Istorija i poreklo vile Wightwick Manor
Događaji koji čine priču ovog mesta počinju davno pre nego što je podignuta današnja kuća. Porodica Wightwick držala je ovo imanje najmanje od trirteenthog veka pa sve do 1815. godine, a tokom tog dugog perioda, zemlja i njeni objekti su se polako menjali i evoluirali kroz vekove. Stara vila, koja se i danas nalazi uz viktorijansku kuću, u sebi nosi elemente srednjovekovnog građevinarstva; ona je podignuta u dve faze, oko prelaza na sedamnaesti vek, od strane Francisa Wightwicka i njegovog sina Alexandera.
Nakon što je porodica Wightwick napustila ovo imanje, ono je 1815. godine prešlo u posedu porodice Hinkes. Imanje je ostalo u njihovom vlasništvu sve do 1887. godine, kada ga je kupio Samuel Theodore Mander. Kao istaknuta ličnost u lokalnoj trgovini lakovima i bojama, Mander je angažovao arhitektu Edwarda Oulda da projektuje viktorijansku kuću koja danas definiše ovo mesto. Taj nalog je transformisao imanje u rezidenciju Estetskog pokreta, oblikovanu idejama i duhom tog vremena.
Vila Wightwick Manor je na kraju prešla iz privatnih ruku pod javnu staranje. Godine 1937. imanje je dodeljeno organizaciji National Trust. Porodica Mander nastavila je da obogaćuje sadržaj kuće sve do 1962. i 1988. godine, osiguravajući da kolekcija ostane neprekidno prisutna unutar zidova ove vile.
Arhitektura i dizajn vile
Izgrađena po nalogu Theodorea Mandera 1887. godine, ova kuća je delo arhitekte Edwarda Oulda. Sama struktura ostaje dragoceni relikt Estetskog pokreta, sačuvan u svojoj prvobitnoj nameni. Njena upečatljiva fasada od crvene cigle definiisana je zamršenim detaljima i prostranim prozorima koji u unutrašnjost pozivaju svetlost zapadnog Midlenda, prožimajući prostor prirodnim sjajem. Zgrada je upisana na Nacionalnu listu kulturnog nasleđa Engleske kao objekat prve kategorije (Grade I), status koji ponosno nosi od jula 1950. godine.
Vila se prostire kroz pejzaž od sedamnaest akara šumovitih predela i vrtova. Ovi okruženja su upisana na Registar istorijskih parkova i vrtova kao objekti druge kategorije (Grade II), održavajući namernu vezu između arhitektonskog okruženja i prirodnog sveta. Arhitektura teži postizanju harmonije između domaće topline i okolnog zelenila, što predstavlja princip koji je bio sržan filozofiji dizajna tog doba.
Unutrašnji dizajn u stilu Arts and Crafts
Atmosfera unutrašnjosti ovog manira oblikovana je estetskim idealima kasnog 19. veka. Theodore Mander pronašao je inspiraciju za dekoraciju doma u predavanju iz 1884. godine o konceptu „Prelepe kuće“. Ova vizija je, uz pomoć njegove supruge Flore, oživljena kroz bogatu upotrebu dizajna koje su stvorili William Morris i njegovi savremenici. Sobe su definisane ritmičkim otmenim pokretom, gde delikatni borduri ukrašavaju tkanine, a snažni floralni motivi prožimaju panele tapeta. Ovi uzorci stvaraju osećaj kontinuiteta između površina zidova i tekstila koji ispunjava prostor.
Majstorstvo je očigledno u snažnom prisustvu masivnog hrasta. Vrhunski komadi nameštaja odlikuju se zamršenim rezbarama koje naglašavaju prirodnu teksturu drveta. Ova posvećenost iskrenim materijalima i veštoj manuelnoj obrti odražava suštinske principe Arts and Crafts pokreta. Interakcija između šarenih površina i rezbarenog drveta stvara slojevito, taktilno okruženje. Svaki ugao kuće odražava odbacivanje masovno proizvedene prosečnosti u korist pedantno izrađene, autentične domaćinske topline.
Pre-rafaelitska umetnička kolekcija
Prisustvo pre-rafaelitske umetnosti unutar ovih zidova predstavlja jednu od najznačajnijih karakteristika ovog manira. Veliki deo ove kolekcije prikupljen je nakon što je kuća donirana National Trust-u, a to je postignuto zahvaljujući posebnim naporima Džefrija Mandera i njegove druge supruge, Rozali. Njihova kuratorska vizija okupila je dela koja duboko odjekuju specifičnom atmosferom doma, čineći da platna Dante Gabriel Rossettija, Johna Everetta Millaisa i Edwarda Burne-Jonesa pronađu svoj prirodni dom među bogatim teksturama enterijera.
Poseban aspekt ove kolekcije je uključivanje trinaest profesionalnih umetnica koje su stalno izložene javnosti. Ove umetnice, među kojima su Lizzie Siddal, Lucy Madox Brown, Marie Spartali Stillman i May Morris, doprinose neprocenjivoj dubini ovog zbirnog fundusa. Njihova dela koegzistiraju sa etabliranim imenima ovog pokreta, stvarajući tihi, ali snažan dijalog između različitih perspektiva tog doba.
- Autoportret, 1878 - John Everett Millais
- Ljubav među ruševinama, 1894 - Edward Burne-Jones
- Effie sa digitalcem u kosi, 1853 - John Everett Millais
Galerija i kolekcija De Morgan
Stara vila, građevinsko remek-delo podignuto u dve faze oko prelaza u sedamnaesti vek od strane Francisa Vajtkika i njegovog sina Aleksandera, pruža veličanstvenu scenu za galeriju De Morgan. Unutar ovih zidina, prisustvo dela koja su stvorili Evelin i Vilijam De Morgan prožima prostor kroz posvećenu izložbu, omogućavajući nam intiman susret sa njihovim specifičnim kreativnim izrazom, smeštenim u sam tkivo istorije originalnih građevina ovog imanja.
Još jedna dimenzija ove kolekcije otkriva se u galeriji Malthouse. Ovde, dela Evelin De Morgan i Vilijama De Morgana predstavljena su na pozajmicu iz Fondacije De Morgan. Ova umetnička dela ulaze u duboki dijalog sa okruženjem pokreta Arts and Crafts, pojavljujući se u prostoru koji slavi raskošni spoj dekorativnog zanatstva i likovne umetnosti. Raspored ovih dela nudi jedinstven uvid u prepoznatljive stilove ova dva umetnika, posmatrane kroz širi estetski kontekst samog manira.
- 'Slatka muzika' (Sveta Cecilija), 1889 - Evelin De Morgan
- Ožalošćeni, 1916 - Evelin De Morgan
- Kadmo i Harmonija - Evelin De Morgan
Nasleđe porodice Mander
Kontinuitet ove kolekcije duboko je povezan sa neustajajućim radom ser Džefrija i gospođe Rosalind Mander. Nasledivši kolekciju 1900. godine, ovaj par je proveo veliki deo svog života okupljajući značajna dela koja danas borave u ovim zidovima. Njihov uticaj osigurao je da kuća ostane živo čuvarište predmeta koje su vrednovali. Veliki deo umetnina koji se trenutno izlažu prikupljen je upravo kroz njihove lične napore i pažnju posvećenu svakom detalju.
Nakon što je imanje 1937. godine predat National Trust-u, veza sa kućom ostala je bliska i intimna. Džefri Mander i Rozali Mander nastavili su da žive u maniru, služeći kao kuratori koji su boravili u samom objektu. Ovaj period starateljstva omogućio je kontinuirano dopunjavanje sadržaja kuće. Čak i kada je imanje otvoreno javnosti, porodica je zadržala svoje prisustvo, pošto potomci porodice Mander i dalje zadržavaju pravo korišćenja privatnog apartmana u okviru poseda.
