Ažurirano: новембар 2026 · rangirano prema našem koeficijentu popularnosti (pretrage, posete i porudžbine za svako delo) · 223 dela Џорџ Стабс u našem katalogu
Ukratko
Whistlejacket (1762) je slika autora Џорџ Стабс koja privlači najviše pažnje; original se nalazi u muzeju National Gallery, London. Nakon toga, pogled se seli na Lav napada konja (1765) i Lovac na konju sa dva španijela (1777). Među 223 dela umetnika Џорџ Стабс u našem katalogu, ovih 100 su najpoznatija, od kojih je svako jedinstveni original predstavljen sa godinom nastanka, muzejom i razlogom zbog kojeg je i danas neprocenjivo.
In this 1762 oil-on-canvas, George Stubbs presents Whistlejacket, a magnificent bay Thoroughbred that seems to surge from the very fabric of the painting. The horse belongs to the Marquess of Rockingham, and its presence is immediate and commanding. It does not merely stand; it rears up, caught in a sudden, powerful movement that defies the stillness of the medium. The animal's muscular frame ripples with a life of its own,…
Lion i Konj: Dramatična Sudara Prirode George Stubbs-ov "Lion koji napada konja" nije samo slika; to je trenutak zaleđen u vremenu, eksplozija sile i straha smeštena u divlju lepotu prirode. Ova remek-delo, nastalo 1765. godine, predstavlja vrhunac Stubbs-ove veštine kombinovanja realističnog prikazivanja sa dozom romantizma, stvarajući scenu koja je istovremeno zastrašujuća i fascinantna. Posmatrač se odmah oseća kao da je svedok ove brutalne borbe, zarobljen između divljeg grča konja i…
A Bay Hunter With Two Spaniels: Elegancija i Pomirljivost Prirode George Stubbs's "A Bay Hunter With Two Spaniels," painted in 1777, isn’t merely a depiction of horses and dogs; it is an ode to the harmonious relationship between humanity, nature, and the aristocratic pursuit of leisure. This masterpiece, born from the heart of English Romanticism, captures a fleeting moment of tranquility—a bay hunter, powerful yet graceful, accompanied by two playful…
Увод у "Гровеновски Трчач": Епична Сцена Британске Традиције Усвидите се "Гровеновском Трчачу", дивну слику из 1762. године наставак енглеског сликара Џорџа Стаббаса, која представља кључну установу британске традиције пресрећног лова. Ово је више од простог портрета; то је ухват динамичне сцене пријатељства и акције, где коњирски ловци, облачени у одела из тог доба, се крећу кроз бујну падотину под прекривеним плаженом листом. Слика емитује енергију и намеру, одражавајући културну вредност…
George Stubbs’s “Tiger,” painted in 1771, isn’t merely a depiction of an animal; it's a visceral exploration of power, instinct, and the sublime. This oil painting, now housed within the collections of Google Arts & Culture, immediately commands attention with its dramatic composition and masterful use of light and shadow. The scene unfolds within a shadowy forest, a carefully constructed stage for the tiger’s predatory grace – a creature rendered…
George Stubbs's "Horse Frightened by a Lion," painted in 1770, isn’t merely a depiction of animals; it’s a visceral exploration of primal fear and the raw power of nature. This monumental oil painting, measuring an impressive 1261 x 1001 cm, commands attention with its masterful use of chiaroscuro – the dramatic interplay of light and shadow – characteristic of the Baroque period yet imbued with a distinctly Romantic sensibility. The…
In the grand tradition of British sporting art, few works command the room with as much raw vitality and anatomical precision as George Stubbs’s Whistlejacket. Painted in 1762, this monumental canvas transcends the boundaries of a mere portrait, offering instead a breathtaking study of power, grace, and kinetic energy. The subject, a magnificent bay Thoroughbred, is captured in a moment of suspended animation, galloping across a space that feels both…
George Stubbs' "Lord Grosvenor’s Arabian Stallion with a Groom," painted in 1765, isn’t merely a portrait; it’s a meticulously crafted tableau vivant—a snapshot of aristocratic leisure and the profound connection between man and beast. Stubbs, already recognized as the foremost painter of horses of his era, transcends simple representation, instead offering a deeply considered study of anatomy, movement, and psychological nuance. This work exemplifies his pioneering approach to animal painting,…
Subject and Composition The canvas opens to a dramatic tableau in which a lion, the undisputed monarch of the savannah, has seized a stag mid‑flight. The predator’s muscular frame dominates the foreground, its jaws poised as if about to deliver the decisive bite. Below, the stag’s antlers curl like twisted branches, its body caught in a moment of frantic escape. A solitary bird perches on a branch near the upper…
To gaze upon this depiction of a man mounted on his magnificent steed is to be swept away by the very energy of the late eighteenth century. George Stubbs, master chronicler of equine grace and human dignity, captures a moment brimming with aristocratic vitality. The central figure, the titular Baronet, commands attention not merely through his striking red jacket—a bold splash of color against the muted tones of the background—but…
A Lion attacking a Horse1770 · Yale University Art Gallery
12
Lion Devouring a Horse1763 · Tate Gallery
13
Horse Devoured by a Lion1763 · Tate Britain
14
Foxhound1760 · Yale Center for British Art
15
The Fall of Phaëton1777 · National Trust
16
Study of a Fowl, Lateral View, with skin and underlying fascial layers removed, from 'A Comparative Anatomical Exposition of the Structure of the Human Body with that of a Tiger and a Common Fowl'Yale Center for British Art
17
Freeman, The Earl of Clarendon's Gamekeeper, with a Dying Doe and Hound1800 · Yale Center for British Art
18
Prince of Wales Phaeton1793
19
Studies for or after "The third Duke of Richmond with the Charleton Hunt"1750 · Yale Center for British Art
20
A Dark Bay Thoroughbred in a Landscape1762
21
King Charles Spaniel1769
22
Овце Линкнкоунски1790 · Walker Art Gallery
23
'Molly Long Legs' with Her Jockey1762 · Walker Art Gallery
24
Reaper1795 · Yale Center for British Art
25
Captain Samuel Sharpe Pocklington with His Wife, Pleasance, and possibly His Sister, Frances1769 · National Gallery of Art
26
Mares and Foals in a River Landscape1768
27
Viscount Gormanston's White Dog1781
28
Margaret Newton (née Coningsby), Countess of Coningsby in the Costume of the Charlton Hunt1760 · Yale Center for British Art
29
Self-Portrait1759 · Yale Center for British Art
30
Horse Attacked by a Lion (Episode C)1768 · Yale Center for British Art
31
White Poodle in a Punt1780 · National Gallery of Art
32
Viscount Gormanston's White Dog - George Stubbs2026
33
James Stanley1755
34
Two gentlemen going a shooting, with a view of Creswell Crags1767 · Nacionalni muzej u Varšavi
35
Two Gentlemen Going a Shooting, with a View of Creswell Crags, Taken on the Spot1767 · Yale Center for British Art
36
Two Gentlemen Shooting1769 · Kraljevski muzeji fine umetnosti Belgije
37
John Christian Santhague (d1. 821)1782 · Royal Collection
38
Sir Sidney Medows (1701-92)1778 · Royal Collection
39
Phaeton with a Pair of Cream Ponies and a Stable-Lad1780 · Yale Center for British Art
40
George IV (1762-1830), when Prince of Wales1791 · Royal Collection
41
A Bay Horse with a Groom1791 · Royal Collection
42
Portrait of a Gentleman1791 · Royal Collection
43
Mares and Foals in a River Landscape - George Stubbs2026
44
Lion and Lione1770 · Yale Center for British Art
45
Self-Portrait1775
46
Cheetah with two Indian servants and a deer1765
47
The Marquess of Rockingham's Arabian Stallion1780 · Scottish National Gallery
48
Pavian and Albino Makake1780
49
The Marquess of Rockingham1780 · Scottish National Gallery
50
George Stubbs1781 · National Portrait Gallery
51
Hound Coursing a Stag1762 · Philadelphia Museum of Art
52
Horse Attacked by a Lion1762
53
Greenland Falcon1780 · Yale Center for British Art
54
Isabella Salstonstall as Una in Spenser's 'Faerie Queene'1782 · Fitzwilliam College
55
Study of the Human Figure, Anterior View, from 'A Comparative Anatomical Exposition of the Structure of the Human Body with that of a Tiger and a Common Fowl'Yale Center for British Art
56
A Foxhound1760 · Yale Center for British Art
57
A Gentleman driving a Lady in a Phaeton1787
58
The Farmer's Wife and the Raven, from John Gay's 'Fables'1786 · Yale Center for British Art
59
Gimcrack with John Pratt up on Newmarket Heath1765 · Fitzwilliam College
60
'Lustre' Held by a Groom1762 · Yale Center for British Art
61
The Moose
62
James Stanley (b.c.1722)1755 · Walker Art Gallery
63
A Chestnut Racehorse
64
Lord and Lady in a Phaeton1787 · National Gallery
65
Џорџ Фотерфил од Јорка1746 · Ferens Art Gallery
66
Bulls Fighting1786 · Yale Center for British Art
67
Labourers1761 · Yale Center for British Art
68
James Stanley1755 · Walker Art Gallery
69
The Milbanke and Melbourne Families1769 · National Gallery
70
Joseph Smyth Esquire, Lieutenant of Whittlebury Forest, Northamptonshire, on a Dapple Grey Horse1764 · Fitzwilliam College
71
Harvest1785
72
Portrait of a dark brown and white Newfoundland spaniel1743
73
Untitled (Hound Chasing a Hare)1765 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
74
Horse Frightened by a Lion1762 · Yale Center for British Art
75
Turf, with Jockey up, at Newmarket1765 · Yale Center for British Art
76
Newmarket Heath, with a Rubbing-down House1765 · Yale Center for British Art
77
Mares and Foals in a Wooded Landscape1762
78
Horse Attacked by a Lion1765
79
Cheetah and Stag with Two Indians1765
80
Lord Grosvenor's Arabian Stallion with a Groom1765
81
Newmarket Heath, with a Rubbing Down House1765
82
Mares and foals are anxious before a looming storm1765
83
Frontal view of the skeleton of a horse, study No. 10 from 'The Anatomy of the Horse'1766
84
A Repose after Shooting1770 · Yale Center for British Art
85
Portrait of John Nelthorpe as a child1775
86
Pumpkin with a Stable Lad1774
87
'Pumpkin'1773 · Ascott House
88
Portrait of a Huntsman1768
89
The Moose1773 · The Hunterian Museum and Art Gallery
90
Mares and Foals under an Oak Tree1775
91
Mares and Foals in a Mountainous Landscape1769
92
Lady Reading in a Wooded Park1770
93
A Horse Frightened by a Lion1770
94
Otho, with John Larkin up1768
95
Portrait of Isabella Saltonstall1775
96
The Third Duke of Dorset's Hunter with a Groom and a Dog1768 · Metropoliten музеј у Њујорку
97
Mother and Child1774
98
Lion and Lioness1771 · Muzej finih umetnosti u Bostonu
99
A Lion and Tiger1779 · Walker Art Gallery
100
Lord Clanbrassil with Hunter Mowbrary1769 · The Vestey Gallery of British Sporting Art
Četiri teme koje se najčešće ponavljaju u ovim originalima, svaka sa svojim vrhunskim primerom.
8 muzeja u kojima se nalazi najviše slika sa ove stranice.
| Muzej | Grad | Radovi umetnika Џорџ Стабс | Slike iz ovog spiska |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 33 | A Lion Attacking a Stag, Baronet, Foxhound |
 Walker Art Gallery |
Liverpud | 9 | Horse Frightened by a Lion, Овце Линкнкоунски, 'Molly Long Legs' with Her Jockey |
 Royal Collection |
London | 16 | John Christian Santhague (d1. 821), Sir Sidney Medows (1701-92), George IV (1762-1830), when Prince of Wales |
 National Gallery |
London | 4 | Whistlejacket, Lord and Lady in a Phaeton, The Milbanke and Melbourne Families |
 Fitzwilliam College |
Cambridge | 3 | Isabella Salstonstall as Una in Spenser's 'Faerie Queene', Gimcrack with John Pratt up on Newmarket Heath, Joseph Smyth Esquire, Lieutenant of Whittlebury Forest, Northamptonshire, on a Dapple Grey Horse |
 National Gallery of Art |
Washington | 2 | Captain Samuel Sharpe Pocklington with His Wife, Pleasance, and possibly His Sister, Frances, White Poodle in a Punt |
 Scottish National Gallery |
Edinburgh | 2 | The Marquess of Rockingham's Arabian Stallion, The Marquess of Rockingham |
 Tate Gallery |
London | 2 | Lion Devouring a Horse |
Izaberite deceniju da biste videli original koji je definiše.
George Stubbs i Portret Georgea Fothergilla iz godine 1746. George Stubbs, jedan od najvažnijih engleskih slikara XVIII stoljeća, ostavio je nezaboravno naslijeđe koje se može vidjeti u njegovim veličanstvenim djelima, posebice u ovom impozantnom portretu Georgea Fothergilla iz godine 1746. Stubbs je bio pionir romantizma i poznat po svojoj anatomskoj preciznosti te maestralnim prikazima konja – umjetnost koja je oduševljavala publiku svoje vrijeme i danas fascinira ljubitelje umjetnosti diljem svijeta.…
We are looking at Studies for or after "The third Duke of Richmond with the Charleton Hunt", a work by George Stubbs. Created in the late 1750s, this piece offers a glimpse into the artist's preparatory process. It functions as an alternative title for Huntsman with a Grey Hunter and Two Foxhounds: details from the Goodwood 'Hunting' picture. The work provides a focused look at specific elements intended for a…
In this 1762 oil-on-canvas, George Stubbs presents Whistlejacket, a magnificent bay Thoroughbred that seems to surge from the very fabric of the painting. The horse belongs to the Marquess of Rockingham, and its presence is immediate and commanding. It does not merely stand; it rears up, caught in a sudden, powerful movement that defies the stillness of the medium. The animal's muscular frame ripples with a life of its own,…
A Bay Hunter With Two Spaniels: Elegancija i Pomirljivost Prirode George Stubbs's "A Bay Hunter With Two Spaniels," painted in 1777, isn’t merely a depiction of horses and dogs; it is an ode to the harmonious relationship between humanity, nature, and the aristocratic pursuit of leisure. This masterpiece, born from the heart of English Romanticism, captures a fleeting moment of tranquility—a bay hunter, powerful yet graceful, accompanied by two playful…
A white dog occupies the center of this 1781 composition, positioned with its head turned upward and its gaze directed toward something outside the frame. The animal's coat is primarily white, though it features specific dark markings that define its form. It stands upon a ground of muted tones, set against a landscape composed of trees and distant mountains. In the upper portion of the scene, a single bird is…
To gaze upon this depiction of a man mounted on his magnificent steed is to be swept away by the very energy of the late eighteenth century. George Stubbs, master chronicler of equine grace and human dignity, captures a moment brimming with aristocratic vitality. The central figure, the titular Baronet, commands attention not merely through his striking red jacket—a bold splash of color against the muted tones of the background—but…
In this 1800 composition, we find ourselves drawn into a dense woodland setting where the air feels heavy with the stillness of the forest. At the center of this scene is Thomas Freeman, the Earl of Clarendon’s gamekeeper, caught in a moment of profound solemnity. He holds the limp, wounded body of a doe, his hunting knife poised as he contemplates the end of a life. Beside him, a staghound…
Whistlejacket (1762), National Gallery, London. Slede Lav napada konja (1765) i Lovac na konju sa dva španijela (1777).
38 godina: Whistlejacket datira iz 1762, a Џорџ Стабс je rođen/a 1724.
Whistlejacket, Lav napada konja, Lovac na konju sa dva španijela, Гровеновски Трчач, Tiger, Horse Frightened by a Lion, Whistlejacket, Lord Grosvenor, A Lion Attacking a Stag i Baronet. Gornji rang pokazuje godinu i muzej za svako od njih.
Naš katalog sadrži 223 dela umetnika Џорџ Стабс, datiranih od 1743 do 1800.
Većinom u Yale Center for British Art (New Haven), Walker Art Gallery (Liverpud) i Royal Collection (London). Tabela muzeja iznad sadrži njih sve.
U 1760s: 44 od 100 dela na ovoj stranici nastalo je tada, od čega je Whistlejacket.
Na ovoj stranici, najstarije delo je iz Portrait of a dark brown and white Newfoundland spaniel (1743), a najnovije iz Freeman, The Earl of Clarendon's Gamekeeper, with a Dying Doe and Hound (1800).
Landscape (25), Horse (23) i Horses (13), kroz svih 100 dela na ovoj stranici.
Oil On Canvas, za 37 od 100 dela na ovoj stranici.
Romanticism, sudeći po originalima na ovoj stranici.
A Lion Attacking a Stag, Baronet i Foxhound: Yale Center for British Art, New Haven čuva 24 dela sa ove stranice.
Ливерпул, Уједињено Краљевство, 1724. године. Џорџ Стабс долази на свет као син Џона Стабса, кожера, или прерађивача коже, и Мэри. Његово детињство пролази у границама породичног бизниса, уз рад са кожама и алатима. Ово рано излагање физичким својствима животињских покора пружа тактилну основу за његову растућу радозналост. Већ са петнаестоме годинама, привлачнивост визуелне репрезентације постаје немогућа за игнорисање. Свој уметнички пут не започиње кроз формалне академије, већ кроз неуморну, самонаправљену борбу да разуме механику самог живота.
Овај пут није био нијанс раван. Кратки ученички период код Хамлета Винстанлија, сликара и гравера из Ланкашира, пружио је увид у професионални занат, али то је остало само кратко поглавље. Џорџ Стабс тражи нешто строгосније од саме имитације. Он се премешта ка Јорку, где се фокус са површинског изгледа пребацује на унутрашњу структуру. Под вођством хирурга Чарлса Аткинсона у окружној болници у Јорку, он започиње дубоко студирање анатомије. Овај период дисекације трансформише његов приступ, претварајући уметника у студента скелетних и мускулних система.
Он остаје углавном самонаучен, градећи своју техничку вештину посматрајући рад својих савременика из 18. века. Он апсорбује методе великих уметника као што су Џошуа Рејнолдс и Томас Гејнсборо, али његов фокус остаје утерен у науку. Он не жели само да наслика предмет; он жели да разуме тензију жила и положај кости испод коже. Ова пресек хирургије и естетике дефинише његов рани уметнички развој.
Успех долази кроз врата енглеске аристократије. До 1759. године, трећи војвода од Ричмонда поручује три велике слике, што је потез који осигурава професионални статус који Џорџ Стабс унапређује. Његова способност да прикаже физичку стварност животиња брзо привлачи пажњу водећих аристократских покровитеља. Он се премешта са периферије уметничког света у унутрашње кругове елите, стварајући дела за неколико војвода и лордова. Овај непрекидан ток поруџбина високог статуса обезбеђује финансијску стабилност неопходну за успостављање трајног присуства у главному граду. На крају, он купује кућу у Мерилебону у Лондону, где остаје до краја свог живота.
Потражња за његовом специфичном експертизом протеже се и на највише слојеве друштва, јер ужива краљевски покровитељство. Његова репутација је изграђена на способности да задовољи специфичне жеље власника који своје коње виде као симболе статуса. Ови покровитељи траже више од обичних ликова; они захтевају анатомијску прецизност коју Џорџ Стабс пружа. Његова радионица постаје место значајне продукције, улазећи у укус класе опседнуте еквистеријским изврсностима и узгојем врхунских животиња.
Џорџ Стабс ствара свој уметнички свет на пресеку научног истраживања и високе уметности. Његов приступ почива на пијонирском реализму који је дубоко укорењен у физичкој стварности животињског облика. Комбиновањем анатомске прецизности са експресивним детаљима, он превазилази обично сходство како би успео да ухвати саму механику живота. Користећи суптилне градијанте сенки, он удушевљује свако мускулно влатно и тетиву, приказујући подређену структуру својих модела са јасноћом која одражава његово дубоко истраживање анатомије.
Ова опсеартост механике покрета често се манифестује у сценама високог тензије. Он постаје опседнут темом дивљег коња којем прети леон, тема коју истражује кроз различите варијације. Ови прикази лава који напада коња представљају ране и значајне примере романтичанског покрета. У овим делима, фокус се пребацује са статичног портрета на висцералну енергију преживљавања, користећи напетост мускулатуре да би се покренуо унутрашњи ритам композиције.
Година 1766. представља преломницу на стыку уметности и науке. Џорџ Стабс објављује Анатомију коња, револуционарни трактат који превазилази оквире обичног посматрања. Књига садржи 18 детаљних илустрација, плод година проведених у дисекацији како би се разумели механизми живота. Ово дело га утврђује као ауторитет за анатомију коња, пружајући визуелни језик за мишиће и тетиве које дефинишу животно биће у покрету.
У истој тој години, фокус се пребацује са унутрашње структуре на висцерални, суровни аспект постојања. Лев који напада јелена бележи тренутак сирове, непланиране борбе за опстанак. Тензија је опстива у самом приказу предатора и пљени. Ова тема сукоба — дивљи коњ под претњом лава — постаје његова претерана опсесија, појављујући се у различитим варијацијама током његове каријере. То је студија моћи и кретања која премошћува јаз између научне документације и раскетаног романтизма.
Врхунац његовог портретисања коња долази са платом Вистлджакет. Наручена од другог маркиза од Рокингема, ова слика приказује коња који се уздиже на задње ноге на једноставној позадини, прекршујући тадашње уметничке конвенције. Присуство модела је тренутно и снажно. Око 1780. године, он ствара Арабског топлог коња маркиза од Рокингема, чиме додатно учврсти свој статус у високим друштвеним круговима тог доба. Његова способност да ухвати саму суштину конкретног животног бића остаје његов најтрајнији допринос овом жанру.
Наслеђе Џорџа Стабса и његове анатомијске прецизности наставља да живи у простору великих међународних институција. У Лондону, Национална галерија чува Whistlejacket, монументални портрет трокросног тркачког коња који је већ постао симбол уметности. Галерија Tate такође у својој колекцији чува неколико његових значајних слика, пружајући нам прилику да директно искуимо ту невероватну прецизност која је дефинисала његову каријеру.
Преко Атлантика, Језељев центар за британску уметност у Њу Хејвну чува значајан број његових радова, чија колекција нуди концентриран увид у његов уметнички изражај. У самом Уједињеном Краљевству, Галерија Walker у Ливерпулу чува његове слике, враћајући његове визуелне мотиве у регију у којој је рођен. Међутим, његов утицај превазилази оквире плата; његова књига, Анатомија коња, и даље остаје фундаментално референтно дело за проучавање анатомије коња.
