The stable (Pieter Wouwerman)
Pieter Wouwerman (1623–1682) skapade The stable. Verket finns bevarat på Fitzwilliam Museum i United Kingdom.
The stable i korthet
- Titel
- The stable
- Konstnär
- Pieter Wouwerman (1623–1682)
- Konstnär född i
- Haarlem, Netherlands
- Utställningsplats
- Fitzwilliam Museum, United Kingdom
Vilket museum har The stable?
Fitzwilliam Museum
United Kingdom
Fitzwilliam-museets historia Fitzwilliam-museet fungerar som konst- och antikvitetsmuseum för universitetet i Cambridge. Dess rötter sträcker sig tillbaka till 1816, då det grundades genom testamentet från Richard FitzWilliam, den 7:e viscounten FitzWilliam. Detta fundament förvandlade ett privat arv till en offentlig institution vigd åt studiet av konst och historia.
Högupplösta bilder av The stable
Allmän egendom: konstnären avled 1682.
Pieter Wouwerman, The stable, Fitzwilliam Museum. Allmän egendom
Frågor om The stable besvarade
Är "The stable" fri från upphovsrätt?
Upphovsrättslig status för "The stable" av Pieter Wouwerman: verket är allmän egendom – upphovsrätten har löpt ut. Detta avgör om reproduktioner av bilden får framställas fritt.
Vem är konstnären bakom "The stable"?
Konstnären bakom "The stable" är Pieter Wouwerman. Verket är katalogiserat under Pieter Wouwermans namn.
Varför är upphovsrättsläget för "The stable" som det är?
"The stable" av Pieter Wouwerman är allmän egendom – upphovsrätten har löpt ut. Upphovsrätten beräknas utifrån konstnärens dödsår, och Pieter Wouwerman avled år 1682.
Om konstnären, Pieter Wouwerman
1623–1682, Netherlands
Pieter Wouwerman
Pieter Wouwerman: A Dutch Baroque Visionary Pieter Wouwerman (1623 – 1682) stands as a prominent figure within the Dutch Golden Age, renowned for his captivating depictions of hunting scenes and cavalry portraits—a genre that cemented his reputation as one of the era’s foremost landscape painters. Born in Haarlem, Belgium, he was part of a family deeply rooted in artistic tradition; his brother Jan Wouwerman and Philips Wouwerman were also accomplished artists specializing in Italianate landscapes, mirroring a stylistic trend prevalent at the time – a deliberate homage to Pieter van Laer's success in Rome. The anecdotes surrounding Philips’s destructive tendencies toward his sketches offer a glimpse into the competitive spirit of the artistic milieu, hinting at rivalries and anxieties about maintaining prestige within the burgeoning art market. The story recounted by Arnold Houbraken—that Philips burned his sketchbook out of fear of diminishing his brother's fame—is debated amongst scholars, yet it underscores the pressures faced by artists striving for recognition during this period.