Gabriel Manigault
Acrylic On Canvas
WallArt
Rococo Style
1757
76.0 x 62.0 cm
Metropolitné múzeum umenia
Giclée / Umenotlač
Giclée tlač alebo plátno múzeálnej kvality s rýchlou výrobou a flexibilnými možnosťami povrchovej úpravy. ( Kúpiť ručne maľovaný obraz
Kúpiť obrázok)
Vyberte si z našich preddefinovaných rozmerov, ktoré zodpovedajú pôvodným pomeroḿ diela.
Môžete zadať vlastné rozmery, aby sa reprodukcia prispôsobila konkrétnemu rámu alebo priestoru. Ak zvolená veľkosť nebude zodpovedať proporciám originálu, dielo buď orežeme, alebo obraz rozšírime pomocou zrkadlenia či farebného doplnenia okrajov. Pred začatím výroby vám pošleme digitálnu ukážku na schválenie.
Máte na vedomí, že náhľad na obrazovke neodzrkadľuje skutočné orezanie alebo rozšírenie. Len digitálna ukážka presne zobrazí finálnu kompozíciu.
Hoci sú k dispozícii vlastné rozmery, pre zachovanie pôvodných proporcií odporúčame vybrať si rozmer z vopred definovaného zoznamu.
Celosvetová doprava () do 2 týždňov namiesto štandardných 4/5 týždňov. (16 august)
Bezplatná expresná doprava po celom svete
Prémiové lnianske plátno
Kompletné poistenie prepravy
Záruka vrátenia colného poplatku
Záruka presného farebného zhodnutia
60-dňá politika vrátenia (iba pri defektoch)
100% záruka vrátenia peňazí
Výhodná množstevná zľava
Gabriel Manigault
Giclée / Umenotlač
Veľkosť reprodukcie
-
Celková cena za vybrané možnosti
$ 80
Popis predmetu
A Window Into Colonial Privilege: Jeremiah Theus’ Portrait of Gabriel Manigault
The Charleston studio of Jeremiah Theus (1716 – 1774) pulsed with the energy of the Rococo era, a period characterized by opulent ornamentation and an embrace of aristocratic grandeur. Amidst this artistic fervor, Theus produced a remarkable series of portraits documenting the lives of South Carolina’s wealthiest families—among them, the Manigault clan, whose patriarch and matriarch are immortalized in “Gabriel Manigault,” a painting measuring 76 x 62 cm created in 1757. This artwork transcends mere representation; it serves as a tangible testament to the social dynamics and material realities of colonial America.The Painter’s Vision: Rococo Style and Technique
Theus' artistic approach exemplifies the hallmarks of Rococo, prioritizing delicate brushstrokes, pastel hues, and asymmetrical compositions—elements designed to evoke beauty and refinement. Unlike the solemn formality of Neoclassical art that dominated Europe at the time, Rococo favored playful elegance and sensual indulgence. The meticulous layering of glazes achieved by Theus lends a luminous quality to the canvas, capturing not only Gabriel Manigault’s likeness but also an aura of aristocratic composure. Notice particularly how he skillfully renders the texture of Manigault's wig—a deliberate gesture reflecting the status symbol prevalent within Charleston society.A Legacy Shaped by Slavery and Rebellion
“Gabriel Manigault” is inextricably linked to the complex history of colonial South Carolina, specifically its reliance on enslaved labor. Gabriel Manigault’s fortune stemmed from rice plantations overseen by hundreds of individuals held captive—a stark reminder of the moral contradictions inherent in the era's prosperity. The painting itself bears witness to this reality through subtle visual cues: the inclusion of two figures flanking Manigault subtly underscores the familial bonds that underpinned the plantation system. However, recent scholarship has unearthed a more provocative interpretation – suggesting that the deliberate defacement of the canvas following the Civil War wasn’t merely vandalism but an act of iconoclasm fueled by formerly enslaved residents seeking to challenge the legacy of oppression. This reimagining elevates “Gabriel Manigault” beyond a portrait of wealth and privilege, transforming it into a symbol of resistance against entrenched social hierarchies.Symbolism Beyond Appearance: The Portrait as Document
The artist’s careful attention to detail extends far beyond capturing physical likeness. Jeremiah Theus employed symbolism to convey deeper meanings about his subjects—and by extension, the Manigault family's position within Charleston society. The pose of Gabriel Manigault—seated with a dignified gaze—communicates authority and stability. Furthermore, the inclusion of two additional figures represents familial connections and reinforces the importance of lineage in upholding social status. These elements contribute to an overall impression of cultivated refinement and reinforce the painting’s role as a historical document capturing a pivotal moment in American aristocratic history.Emotional Resonance: Capturing Essence Through Light
Ultimately, “Gabriel Manigault” succeeds in conveying an emotional resonance that transcends its formal conventions. The soft lighting employed by Theus imbues the portrait with warmth and tranquility—creating an atmosphere of contemplative serenity. This deliberate artistic choice invites viewers to contemplate not only Gabriel Manigault’s appearance but also his inner character—a feat accomplished through masterful technique and a profound understanding of human psychology. It remains a captivating piece, offering insight into both the aesthetic sensibilities of its time and the enduring power of art to illuminate historical narratives.Biografia umelca
Jeremiah Theus: Pionier koloniálneho obrazového umenia Charlestonu
Jeremiah Theüs (1716 – 1774) bol švajčiarsko-americký maliar, ktorý sa najmä preslávil svojimi portrétmi. Bol aktívny hlavne v Charlestonu, Južná Karolina, kde si udržal dominantné postavenie počas väčšiny svojej kariéry. Narodený sa v Čurši, Kanton Graubünden, bol prvým potomkom Simeona Walsera Theüsa a Annu Walserová Theüsová. Bol deväťnásťročný, keď emigroval s rodinou do provincie Južná Karolina, ktorej Národné zhromaždenie poskytlo pozemkové zážitky a dopravné prostriedky na podporu európskych protestantov v kolonii. Simeon Theüs získal 250 hektárov pôdy pri rieke Edisto v oblasti Orangeburgh Township, ktorá dnes tvorí okres Orangeburg. Už v roku 1740 bol mladý Theüs v Charlestonu, kde propagoval svoju činnosť v * Južná Karolina Gazeta*: „Pozorujte,“ hlásil „Jeremiah Theus Limner sa presťahuje na trhové miesto pri Johnovi Lauransovi Sadlerovi, kde môžu všetci páni a dámy mať svoje obrazy nakreslené tiež krajiny veľkosťami, emblémy a znaky rodov pre vozidlá alebo šľachtické povozy. Zároveň zabezpečuje pohodlie tých, ktorí žijú mimo mesta, že bude dostupný na ich pozemkových vlastnostiach.“ Establil si štúdio v centrálnej polohe – východné okraj Širokého a Tržného námestia. Presná úroveň jeho vzdelania je však neznáma; vzhľadom k tomu, že príležitosti na štúdium umenia boli obmedzené v Charlestonu vtedy, pravdepodobne získal niektoré školenie počas svojho pobytu vo Švajcieri. Theüs bol dvadsaťšesťročný v roku 1744, no už si dôveroval svojim schopnostiam natoľko, že otvoril večernú kresťanskú akadémiu v Čurši. Theüs prijímal rôzne úlohy počas svojho úvodného obdobia činnosti vrátane maľby a zlatého dekorovania veže Kostola svätej Mikuly v roku 1756 – úlohu, ktorá kongregáciu splácala 77 librami a 10 šilingmi za jeho práce a materiály. Takisto nakreslil zvoník a prispieval 50 librami na financovanie stavby nového objektu; neskôr vlastnil katedrálu v kostole. Theüs dokázal vybudovať veľmi úspešné podnikateľstvo počas troch desaťročí, ktoré strávil v Charlestonu – čo bolo hlavne preto, že väčšina toho času bol jediný maliar v meste s významnou reputáciou. Najväčším konkurentom bolo americké meno John Wollaston, ktorý navštívil mesto v roku 1765 a zostal tam približne dva roky pred návratom do Anglicu. Wollaston pravdepodobne ovplyvnil Theüsa určitým spôsobom; medzi dekoratívne prvky, ktoré často používal svojím dielom, patrili šaty vyšívané erniérmi – pre jeho ženských klientky a tiež hlavný kameň stolovej dosky, ktorý začal objedať v obrazových dielach Theüsa približne v roku 1765. Jeho posledné obdobie kariéry prinášalo vzostup popularitu amerického Henryho Benbridgea – ktorý získal školenie v Taliansku krátko po návrate domov; rýchlo sa stal najpopulárnejším maliarom mesta. Theüs zomrel v Charlestonu v roku 1774; jeho úmrtie bolo zaznamenané v minimálne troch miestnych novinách, vrátane * Južná Karolina a americký všeobecný časopis* a * Južná Karolina Gazeta*, ktoré ho označili za „významného“ a „čestného“ v svojich nekrológických záznamoch. Jeho testament dátovaný 15. septembra 1770 určuje, aby jeho obrazy, tlačidlá, farby a knihy boli predané na zabezpečenie podpory svojej rodiny. Predaj majetku priniesol približne 2 100 libier – čo bolo výrazné číslo vzhľadom k tomu, že Theüs vlastnil pozemok v Charlestonu, 200 hektárov pôdy v okrese Orangeburg a jednu pozemkovú parcely v Orangeburgh. Jeho druhé manželstvo uzavrel okolo septembra; pravdepodobne sa uskutočnilo okolo septembra, pretože v tom mesiaci Theüs kúpiť nový dom na rohu Širokého a Tržného námestia v Charlestonu. Theüs a jeho druhá žena mali štyri deti. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741; Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1754 počas pôrodu šiesteho dieťaťa, ktoré zomrelo pri narodení. O rok neskôr Theüs znovu uzavrel manželstvo s vdovou Evou Rosanou Hiltová. Jeho životné obdobie bolo poznačené dvoma manželstvami. Jeho prvý manželstvo uzavrel 13. januára 1741, Cathrina Elizabeth Shaumlöffelová bola jeho manželkou; tá mala iba sedemnásť rokov v čase svadby. Páry sa rozpráviali okolo roku 1Jeremiáš Theüs
1716 - 1774 , Švajcaria
Základné informácie
- Artistic Movement Or Style: Rokoko
- Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Anglické štýly']
- Artists Who Influenced This Artist: ['Francúzski maliari']
- Date Of Birth: 5. apríla 1716
- Date Of Death: 17. mája 1774
- Full Name: Jeremiah Theüs
- Nationality: Švajcára
- Notable Artworks:
- Portrét Elizabeth Manigaultovej
- Portrét Barnarda Elliottoviho a jeho manželky
- Place Of Birth: Chur, Švajcaria

Možnosť skla je dostupná len pri rozmeroch pod 110 cm
