Kasım 2026 tarihinde güncellendi · popülerlik puanımıza göre sıralanmıştır (her bir eser için aramalar, ziyaretler ve siparişler) · 161 eser Johann Heinrich Füssli kataloğumuzda
Özetle
Galerinin gözünde, Johann Heinrich Füssli'in en ünlü tablosu, aslı Detroit, Detroit Institute of Arts içinde sergilenen Kabus (1781)'dir. Eşek Kafalı Bottom ve Titania ve Kabus (1790), her gözün hemen fark edeceği o üçlüyü tamamlıyor. Katalogumuzdaki Johann Heinrich Füssli imzalı 161 eser arasından galerimiz, her biri yapıldığı yıl, sergilendiği müze ve onu eşsiz kılan özellikleriyle birlikte en ünlü 100 eseri aşağıda sunmaktadır.
Henry Fuseli'nin "Kabus" adlı eseri, Gotik korku ve Romantizm akımlarının özünü yakalayan ikonik bir çalışmadır. 1781 yılında tamamlanan bu yağlı boya tablo, dramatik kompozisyonu zengin sembolizmle harmanlayarak huzursuzluk ve büyülenme duygusunu uyandıran, bilinçaltı dünyasına yönelik derin bir keşif niteliğindedir.
Kadim bir ormanın gölgeli, ay ışığıyla yıkanan derinliklerinde, Johann Heinrich Füssli bizi insan ile doğaüstü arasındaki sınırların tamamen eridiği bir diyara davet ediyor. Sanatçının şaheseri olan Eş Başlı Titania ve Bottom, William Shakespeare’in Bir Yaz Gecesi Rüyası adlı eserindeki o dönüştürücü, kilit anı yakalıyor. Kompozisyon; uçuşan periler denizi içinde uzanan ruhani Kraliçe Titania etrafında şekillenen, hareket ve gizem dolu nefes kesici bir kasırga gibidir. Onun yanında, başı bir eşeğe dönüşmüş…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
The paper holds a heavy silence. In red chalk and sepia wash, a fragmented body lies in repose, its stone limbs severed from a whole. The torso and limbs of a classical male figure occupy the space with a quiet, heavy presence. Strong hatching and cross-hatching define the musculature, mimicking the rough, weathered texture of ancient stone. Light falls from above, casting shadows that carve out the volume of the…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Şikago Sanat Enstitüsü
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Sanat Müzesi
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Şikago Sanat Enstitüsü
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarian State Painting Collections
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Koleksiyonu
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Koleksiyonu
57
Woman Sitting, Curled up1778 · National Gallery of Denmark
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Sanat Müzesi
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Şikago Sanat Enstitüsü
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
#8 The Night-Hag Visiting Lapland Witches
#28 The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.
#43 A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)
#44 Puck
Bu orijinal eserlerde en sık karşılaşılan ve her biri en seçkin örneğine sahip olan dört konu.
Bu sayfadaki tabloların çoğuna ev sahipliği yapan 8 müze.
| Müze | Şehir | Johann Heinrich Füssli Eserleri | Bu listedeki tablolar |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürih | 12 | The Artist Moved by the Grandeur of Antique Fragments, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Kabus, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Şikago Sanat Enstitüsü |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Sanat Müzesi |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Londra | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
O dönemi tanımlayan orijinal eseri görmek için bir on yıl seçin.
The paper holds a heavy silence. In red chalk and sepia wash, a fragmented body lies in repose, its stone limbs severed from a whole. The torso and limbs of a classical male figure occupy the space with a quiet, heavy presence. Strong hatching and cross-hatching define the musculature, mimicking the rough, weathered texture of ancient stone. Light falls from above, casting shadows that carve out the volume of the…
Henry Fuseli'nin "Kabus" adlı eseri, Gotik korku ve Romantizm akımlarının özünü yakalayan ikonik bir çalışmadır. 1781 yılında tamamlanan bu yağlı boya tablo, dramatik kompozisyonu zengin sembolizmle harmanlayarak huzursuzluk ve büyülenme duygusunu uyandıran, bilinçaltı dünyasına yönelik derin bir keşif niteliğindedir.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Kabus (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Ardından Eşek Kafalı Bottom ve Titania ve Kabus (1790) geliyor.
40 yaşında: Kabus 1781 yılına aittir ve Johann Heinrich Füssli 1741 yılında doğmuştur.
Kabus, Eşek Kafalı Bottom ve Titania, Kabus, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, The Artist Moved by the Grandeur of Antique Fragments, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman ve Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Yukarıdaki sıralama, her birinin yapım yılını ve bulunduğu müzeyi göstermektedir.
Kataloğumuzda Johann Heinrich Füssli tarafından 1774 ile 1821 tarihleri arasında üretilmiş 161 eser bulunmaktadır.
Çoğunlukla Kunsthaus Zürich (Zürih), Yale Center for British Art (New Haven) ve Detroit Institute of Arts (Detroit) bünyesinde yer almaktadır. Yukarıdaki müze tablosu tümünü listelemektedir.
1790s döneminde: Bu sayfadaki 100 eserin 25 tanesi o dönemde yapılmıştır, bunların Kabus tanesi ise Kabus arasındadır.
Bu sayfadaki en eski eser Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774), en yeni eser ise The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821)'dir.
Woman (22), Man (18) ve Shadows (17), bu sayfadaki 100 eser genelinde.
Bu sayfadaki 100 eserin 36 tanesi Oil On Canvas türündedir.
bu sayfadaki orijinallerine bakılırsa Romantic gothic horror,
The Artist Moved by the Grandeur of Antique Fragments, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom ve Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zürih, bu sayfadaki eserlerden 9 tanesine ev sahipliği yapmaktadır.
Henry Fuseli, 7 Şubat 1741 tarihinde İsviçre'nin Zürih kentinde dünyaya geldi. 18 çocuklu kalabalık bir hanede, çocukların ikincisi olarak büyüyen sanatçının kaderi, sanatla iç içe geçmiş bir evde şekillendi. Babası Johann Caspar Füssli, hem fırçanın hem de kalemin ustasıydı; bir yandan portre ve manzara resimleri yaparken bir yandan da Lives of the Helvetic Painters adlı eseri kaleme alıyordu. Bu hareketli ve sanat dolu ortam, onun ilk yıllarına eşsiz bir arka plan sundu.
Eğitim hayatı, Zürih'teki Collegium Carolinum'da klasik üzerine yoğunlaşan disiplinli bir yol izledi. Dil ve tarih üzerine aldığı bu köklü eğitim, ilerleyen yıllarda işlediği konulara yaklaşım biçimini derinden etkileyecek olan o entelektüel derinliğin temellerini attı. Ancak hayat, onu doğrudan tuvalin başına oturtmadı; 1761 yılında dini görevlerini üstlenerek bir süre rahip olarak hizmet verdi.
Din adamlığı yolu, onun nihai varış noktası olmayacaktı. İlk yılları, kendisi için hazırlanan dini yaşam ile babasından miras kalan görsel dünya arasındaki o yoğun gerilimle damgalandı. Bu tefekkür ve hizmet dönemi, aslında sanatçının ileride keşfedeceği o dramatik ve sarsıcı ilgi alanlarını besleyecek olan entelektüel temeli inşa etti.
1765 yılında İngiltere'ye ayak basan sanatçı, burada geçimini çeşitli yazılar yazarak sağlamanın yollarını arıyordu. İşte bu dönemde, Sir Joshua Reynolds ile tanışması hayatının akışını değiştirecek bir dönüm noktası oldu. Reynolds, onun çizimlerini gördükten sonra, diğer uğraşlarını bir kenara bırakıp kendini tamamen resme adaması gerektiğini önerdi. Bu tavsiye, sanatçının yönünü belirleyen en kritik dönemeçlerden biriydi.
1770 yılında sanatsal bir arayışla İtalya'ya doğru bir yolculuğa çıkan sanatçı, 1778 yılına kadar burada konakladı. Roma'da geçirdiği yıllar boyunca vaktinin büyük bir kısmını Michelangelo'nun devasa eserlerini ve Monte Cavallo'nun mermer heykellerini derin derin düşünerek geçirdi. İtalya'da geçirdiği bu büyüleyici yıllar, sadece sanatsal vizyonunu genişletmekle kalmadı, aynı zamanda isminin de değişmesine vesile oldu; Füssli ismini, İtalyan tınılı Fuseli olarak değiştirmeye bu dönemde karar verdi.
1779 yılının başlarında Britanya'ya geri döndüğünde, Belediye Meclisi Üyesi John Boydell'den aldığı bir sipariş sayesinde Londra sanat dünyasında kendine sağlam bir yer edindi. Bu görev, dramatik edebiyatı görsel bir forma dönüştürmesine olanak tanıyan Shakespeare Galerisi projesine katkıda bulunmasını da kapsıyordu. Kraliyet Akademisi'nin kurumsal basamaklarını tırmandıkça, şehirdeki varlığı istikrarlı bir şekilde güçlendi. 1788 yılında akademi üyesi (associate) olarak seçildi ve 1790 yılına gelindiğinde tam yetkili bir Akademisyen (Full Academician) unvanını aldı.
Akademideki nüfuzu, kendi tuvalinden çok daha geniş bir alana yayıldı. Önce Koruyucu (Keeper), daha sonra ise Resim Profesörü olarak önemli idari ve eğitici sorumluluklar üstlendi. Bu roller, onu Britanya'daki sanatsal eğitimin tam merkezine yerleştirdi. Londra'daki yaşamı, bu resmi görevler ve kendisi için modellerden biri olan Sophia Rawlins ile yaptığı evlilikle şekillendi. Uzun yıllar boyunca Akademinin yapısının ayrılmaz bir parçası olarak kalmaya devam etti.
Henry Fuseli'nin eserlerinin büyük bir kısmı, insan zihninin karanlık gölgelerine doğru bir yolculuk niteliğindedir. Yaklaşık 1781 tarihli Kabus adlı tablosunda, rüyaların ve bilinçaltının o ağır, huzursuz edici yükünü derinlemesine keşfeder. Sanatçı, dikkatini sıklıkla edebiyatın sunduğu dramatik gerilime çevirmiştir. John Boydell'in Shakespeare Galerisi için hazırladığı pek çok parça, yoğun bir şekilde William Shakespeare'in oyunlarından beslenmiştir. Ünlü ozanın hikayelerine duyduğu bu ilgi, onu Macbeth gibi eserlerden sahneler betimlemeye itmiş ve karakterlerin yaşadığı psikolojik gerilimi tuvale yansıtmasını sağlamıştır.
Sahne sanatlarının ötesinde, Henry Fuseli antik dünyadan ve kutsal anlatılardan da beslenmiştir. Kanvasları, mitolojik ve İncil temalı hikayeleri sıklıkla yorumlar; fantastik olanın etkisini artırmak için genellikle idealize edilmiş bir ölçek kullanır. Ayrıca, şairin epik vizyonlarını görsel bir forma dönüştürme arzusuyla, John Milton'ın eserlerine dayanan bir resim serisi üzerinde de çalışmıştır. Bu temalar, sanatçının ilahi olan ile grotesk olan arasındaki geçişlerde ustalıkla hareket etmesine olanak tanımıştır.
Henry Fuseli, Romantik akıma sadece dahil olmakla kalmadı; onun ateşini körükleyen isimlerden biri oldu. Eserleri, Aydınlanma Çağı'nın katı mantığından uzaklaşarak, bunun yerine içgüdüsel ve duygusal olanın derinliklerine doğru bir yolculuğa çıktı. Bu köklü değişim, Britanya'da yepyeni bir görsel dilin kapılarını araladı. Bilinçaltı ve mantık dışı olan üzerine yoğunlaşması, Britanya sanat manzarasında silinmez bir iz bıraktı ve kendisinden sonraki on yıllarda pek çok genç sanatçının izleyeceği yönü derinden etkiledi.
Onun bu etkileyici gölgesini, vizyoner ve yoğun temalara benzer bir ilgi duyan William Blake'in çalışmalarında bile görmek mümkündür. Henry Fuseli'nin rüyaların ve doğaüstü olanın derinliklerinden temalar çıkarma yeteneği, insan psişesini boya aracılığıyla keşfetmek için eşsiz bir şablon sundu. Günümüzde bile, huzursuz edici ve fantastik olana odaklanması insanları büyülemeye devam ediyor. Bir kabusun sadece nasıl göründüğüyle değil, nasıl hissettirdiğiyle ilgilenmesi, onun sanat tarihindeki varlığının en temel ve sarsılmaz parçası olarak kalmaya devam ediyor.
