Uppdaterad november 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 211 verk av Michail Vrubel i vår katalog
Kortfattat
Av alla originalverk som Michail Vrubel lämnade efter sig är det mest kända Svanprinsessan, i samlingen hos Tretyakovgalleriet, Moskva. Tätt efter följer The Seated Demon och Swan-Princess (1904). Vår katalog innehåller 211 verk av Michail Vrubel; galleriet har bevarat de 100 som världen beundrar mest, var och en presenterad med sitt datum, sitt museum och sin historia.
Svanprinsessan (Царевна-Лебедь) är ett betydelsefullt verk av den ryska konstnären Michail Vrubel. Detta oljemålning på duk, skapad år 1900, fångar ett ögonblick av djupgående metamorfos. Motivet har sina rötter i Alexander Pusjkins folklore, mer specifikt hämtat från sagan Tsar Sultan. Det är ett verk som överbryggar klyftan mellan litterär myt och den teatraliska scenen.
In the hauntingly beautiful masterpiece The Seated Demon, created in 1890, Mikhail Vrubel invites us into a realm where the boundaries between reality and the supernatural dissolve. This quintessential work of the Symbolist movement captures a moment of profound introspection, presenting a demonic figure not as a creature of pure malice, but as an embodiment of spiritual longing and cosmic sorrow. The subject sits in a contemplative, almost heavy pose,…
To gaze upon Mikhail Vrubel's Swan-Princess is to step across a threshold into a realm woven from myth, moonlight, and profound introspection. This captivating oil on canvas, dating from 1904, is not merely a depiction of a woman by a river; it is an embodiment of the Symbolist spirit itself. The air around the figure seems thick with unspoken narratives—a delicate balance between ethereal beauty and deep, submerged mystery. Vrubel,…
A man sits draped in red, his presence heavy with the weight of a silent history. He wears a turban, a crown of folded fabric, and a gold belt cinches his waist like a line of sunlight. One arm rests over his shoulder, a gesture of casual authority or perhaps a weary stillness. In his hand, he holds a large book or a heavy scroll, a vessel for words and…
In the quiet, evocative depths of Mikhail Vrubel’s 1883 watercolor, Hamlet and Ophelia, we are invited into a world that transcends the boundaries of mere illustration. This masterpiece does not simply depict a scene from William Shakespeare’s most famous tragedy; rather, it captures the very essence of the Symbolist movement through a lens of profound intimacy. The painting presents two women seated in an old-fashioned, perhaps timeless, interior, facing one…
In Mermaid, Mikhail Vrubel presents a mythological creature adrift in a natural setting. The figure reclines within the water, a pale shape amidst a cluster of lily pads and reeds. This scene, painted about 1891, captures a moment of quietude. The mermaid rests where the surface meets the depths, surrounded by the organic geometry of the aquatic plants.
The air feels heavy with the scent of ancient dust and magic as the scene unfolds. High above a sleeping town, the boundary between the physical and the supernatural thins to a translucent veil. A man rides a horse through the sky, his form caught in a moment of frantic, soaring motion. Beside him, the presence of Mephistopheles looms, a shadow cast against the heavens. They are not merely traveling;…
The air feels heavy with the weight of ancient melody as Sadko stands at the center of a swirling human ring. He is a merchant of Novgorod, yet here he seems more a conduit for something supernatural than a man of commerce. Around him, friends and musicians lean in, their instruments poised to catch the notes that seem to ripple through the very atmosphere. The scene is alive with a…
In the quiet intimacy of his studio, Mikhail Vrubel approached the delicate medium of watercolor to compose Red Azaleas. Created about 1886, this work captures a specific moment in the artist's development. At this stage, Vrubel was refining a way of seeing that moved away from the rigid constraints of academic realism. He sought instead to find a more personal, idiosyncratic language through form and line.
The eyes meet you first. They are piercing, heavy with an unsettling intensity that seems to pull the viewer into a private, dark encounter. This close-up portrait focuses tightly on the head and shoulders of a demonic figure, creating a sense of immediate, almost claustrophobic intimacy. The face is defined by sharp features and a gaze that conveys both power and menace. Around this central presence, thick, swirling brushstrokes move…
Demon and Angel with Tamara's Soul1891
12
Eastern dance1887
13
Catania. Sicily.1894
14
Head of Demon
15
Anna Karenina meets her son1878
16
Self Portrait1880
17
Lady in furs1880
18
Salieri pours poison into a Mozart's glass1884
19
Hamlet and Ophelia1884
20
Karibeevich1891
21
The Flying Demon1890
22
Demon looking to the valley1891
23
Demon by the walls of monastery1891
24
Demon looking1891
25
Tamara Dancing1891
26
Resurrection1887
27
Walking on Water1891
28
Christ in Gethsemane1888
29
Bogatyr1898 · Statens ryska museum
30
Portrait of a T. Lyubatovich in role of Carmen1895
31
Captured Pechenegs (Costume design for the opera "Rogneda")1896
32
The Demon Flying1899 · Statens ryska museum
33
After the Concert, at the Fireplace1905 · Tretyakovgalleriet
34
Night1900
35
Portrait of a young man1903
36
A bed1904
37
Self Portrait1904
38
Portrait of Doctor Fiodor Usoltsev1904
39
Princess Volhova1900
40
Pearl oister1904
41
Portrait of Savva Vrubel , the Artist's Son1901
42
Prince's huntsman (Costume design for the opera "The Enchantress")1900
43
Fallen Demon1901
44
Portrait of Nadezhda Zabela-Vrubel1903
45
The Six Winged Seraph1904
46
Nadezhda Zabela-Vrubel as Princess Volkhova1898
47
The Virgin and Child
48
The Rose
49
Pearl Oyster
50
Lilac
51
Spring1900 · Art Museum RIGA BOURSE
52
The left artist's hand1882
53
Two gondolas on the quay1885
54
Odessa harbour1885 · Amsterdam Museum
55
Field flowers1884
56
Archangel Gabriel1885
57
Briar1884
58
Moses1884
59
Male nude1882
60
A model with eastern dress1884
61
Italian fisherman1885
62
Virgin and Child1884
63
Portrait of student1882
64
Pieta1884
65
Still Life. Plaster mask, horn of chandelier.1885
66
Descent of Holy Spirit on the Apostles1885
67
Self Portrait1882
68
Sitter in the Renaissance Setting1883
69
Woman's Head (Emily L. Prahova)1884
70
Angel with Labara1884
71
Feasting Romans1883
72
Betrothal of Mary and Joseph1881
73
Horseman1890
74
Prince Guido (Costume design for the opera "The Tale of Tsar Saltan")1890
75
Italy. Scenes of ancient life. (Sketch for the curtain in Russian Private Opera)1891
76
Piet1887
77
Tamara Lying in State1891
78
Orchid1887
79
Hamlet and Ophelia1888
80
Flowers in a Blue Vase1886
81
Muse1890
82
Resurrection1887
83
Rider (''Is carried horse faster of fallow-deer...'')1891
84
Portrait of an Officer (Pechorin on a Sofa)1889
85
Farewell of Zara with Ismail1890
86
Portrait of M. V. Yakunchikova1887
87
Red Flowers and Leaves of Begonia in a Basket1887
88
A Man in a Russian Old Style Costume1886
89
Eastern Tale1886
90
Parting of the Sea King and Princess Volkhova1898
91
Playing naiads and tritons1897
92
Morning1897
93
Faust1896
94
Hansel and Gretel1896
95
Venice1893
96
Water Lilies1895
97
Knight1896
98
The Fortune Teller1895
99
Primavera1894
100
Viking Merchant (Costume design for the opera ''Sadko'')1897
De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.
De 5 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Michail Vrubel | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Tretyakovgalleriet |
Moskva | 15 | Svanprinsessan, Swan-Princess, After the Concert, at the Fireplace |
 Statens ryska museum |
Sankt Petersburg | 3 | Bogatyr, The Demon Flying |
 Tereshchenko Museum |
Kiev | 1 | Head of Demon with mountains |
 Art Museum RIGA BOURSE |
Riga | 1 | Spring |
 Amsterdam Museum |
Amsterdam | 1 | Odessa harbour |
Välj ett decennium för att se originalverket som definierar det.
In Anna Karenina meets her son by Mikhail Vrubel, the composition centers on an intimate encounter between a woman and a young girl. The seated woman leans toward the child, creating a diagonal movement that draws the eye across the central figures. The girl is positioned to look at her own reflection in a mirror, a detail that introduces a secondary focal point within the domestic space. This arrangement emphasizes…
A man sits draped in red, his presence heavy with the weight of a silent history. He wears a turban, a crown of folded fabric, and a gold belt cinches his waist like a line of sunlight. One arm rests over his shoulder, a gesture of casual authority or perhaps a weary stillness. In his hand, he holds a large book or a heavy scroll, a vessel for words and…
In Mermaid, Mikhail Vrubel presents a mythological creature adrift in a natural setting. The figure reclines within the water, a pale shape amidst a cluster of lily pads and reeds. This scene, painted about 1891, captures a moment of quietude. The mermaid rests where the surface meets the depths, surrounded by the organic geometry of the aquatic plants.
To gaze upon Mikhail Vrubel's Swan-Princess is to step across a threshold into a realm woven from myth, moonlight, and profound introspection. This captivating oil on canvas, dating from 1904, is not merely a depiction of a woman by a river; it is an embodiment of the Symbolist spirit itself. The air around the figure seems thick with unspoken narratives—a delicate balance between ethereal beauty and deep, submerged mystery. Vrubel,…
Svanprinsessan, Tretyakovgalleriet, Moskva. The Seated Demon och Swan-Princess (1904) följer efter.
Svanprinsessan, The Seated Demon, Swan-Princess, Persian Prince, Hamlet and Ophelia, Mermaid, Flight of Faust and Mephisto, Sadko, Red Azaleas och Head of Demon with mountains. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.
Vår katalog innehåller 211 verk av Michail Vrubel, daterade från 1878 till 1905.
Främst i Tretyakovgalleriet (Moskva), Statens ryska museum (Sankt Petersburg) och Tereshchenko Museum (Kiev). Museitabellen ovan listar alla.
Under 1880s: 42 av de 100 verk som finns på denna sida skapades då, varav Persian Prince.
På den här sidan är det tidigaste Anna Karenina meets her son (1878) och det senaste After the Concert, at the Fireplace (1905).
Woman (12), Man (11) och Flowers (9), fördelat på 100 verk på denna sida.
Oil On Canvas, för 16 av de 100 verk som finns på denna sida.
Symbolism, om man dömer efter originalen på denna sida.
Svanprinsessan, Swan-Princess och After the Concert, at the Fireplace: Tretyakovgalleriet, Moskva har 3 av verken på denna sida.
Michail Vrubel föddes i Omsk, Ryssland. Hans uppväxt präglades av en familj med adliga rötter och en far som tjänstgjorde inom militären. Trots att han år 1880 slutligen tog examen vid juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet, förblev hans hjärta fäst vid duken. Han antogs till den kejserliga konstakademien för att studera under Pavel Chistyakov, där han började utveckla en stil som skilde sig markant från sina samtidas traditionella realism. Hans tidiga skolning kännetecknades av ett särpräglat sätt att se på världen, ett perspektiv som föredrog ett originellt och personligt förhållningssätt till form och linje.
År 1884 skedde ett avgörande skifte när han fick uppdraget att rekonstruera de 1100-talsmålningar och mosaiker som fanns i kyrkan Sretenskij (Sankt Cyril) i Kiev. Detta arbete krävde en djupdykning i den medeltida kristna konsten. Hans studier av dessa uråldriga verk, inklusive resor till Venedig, kom att förändra hans färgpalett fundamentalt. Han började använda starka, mättade toner som påminde betraktaren om ädelstenar, och rörde sig därmed bort från den akademiska traditionens dämpade färgskala.
Vrubels konst rörde sig ofta i gränslandet mellan den fysiska verkligheten och mytens rike. Han drogs till texturerna i persiska mattor och mönstren i orientalisk konst, element som han översatte till sina målningar genom en teknik som efterliknade mosaikens tesserae. Genom att använda en palettkniv applicerade han djärva, platta penseldrag som skapade skarpa, facetterade kanter. Detta grepp gav hans ytor en kristallin kvalitet, som om oljefärgen i sig vore skapad av färgat glas eller ädelstenar.
Hans fascination för folklore och det övernaturliga är som tydligast i hans skildringar av mytologiska varelser. Hans målningar utforskade ofta teman som isolering och längtan. Bland hans mest diskuterade verk återfinns:
I dessa verk strävade han inte efter strikt realism. Istället använde han dekorativa rumsligheter och ovanliga former för att fånga en känsla av andligt eller psykologiskt djup. Hans samarbete med operasångerskan Nadezhda Zabela-Vrubel påverkade också hans konstnärskap, då han fick designa scenografier och kostymer som utvidgade hans räckvidd in i teaterkonstens värld.
De senare åren i Vrubels liv präglades av personliga kamp. Ett svårt nervsammanbrott år 1906, förvärrat av sjukdom, tvingade honom att lägga ner sitt målande. Han tillbringade sina sista år på en psykiatrisk klinik innan han gick bort år 1910. Trots de svåra omständigheterna under hans sista decennium förblir hans inflytande på rysk symbolism och Art Nouveau en central del av den moderna konsthistorien. Han banade väg för de avantgardistiska rörelser som följde, och förflyttade det ryska måleriet mot ett mer expressivt och modernistiskt uttryckssätt.
