Uppdaterad november 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 41 verk av Andrea Appiani i vår katalog
Kortfattat
Av alla originalverk som Andrea Appiani lämnade efter sig är det mest kända Napoleon, First King of Italy, i samlingen hos Musée Napoléonien, Aix-en-Provence. Tätt efter följer Head of Laocoon (1790) och Head of Laocoon (1790). Vår katalog innehåller 41 verk av Andrea Appiani; galleriet har bevarat de 40 som världen beundrar mest, var och en presenterad med sitt datum, sitt museum och sin historia.
The oil on canvas work titled Napoleon, First King of Italy was executed by the artist Andrea Appiani. This portrait depicts Napoleon Bonaparte in his capacity as the First King of Italy. The painting was created around 1805.
Andrea Appiani’s Head of Laocoon, created about 1790, focuses on the expressive head of an elderly man, likely the mythological Laocoon. The composition utilizes a tight close-up, positioning the subject in a direct, intimate view that brings the viewer into immediate proximity with the figure's suffering. This proximity emphasizes the furrowed brow and the pained expression held within the eyes. The subject's face is set against a dark, indistinct background,…
In this intimate portrait study, titled Head of Laocoon, the artist Andrea Appiani turns his attention to a moment of profound human suffering. Created about 1790, the work focuses on the intense emotionality of the classical figure Laocoön. Rather than a grand narrative, we are presented with a concentrated study of a face caught in a state of acute agony.
A young man sits in a three-quarter view, his gaze drifting slightly toward the viewer with a calm, contemplative expression. He is a figure of stillness, caught in a moment of pause. The deep black of his coat absorbs the light, creating a sharp contrast against the pale, smooth tones of his skin. A white shirt collar cuts a crisp line across his neck, a bright punctuation in a composition…
The Baptism of Christ by Andrea Appiani presents an expansive and crowded scene centered on a religious and ceremonial event. The composition utilizes a multi-layered arrangement of figures to organize the biblical narrative. At the heart of the work, Jesus Christ stands in the water being baptized by John the Baptist. This central focus is immediately surrounded by a dense crowd of onlookers, creating a sense of scale and movement…
The canvas captures a young woman, Ms. Hamelin, in a moment of quietude. She is positioned in a three-quarter view, her body angled slightly away while her gaze drifts toward the right, as if caught by a passing thought. Her dark, voluminous hair falls in tight, sculpted curls around a face of pale, luminous skin. A creamy white garment covers her shoulders, edged with a delicate band of red and…
In this work, titled Apollo and Daphne, Andrea Appiani captures a singular, frantic moment of mythological transition. Created about 1797, the painting focuses on the precise instant where the nymph Daphne begins her metamorphosis to escape the pursuit of the god Apollo. There is a palpable tension held within the figures, a struggle between the physical drive of the chase and the sudden, supernatural change of her very nature.
In the heart of the Neoclassical era, few works capture the intersection of political triumph and divine myth as profoundly as Andrea Appiani’s Allegory on the Peace of Pressburg. Completed in 1808, this monumental masterpiece serves as more than a mere historical record; it is a breathtaking theatrical performance rendered in oil. The painting commemorates the Treaty of Pressburg, a pivotal moment that solidified Napoleon Bonaparte's dominion over Lombardy and…
In "Two Children of the Artist" by Andrea Appiani, the Neoclassical gaze settles upon a close-up, centered arrangement of two figures. A slightly older child embraces a younger one, pulling the viewer into an intimate, familial circle. The girl wears a white, high-waisted Empire-style gown with puffed sleeves that catch the light. Beneath her protective hold, the younger child is dressed in a light-colored jacket layered over a yellow waistcoat.…
This work is a Self-portrait by the Italian Neoclassical painter Andrea Appiani. Created about 1790, the piece offers a quiet moment of introspection from the artist himself. It captures the subject in a three-quarter view, presenting a sense of psychological depth through a somber and contemplative expression.
Jupiter and Mercury at Philemon and Baucis, oil on canvas
12
General Desaix1800 · Château de Versailles
13
Apollo and Daphne1794
14
Portrait of Napoleon Bonaparte (1769-1821), as a General of the Army of the RevolutionNational Gallery of Ireland
15
The Death of AdonisPinacoteca di Brera
16
Portrait of Achille Fontanelli
17
Portrait of Vincenzo Monti
18
LOUIS CHARLES ANTOINE DESAIX, GENERAL DE DIVISION (1768 1800)
19
Il generale Bonaparte e il genio della Vittoria, peinture d'Andrea Appiani (1796)
20
Portrait du Prince Eugène de Beauharnais, vice roi d'Italie
21
LAURE DE GUESNON DE BONNEUIL, MADAME REGNAULT DE SAINT JEAN D'ANGELY (1776 1856)
22
Napoleon Bonaparte at the Battle of Lodi (May 10, 1796)Galleria d'Arte Moderna
23
Psyche Worshipped as the Personification of BeautyFondazione Cariplo
24
Psyche Asking Proserpine for Her Box of BeautyFondazione Cariplo
25
Portrait of Ugo FoscoloPinacoteca di Brera
26
The Wrath of Mars Checked by VenusPinacoteca di Brera
27
The Diversions of Venus and MarsPinacoteca di Brera
28
Portrait of Kazimierz Rzewuski.
29
Venus Fastens the Girdle for Juno
30
Ritratto di Giulia Beccaria e suo figlio Alessandro Manzoni bambino
31
Juno Dressed by the GracesMusei Civici d'Arte e Storia
32
Portrait de l'Impératrice Joséphine (1763-1814), en costume de Reine d'Italie
33
Bonaparte à Milan
34
Portrait de Nicolas, comte Frochot, ou, Portrait de Pierre Etienne, comte MejanBirmingham Museum and Art Gallery
35
Parnassus
36
Vicerè d'Italia sotto Napoleone Bonaparte.
37
Portrait of Joséphine de Beauharnais
38
The OlympusPinacoteca di Brera
39
Portrait of the set-designer\nPaolo Landriani (1755-1839)Teatro alla Scala
40
Giambattista Bodoni1799 · Galleria Nazionale
De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Andrea Appiani | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Pinacoteca di Brera |
Milano | 7 | Apollo and Daphne, Self-portrait, The Death of Adonis |
 Indianapolis konstmuseum |
Indianapolis | 2 | Head of Laocoon, Head of Laocoon |
 Fondazione Cariplo |
Milano | 2 | Psyche Worshipped as the Personification of Beauty, Psyche Asking Proserpine for Her Box of Beauty |
 Musée Napoléonien |
Aix-en-Provence | 1 | Napoleon, First King of Italy |
 Cleveland Museum of Art |
Cleveland | 1 | Portrait of a Musician |
 Walters Art Museum |
Baltimore | 1 | The Baptism of Christ |
 Musée Carnavalet |
Paris | 1 | Ms. Hamelin, born Jeanne Geneviève Fortunée Lormier-Lagrave |
 Pushkin State Museum |
Moskva | 1 | Allegory on the Peace of Pressburg |
Från 1790 till 1808 arbetade Andrea Appiani i 19 år: urvalet följer den långa karriären år för år, genom dess främsta originalverk.
Välj ett år för att se originalen.
Andrea Appiani’s Head of Laocoon, created about 1790, focuses on the expressive head of an elderly man, likely the mythological Laocoon. The composition utilizes a tight close-up, positioning the subject in a direct, intimate view that brings the viewer into immediate proximity with the figure's suffering. This proximity emphasizes the furrowed brow and the pained expression held within the eyes. The subject's face is set against a dark, indistinct background,…
Mer från 1790
In this work, titled Apollo and Daphne, Andrea Appiani captures a singular, frantic moment of mythological transition. Created about 1797, the painting focuses on the precise instant where the nymph Daphne begins her metamorphosis to escape the pursuit of the god Apollo. There is a palpable tension held within the figures, a struggle between the physical drive of the chase and the sudden, supernatural change of her very nature.
The canvas captures a young woman, Ms. Hamelin, in a moment of quietude. She is positioned in a three-quarter view, her body angled slightly away while her gaze drifts toward the right, as if caught by a passing thought. Her dark, voluminous hair falls in tight, sculpted curls around a face of pale, luminous skin. A creamy white garment covers her shoulders, edged with a delicate band of red and…
A young man sits in a three-quarter view, his gaze drifting slightly toward the viewer with a calm, contemplative expression. He is a figure of stillness, caught in a moment of pause. The deep black of his coat absorbs the light, creating a sharp contrast against the pale, smooth tones of his skin. A white shirt collar cuts a crisp line across his neck, a bright punctuation in a composition…
Mer från 1800
In the heart of the Neoclassical era, few works capture the intersection of political triumph and divine myth as profoundly as Andrea Appiani’s Allegory on the Peace of Pressburg. Completed in 1808, this monumental masterpiece serves as more than a mere historical record; it is a breathtaking theatrical performance rendered in oil. The painting commemorates the Treaty of Pressburg, a pivotal moment that solidified Napoleon Bonaparte's dominion over Lombardy and…
Mer från 1808
Napoleon, First King of Italy, Musée Napoléonien, Aix-en-Provence. Head of Laocoon (1790) och Head of Laocoon (1790) följer efter.
Napoleon, First King of Italy, Head of Laocoon, Head of Laocoon, Portrait of a Musician, The Baptism of Christ, Ms. Hamelin, born Jeanne Geneviève Fortunée Lormier-Lagrave, Apollo and Daphne, Allegory on the Peace of Pressburg, Two Children of the Artist och Self-portrait. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.
Vår katalog innehåller 41 verk av Andrea Appiani, daterade från 1790 till 1808.
Främst i Pinacoteca di Brera (Milano), Indianapolis konstmuseum (Indianapolis) och Fondazione Cariplo (Milano). Museitabellen ovan listar alla.
Under 1790: 3 av de 40 verk som finns på denna sida skapades då, varav Head of Laocoon.
På den här sidan är det tidigaste Head of Laocoon (1790) och det senaste Allegory on the Peace of Pressburg (1808).
Man (6), Portraits (5) och Napoleon (4), fördelat på 40 verk på denna sida.
Oil On Canvas, för 9 av de 40 verk som finns på denna sida.
Neoclassicism, om man dömer efter originalen på denna sida.
Apollo and Daphne, Self-portrait och The Death of Adonis: Pinacoteca di Brera, Milano har 7 av verken på denna sida.
Född i Milano år 1754, framträdde Andrea Appiani som en central gestalt inom den italienska nyklassicistiska konstscenen under det sena 1700-talet och tidiga 1800-talet. Trots att han ursprungligen var ämnad för en medicinsk karriär i sin fars fotspår, ledde Appianis konstnärliga böjelser honom till studier under Carlo Maria Giudici vid en privat akademi, vilket lade grunden för hans framtida gärning. Hans utbildning omfattade även lärlingsskap under Antonio de' Giorgi vid bildgalleriet Ambrosiana och Martin Knoller, vilket fördjupade hans förståelse för oljemåleriets tekniker. Denna mångsidiga bakgrund, parat med en fascination för klassisk estetik som odlades av poeten Giuseppe Parini, formade Appian is konstnärliga vision och drev honom att bli en hyllad målare, känd för sina eleganta porträtt, monumentala fresker och uppdrag från framstående gestalter som Napoleon Bonaparte.
Appianis tidiga karriär präglades av en hängivenhet till att bemästra olika tekniker. Han inledde sin bana med fresken av helgonen Gervasio och Protasio år 1776, följt av altartavlor för bland annat kollegiatkyrkan Santa Maria Nascente i Arona (1782) och föreställningen av Jesu födelse för Ospedale Maggiore i Milano (1784). Hans arkitektoniska utformningar för högaltaret i Duomo di Monza (1786–1798) uppvisade en spirande talang, medan hans arbete med scenografi i Florens under 1783–1784 demonstrerade hans mångsidighet. Hans anatomiska studier vid Ospedale Maggiore, tillsammans med skulptören Gaetano Monti, gav honom en avgörande förståelse för den mänskliga formen – ett element som senare skulle ge liv åt hans anmärkningsvärt naturtrogna porträtt och dynamiska kompositioner.
Den franska ockupationen av Milano under 1790-talet blev en transformativ period för Appiani. Han vann snabbt Napoleons gunst och blev hovmålare, vilket medförde uppdrag som avsevärt höjde hans status. Under denna tid skapade han ett flertal porträtt av kejsaren och andra nyckelpersoner inom regimen, inklusive det ikoniska ”Napoleon vid Lodi” (ett verk som nu är förlorat men dokumenterat), tillsammans med eleganta skildringar som ”Venus och kärleken” och ”Rinaldo i Armidas trädgård”. Hans konstnärliga färdigheter användes även för officiella ändamål – han utformade medaljer och förberedde visuellt material för statliga tillkännagivanden. Denna period bevittnade en explosion i hans produktivitet, vilket speglade både hans personliga ambition och det mecenatskap han åtnjöt.
Appianis mest ambitiösa projekt under denna era inkluderade de utsökta freskerna i Rotonda i den kungliga villan i Monza (1789–1790), inspirerade av Rafaels arbete i Villa Farnesina i Rom, samt det storslagna cykelverket som skildrar myterna om Apollo i Casa Sannazzaro i Milano (1795–1796). Dessa fresker etablerade honom som en ledande figur inom nyklassisk dekorationskonst och visade hans mästerskap i perspektiv, färgsättning och narrativ komposition. ”Parnassus”, som representerar Apollo och muserna i taket på matsalen i den kungliga villan, förblir ett särskilt hyllat exempel på hans konstnärliga skicklighet.
Appianis arv är djupt rotat i hans monumentala fresker. Cykelverket som skildrar de fyra evangelisterna och kyrkolärarna för kupolen och pendentyverna i Santa Maria presso San Celso (1795) står som ett vittnesbål om hans tekniska förmåga och berättarkonst. På samma sätt betraktas fresken ”Parnassus” i den kungliga villans matsal som ett av hans mästerverk, då den fångar den klassiska mytologins essens med anmärkningsvärd detaljrikedom och dynamik. Hans arbete i det kungliga palatset i Milano – allegorier över dygder för att ära Napoleon samt skildringar av historiska händelser – befäste ytterligare hans rykte som en hovmålare med exceptionell talang.
Utöver dessa storslagna uppdrag sträckte sig Appianis konstnärliga strävanden till mindre, men lika betydelsefulla verk. Hans porträtt av Giulia Beccaria och hennes son Alessandro Manzoni som barn (1790) är ett gripande exempel på hans förmåga att fånga mänsklig känsla och familjeband. ”Mötet mellan Rakel och Jakob” för en kyrka i Alzano (målad omkring 1798), som nu finns i Brera, uppvisar hans kontroll över komposition och dramatisk berättelse. Hans arbete omfattade även utformningen av dekorativa element för teatrar och privata residens, vilket visade på hans mångsidighet som konstnär.
Trots sin framgång under den napoleonska eran sjönk Appianis lycka dramatiskt efter Napoleons fall 1814. Hans ersättning från det italienska kungariket drogs in, vilket störtade honom i fattigdom. Denna period innebar ett betydande bakslag för konstnären, som hade vigt stora delar av sitt liv åt att tjäna det kejserliga hovet. Appiani fortsatte dock att måla och producerade porträtt och mindre verk, om än utan samma grad av erkännande eller ekonomiskt stöd.
Andrea Appianis konstnärliga arv sträcker sig bortom hans enskilda mästerverk. Han skiljs ofta från sin brorson, Andrea Appiani (en historiemålare i Rom), genom titeln ”den äldre”. Hans verk fortsätter att studeras och beundras för sin elegans, tekniska skicklighet och för hur de förkroppsligar nyklassiska ideal. Brera-galleriet i Milano hyser en betydande samling av hans målningar, inklusive fresken ”Olympus”, vilket erbjuder besökare en glimt in i livet och konsten hos denna anmärkningsvärda italienska målare. Hans inflytande kan fortfarande skönjas i verken hos efterföljande generationer av konstnärer som vandrade i hans fotspår.
