Aktualizované november 2026 · zoradené podľa našej miery popularity (vyhľadávanie, návštevy a objednávky pre každou prácu) · 244 dielov umelca George Frederic Watts v našom katalógu
Stručne povedané
Nadieja (1886) je obrazom umelca George Frederic Watts, ktorý priťahuje najviac pohľadov; originál sa nachádza v múzeu Tate Britain, Londýn. Potom sa pohľad presunie na Ellen Terry (1864) a The Minotaur (1885). Z 244 diel umelca George Frederic Watts v našom katalógu je týchto 100 najznámejších; každá z nich je jedinečným originálom prezentovaným s jeho rokom vzniku, múzeom a dôvodom, prečo pretrváva.
V samom jadre diela "Nadieja" sedí žena, zahalená závojom, ktorý jej zakrýva tvár, no napriek tomu vyžaruje nepopamätovateľný pocit vnútornej sily. Sedí na globuse – silnom symbole pozemských starostí a váhy existencie – a s jemnou gráciou sa nakreňačuje k potrhané lyre. Táto póza sama o sebe rozpráva celý príbeh: nie ide o vzrušený pohyb alebo zúfalú túžbu, ale skôr o trpezlivé načúvanie, o tiché vnímanie toho, čo v živote…
The seventeen-year-old Ellen Terry sits in profile, her gaze fixed upon a quiet internal struggle. In one hand, she holds violets, their scent subtle and sweet; in the other, camellias, which offer a lush appearance but lack fragrance. This tension between the fragrant and the merely beautiful reflects a deeper meditation on virtue. The composition is tightly cropped, focusing on her face, neck, and clasped hands against a dark, heavy…
In the hauntingly beautiful oil on canvas titled The Minotaur, George Frederic Watts invites us into a world where ancient legend bleeds into Victorian reality. Painted in 1885, this masterpiece transcends a mere retelling of Greek mythology; it is a profound psychological study captured through the lens of Symbolism. The subject, the monstrous creature with the body of a man and the head of a bull, does not appear as…
The air feels heavy with the weight of an impending storm as we gaze upon this monumental scene. A group of figures moves through a turbulent landscape, their bodies etched with a sense of solemn purpose. They walk toward the edge of a vast body of water, their postures caught in a delicate balance between apprehension and a quiet, stubborn determination. Behind them, the rugged peaks of Dartmoor rise like…
After the Deluge is a Symbolist oil painting by George Frederic Watts. The work depicts a scene from the story of Noah's Flood, specifically the moment when Noah opens the window of the Ark to see that the rain has stopped, though the floodwaters have not yet subsided. The composition is a stylized seascape dominated by a bright sunburst that breaks through the clouds, with light projecting beyond the edges…
The Weight of Thought Portrait of (William) Edward Hartpole Lecky In this monochrome study, we find ourselves in the presence of a man deeply immersed in the quiet labor of the mind. The subject, an Irish historian and political theorist, is rendered with a somber dignity that suggests a life spent navigating the complexities of the eighteenth century. He is positioned slightly off-center, his gaze directed toward the right of…
A mountain of white hair and beard dominates the frame. It is a landscape of frost against the deep, dark shadows of the background. The subject, Theophilos Kairis, sits in a quiet, centered stillness. His skin is a map of fine lines and weathered textures, etched by years of thought and struggle. Light falls from the upper left, catching the ridge of a forehead and the deep-set hollows of the…
Sir Charles Wentworth Dilke, 2nd Bt, is the subject of this 1873 oil portrait by George Frederic Watts. The sitter was a prominent English Liberal and reformist politician. He was also the husband of the feminist art historian Emilia Dilke.
A muscular young man grips a long wooden staff, his gaze fixed upon the viewer with an intensity that feels like a physical weight. He is draped in reddish-orange fabric that catches a harsh, theatrical light. Beside him, a woman is shrouded in heavy, white classical drapery, her eyes cast downward in a gesture of resignation or mourning. Above them, the sky is a turbulent mass of clouds, from which…
A young girl turns her head in a soft profile, her gaze directed away from the viewer toward an unseen horizon. She is framed by the deep, dark textures of holly leaves, their sharp edges softened by a painterly touch. Her hair, a cascade of strawberry-blonde waves, catches a gentle light that traces the curve of her cheek and the delicate line of her neck. A dark, beaded necklace rests…
Portrait of Sir Edward Burne-Jones (1833-1898 )1869 · Birmingham Museum and Art Gallery
12
George Douglas Campbell, 8th Duke of Argyll1860 · National Portrait Gallery
13
Robert Browning1866 · National Portrait Gallery
14
John Singleton Copley, Baron Lyndhurst1862 · National Portrait Gallery
15
Sir Anthony Panizzi1847 · National Portrait Gallery
16
Robert Lowe, 1st Viscount Sherbrooke1874 · National Portrait Gallery
17
Stopford Augustus Brooke1871 · National Portrait Gallery
18
William Ewart Gladstone1859 · National Portrait Gallery
19
Edmund Lyons, 1st Baron Lyons1856 · National Portrait Gallery
20
Caroline Muriel Callander, later Mrs Baird (c 1861 - 1932)1862 · Scottish National Gallery
21
A Lamplight Study: Herr Joachim1868 · Art Institute of Chicago
22
Sir Henry Taylor1868 · National Portrait Gallery
23
Josephine Elizabeth Butler (née Grey)1895 · National Portrait Gallery
24
Cecil John Rhodes1898 · National Portrait Gallery
25
John William Spencer Brownlow Egerton-Cust, 2nd Earl Brownlow (1842-1867)1865 · Belton House
26
Anthony Ashley-Cooper, 7th Earl of Shaftesbury1862 · National Portrait Gallery
27
John Laird Mair Lawrence, 1st Baron Lawrence1862 · National Portrait Gallery
28
Francis Napier, 10th Baron Napier and 1st Baron Ettrick, 1819 - 1898. Diplomat and Governor of Madras1866 · Škótska národná galéria portrétov
29
George Frederick Samuel Robinson, 1st Marquess of Ripon and 3rd Earl de Grey1895 · National Portrait Gallery
30
Edward Robert Bulwer-Lytton, 1st Earl of Lytton1884 · National Portrait Gallery
31
George Frederic Watts1860 · National Portrait Gallery
32
Mischief1878 · Scottish National Gallery
33
Dante Gabriel Rossetti1871 · National Portrait Gallery
34
Julia Margaret Cameron1850 · National Portrait Gallery
35
Frederick Temple Hamilton-Temple-Blackwood, 1st Marquess of Dufferin and Ava1881 · National Portrait Gallery
36
Portrait of a Man1881 · Harvard Art Museums
37
A Roman Lady1891 · Birmingham Museum and Art Gallery
38
Little Red Riding Hood1890 · Birmingham Museum and Art Gallery
39
Study Of Gennaro, A Venetian Nobleman1865 · Birmingham Museum and Art Gallery
40
Alfred, Lord Tennyson1863 · National Portrait Gallery
41
Aspiration1866 · Birmingham Museum and Art Gallery
42
Samuel Augustus Barnett1887 · National Portrait Gallery
43
Henry Hart Milman1863 · National Portrait Gallery
44
Ruth and Boaz1836
45
Miss Mary Kirkpatrick Brunton1841
46
Nymphs and Satyrs1840
47
The Golden Age1840
48
A Story from Boccaccio1845
49
Robert Gascoyne-Cecil, 3rd Marquess of Salisbury1882 · National Portrait Gallery
50
Portrait of Mrs Caroline Norton (née Sheridan), (1808-1877), Poet1850 · National Gallery of Ireland
51
Edith Villiers, later Countess of Lytton who was Vicereine of India1862
52
Portrait of a Young Man1870 · Národná galéria Kanady
53
Sir Richard Charles Francis Christian Meade, 3rd Earl of Clanwilliam (1795-1879)1870 · Uppark
54!['Watchman, What of the Night?' (Dame Ellen Terry [1847-1928] and previously called Joan of Arc by Watts) (1867) od George Frederic Watts](/media/artworks/images-thumb/32/96/3296287db67f0cb42a556aa5ac4f2031.jpg)
'Watchman, What of the Night?' (Dame Ellen Terry [1847-1928] and previously called Joan of Arc by Watts)1867
55
Henry Wyndham, 2nd Baron Leconfield (1830-1901)1867 · Petworth House
56
Adelbert Wellington Brownlow Cust, 3rd Earl Brownlow, GCVO, PC, MP (1844-1921)1868 · Belton House
57
Admiral Henry John Chetwynd, 1803-68, 18th Earl of Shrewsbury1865 · National Maritime Museum
58
Algernon Charles Swinburne1867 · National Portrait Gallery
59
Study of a Lady leaning on a Chair1872
60
Sir William George Armstrong, 1st Baron Armstrong of Cragside (1810-1900)1878 · Cragside
61
Orpheus And Eurydice1872
62
Laura Gurney (later Lady Troubridge)1880 · Watts Gallery – Artists' Village
63
Time, Death, and Judgement1884 · Národná galéria Kanady
64
Love and Death1885
65
Love and Life1884
66
Self Portrait1882
67
Study of 'Idle Child of Fancy'1885
68
John William Spencer Brownlow Egerton-Cust, 2nd Earl Brownlow (1842-1867)1886 · Belton House
69
Frederick Sleigh Roberts, 1st Earl Roberts1898 · National Portrait Gallery
70
Hope1891 · Yale Center for British Art
71
Ganymede1888
72
Friedrich Max-Müller1894 · National Portrait Gallery
73
Escaped1895 · Harvard Art Museums
74
Alice1883 · Art Gallery of New South Wales
75
Time Death and Judgement1900
76
George Frederic Watts1879 · National Portrait Gallery
77
Sir Leslie Stephen1878 · National Portrait Gallery
78
George Meredith1893 · National Portrait Gallery
79
The All-Pervading1887 · Tate Britain
80
John Passmore Edwards1894 · National Portrait Gallery
81
The Happy Warrior1884 · Bavarské štátne múzeá výtvarného umenia
82
Sir (William Matthew) Flinders Petrie1900 · National Portrait Gallery
83
William Morris1870 · National Portrait Gallery
84
Stratford Canning, Viscount Stratford de Redcliffe1856 · National Portrait Gallery
85
Sir Andrew Clark, 1st Bt1893 · National Portrait Gallery
86
John Russell, 1st Earl Russell1851 · National Portrait Gallery
87
Charles Booth1901 · National Portrait Gallery
88
Love and Death1901 · Art Gallery of South Australia
89
Jonah1894 · Tate Britain
90
Walter Crane1891 · National Portrait Gallery
91
Hope1886 · Tate Gallery
92
Britomart1877 · Birmingham Museum and Art Gallery
93
The Three Graces
94
Orpheus and Eurydice 1
95
Miss Georgina Treherne
96
Endymion1872
97
Frederic Leighton, Baron Leighton1881 · National Portrait Gallery
98
Artemis and HyperionArt Gallery of New South Wales
99
Panoramic Landscape with a Farmhouse1845 · National Gallery
100
Sir John Peter GrantNational Portrait Gallery
Štyri témy, ktoré sa v týchto origináloch najčastejšie vracajú, každá s jej najvychybenejším príkladom.
8 múzeá, v ktorých sa nachádza najviac obrazov z tejto stránky.
| Múzeá | Mesto | Diela umelca George Frederic Watts | Obrazy z tohto zoznamu |
|---|---|---|---|
 National Portrait Gallery |
Londýn | 47 | Ellen Terry, (William) Edward Hartpole Lecky, Sir Charles Wentworth Dilke, 2nd Bt |
 Birmingham Museum and Art Gallery |
Birmingham | 6 | Portrait of Sir Edward Burne-Jones (1833-1898 ), A Roman Lady, Little Red Riding Hood |
 Tate Britain |
Londýn | 8 | Nadieja, Chaos, The All-Pervading |
 Harvard Art Museums |
Cambridge | 7 | Virginia Dalrymple (1850-1922), Portrait of a Man, Escaped |
 Scottish National Gallery |
Edinburgh | 3 | Theophilos Kairis (1784 - 1853), Caroline Muriel Callander, later Mrs Baird (c 1861 - 1932), Mischief |
 Belton House |
Grantham | 3 | John William Spencer Brownlow Egerton-Cust, 2nd Earl Brownlow (1842-1867), Adelbert Wellington Brownlow Cust, 3rd Earl Brownlow, GCVO, PC, MP (1844-1921), John William Spencer Brownlow Egerton-Cust, 2nd Earl Brownlow (1842-1867) |
 Watts Gallery – Artists' Village |
Guildford | 3 | After the Deluge, Laura Gurney (later Lady Troubridge) |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 2 | Time, Death and Judgment, A Lamplight Study: Herr Joachim |
Vyberte si dekádu a pozrite si originál, ktorý ju definuje.
The composition centers on a woman positioned in the foreground, surrounded by several male figures within a field of grain. The scene depicts a pastoral harvest under diffused, natural sunlight. The woman is flanked by men engaged in the act of gleaning or harvesting. Vertical lines are established by the standing men and the stalks of wheat. The color palette is dominated by warm ochres, golds, creams, and deep blues.…
A mountain of white hair and beard dominates the frame. It is a landscape of frost against the deep, dark shadows of the background. The subject, Theophilos Kairis, sits in a quiet, centered stillness. His skin is a map of fine lines and weathered textures, etched by years of thought and struggle. Light falls from the upper left, catching the ridge of a forehead and the deep-set hollows of the…
The air in the room feels heavy, thick with the weight of a life lived in the public eye. An elderly man sits before us, his presence commanding a quiet, somber authority that seems to pull the shadows closer. This is William Ewart Gladstone, captured in a moment of profound introspection. He does not look away; instead, his gaze meets the observer directly, piercing through the veil of years with…
The seventeen-year-old Ellen Terry sits in profile, her gaze fixed upon a quiet internal struggle. In one hand, she holds violets, their scent subtle and sweet; in the other, camellias, which offer a lush appearance but lack fragrance. This tension between the fragrant and the merely beautiful reflects a deeper meditation on virtue. The composition is tightly cropped, focusing on her face, neck, and clasped hands against a dark, heavy…
The air feels heavy with the weight of an impending storm as we gaze upon this monumental scene. A group of figures moves through a turbulent landscape, their bodies etched with a sense of solemn purpose. They walk toward the edge of a vast body of water, their postures caught in a delicate balance between apprehension and a quiet, stubborn determination. Behind them, the rugged peaks of Dartmoor rise like…
V samom jadre diela "Nadieja" sedí žena, zahalená závojom, ktorý jej zakrýva tvár, no napriek tomu vyžaruje nepopamätovateľný pocit vnútornej sily. Sedí na globuse – silnom symbole pozemských starostí a váhy existencie – a s jemnou gráciou sa nakreňačuje k potrhané lyre. Táto póza sama o sebe rozpráva celý príbeh: nie ide o vzrušený pohyb alebo zúfalú túžbu, ale skôr o trpezlivé načúvanie, o tiché vnímanie toho, čo v živote…
After the Deluge is a Symbolist oil painting by George Frederic Watts. The work depicts a scene from the story of Noah's Flood, specifically the moment when Noah opens the window of the Ark to see that the rain has stopped, though the floodwaters have not yet subsided. The composition is a stylized seascape dominated by a bright sunburst that breaks through the clouds, with light projecting beyond the edges…
In this 1866 oil on canvas, we find ourselves standing before a scene of profound gravity. The composition is anchored by two figures who seem caught in a moment of eternal transition. On the left, a muscular man grips a tall wooden staff, his gaze fixed forward with a look that balances resolution against a deep, quiet melancholy. Beside him, a woman is draped in heavy, white classical fabric; her…
Nadieja (1886), Tate Britain, Londýn. Nasledujú Ellen Terry (1864) a The Minotaur (1885).
69 rokov: Nadieja vzniklo v roku 1886 a George Frederic Watts sa narodil/a v roku 1817.
Nadieja, Ellen Terry, The Minotaur, Chaos, After the Deluge, (William) Edward Hartpole Lecky, Theophilos Kairis (1784 - 1853), Sir Charles Wentworth Dilke, 2nd Bt, Time, Death and Judgment a Virginia Dalrymple (1850-1922). Vyššie uvedené hodnotenie uvádza rok a múzeu pre každé z nich.
Náš katalóg obsahuje 244 diel od umelca George Frederic Watts z perioda od 1836 do 1901.
Väčšinou v National Portrait Gallery (Londýn), Birmingham Museum and Art Gallery (Birmingham) a Tate Britain (Londýn). Tabuľka múzeí vyššie ich všetky uvádza.
V období 1860s: 25 z 100 diel na tejto stránke bolo vytvorených vtedy, pričom Ellen Terry z nich.
Na tejto stránke je najstaršie dielo z Ruth and Boaz (1836) a najnovšie z Charles Booth (1901).
Man (63), Portrait (40) a Beard (29), v rámci 100 diel na tejto stránke.
Oil On Canvas, pre 84 z 100 diel na tejto stránke.
Symbolistické hnutie, podľa originálov na tejto stránke.
Ellen Terry, (William) Edward Hartpole Lecky a Sir Charles Wentworth Dilke, 2nd Bt: múzeá National Portrait Gallery, Londýn uchovávajú 42 z diel na tejto stránke.
George Frederic Watts sa narodil 23. februára 1817 v londýnskej štvrti Marylebone. Jeho rané roky formovala tichá pracovitosť jeho otca, výrobcu klavírov, a ťažký tieň, ktorý zanechala smrť jeho matky, keď bol ešte veľmi mladý. Táto skorá strata zanechala hlbokú stopu v jeho charakteri, čo možno prispelo k introspektívnej hĺbke, ktorá neskôr definovala jeho tvorbu. Napriek krehkosti zdravia počas týchto formujúcich rokov sa mu vďaka štúdiám začala prejavovať istá pevná ruka a bystré oko pre umeleckú formu.
Chlapcov talent našiel svoje prvé skutočné smerovanie už v desiatich rokoch, keď sa pod vedením Williama Behnesa začal učiť sochárovstvo. Táto skorá imersia do trojrozmerných tvarov mu umožnila pochopiť váhu a prítomnosť figúr dávno predtým, než sa jeho plná pozornosť nesústredila na plátno. Keď dosiahol osemnásť rokov, jeho ambície sa už presiahli hranice súkromného ateliéru. V roku 1835 sa zapísal ako študent do Royal Academy Schools, kde sa snažil vypracovať inštinkty, ktoré v ňom rastli od detstva.
Ambícia a náhla dávka šťastia začali v roku 1843 ťahať mladého umelca na veľkolepšie scény. V tom roku predložil výtvar pre súťaž na návrh stenných malieb do nových snemov Parlamentu, úlohu, ktorá mu priniesla prvé ocenenie. Tento úspech otvoril dvere, ktoré ho odviedli od známych ulíc Londýna a poslali smer k teplu Taliánska. Cestoval tam v rokoch 1843 až 1847, v období, ktoré zásadne preformátovalo jeho umeleckú víziu. V týchto taliánskych krajinách sa ocitol pod krídlami britského veľvyslania Henryho Foxa, ktorého sprievod poskytol nielen spoločenské kontakty, ale aj intelektuálnu výživu počas jeho formatívnych ciest.
Impetuz získaný z jeho raných úspechov ho nakoniec vrátil k službe vlasti. Bol mu zverený významný projekt vytvorenia fresky do budovy parlamentu, čo bol úkol, ktorý mu zaplútil ruky aj my Tieň medzi rokmi 1848 a 1853. Táto práca si vyžadovala majstrovstvo v práci s merom a hlboké pochopenie toho, ako sa umenie môže zaplniť monumentálne vládne priestory. Cez tieto verejné povinnosti a čas strávený bdením v srdci Európy sa jeho umenie začalo vzdalovať od jednoduché reprezentácie a smerovalo k veľkolepilým, alegorickým témam, ktoré budú definovať jeho neskoršie roky.
Jeho ambície často siahali až k grandióznejškym rozmerom ľudskej existencie, keď sa snažil prostredníctvom svojho umenia mapovať samotnú dušu. Koncipoval ambiciózny projekt známy ako „Dom života“, cyklus fresiek, ktoré mali ilustrovať duchovný vývoj a pôvod ľudstva. Hoci kvôli nedostatku mecenášov zostal tento cyklus nedokončený, jeho témy lásky a života sa aj naďalej vracali do jeho umeleckého vnímania. V roku 1864 sa jeho pozornosť obrátila k živým ľuďom, keď zachytil podobu herečky Ellen Terry v portréte, ktorý sa snažil uchopiť jej skutočnú podstatu.
Hmotnosť ľudskej skúsenosti sa často prejavovala v jeho alegorických kompozíciách. V roku 1875 vytvoril Chaos, dielo, ktoré prostredníctvom filozofickej reflexie skúmal interakciu medzi ľudstvom a prírodným svetom. Táto sklon k symbolizmu dosiahol svoj hlboký vrchol v roku 1886 dokončením obrazu Nádej. Tento obraz, ktorý existuje v dvoch verziách, predstavuje postavu tichej odhodelanosti uprostred pochmurnej, modro ladenej krajiny. Namiesto ponúkania jednoduchého optimizmu zobrazuje pocit zraniteľnosti a neústupnú snahu o hľadanie svetla v temnote.
Jeho ruka sa pohybovala s neustálym nepokojom a ambíciou, snažiac sa zachytiť to neviditeľné prostredníctvom oleja na plátne. Počas svojho nesmierne plodivého života vytvoril približne 800 plátien, z ktorých každé predstavovalo ďalší krok v dlhom, neustále sa vyvíjajúcom hľadaní vizuálneho jazyka, ktorý by dokázal niesť váhu ľudskej skúsenosti. Neuspokojil sa len prostým napodobovaním života; namiesto toho sa snažil preložiť vnútorné zápasy duše do podoby tvaru a farby. Tento vnútorný pohnutok ho organicky viedol od štruktúrovaných alegórií symbolistického hnutia smerom k odľahčenejšej, modernej abstrakcii. Jeho tvorba často preklenáva dva svety a buduje most medzi romantickým symbolizmom viktoriánskej éry a rodiacou sa estetikou modernizmu.
V neskorších rokoch sa jasnosť jeho predmetov začala podliehať hlbšiemu, esenciálnemu spôsobu vnímania. Silačilo ho kozmické syntézy, pričom využíval opakované motívy a alegorické ztvárnenia na to, aby preskúmal hĺbky ľudskej sily aj hlúposti. Často preferoval zobrazovať svoje subjekty s zavretými očami, čo bolo rozhodnutie odzrkadľujúce jeho skorý záujem o podvedomie. Táto technika mu umožnila prekročiť špecifické rysy ľudskej tvare a siahnuť po niečom oveľa univerzálnejšom. Jeho spôsob nanášania farieb a prácou s pestrou paletou neboli určené na to, aby nasledovali pomijavé módy jeho doby, ale skôr aby sa zakopli do hĺbky individuálnej psychiky a odhalili večné pravdy, ktoré podľa neho zostávali skryté pod povrchom viditeľného sveta.
Vplyv jeho vizionárskej mysle sa v kultúre niesol dlho po jeho odchode, čo mu v roku 1902 prinieslo prestížne vyznamenanie Order of Merit. Toto uznanie je dôkazom života zasveteného hľadaniu hlbokých pravidiel ľudskej existencie prostredníctvom farieb a kameňa. Jeho prítomnosť je stále hmatateľná v sálach významných inštitúcií, kde jeho plátna stále oslovujú návštevníkov a pozývajú ich k tichej kontemplácii. V Londýne uchováva niekoľko jeho významných diel Tate Britain, ktoré deponujú vážnosť jeho alegorických skúmalostí pre každého, kto kráča jej galériami.
Pre tých, ktorí chcú pochopiť šírku jeho tvorivého objemu, ponúka Watts Gallery – Artists' Village v Guildfordu svätostranicu jeho spomienok. Tento unikátny priestor je zasvetený ochrane jeho životného diela a uchováva najväčšiu kolekciu jeho obrazov, kresieb a soch. Je to miesto, kde atmosféra jeho éry zostáva takmer hmatateľná, čo umožňuje divákovi stretnúť sa s rozmermi jeho ambícií v prostredí, ktoré pôsobí ako hlboko prepojené s jeho vlastným duchom.
