contemporanee e la tensione tra le credenze occidentali e la religione tradizionale africana. La ripetizione di occhi in opere come Revered Dream Sellers of Lagos suggerisce uno stato di percezione elevato, trasformando la tela in un luogo di consapevolezza spirituale.

Presenza Globale e Attivismo

L'anno 2017 segna un momento significativo quando viene selezionato per rappresentare la Nigeria alla Biennale di Venezia, partecipando al primo padiglione della nazione nella storia dell'evento. Questo palcoscenolo permette alla sua opera di confrontarsi con il pubblico internazionale, presentando ritratti di spazi africani che affrontano le eredità coloniali e le politiche di restituzione culturale. La sua influenza si estende oltre le pareti delle gallerie fino al mondo letterario, avendo curato la progettazione di copertine per autori del calibro di Chimamanda Ngozi Adichie.

Al di fuori dello studio, egli agisce come facilitatore per la comunità creativa di Lagos. Fonda Angels and Muse, uno spazio di co-working e residenza multimodale che sostiene l'arte e la letteratura africana contemporanea. Attraverso l'iniziativa Ink Not Blood, lavora inoltre per promuovere la pace durante il processo elettorale nigeriano. La sua vita rimane divisa tra l'energia di Lagos e l'ambiente accademico del Maryland, mantenendo un dialogo continuo tra i suoi due mondi.