Обновлено Октябрь 2026 · рейтинг на основе нашего показателя популярности (количество поисковых запросов, посещений и заказов для каждой работы) · 227 работ Карло Кривелли в нашем каталоге
Вкратце
По мнению экспертов галереи, самой известной картиной Карло Кривелли является Annunciation with Saint Emidius (1486), оригинал которой находится в Национальная галерея, Лондон. Pietà и Virgin and Child (1482) завершают трио, которое узнает каждый. Из 227 работ Карло Кривелли в нашем каталоге ниже представлены 100 самых известных: каждая из них является оригиналом с указанием года создания, музея и уникальных особенностей.
The Annunciation with Saint Emidius is an altarpiece by the artist Carlo Crivelli. Created in 1486, the work captures a sacred religious event through a lens of meticulous detail. It was originally commissioned for the Church of SS. Annunziata in Ascoli Piceno, located in the Marche region. This specific commission served a civic purpose, celebrating the self-government granted to the town of Ascoli Piceno by Pope Sixtus IV in 1482.
To stand before Carlo Crivelli’s depiction of the Pietà is to be enveloped by an atmosphere of exquisite, sorrowful beauty. This masterpiece transcends a mere representation of tragedy; it is a meditation on devotion, loss, and enduring love. The scene centers upon the Virgin Mary, her posture conveying both profound grief and serene acceptance, as she cradles the lifeless body of Jesus Christ. Crivelli, working in the late 15th century…
To gaze upon this magnificent depiction of the Virgin Mary cradling the Christ Child is to step directly into the luminous, devotional world of the Italian Renaissance. Carlo Crivelli’s Virgin and Child, dating from 1482, is far more than a mere portrait; it is a carefully constructed moment of divine intimacy rendered with breathtaking technical skill. The composition immediately draws the eye to the tender connection between mother and son,…
In the quiet corners of art history, few works capture the breathtaking intersection of the divine and the terrestrial as exquisitely as Carlo Crivelli’s Annunciation with Saint Emidius. This masterpiece, a jewel of the Venetian Gothic tradition, invites the viewer into a sacred space where every brushstroke serves a higher purpose. At its heart, the painting depicts the profound moment of the Annunciation—the celestial announcement of Christ's incarnation to the…
This work presents Saint Lucy, a figure rendered with the distinctive, meticulous hand of Carlo Crivelli. Created about 1476, the painting emerged from a larger, cohesive program. It was originally part of the Four Panels from an Altarpiece, Ascoli Piceno. This grouping was designed to inhabit a specific sacred space, serving the devotional needs of its original setting.
The figure of Saint Catherine of Alexandria is presented within a shallow architectural niche, her presence defined by a vertical composition and a sense of quiet dignity. She is rendered in tempera on panel, a medium that allows for the meticulous layering of translucent glazes to build depth and luminosity. Her attire consists of a deep blue gown adorned with shimmering gold embroidery, a vibrant red cloak, and a striking…
Carlo Crivelli's "Saint Michael," painted around 1476, isn’t merely a depiction of an angel battling a demon; it’s a meticulously crafted tableau of spiritual warfare, brimming with Renaissance artistry and profound symbolism. This panel, once part of a larger altarpiece intended for the church of San Domenico in Ascoli Piceno, Italy, immediately draws the eye into a dynamic scene where youthful Michael, radiating aristocratic beauty yet possessing an undeniable ferocity,…
The Virgin Mary sits enveloped in a deep red background, a color that holds the weight of both royalty and sacrifice. She cradles her child with a steady, nurturing grace, her form defined by sharp, linear precision. A crown rests upon her head, catching the light and marking her status within this sacred space. Two apples appear in the composition—one near the bottom right and another toward the top left—resting…
The scene is a dense knot of grief, a tight arrangement of figures pressed against a luminous, gold-over-gesso background. At the center, the pale, sculptural flesh of Christ rests heavily, his torso rendered with anatomical precision. The Virgin Mary cradles him, her blue garment edged in reddish gold, her face marked by three large, distinct teardrops. Beside her, the figures of Mary Magdalene and another mourning companion overlap in a…
Created in 1482, this panel captures a pivotal moment of celestial intervention. The angel, poised in a state of graceful movement, holds a scroll, signaling the weight of the message being delivered to Mary. The scene unfolds within a structured architectural setting, where a brick wall provides a sense of tangible depth and permanence. A single bird flies above the angel, a subtle detail that punctuates the stillness of the…
Пиета1493 · Пинакотека Брера
12
The Dead Christ between the Virgin and Saint John the Evangelist1475 · Музеи изобразительных искусств Гарварда
13
Saint Lucy1450 · Musée du Petit Palais
14
Saint Augustine1450 · Musée du Petit Palais
15
Saint Nicholas1450 · Musée du Petit Palais
16
Saint Catherine of Siena1450 · Musée du Petit Palais
17
Man of Sorrow1468
18
Resurrection1482 · Abegg Foundation
19
Saints Bernardino and Clare1480 · Worcester Art Museum
20
Madonna and Child1476 · Национальная галерея
21
Saint Jerome1473
22
Saint Jerome1476 · Национальная галерея
23
Saint Ursula1473
24
Enthroned Madonna1473
25
Saint Nicolas1480
26
Saint Benedict1488 · Gemäldegalerie
27
Saint Augustine1490 · Palazzo Colonna
28
Bonaventure1490 · Gemäldegalerie
29
St Antony of Padua1487 · Bonnefanten Museum
30
St Dominic1487 · Bonnefanten Museum
31
St Ambrose1487 · Bonnefanten Museum
32
Madonna1489
33
Saint Roch1490
34
Saint Catherine of Alexandria1476 · Национальная галерея
35
Apostles1473
36
Coronation of the Virgin1493 · Пинакотека Брера
37
St Roch1493 · Wallace Collection
38
Enthroned Madonna1473 · Национальная галерея
39
St Jerome and St Augustine (detail)1490 · Gallerie dell'Accademia di Venezia
40
Polittico di Ascoli Piceno
41
Saint Bartholomew1475 · Пинакотека Брера
42
Lamentation of Christ1473
43
Madonna and Child Enthroned1477 · Музей изящных искусств Будапешта
44
Triptych of Camerino1482 · Пинакотека Брера
45
Enthroned Madonna (Enthroned Maria lactans)1473
46
Saint George1472
47
Madonna and Child St Francis of Assisi1471 · Музеи Брюссельские Королевские
48
Saint Anthony, Saint Jerome, Saint Andrew1482 · Пинакотека Брера
49
Annunciation angel Gabriel1468
50
Virgin Annunciation1468
51
Saint John the Baptist1468
52
Saint Laurenzius1468
53
Madonna and Child enthroned with donor1470
54
Saint Catherine of Alexandria1473
55
Saints Anthony and Lucia1470
56
Madonna and Child Enthroned1476
57
Saint Jerome1473
58
Saint Dominic1476
59
Saint1480
60
Saint Catherine of Alexandria1476
61
Saint John the Baptist1476
62
Saint Roch1480 · Wallace Collection
63
Saint George1473
64
Two Apostles1475
65
Saint Peter1470
66
Saint John the Baptist1473
67
Saint Catherine of Alexandria1470
68
Saint Peter1473
69
Saint Peter Martyr and Saint Venetianus of Camerino1482
70
Saint Paul1473
71
Saint Emidius1473
72
Saint Louis of Toulouse Saint Jerome Saint Peter and1493 · Musée Jacquemart-André
73
Madonna and Child, before -1490
74
Madonna and Child, before -1490
75
Madonna and Child, before -1490
76
Madonna and Child, before -1490
77
Saint Paul, Saint John Chrysostom and Saint Basil1493
78
Enthroned Madonna, St. Jerome and St. Sebastian1490
79
Saint Sebastian1490
80
Saint George and the dragon1490
81
María Magdalena 1
82
St John the Baptist1488 · Ашмолеанский музей искусства и археологии
83
Virgin and Child Enthroned1476 · Музей изящных искусств Будапешта
84
Saint James1473
85
Saint Francis1470
86
Apostles1473
87
Saint Bartholomew1473
88
Virgin proclamation1482 · Штедель-Музей
89
Saint Francis1470
90
Flagellation of Christ1468
91
Virgin and Child Enthroned with Saints1488 · Государственные музеи Берлина
92
St Peter and St Paul (detail)1490 · Gallerie dell'Accademia di Venezia
93
Christ's prayer on Oelber1468
94
Portrait of a Man
95
Saint Thomas Aquinas1476
96
Saint Louis of Toulouse1470
97
St. Anthony
98
Christ in the grave with saintsGemäldegalerie
99
untitled (7477)
100
San DoménicoНациональная галерея
Четыре темы, которые чаще всего встречаются в этих оригиналах, каждая из которых представлена своим лучшим образцом.
8 музеев, в которых находится большинство картин со страницы.
| Музей | Город | Работы Карло Кривелли | Картины из этого списка |
|---|---|---|---|
 Национальная галерея |
Лондон | 27 | Annunciation with Saint Emidius, Annunciation with St Emidius (detail), Saint Lucy |
 Пинакотека Брера |
Милан | 10 | Virgin and Child, Пиета, Coronation of the Virgin |
 Musée du Petit Palais |
Авиньон | 4 | Saint Lucy, Saint Augustine, Saint Nicholas |
 Gemäldegalerie |
Берлин | 4 | Saint Benedict, Bonaventure, Christ in the grave with saints |
 Bonnefanten Museum |
Маастрихт | 3 | St Antony of Padua, St Dominic, St Ambrose |
 Gallerie dell'Accademia di Venezia |
Венеция | 4 | St Jerome and St Augustine (detail), St Peter and St Paul (detail) |
 Штедель-Музей |
Франкфурт | 2 | Annunciation angel, Virgin proclamation |
 Wallace Collection |
Лондон | 2 | St Roch, Saint Roch |
Выберите десятилетие, чтобы увидеть шедевр, определяющий его.
The figure of Saint Lucy emerges from a dark, shadowed background, her presence defined by a sharp, sculptural clarity that feels almost tangible. She stands in profile, facing left, her gaze directed toward an unseen horizon. Her form is draped in heavy, flowing garments that fall in deep, rhythmic folds, suggesting the weight and texture of thick textile. A delicate halo, rendered with fine, radiating lines, encircles her head, catching…
In "Man of Sorrow" by Carlo Crivelli, the viewer encounters a close-up depiction of the Deposition of Christ. The composition focuses intently on the body of Jesus as he is lowered from the cross. This central figure, marked by vulnerability and suffering, occupies the immediate foreground. Around him, the presence of Mary and other figures is felt through partial visibility, their forms emerging from the shadows to witness the descent.…
This work presents Saint Lucy, a figure rendered with the distinctive, meticulous hand of Carlo Crivelli. Created about 1476, the painting emerged from a larger, cohesive program. It was originally part of the Four Panels from an Altarpiece, Ascoli Piceno. This grouping was designed to inhabit a specific sacred space, serving the devotional needs of its original setting.
The Annunciation with Saint Emidius is an altarpiece by the artist Carlo Crivelli. Created in 1486, the work captures a sacred religious event through a lens of meticulous detail. It was originally commissioned for the Church of SS. Annunziata in Ascoli Piceno, located in the Marche region. This specific commission served a civic purpose, celebrating the self-government granted to the town of Ascoli Piceno by Pope Sixtus IV in 1482.
The figure of Saint Catherine of Alexandria is presented within a shallow architectural niche, her presence defined by a vertical composition and a sense of quiet dignity. She is rendered in tempera on panel, a medium that allows for the meticulous layering of translucent glazes to build depth and luminosity. Her attire consists of a deep blue gown adorned with shimmering gold embroidery, a vibrant red cloak, and a striking…
Annunciation with Saint Emidius (1486), Национальная галерея, Лондон. Далее следуют Pietà и Virgin and Child (1482).
51 лет: Annunciation with Saint Emidius датируется 1486 годом, а Карло Кривелли родился в 1435.
Annunciation with Saint Emidius, Pietà, Virgin and Child, Annunciation with St Emidius (detail), Saint Lucy, Saint Catherine of Alexandria, Saint Michael, Madonna and Child, Pietà и Annunciation angel. В рейтинге выше указаны год создания и музей для каждой работы.
В нашем каталоге представлено 227 работ Карло Кривелли, созданных в период с 1450 по 1493.
В основном в Национальная галерея (Лондон), Пинакотека Брера (Милан) и Musée du Petit Palais (Авиньон). В таблице выше перечислены все музеи.
В 1470s: 42 из 100 работ на этой странице были созданы в этот период, Saint Lucy из них.
На этой странице самая ранняя работа датирована Saint Lucy (1450), а самая поздняя — Пиета (1493).
Religious (27), Saints (23) и Man (19) в 100 работах на этой странице.
Tempera On Panel, для 36 из 100 работ на этой странице.
Раннее возрождение, судя по оригиналам на этой странице.
Annunciation with Saint Emidius, Annunciation with St Emidius (detail) и Saint Lucy: в коллекции Национальная галерея, Лондон находится 10 работ со страницы.
Рожденный в Венеции, Карло Кривелли происходил из семьи художников — эта преемственность, вероятно, сформировала его раннее понимание ремесла. Годы становления он провел, впитывая стилистические течения региона Венето, черпая вдохновение в школе Виварини и линейной точности падуанской традиции. Он был человеком самобытных, порой упрямых взглядов. В то время как его современники стремились к натурализму раннего Возрождения, Карло Кривелли сохранял верность декоративной пышности поздней готики. Этот выбор сделал его исключительной фигурой XV века — художником, который прокладывал путь сквозь напряжение между старым и новым через глубоко личный, почти маньеристский экспрессионизм.
Его жизнь была отмечена внезапным отъездом из венецианского центра. В 1457 году, после судебного разбирательства, связанного с соблазнением замужней женщины, он покинул Венецию. Период изгнания привел его в Марке, а именно в окрестности Асколи-Пичено. На этих восточных территориях Италии он обрел иной вид успеха, став плодовитым мастером алтарных образов. Он не следовал господствующим тенденциям своего времени; напротив, он взрастил собственный стиль, в котором приоритет отдавался ясности и резкой, линейной определенности форм, зачастую работая в изоляции от масштабных художественных сдвигов, происходивших в крупнейших культурных центрах Италии.
Творчество Карло Кривелли определяется техническим виртуозством, стремящимся преодолеть пропасть между сакральным и осязаемым. Он был мастером trompe l'oeil, используя краску, чтобы с поразительной точностью имитировать физический мир. Он не просто изображал предметы — он пытался заставить их занимать то же пространство, что и зритель. Его полотна часто переполнены симуляцией мраморной архитектуры, гирляндами фруктов и пергаментными cartellini, которые, кажется, проецируются прямо из плоскости доски. Эта одержимость материальностью была центральной для его религиозного замысла, создавая ощущение непосредственного присутствия у тех, кто стоял перед его алтарями.
Его подход к цвету и свету был одновременно блестящим и намеренным. Он использовал сусальное золото, часто украшенное сложным тиснением, чтобы создать неземное сияние, контрастирующее с реалистичными текстурами шелка, драгоценных камней и камня. Его фигуры часто обладают избыточной бледностью и безупречным цветом лица, передаваемым с помощью четких контуров, подчеркивающих их скульптурность. Это сочетание высокой декоративности и интенсивного реализма создало уникальный визуальный язык, для которого характерны:
Произведения, оставленные им, многие из которых хранятся в таких коллекциях, как Pinacoteca di Brera и National Gallery, открывают нам художника колоссального технического мастерства. Его Мадонны и изображения святых отмечены необычным экспрессионизмом, где жесты часто преувеличены для передачи глубокого чувства. Он был мастером деталей: от блеска рыцарских доспехов до нежных складок одеяний Девы Марии. Даже когда Ренессанс двигался к иным идеалам перспективы и пропорций, Карло Кривелли оставался верен своему скрупулезному, предельно детализированному видению, обеспечив себе место одного из самых самобытных голосов своей эпохи.
