Aktualizované november 2026 · zoradené podľa našej miery popularity (vyhľadávanie, návštevy a objednávky pre každou prácu) · 231 dielov umelca Vasilij Vasiljevič Vereščagin v našom katalógu
Stručne povedané
Apotheóza vojny (1871) je obrazom umelca Vasilij Vasiljevič Vereščagin, ktorý priťahuje najviac pohľadov; originál sa nachádza v múzeu Tretyakov Gallery, Moskva. Potom sa pohľad presunie na Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) a Politicians in an Opium Den (1870). Z 231 diel umelca Vasilij Vasiljevič Vereščagin v našom katalógu je týchto 100 najznámejších; každá z nich je jedinečným originálom prezentovaným s jeho rokom vzniku, múzeom a dôvodom, prečo pretrváva.
Apotheóza vojny je olej na plátne od Vasilyho Vereshchagina, vytvoreného v roku 1871. Toto dielo patrí do umeleckej série Turkestán, ktorú autor vytvoril na základe svojich skúseností počas vojenských kampaní v Strednej Ázii. Rozmery plátna sú 127 cm na 197 cm.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Tretyakov Gallery
16
Bazaar1870 · Národné múzeum vo Varšave
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Tretyakov Gallery
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Národná galéria Arménska
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · Národné múzeum vo Varšave
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Tretyakov Gallery
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Tretyakov Gallery
47
Kirghiz Woman1873 · Tretyakov Gallery
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Museum of Fine Arts
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Tretyakov Gallery
50
Migration of the Kirghiz1869 · Tretyakov Gallery
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Brooklyn Museum
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Museum of Fine Arts
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Tretyakov Gallery
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Tretyakov Gallery
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Tretyakov Gallery
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Tretyakov Gallery
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Tretyakov Gallery
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Tretyakov Gallery
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Tretyakov Gallery
82
Beggars in Samarkand1870 · Tretyakov Gallery
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Tretyakov Gallery
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Tretyakov Gallery
94
Himalayan Ponies1875 · Tretyakov Gallery
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Tretyakov Gallery
96
The Road of the War Prisoners1878 · Brooklyn Museum
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Tretyakov Gallery
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Tretyakov Gallery
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
Štyri témy, ktoré sa v týchto origináloch najčastejšie vracajú, každá s jej najvychybenejším príkladom.
7 múzeá, v ktorých sa nachádza najviac obrazov z tejto stránky.
| Múzeá | Mesto | Diela umelca Vasilij Vasiljevič Vereščagin | Obrazy z tohto zoznamu |
|---|---|---|---|
 Tretyakov Gallery |
Moskva | 46 | Apotheóza vojny, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 Národné múzeum vo Varšave |
Varšava | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Museum of Fine Arts |
Boston | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Národná galéria Arménska |
Jerevan | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Vyberte si dekádu a pozrite si originál, ktorý ju definuje.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
Apotheóza vojny je olej na plátne od Vasilyho Vereshchagina, vytvoreného v roku 1871. Toto dielo patrí do umeleckej série Turkestán, ktorú autor vytvoril na základe svojich skúseností počas vojenských kampaní v Strednej Ázii. Rozmery plátna sú 127 cm na 197 cm.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Apotheóza vojny (1871), Tretyakov Gallery, Moskva. Nasledujú Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) a Politicians in an Opium Den (1870).
29 rokov: Apotheóza vojny vzniklo v roku 1871 a Vasilij Vasiljevič Vereščagin sa narodil/a v roku 1842.
Apotheóza vojny, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers a Bhil. Vyššie uvedené hodnotenie uvádza rok a múzeu pre každé z nich.
Náš katalóg obsahuje 231 diel od umelca Vasilij Vasiljevič Vereščagin z perioda od 1863 do 1904.
Väčšinou v Tretyakov Gallery (Moskva), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) a Brooklyn Museum (Brooklyn). Tabuľka múzeí vyššie ich všetky uvádza.
V období 1870s: 55 z 100 diel na tejto stránke bolo vytvorených vtedy, pričom Apotheóza vojny z nich.
Na tejto stránke je najstaršie dielo z Ananuri (1863) a najnovšie z In a Boat (1904).
Men (19), People (11) a Architecture (9), v rámci 100 diel na tejto stránke.
Oil On Canvas, pre 20 z 100 diel na tejto stránke.
Realism, podľa originálov na tejto stránke.
Apotheóza vojny, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand a Politicians in an Opium Den: múzeá Tretyakov Gallery, Moskva uchovávajú 26 z diel na tejto stránke.
Hľadieť na plátno Vasylia Vasilievicha Vereshchagina znamená vykročiť priamo do žaru, prachu a desivšej reality najturbulentnejších hraníc devätnásteho storočia. Bol oveľa viac než len obyčajný maliar; bol svedkom, cestovateľom a hlbokým kronikárom ľudského utrpenia. Narodený v roku 1842 v Čerepovci v Rusku, Vereshchagin disponoval jedinečným pôvodom, ktorý spájal vedecké poznanie s vojenským duchom. Vďaka otcovi geológovi a rodine hlboko zakorenenej v vojenskej tradíciii v ňom skorý život vyvolal nesklamateľnú zvedavosť voči prírodnému svetu a surovým mechanizmom objavovania. Táto dvojitá fascinácia by mu neskôr definovala umeleckú identitu, čo mu umožnilo pristupovať k bojisku nie cez romantizovaný šošatník poeta, ale s presným, neúprosným zrakom človeka, ktorý rozumel nielen anatomii, ale aj brutálnej geografii vojny.
Jeho formálne vzdelanie v Imperialnej akadémii krás poskytlo umeľcovi technickú majsterstvo potrebné pre jeho monumentálne diela, no skutočný génius sa zrodil až jeho odchod zo štúdia. Pod vplyvom hnutia Peredvizhniki – „Blúdením“ (Wanderers), ktorí sa snažili priniesť umenie ľudu a vykresliť nefaltovanú pravdu ruského života – Vereshchagin odmietol idealizovanú estetiku svojej éry. Namiesto toho vyhľadával samotné frontové línie. Počas Rusko-tureckej vojny v rokoch 1877–1878, kedy slúžil ako lekár, zažil viscerálnu hrôzu oblegavacej vojny na vlastnej koži. Toto obdobie transformovalo jeho štetec; jeho maľby prestali byť len kompozíciami a stali sa hlbokými morálnymi komentármi k bezpredložnosti násilia. V majstrovských dielach, ako je Apotéóza vojny, zbavil slávu podmanenia, aby odhalil mrazivý, tichý následok krvácania, čím donútil diváka čeliť ťažkej cene imperiálnych ambícií.
Hoci ho história často pamätá pre jeho zobrazenia bitiev, Vereshchaginovo dielo je rovnako definované jeho dychberúcimi tutkimaniami Strednej Ázie. Jeho cesty cez Turkestán a Samarkand mu umožnili zachytiť éru a krajinu, ktoré sa pod váhou impéria rýchlo menili. Ovládal vzácnu schopnosť vyvážiť monumentálnosť s intímnosťou, pričom vykresľoval architektrónu veľkosť miest ako Mausoléum Shah-i-Zinda alebo Madrasa Sher-Dor pomocou živnej, svetelnej palety. V týchto prácach vyniká umelecké vedecké vzdelanie; jeho pozornosť k intricate vzorom dlaždíc a špecifickej kvalite púščného svetla vytvára imerzívny zážitok, ktorý presahuje rámce jednoduchého krajinárskeho maliarstva.
Okrem architektúry našiel Vereshchagin hlbokú krásu v každodenných rytmoch východného života. Jeho scény sú často obdobené postavami zachytenými v momentoch tichej dôstojnosti alebo intenzného dramatu, ako je dojímavý obraz Dva sokoly alebo živá scéna Mullah Rahmin a Mullah Kerim sa hádajú na ceste na bazar. Tieto práce demonštrujú jeho majstvo v oblasti Realizmu, pričom využívajú teplé tóny a metikúlnu detailnosť na vyvolanie atmosféry, ktorá je súčasne exotická aj hlboko ľudská. Nenaplétal „Orient“ ako abstraktný koncept; maľoval ľudí, textúry a svetlo s úrovňou etnografickej presnosti, vďaka ktorej jeho dielo pôsobilo ako okno do iného sveta.
Historický význam Vasylia Vereshchagina spočíva v jeho odmietnutí odvrátiť zrak. Jeho umenie bolo často kontroverzné, dokonca až subverzívne; grafická povaha jeho zobrazení smrti a destrukcie spôsobila, že mnohé z jeho najsilnejších diel počas jeho života boli potláčané alebo zakázané z verejnej výstavby. Napísal výzvu proti vtedajšej predstave, že vojna by mala byť zobrazovaná ako hrdinský čin, a namiesto toho ju predstavil ako tragédiu ľudského omylu a straty. Toto svedočstvo o pravde ho postavilo do čela hnutia, ktoré redefinovalo účel ruského umenia a presunulo ho od aristokratickej dekorácie smerom k sociálnemu a politickému angažovanosti.
Dnes pretrváva Vereshchaginovo oddedičené dielo vďaka jeho schopnosti vyvolať empatiu naprieč generáciami. Jeho tvorba zostáva dôležitým referenčným bodom pre každého, kto sa chce pochopiť zložitosti histórie 19. storočia, pretiekanie umenia a žurnalistiky a trvajúci ľudský boj v rámci vojenského stroja. Zanecháva za sebou umelecký celok, ktorý slúži ako historické archív aj emocionálne svedectvo, pripomínajúce nám, že najsilnejšie umenie je často to, ktoré sa odváži čeliť najtemnejším zákonom našej spoločnej skúsenosti.
