Actualizat Noiembrie 2026 · clasat în funcție de scorul nostru de popularitate (căutări, vizite și comenzi pentru fiecare operă) · 161 lucrări ale lui Henry Fuseli în catalogul nostru
Pe scurt
În ochii galeriei, cea mai celebră pictură a lui Henry Fuseli este Coșmarul (1781), a cărei originală este expusă la Detroit Institute of Arts, Detroit. Titania și Bottom cu cap de asin și Coșmarul (1790) completează trioul pe care orice ochi îl recunoaște. Dintre cele 161 opere ale lui Henry Fuseli din catalogul nostru, galeria prezintă mai jos cele 100 cele mai faimoase, fiecare fiind originală, cu anul creării, muzeul de păstrare și elementul care o face unică.
„Coșmarul” lui Henry Fuseli este o lucrare iconică ce surprinde esența horror-ului gotic și a Romantismului. Creată în 1781, această pictură în ulei reprezintă o explorare profundă a minții subconștiente, îmbinând o compoziție dramatică cu un simbolism bogat pentru a evoca un sentiment de neliniște și fascinație.
În adâncurile umbroase, luminat de lună, ale unei păduri străvechi, Johann Heinrich Füssli ne invită într-un tărâm în care granițele dintre uman și supranatural se dizolvă complet. Capodopera sa, Titania și Bottom cu cap de asin, surprinde un moment crucial de transformare din piesa lui William Shakespeare, Vis de o noapte de vară. Compoziția este un vârtej uluitor de mișcare și mister, centrată în jurul eterei Regină Titania, în timp…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli și „Artist Moved by Antique Fragments” – O Meditație asupra Dezastrului și Frumuseții Clasice „Artist Moved by Antique Fragments” este o lucrare impresionantă realizată de Johann Heinrich Fuseli în anul 1778, reprezentând un artist contemplând ruinele Colosseumului din Roma. Această imagine puternică nu doar surprinde emoția unei persoane în fața măreției trecutului, ci și exprimă o filozofie profundă despre timpul și schimbare, fiind unul dintre cele mai…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Colecțiile Statale de Pictură din Bavaria
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Colecția Royal Shakespeare Company
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Colecția Royal Shakespeare Company
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Galeria Națională a Danemarcei
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Muzeul de Artă Fine din Budapesta
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
#8 The Night-Hag Visiting Lapland Witches
#28 The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.
#43 A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)
#44 Puck
Cele patru teme care revin cel mai des în aceste opere originale, fiecare având cel mai sublim exemplu.
Cele 8 muzee care dețin cele mai multe dintre picturile de pe această pagină.
| Muzee | Oraș | Lucrări lui Henry Fuseli | Picturi din această listă |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zurich | 12 | Artistul Dezgustat În Fața Magnitudinii Ruinelor Antice, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Coșmarul, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Londra | 2 | Lady Macbeth cu pumnalele, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Alege o deceniu pentru a descoperi opera originală care îl definește.
Johann Heinrich Füssli și „Artist Moved by Antique Fragments” – O Meditație asupra Dezastrului și Frumuseții Clasice „Artist Moved by Antique Fragments” este o lucrare impresionantă realizată de Johann Heinrich Fuseli în anul 1778, reprezentând un artist contemplând ruinele Colosseumului din Roma. Această imagine puternică nu doar surprinde emoția unei persoane în fața măreției trecutului, ci și exprimă o filozofie profundă despre timpul și schimbare, fiind unul dintre cele mai…
„Coșmarul” lui Henry Fuseli este o lucrare iconică ce surprinde esența horror-ului gotic și a Romantismului. Creată în 1781, această pictură în ulei reprezintă o explorare profundă a minții subconștiente, îmbinând o compoziție dramatică cu un simbolism bogat pentru a evoca un sentiment de neliniște și fascinație.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Coșmarul (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Urmează Titania și Bottom cu cap de asin și Coșmarul (1790).
40 ani: Coșmarul datează din 1781, iar Henry Fuseli s-a născut în 1741.
Coșmarul, Titania și Bottom cu cap de asin, Coșmarul, Lady Macbeth cu pumnalele, The incubus leaving two young women, Artistul Dezgustat În Fața Magnitudinii Ruinelor Antice, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman și Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Clasamentul de mai sus indică anul și muzeul pentru fiecare piesă.
Catalogul nostru cuprinde 161 lucrări ale lui Henry Fuseli, datate între 1774 și 1821.
În principal în Kunsthaus Zürich (Zurich), Yale Center for British Art (New Haven) și Detroit Institute of Arts (Detroit). Tabelul cu muzee de mai sus le enumeră pe toate.
În 1790s: 25 dintre cele 100 lucrări de pe această pagină au fost realizate atunci, fiind Coșmarul dintre acestea.
Pe această pagină, cea mai veche lucrare datează din Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774), iar cea mai recentă este din The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (22), Man (19) și Shadows (17), din cele 100 lucrări de pe această pagină.
Oil On Canvas, pentru 36 dintre cele 100 lucrări de pe această pagină.
Romantic baroque, judecând după originalele de pe această pagină.
Artistul Dezgustat În Fața Magnitudinii Ruinelor Antice, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom și Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zurich deține 9 dintre lucrările de pe această pagină.
Johann Heinrich Füssli s-a născut pe 7 februarie 1741 în Zürich, Elveția. A crescut într-o familie numeroasă, fiind al doilea dintre cei 18 copii. Tatăl său, Johann Caspar Füssli, a fost un om al brush-ului și al peniței, lucrând ca pictor de portrete și peisaje, dar fiind în același timp și autorul lucrării Lives of the Helvetic Painters. Acest mediu familial i-a oferit un fundal constant, deși aglomerat, primilor săi ani de viață.
Educația sa a urmat un parcurs structurat la Collegium Carolinum din Zürich, unde a studiat clasicile. Această formare formală în limbaj și istorie avea să îi coloreze, în anii ce vor urma, modul în care a abordat subiectele sale artistice. Totuși, drumul vieții sale nu a condus direct către pânză. În 1761, a depus jurământul de creștin și a petrecut o perioadă servind ca pastor.
Calea unui cleric nu a fost însă destinația sa finală. Primii săi ani au fost marcați de o tensiune subtilă între viața religioasă pentru care fusese pregătit și lumea vizuală a tatălui său. Această perioadă de studiu și dedicare spirituală i-a oferit fundația intelectuală ce va susține, în cele din urmă, interesele sale ulterioare, mult mai dramatice și pline de intensitate.
În anul 1765, Henry Fuseli a ajuns în Anglia, căutând modalități de a se întreține prin diverse activități de scriere. Tocmai în această perioadă a întâlnit pe Sir Joshua Reynolds. După ce a văzut schițele sale, Reynolds i-a sugerat să își abandoneze alte pasiuni pentru a se dedica în întregime picturii. Acest sfat a reprezentat un véritable punct de cotitură în direcția sa artistică.
În 1770, a pornit spre o pelerinaj artistic în Italia, unde a locuit până în 1778. În perioada petrecută la Roma, și-a dedicat o mare parte din timp contemplării operelor lui Michelangelo și a statuilor de marmură de pe Monte Cavallo. Tocmai în acei ani de formare în Italia, a ales să își schimbe numele, trecând de la Füssli la Fuseli, un nume cu o sonoritate mult mai italiană.
La întoarcerea sa în Britania la începutul anului 1779, Henry Fuseli și-a găsit locul în scena artistică londreză datorită unei comenzi primite de la Alderman John Boydell. Această colaborare l-a implicat în proiectul Galeriei Shakespeare, o oportunitate rară care i-a permis să traducă literatura dramatică în forme vizuale pline de forță. Prezența sa în metropolă a crescut constant, pe măsură ce urca pe scările ierarhice ale Academiei Regale, fiind numit asociat în 1788 și devenind Academician de rang înalt până în anul 1790.
Influența sa în cadrul Academiei a depășit limitele propriilor sale pântece de pictură. Henry Fuseli a deținut responsabilități administrative și de predare de o importanță majoră, servind ca Custode și, ulterior, ca Profesor de Pictură. Aceste roluri l-au plasat chiar în epicentrul educației artistice britanice. Viața sa din Londra a fost definită de aceste atribuții oficiale și de căsătoria cu Sophia Rawlins, una dintre modelele sale. El a rămas o figură centrală în structura Academiei pentru mulți ani de zile.
O mare parte din creația sa artistică se îndreaptă spre umbrele profunde ale minții umane. În pictura sa realizată în jurul anului 1781, The Nightmare, artistul explorează greutatea tulburătoare și apăsătoare a viselor și a subconștientului. Henry Fuseli și-a îndreptat adesea atenția către tensiunea dramatică prezentă în literatură, realizând numeroase lucrări pentru Galeria Shakespeare a lui John Boydell, cu un accent deosebit pe piesele lui William Shakespeare. Interesul său pentru poveștile Bardului l-a condus să reia scene precum cele din Macbeth, capturând cu măiestrie efortul psihologic și starea de agonie a personajelor.
Dincolo de scena teatrală, Henry Fuseli a căutat inspirație în temele antice și sacre. Pânzele sale interpretează frecvent povești mitologice și biblice, utilizând adesea o scară idealizată pentru a amplifica senzația de fantastic. De asemenea, și-a dedicat eforturile dezvoltării unei serii de picturi bazate pe operele lui John Milton, încercând să traducă viziunile epice ale poetului într-o formă vizuală. Aceste subiecte i-au permis să navigheze liber între tărâmurile divinului și cele ale grotescului.
Henry Fuseli a făcut mai mult decât a participa pur și simplu la mișcarea Romantică; el a ajutat la aprinderea scânteii care a alimentat-o. Opera sa s-a îndepărtat de logica strictă a Iluminismului, căutând în schimb refugiu în ceea ce este visceral și emoțional. Această schimbare de paradigmă a ajutat la deschiderea drumului către un nou tip de limbaj vizual în Marea Britanie. Preocuparea sa constantă pentru subconștient și pentru irational a lăsat o amprentă profundă pe peisajul artistic britanic, influențând direcția pe care mulți artiști mai tineri o vor urma în deceniile ce au urmat.
Îi putem observa umbra în opera lui William Blake, care a împărtășit un interes similar pentru dimensiunea vizionară și intensă a existenței. Capacitatea lui Henry Fuseli de a extrage teme din adâncurile viselor și din tărâmurile supranaturale a oferit un model pentru explorarea psihicului uman prin intermediul picturii. Chiar și astăzi, focalizarea sa asupra elementelor tulburătoare și fantastice continuă să atragă publicul. Interesul său pentru modul în care un coșmar este simțit, și nu doar pentru aspectul său vizual, rămâne o componentă centrală a prezenței sale în istoria artei.
