Uuendatud oktoober 2026 · järjestatud meie populaarsusindeksi järgi (otsingud, külastused ja tellimused igale teosele) · 394 teost Emil Nolde meie kataloogis
Lühidalt
Galleriile on Emil Nolde kõige kuulsam teos Sunset. Sea with Red Sky ja Couple on the beach (1903) täidavad kolmikut, mille iga silm tunnistab. Kunstnii Emil Nolde 394 teose põhjal esitleb galeriis allpool 100 kõige kuulsumat, kus iga originaal on märgitud aastaga, muuseumiga ja kirjeldatud, mis teeb selle unikaalseks.
The sun hangs as a heavy, bright circle at the center of the sky, a singular eye watching the descent of the day. Below it, the atmosphere burns with shades of yellow, orange, and red, bleeding into one another to create a warm, thick air. The ocean receives this light, its waves rolling gently toward the shore in a rhythmic, quiet motion. A lone boat floats upon the water, a…
Sea with Red Sky is an expressionist painting by Emil Nolde. The canvas captures a moment of intense color, where the sky burns with a deep, saturated red. This work belongs to the early movements of expressionism, a style that prioritizes the internal pulse of a subject over its literal likeness. The artist sought to translate raw sensation into pigment, moving beyond the surface of the natural world to reach…
In "Couple on the beach" by Emil Nolde, painted about 1903, the arrangement of figures creates a quiet sense of intimacy against a vast landscape. At the center of the composition, a man and a woman stand close together. He has his arm around her, and she is dressed in a long dress. Their bodies are oriented toward the water, their gazes fixed on the horizon. This shared focus directs…
Emil Nolde's "Masks," painted in 1911, isn’t merely a depiction of carnival revelry; it’s a profound exploration of identity, hidden desires, and the unsettling duality inherent within human nature. Created during his time as a key member of Die Brücke – “The Bridge” – a group pushing the boundaries of German Expressionism in Dresden and Berlin, the painting embodies the movement's core tenets: a rejection of academic realism in favor…
Emil Nolde’s “Christ Among the Children” is not merely a depiction of a biblical scene; it’s an immersive experience, a visceral outpouring of emotion rendered with the raw energy characteristic of his mature style. This large-scale painting captures a moment of profound intimacy – Christ surrounded by children – yet it vibrates with a primal intensity that speaks to the core of human connection and faith. The photograph reveals a…
The Great Gardener emerges from the brush of Emil Nolde, a man whose very name carries the weight of his birthplace. Born in 1867 in Nolde, Denmark, the artist carries the essence of his origins into every stroke. He moves through the world of color with a sense of purpose, much like the subject of this work. The painting, titled The Great Gardener, captures a moment of quiet connection within…
Light-flooded Sea (Green) is a work by Emil Nolde. This piece presents a highly stylized and abstracted seascape, stripping the horizon of its literal boundaries. The subject matter focuses on the meeting of water and sky, rendered through a lens of intense, personal feeling rather than precise representation.
The scene unfolds in Marshy Landscape under the Evening Sky, a work that carries the unmistakable hand of the artist Emil Nolde. This piece captures a specific, quiet moment where the land meets a heavy, atmospheric sky. The artist, Emil Nolde, was born in Nolde, Denmark, in 1867, and his connection to the natural world remains palpable in the way he approaches the canvas. He lived until 1956, leaving behind…
A monochrome stillness settles over the scene. Two men stand in the rigid geometry of early 20th-century military attire, their forms anchored against a dark, featureless void. They are framed by a slender pedestal that divides the composition with mathematical precision. On the left, a hand rests firmly on a hip; on the right, a hand finds rest upon the stand. The fabric of their tunics, the heavy weave of…
Emile Nolde, a prominent German-Danish painter and printmaker, is renowned for his vibrant and expressive works of art. One of his notable pieces, Anna Wieds Garden, exemplifies the essence of Expressionism, a modernist movement that emerged in the early 20th century. This captivating oil painting is a testament to Nolde's unique style, which blends elements of Expressionism with a deep appreciation for nature. The Expressionist Style Expressionism, as described by…
Festival Girls1918 · Bavaria riiklikud maalidema kogumikud
12
Child and Large Bird
13
Sea and ship in the sunset
14
Nordermühle1932 · Bavaria riiklikud maalidema kogumikud
15
untitled (1534)
16
Shivering Russians1914 · Statens Museum For Kunst
17
Summer Clouds
18
Landscape in Red Light
19
Light Sea Mood
20
Mountain Slope over the Sea
21
Mountain Giant
22
Two Women (Yellow and Red Hair)
23
Two Women against a Blue Sky
24
Wild Animals1921 · Bavaria riiklikud maalidema kogumikud
25
Autumn Sea
26
Prophet
27
Phantasie
28
Friends
29
The dancer (Mary Wigman)
30
Old Man Nude Girl
31
The enthusiastic
32
Dance around the golden calf
33
Mills1924 · Bavaria riiklikud maalidema kogumikud
34
Robbers at Bombüll1917 · Statens Museum For Kunst
35
Mask Still Life III,1911
36
Kristuse Piinamise Häkamine1909
37
Lilleaed (Tüdruk ja Pesemine)1908 · Museum Kunstpalast
38
The Blacksmith1912 · Statens Museum For Kunst
39
untitled (1000)
40
untitled (3444)
41
Autumn Sunset
42
Flower Garden. Pansies
43
Green Landscape with Red Colud
44
Seacoast (Red Sky, Two White Sails)
45
Christ and the Children1910
46
Dancing Children1909
47
Autumn Sea XVIII1911
48
Ridicule (Verspottung)1909 · Brücke Museum
49
Round Dance1909
50
Dolls and Parrot1912 · Bavaria riiklikud maalidema kogumikud
51
Russian II1914
52
Bright Sea1915
53
Girl in the Garden1915
54
Papua Youths1914
55
Tulips1915
56
Entry into Jerusalem1915
57
Papua Youths1914
58
At the Fountain1916 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
59
Garden with flowers1916
60
Masks IV1920
61
Water Lilies Still Life1922
62
Tall Sunflowers1926 · Bavaria riiklikud maalidema kogumikud
63
Tiger Lilies1925
64
Flower Garden1924
65
Hülltoft Hof1932
66
Begonias, Red and Yellow1929
67
Turtle
68
Legend1935 · Statens Museum For Kunst
69
Young Women1947 · Statens Museum For Kunst
70
Large Sunflowers1928 · Metropolitan Museum of Art
71
Figures and Dahlias1919 · Statens Museum For Kunst
72
Garden path
73
Sea
74
untitled
75
Sea in autumn
76
Marsh landscape with farm
77
Dark Sea (Green Sky)
78
Sunflower image I
79
Masks1911 · Nelson-Atkins Museum of Art
80
Mother and Child
81
Blue Sea and Red Clouds
82
In the coffee
83
Marsh landscape
84
Steamers and sailing boat
85
Hamburg, Katharinenkirche
86
Hamburg's harbor, tugs and mooring posts
87
Marsh bridge
88
Sailors and three small steamers
89
Marsh landscape with peasent houses
90
Dahlias
91
Red Clouds
92
Life by the Sea (in Evening Light)
93
Vibrant Blooming
94
Irises
95
Hunting Lodge at Alsem
96
Sea in autumn IX
97
Dancing Women (with Green Skirts)
98
Farmstead under Red Evening
99
untitled (8174)
100
Child and Large Bird1912 · Statens Museum For Kunst
Neli teemat, mis esinevad neis originaalkindel kõige sagedamini, ning iga teema parim näide.
Kümne 7 muuseumi kollektsioonid, mis sisaldavad kõige rohkem sellel lehel esitatud teoseid.
| Muuseumid | Linn | Emil Nolde teosid | Selle nimekirja maalid |
|---|---|---|---|
 Bavaria riiklikud maalidema kogumikud |
München | 10 | Animal and Figures, Festival Girls, Nordermühle |
 Statens Museum For Kunst |
Kooberemaa | 10 | Shivering Russians, Robbers at Bombüll, The Blacksmith |
 Nelson-Atkins Museum of Art |
Kansas City | 2 | Masks, Masks |
 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe |
Karlsruhe | 4 | At the Fountain |
 Brücke Museum |
Berliin | 2 | Ridicule (Verspottung) |
 Museum Kunstpalast |
Düsseldorf | 1 | Lilleaed (Tüdruk ja Pesemine) |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 1 | Large Sunflowers |
Vali vuosakülg, et näha selle ajastu definieerivat originaalteost.
In "Couple on the beach" by Emil Nolde, painted about 1903, the arrangement of figures creates a quiet sense of intimacy against a vast landscape. At the center of the composition, a man and a woman stand close together. He has his arm around her, and she is dressed in a long dress. Their bodies are oriented toward the water, their gazes fixed on the horizon. This shared focus directs…
Emil Nolde's "Masks," painted in 1911, isn’t merely a depiction of carnival revelry; it’s a profound exploration of identity, hidden desires, and the unsettling duality inherent within human nature. Created during his time as a key member of Die Brücke – “The Bridge” – a group pushing the boundaries of German Expressionism in Dresden and Berlin, the painting embodies the movement's core tenets: a rejection of academic realism in favor…
The work belongs to a period of intense experimentation. It reflects a shift toward the subjective, where the internal world dictates the external appearance. The textures are thick and present. There is no attempt to soften the edges of the world. Instead, the artist uses the medium to find the pulse within the subject. The result is a piece that feels less like a window and more like a confrontation.
is a studio portrait by the German artist Emile Nolde, dating to 1932. The work captures four individuals in a formal arrangement, presented as a monochromatic study of character and attire. The subjects are positioned in two rows, with one figure seated in the foreground and three others standing behind.
In this work, titled Young Women, we encounter a significant piece from the later period of Emil Nolde. Painted in 1947, the canvas reflects the artist's continued engagement with the expressive possibilities of his medium long after his early years in the Die Brücke group. It is a work that carries the weight of his personal history, created during a time when his creative voice had already undergone profound shifts.
Sunset. Järgnevad Sea with Red Sky ja Couple on the beach (1903).
Sunset, Sea with Red Sky, Couple on the beach, Masks, Christ among the Children, The Great Gardener, Light-flooded Sea (Green), Marshy Landscape under the Evening Sky, Animal and Figures ja Anna Wieds Garden. Ülemine reiting näitab iga teose puhul aastat ja muuseumi.
Meie kataloogist leiate 394 teost kunstnikult Emil Nolde, mis on pärinevad ajastust 1903 kuni 1947.
Peamiselt Bavaria riiklikud maalidema kogumikud (München), Statens Museum For Kunst (Kooberemaa) ja Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City) muuseumites. Ülalpool olevate muuseumite tabelis on nendest kõik loetletud.
Ajal 1910s: 22 100 sellel lehel olevat teost on sellel perioodil loodud, მათart közül Masks.
Sellel lehel on kõige vanem teos Couple on the beach (1903) ja kõige värskeim Young Women (1947).
Figures (11), Sky (10) ja Sea (10), kogu selle lehekülje 100 teose kohta.
Oil On Canvas, 14 teoseks 100 töödelt sellel lehel.
German expressionism, seda lähtudes selle lehe originaalteostest.
Animal and Figures, Festival Girls ja Nordermühle: Bavaria riiklikud maalidema kogumikud, München säilitab 7 selle lehel olevat teost.
Jah, reproduktsioonina: originaal jääb oma museumi, kuid mis tahes selle lehe maal võib olla teie jaoks käsitsi maaldav, tellustööna valmistatud üksik teos, mida saab tellida maali oma lehel.
7. augustil 1867 sündinud Hans Emil Hansen, kes sai hiljem tuntuks nimega Emil Nolde, kasvas Schleswig-Holsteinile kuulvas Schleswigi hirmutavas ja ilu täis looduskeskkonnas, lähedal Nolde küla piiridel. Tema varajased aastad olid vormitud tema pere agrarilisest ja rühitudud maaelust, kus rütm oli määratud looduse ja põllutöö loogikaga. Kuid ta otsustas eventually sellest teele kõrvalähkuda, valides tee puuseppena ja mööblikaunistajana. See füüsiline ja haptiline töö, mis nõudis otsest kontakti materjaliga, uhtus tema hiljumale suundumisele maali ja grafika maailma. Ta võttis endale kunstianime, et luua endale eraldise identiteedi ja vabaneda oma perekonna ootustest.
Tema kohalolu 20. sajandiku alguses oli iseloomustav liikumine vabanemine välisest ja suunamine sisemisele ning subjektiivsele. Üna esimesest ekspressionistidest püüdis ta vaatama läbi asjade peausse, otsides tõetunstlikku ja emotsionaalset tuppemest. Ta liitus grupi Die Brücke (Sild) kollektiiviga, mis püüdis radikaalselt murdma akadeemilisi traditsioone. Tema looming keskendus sageli psühholoogilisele ja primitiivsele, kasutades värvi ja vormi, et tabada midagi palju sügavamat kui lihtsalt visuaalne sarnasus. Ta oli kunstnik, kes vaatas maailma läbi intensiivse, sügava ja täiesti isikliku emotsionaalse linssi.
Sündides nimega Hans Emil Hansen, kasvas ta Schleswigi hingerüüs asuvas talus, kus tema esimesi aastaid kujastasid Taani ja friiside talupärisel elu rütmid. Aja jooksul mõistis ta, et põllumehe tee ei ole tema oma – raska ja korduv maatalustöö tundus tema jaoks ebakindel ja ebasobivas. Selle asemel, et hoida mullaplaani, otsisid tema käed puu tekstuuris oma tõelist kutsumust.
Ta pöörduis puusepruki ja mööblikaunistaja töö eesmarguses, kus materjaliga töötamine nõudis täielikku füüsilist ja haptilist ühendust. See käsitsi teostatud tööperiood ei olnud tema eluteel ekskurss, vaid pigi alus, millele tema tulevik ehitati. Hiljem liikus ta edasi õppima Karlsruhe'is ja Münchenis, kuigi akadeemilised piirangud tundusid talle sageli kummastavalt krestrictiivsetelt. Lõpuks valis ta endaks nime Emil Nolde – valik, mis tähistas lõident tema pere ootustest ja oli esimene samm tema vlasta, unikaalse identiteedi poole.
Tema lähenemine linatele oli vormitud sügava seotel postimpressionistliku stiiliga. Ta pööral vaate Paul Gauguini tööde suunas ja leidis tee, kuidas liikuda lihtsa esituse üle. See muutus võimaldas tal keskenduda subjekti sisemisele ka weightile, mitte selle välisele välimusele. Tema huvi loodusmaailma vastu avalikus vormis tema pidev huvi lillede vastu – harjumus, mis peegeldas Vincent van Goghi mõjutust. Ta ei pildistanud lihtsalt aada; ta otsis tegelikult teppet ning elavust igas üksikus õites.
Tema kunstiline tee ei olnud kunagi sirgjine. Kuigi ta leidis oma koha Die Brücke grupi kunstikute seas, tõmbusid tema huvidid tihti teistesse ringkondadesse. 1912. aastal näidati tema töid koos Wassily Kandinsky' Der Blaue Reiter'i grupi liikmetega. Seda eluperiodit isvestas pidev otsing visuaalse keele järe, mis suudaks kätte võtta tema vaatluste intensiivsuse. Ta liikus värvi ja vormi uuringute vahel, otsides alati viisi, kuidas puidu ja värvi abil rääkida maailma pinna alt peituvast sügavast.
1906. aasta alguses toimus tema kunstilises maailmas murre, kui tema tööd nähti Dresdenis Arnoldi galerii seinas. See kohtumine tõi kaasa kutse liida Die Brücke (Sild) rühma, ning ta jäi osaks sellest kollektiivist veebruuarist 1906 kuni novemberisk 1907. See grupp oli olnud Dresdenis aktiivne juba 1905. aastast, püüdes uue visuaalse keele kaudu murda akadeemilisi traditsioone ja leida uusi väljundite teid.
Tema aeg koos rühmaga oli tihedalt seotud postimpressionistlike mõjutustega. Kuigi rühma liikmed jagasid ühist eesmärki – vabanemist kehtestatud normidest –, säilis tema oma tee eristuvana. Ta tõi rühma ühisesse uurimismatessasse oma spetsiifilise huvi primitiivsete maskide ja puidust veelditud skulptuuride väljendusjõu vastu, mis oli saadud tema kodurinna, Schleswig-Holsteini, rahvakunstist. See Dresdeni periood alevas tema varajase lähenemise värvi ja vormi suhetele, enne kui ta suunas oma loovuse veelgi iseseisvale ja unikaalsele trajektile.
Tema pintlajäljed paljastavad sügava pühendumuse värvi vahetule tundele. Ta oli üks esimesi XX sajandi alguse õli- ja akvarellimeistreid, kes laiendas piireid sellele, kuidas värvi saab kunstilises väljenduskeskuses kasutada. Tema palett kalduvaks tumele, kuldsele kollasele ja sügavale punasele, andes pindale teatud massiivsuse, mis muudab värvid dekoratiivsuse asemeks kohalol olevaks jõuks. Ta ei leppinud varasemate traditsioonide peenete valgusmängudega, vaid eelistas otsikust ja vahetut lähenemist, kus subjekti emotsionaalne olemus on olulisem kui tema täpne sarnasus tegelikkusega.
Akvarell muutis tema peamiseks meediumiks 1930. aastast kuni tema surmani. Ta märkas, et see meedium võimaldab temal oma ideid ja kontsepte paberile palju kiiremini ümber vormistada kui õlimaalid. See kiirus on nähtav viisil, kuidas ta pigmenti käsitles, luues elavuid, melankoolikuid tormimaisemaid ja säravat lillepidi. Värv liigub pildil sageli kiirastusega, püüdes kinni konkreetse valgusmomendi või ilmaoleku, enne kui see muutub. Tema maastikudes ei ole värv pelgalt kuju peal olev kiht; see on kuju olemus ja täisväärtuseline substants.
Nolde ja natsirežime vaheline suhe oli äärmiselt keeruline ja vastuoluline. Kuigi ta oli natsipartei liige, mõistis riik tema kunstilist olemust ei üle. Natsirežime poolt leiti tema tööd "dekadentsetks" ja "madalaks", mis tekitas otsese konflikti tema poliitilise kuuluvuse ja loomingulise väljundiga. See pingetäis ajastu lõppes tragöödiaga, mil natsipartei eemaldas muuseumidest kokku 1052 tema teost, püüdes kustutada tema kunstiline pärand.
Aja jooksul muutusid piirangud tema loomingulise tegevuse suhtes üha rangemaks. Pärast 1941. aastat oli tal maalide maaldimine keelatud. See vaikne periood ei tähendanud aga tema vaimse maailma surma; vastupidi, ta leidis uusi viise oma visiooni elus hoidmiseks. Ta lõi sadade akvarelle, mida ta hoidis salas, ning neid hakati sagendi nimetama tema "maalatud piltide" (Unpainted Pictures) kolleksioniks. Need teosed jäid maailma silmist eemal, samal ajal kui ametlik kunstimaailm pöörduis tema stiili eest eksi.
Emil Nolde pintstrokesid on olnud alati otsese värvikorralduse püütele, mille kaudu ta on püüdnud tabada objekti olemust. aastal 1912 loi ta teose Man, Woman and Cat, mis peegeldab tema sügava huvi ja uuringute käiku esmintasid vormide ja figuuride vastu. Keskendumine looduse jõududele ja natuurmaastikele kesti edasasti, mis nähti eriti aastal 1917 valminud teoses Blumengarten (Utenwarf). Need loomingulised pinged on kinnitust andnud tema unikaalsele visioonile, kus paksud ja tekstuuris värvikihid ehitavad pinda, luues sügavust ja füüsilist presenceeritud tunnet.
Aja kuldessä muutus tema suhe kunstilise materjaliga, leides uue loa ja kiiruse akvarellist. Alates 1930. aastad kuni oma viimaste päevadeni oli akvarell tema peamine tööriist, mis võimaldas temal oma vaimseid ideid ja emotsioone paberile palju kiiremalt kui õli- või akrüülvärviga. See dünaamilisus on kättesaavalt nähtav 1930. aasta akvarellis Stormy Sea, kus vee liikumus on tabatud kiirete ja ekspressiivsete tõlgenduste abil. Isegi siis, kui ta oli avalikust maalistamast keelatud, ei lõppenud tema loomanguv; ta töötas salasuses, luues sadade akvarellid, mida ta nimetas oma "põhikunstiteludeks" või "maalatud piltideks", hoides oma visiooni elus isegi rängaste piirangute all.
Tema elulähemas pöördugi fookus inimvormi ja portreeti psühholoogilise sügavuse juurde. Aastal 1937 loi ta Doppelbildnis, kahekesse portreedi, mis on sünninud tema akvarellistide ja uuringute pikaosalisest sarjast. Emil Nolde looming on jäänud üles kirjutuseks mehest, kes kasutas värvi kui võimendajat, et ulatuda konkreetse, sisemise tõe juurde.
Tema mõju raskus on tunda måöl, kuidas värvi lubati liiguda beyond pelgasse kirjeldavast funktsioonist. Püüdudes murdma piireid sellele, mida lõendav lina võõral pindal hoida võib, aitas ta kujundada ekspressionismi suund. Tema looming pöördugi ebaseadlikust minevikust akadeemilistest reeglitest, eelistades otsikust, mis pani eesmise sarnase asemel esikaaliks sisemisele seisundile. See muutus avas uue liiku visuaalse keele, kus värvi rakendamine ja tooni valimine serveerisid primääarse ja vahetuse tundekogemuse edasikandjana.
Tema kohalolu XX sajandi algupõhilistes liikumistes aitas luua eeskuju kunstnikule kui individuaalsele häälest, mis on sageli vastas valitsevale poliitilisele või sotsiaalsele õhustusele. Isegi siis, kui tema tööd eemaldati avalikkuse vaatest ja nimetati "dekadentseteks", jätkas ta salajaselt oma loomingut. See pühendumus tagas, et tema spetsiifiline lähenemine värvi ja vormi vastu tunnustati lõpuks kui oluline panus moodsa kunsti arendusse. Ta jäeti jätkama loomingulise varatuse, mida uuritakse tänapäevagi tema intensiivsuse ja ajastulise ootustele allikumarmi väikestamise tõttu.
Tema jalajälged avalikest kogumiketest paljastavad hajutatult, kuid oluliselt täisendatud kunstilist pärandit. Hannoveris hoiab Sprengel Muuseum tema akvarelme, Stormy Sea, mis on täis liikumist ja värvi jõudsust. Põhjamöödu Stokholmis, Rootsia Moderna Museeis, on säilitatud teos Blumengarten (Utenwarf). Need kunstiteosed pakuvad võimalust jälgida, kuidas tema käsi on liigunud läbi erinevate pindade ja teemade, ühendades emotsionaalsed vaatlemised ja tehnilise täiuslikkuse.
Bremenes asub Böttcherstraße Muuseumid, mis hoiab oma kogumikus tema teoseid, püsides olulise osana saksa kunstimaastrikus. Neile, kes soovivad kogeda tema elu ja loomingulist pärandi süvitsi minevat vaadet, on loodud 1956. aastal Nolde Stiftung Seebüll, mis on jäänud tema pärandi keskpunktiks ja elavaks mälestuseks.
