Atualizado em Novembro 2026 · classificado pela nossa pontuação de popularidade (pesquisas, visitas e pedidos de cada obra) · 223 obras de George Stubbs em nosso catálogo
Em resumo
Whistlejacket (1762) é a pintura de George Stubbs que mais atrai olhares; a obra original pertence ao National Gallery, Londres. Depois disso, o olhar recai sobre Leão Atacando um Cavalo (1765) e Caçador de Cavalos com Duas Spaniels (1777). Entre as 223 obras de George Stubbs em nosso catálogo, estas 100 são as mais famosas, cada uma uma original única apresentada com o seu ano, o seu museu e a razão pela qual perdura.
Nesta obra de 1762 em óleo sobre tela, George Stubbs apresenta Whistlejacket, um magnífico cavalo puro-sangue castanho que parece emergir da própria trama da pintura. O animal pertence ao Marquês de Rockingham, e sua presença é imediata e imponente. Ele não está apenas parado; ele se ergue, capturado em um movimento súbito e poderoso que desafia a imobilidade do meio artístico. A estrutura muscular do animal pulsa com vida própria,…
Em meio à complexidade do mundo da arte, algumas obras transcendem o tempo, capturando não apenas um momento, mas uma força primordial que ressoa profundamente em nossa alma. "O Leão e o Cavalo" (1765), de George Stubbs, é precisamente uma dessas pinturas. Mais do que uma representação de animais selvagens em combate, esta obra monumental é um mergulho visceral na luta pela sobrevivência, no instinto puro e na beleza crua…
George Stubbs, um dos pintores mais revolucionários do século XVIII, nos presenteia com "A Bay Hunter com Dois Spaniels" (1777), uma obra que transcende a mera representação animal para se tornar um estudo profundo sobre o poder, a beleza e a relação entre homem e natureza. A pintura captura um momento de intensa concentração e graça, onde a força do cavalo bay se equilibra com a lealdade e agilidade dos…
Uma Cena Cativante da Tradição de Caça do Século XVIII Imersa em um retrato vívido de uma cena de caça britânica por excelência do século XVIII, esta obra magistral captura um momento dinâmico de camaradagem e ação. Nela, caçadores montados, trajando vestimentas da época, percorrem uma paisagem exuberante sob um dossel de vibrantes folhas de outono. A cena exala energia e propósito, refletindo a importância cultural da caça tanto como…
George Stubbs’s “Tiger,” painted in 1771, isn’t merely a depiction of an animal; it's a visceral exploration of power, instinct, and the sublime. This oil painting, now housed within the collections of Google Arts & Culture, immediately commands attention with its dramatic composition and masterful use of light and shadow. The scene unfolds within a shadowy forest, a carefully constructed stage for the tiger’s predatory grace – a creature rendered…
George Stubbs's "Horse Frightened by a Lion," painted in 1770, isn’t merely a depiction of animals; it’s a visceral exploration of primal fear and the raw power of nature. This monumental oil painting, measuring an impressive 1261 x 1001 cm, commands attention with its masterful use of chiaroscuro – the dramatic interplay of light and shadow – characteristic of the Baroque period yet imbued with a distinctly Romantic sensibility. The…
In the grand tradition of British sporting art, few works command the room with as much raw vitality and anatomical precision as George Stubbs’s Whistlejacket. Painted in 1762, this monumental canvas transcends the boundaries of a mere portrait, offering instead a breathtaking study of power, grace, and kinetic energy. The subject, a magnificent bay Thoroughbred, is captured in a moment of suspended animation, galloping across a space that feels both…
George Stubbs' "Lord Grosvenor’s Arabian Stallion with a Groom," painted in 1765, isn’t merely a portrait; it’s a meticulously crafted tableau vivant—a snapshot of aristocratic leisure and the profound connection between man and beast. Stubbs, already recognized as the foremost painter of horses of his era, transcends simple representation, instead offering a deeply considered study of anatomy, movement, and psychological nuance. This work exemplifies his pioneering approach to animal painting,…
Subject and Composition The canvas opens to a dramatic tableau in which a lion, the undisputed monarch of the savannah, has seized a stag mid‑flight. The predator’s muscular frame dominates the foreground, its jaws poised as if about to deliver the decisive bite. Below, the stag’s antlers curl like twisted branches, its body caught in a moment of frantic escape. A solitary bird perches on a branch near the upper…
To gaze upon this depiction of a man mounted on his magnificent steed is to be swept away by the very energy of the late eighteenth century. George Stubbs, master chronicler of equine grace and human dignity, captures a moment brimming with aristocratic vitality. The central figure, the titular Baronet, commands attention not merely through his striking red jacket—a bold splash of color against the muted tones of the background—but…
A Lion attacking a Horse1770 · Yale University Art Gallery
12
Lion Devouring a Horse1763 · Tate Gallery
13
Horse Devoured by a Lion1763 · Tate Britain
14
Foxhound1760 · Yale Center for British Art
15
The Fall of Phaëton1777 · National Trust
16
Study of a Fowl, Lateral View, with skin and underlying fascial layers removed, from 'A Comparative Anatomical Exposition of the Structure of the Human Body with that of a Tiger and a Common Fowl'Yale Center for British Art
17
Freeman, The Earl of Clarendon's Gamekeeper, with a Dying Doe and Hound1800 · Yale Center for British Art
18
Prince of Wales Phaeton1793
19
Studies for or after "The third Duke of Richmond with the Charleton Hunt"1750 · Yale Center for British Art
20
A Dark Bay Thoroughbred in a Landscape1762
21
King Charles Spaniel1769
22
O Óxe Lincolnshire1790 · Walker Art Gallery
23
'Molly Long Legs' with Her Jockey1762 · Walker Art Gallery
24
Reaper1795 · Yale Center for British Art
25
Captain Samuel Sharpe Pocklington with His Wife, Pleasance, and possibly His Sister, Frances1769 · National Gallery of Art
26
Mares and Foals in a River Landscape1768
27
Viscount Gormanston's White Dog1781
28
Margaret Newton (née Coningsby), Countess of Coningsby in the Costume of the Charlton Hunt1760 · Yale Center for British Art
29
Self-Portrait1759 · Yale Center for British Art
30
Horse Attacked by a Lion (Episode C)1768 · Yale Center for British Art
31
White Poodle in a Punt1780 · National Gallery of Art
32
Viscount Gormanston's White Dog - George Stubbs2026
33
James Stanley1755
34
Two gentlemen going a shooting, with a view of Creswell Crags1767 · Museu Nacional de Varsóvia
35
Two Gentlemen Going a Shooting, with a View of Creswell Crags, Taken on the Spot1767 · Yale Center for British Art
36
Two Gentlemen Shooting1769 · Museus Reais de Belas Artes da Bélgica
37
John Christian Santhague (d1. 821)1782 · Royal Collection
38
Sir Sidney Medows (1701-92)1778 · Royal Collection
39
Phaeton with a Pair of Cream Ponies and a Stable-Lad1780 · Yale Center for British Art
40
George IV (1762-1830), when Prince of Wales1791 · Royal Collection
41
A Bay Horse with a Groom1791 · Royal Collection
42
Portrait of a Gentleman1791 · Royal Collection
43
Lion and Lione1770 · Yale Center for British Art
44
Self-Portrait1775
45
Cheetah with two Indian servants and a deer1765
46
The Marquess of Rockingham's Arabian Stallion1780 · Scottish National Gallery
47
Pavian and Albino Makake1780
48
The Marquess of Rockingham1780 · Scottish National Gallery
49
George Stubbs1781 · National Portrait Gallery
50
Hound Coursing a Stag1762 · Philadelphia Museum of Art
51
Horse Attacked by a Lion1762
52
Greenland Falcon1780 · Yale Center for British Art
53
Isabella Salstonstall as Una in Spenser's 'Faerie Queene'1782 · Museu Fitzwilliam
54
Study of the Human Figure, Anterior View, from 'A Comparative Anatomical Exposition of the Structure of the Human Body with that of a Tiger and a Common Fowl'Yale Center for British Art
55
A Foxhound1760 · Yale Center for British Art
56
A Gentleman driving a Lady in a Phaeton1787
57
The Farmer's Wife and the Raven, from John Gay's 'Fables'1786 · Yale Center for British Art
58
Gimcrack with John Pratt up on Newmarket Heath1765 · Museu Fitzwilliam
59
'Lustre' Held by a Groom1762 · Yale Center for British Art
60
The Moose
61
James Stanley (b.c.1722)1755 · Walker Art Gallery
62
A Chestnut Racehorse
63
Lord and Lady in a Phaeton1787 · National Gallery
64
George Fothergill de York1746 · Ferens Art Gallery
65
Bulls Fighting1786 · Yale Center for British Art
66
Labourers1761 · Yale Center for British Art
67
James Stanley1755 · Walker Art Gallery
68
The Milbanke and Melbourne Families1769 · National Gallery
69
Joseph Smyth Esquire, Lieutenant of Whittlebury Forest, Northamptonshire, on a Dapple Grey Horse1764 · Museu Fitzwilliam
70
Harvest1785
71
Portrait of a dark brown and white Newfoundland spaniel1743
72
Untitled (Hound Chasing a Hare)1765 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
73
Horse Frightened by a Lion1762 · Yale Center for British Art
74
Turf, with Jockey up, at Newmarket1765 · Yale Center for British Art
75
Newmarket Heath, with a Rubbing-down House1765 · Yale Center for British Art
76
Mares and Foals in a Wooded Landscape1762
77
Horse Attacked by a Lion1765
78
Cheetah and Stag with Two Indians1765
79
Lord Grosvenor's Arabian Stallion with a Groom1765
80
Newmarket Heath, with a Rubbing Down House1765
81
Mares and foals are anxious before a looming storm1765
82
Frontal view of the skeleton of a horse, study No. 10 from 'The Anatomy of the Horse'1766
83
A Repose after Shooting1770 · Yale Center for British Art
84
Portrait of John Nelthorpe as a child1775
85
Pumpkin with a Stable Lad1774
86
'Pumpkin'1773 · Ascott House
87
Portrait of a Huntsman1768
88
The Moose1773 · The Hunterian Museum and Art Gallery
89
Mares and Foals under an Oak Tree1775
90
Mares and Foals in a Mountainous Landscape1769
91
Lady Reading in a Wooded Park1770
92
A Horse Frightened by a Lion1770
93
Otho, with John Larkin up1768
94
Portrait of Isabella Saltonstall1775
95
The Third Duke of Dorset's Hunter with a Groom and a Dog1768 · Metropolitan Museum of Art
96
Mother and Child1774
97
Lion and Lioness1771 · Museu de Belas Artes de Boston
98
A Lion and Tiger1779 · Walker Art Gallery
99
Lord Clanbrassil with Hunter Mowbrary1769 · The Vestey Gallery of British Sporting Art
100
Firetail com seu Treinador na Casa de Esfolamento em Newmarket Heath1773 · Iziko South African National Gallery
Os quatro temas que mais se repetem nestas obras originais, cada um com o seu melhor exemplo.
Os 8 museus que detêm a maioria das pinturas desta página.
| Museus | Cidade | Obras de George Stubbs | Pinturas desta lista |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 33 | A Lion Attacking a Stag, Baronet, Foxhound |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 9 | Horse Frightened by a Lion, O Óxe Lincolnshire, 'Molly Long Legs' with Her Jockey |
 Royal Collection |
Londres | 16 | John Christian Santhague (d1. 821), Sir Sidney Medows (1701-92), George IV (1762-1830), when Prince of Wales |
 National Gallery |
Londres | 4 | Whistlejacket, Lord and Lady in a Phaeton, The Milbanke and Melbourne Families |
 Museu Fitzwilliam |
Cambridge | 3 | Isabella Salstonstall as Una in Spenser's 'Faerie Queene', Gimcrack with John Pratt up on Newmarket Heath, Joseph Smyth Esquire, Lieutenant of Whittlebury Forest, Northamptonshire, on a Dapple Grey Horse |
 National Gallery of Art |
Washington | 2 | Captain Samuel Sharpe Pocklington with His Wife, Pleasance, and possibly His Sister, Frances, White Poodle in a Punt |
 Scottish National Gallery |
Edimburgo | 2 | The Marquess of Rockingham's Arabian Stallion, The Marquess of Rockingham |
 Tate Gallery |
Londres | 2 | Lion Devouring a Horse |
Escolha uma década para ver a obra original que a define.
George Stubbs e o Retrato de George Fothergill: Uma Sinfonia de Luz e Anatomia Este retrato de George Fothergill, pintado por George Stubbs em 1746, é uma obra que transcende a mera representação física de um homem do século XVIII. É um testemunho da maestria artística de Stubbs e da influência marcante do estilo barroco na época, oferecendo aos amantes da arte uma experiência estética profunda e enriquecedora. A composição…
We are looking at Studies for or after "The third Duke of Richmond with the Charleton Hunt", a work by George Stubbs. Created in the late 1750s, this piece offers a glimpse into the artist's preparatory process. It functions as an alternative title for Huntsman with a Grey Hunter and Two Foxhounds: details from the Goodwood 'Hunting' picture. The work provides a focused look at specific elements intended for a…
Nesta obra de 1762 em óleo sobre tela, George Stubbs apresenta Whistlejacket, um magnífico cavalo puro-sangue castanho que parece emergir da própria trama da pintura. O animal pertence ao Marquês de Rockingham, e sua presença é imediata e imponente. Ele não está apenas parado; ele se ergue, capturado em um movimento súbito e poderoso que desafia a imobilidade do meio artístico. A estrutura muscular do animal pulsa com vida própria,…
George Stubbs, um dos pintores mais revolucionários do século XVIII, nos presenteia com "A Bay Hunter com Dois Spaniels" (1777), uma obra que transcende a mera representação animal para se tornar um estudo profundo sobre o poder, a beleza e a relação entre homem e natureza. A pintura captura um momento de intensa concentração e graça, onde a força do cavalo bay se equilibra com a lealdade e agilidade dos…
A white dog occupies the center of this 1781 composition, positioned with its head turned upward and its gaze directed toward something outside the frame. The animal's coat is primarily white, though it features specific dark markings that define its form. It stands upon a ground of muted tones, set against a landscape composed of trees and distant mountains. In the upper portion of the scene, a single bird is…
To gaze upon this depiction of a man mounted on his magnificent steed is to be swept away by the very energy of the late eighteenth century. George Stubbs, master chronicler of equine grace and human dignity, captures a moment brimming with aristocratic vitality. The central figure, the titular Baronet, commands attention not merely through his striking red jacket—a bold splash of color against the muted tones of the background—but…
In this 1800 composition, we find ourselves drawn into a dense woodland setting where the air feels heavy with the stillness of the forest. At the center of this scene is Thomas Freeman, the Earl of Clarendon’s gamekeeper, caught in a moment of profound solemnity. He holds the limp, wounded body of a doe, his hunting knife poised as he contemplates the end of a life. Beside him, a staghound…
Whistlejacket (1762), National Gallery, Londres. Leão Atacando um Cavalo (1765) e Caçador de Cavalos com Duas Spaniels (1777) vêm a seguir.
38 anos: Whistlejacket data de 1762, e George Stubbs nasceu em 1724.
Whistlejacket, Leão Atacando um Cavalo, Caçador de Cavalos com Duas Spaniels, A Caçada do Grosvenor, Tiger, Horse Frightened by a Lion, Whistlejacket, Lord Grosvenor, A Lion Attacking a Stag e Baronet. O ranking acima apresenta o ano e o museu de cada uma.
Nosso catálogo contém 223 obras de George Stubbs, datadas de 1743 a 1800.
Principalmente em Yale Center for British Art (New Haven), Walker Art Gallery (Liverpool) e Royal Collection (Londres). A tabela de museus acima lista todos eles.
Em 1760s: 44 das 100 obras nesta página foram feitas então, sendo Whistlejacket delas.
Nesta página, a mais antiga é Portrait of a dark brown and white Newfoundland spaniel (1743) e a mais recente é Freeman, The Earl of Clarendon's Gamekeeper, with a Dying Doe and Hound (1800).
Landscape (25), Horse (22) e Horses (14), entre as 100 obras nesta página.
Oil On Canvas, para 38 das 100 obras nesta página.
Classical romanticism, a julgar pelos originais nesta página.
A Lion Attacking a Stag, Baronet e Foxhound: o Yale Center for British Art, New Haven detém 24 das obras desta página.
Liverpool, Reino Unido, 1724. George Stubbs chega ao mundo como filho de John Stubbs, um curtidor de couro, e Mary. Sua infância transcorre entre os limites do negócio familiar, lidando com peles e ferramentas. Essa exposição precoce às propriedades físicas das peles animais oferece uma base tátil para uma curiosidade em constante desenvolvimento. Aos 15 anos, a inclinação para a representação visual torna-se impossível de ignorar. Ele inicia sua trajetória artística não por meio de academias formais, mas através de um impulso implacável e autodidata para compreender a mecânica da vida.
O caminho é tortuoso. Um breve aprendizado com Hamlet Winstanley, um pintor e gravador de Lancashire, oferece um vislumbre do ofício profissional, mas permanece como um capítulo curto. Stubbs busca algo mais rigoroso do que a mera imitação. Ele se desloca para York, onde o foco se desloca da aparência superficial para a estrutura interna. Sob a orientação do cirurgião Charles Atkinson, no Hospital do Condado de York, ele inicia um estudo profundo da anatomia. Este período de dissecação transforma sua abordagem, convertendo o artista em um estudioso dos sistemas esquelético e muscular.
Ele permanece, em grande parte, autodidata, construindo sua proficiência técnica ao observar o trabalho de contemporâneos do século XVIII. Ele absorve os métodos de grandes artistas como Joshua Reynolds e Thomas Gainsborough, mas seu foco permanece ancorado no científico. Ele não deseja apenas pintar um sujeito; ele quer compreender a tensão do tendão e o posicionamento do osso sob a pele. Esta intersecção entre o cirúrgico e o estético define o seu desenvolvimento inicial.
O sucesso de George Stubbs abre as portas da aristocracia inglesa. Em 1759, o 3º Duque de Richmond encomenda três grandes telas, um movimento que consolida definitivamente o seu prestígio profissional. A sua habilidade extraordinária em retratar a realidade física dos animais atrai rapidamente o olhar de importantes patronos aristocráticos. Assim, o artista transita da periferia do mundo das artes para os círculos mais íntimos da elite, produzindo obras para diversos duques e lordes. Este fluxo constante de encomendas de alto status proporciona a estabilidade financeira necessária para estabelecer uma presença permanente na capital, levando-o a adquirir uma casa em Marylebone, em Londres, onde permaneceria pelo resto de sua vida.
A demanda por sua expertise técnica estende-se aos níveis mais elevados da sociedade, culminando no reconhecimento através do patrocínio real. A sua reputação é construída sobre a capacidade de satisfazer os desejos específicos de proprietários que veem nos seus cavalos verdadeiros símbolos de status. Estes patronos não procuram meros semblantes; eles exigem a precisão anatômica que apenas George Stubbs consegue entregar. O seu ateliê transforma-se, então, num centro de produção significativa, atendendo aos gostos de uma classe obcecada pela excelência equestre e pelo refinamento da criação de animais de linhagem nobre.
George Stubbs opera na intersecção entre a investigação científica e as belas-artes. Sua abordagem fundamenta-se em um realismo pioneiro, profundamente enraizado na realidade física da forma animal. Ao combinar a exatidão anatômica com detalhes expressivos, ele transcende o mero semblante para capturar a própria mecânica da vida. Através de gradações sutis de sombra, o artista consegue infundir vida em cada músculo e tendão, retratando a estrutura subjacente de seus temas com uma clareza que é o reflexo direto de seus profundos estudos de anatomia.
Essa obsessão pela mecânica do movimento manifesta-se, com frequência, em cenas de alta tensão. O artista torna-se obcecado pelo tema do cavalo selvagem ameaçado por um leão, um assunto que explora através de diversas variações. Estas representações de um leão atacando um cavalo constituem exemplos precoces e significativos do movimento Romântico. Nestas obras, o foco desloca-se do retrato estático para a energia visceral da sobrevivência, utilizando a tensão da musculatura para impulsionar toda a composição.
O ano de 1766 marca uma mudança definitiva na intersecção entre a arte e a ciência. George Stubbs publica A Anatomia do Cavalo, um tratado revolucionário que transcende a mera observação. O livro contém 18 ilustrações detalhadas, fruto de anos dedicados à dissecação de carcaças para compreender a mecânica da vida. Este trabalho estabelece-o como uma autoridade na estrutura equina, fornecendo uma linguagem visual para a musculatura e os tendões que definem um animal vivo.
No mesmo ano, o foco desloca-se do interno para o visceral. Um Leão Atacando um Cervo captura um momento de sobrevivência bruta e espontânea. A tensão é palpável na representação do predador e da presa. Este tema de conflito — o cavalo selvagem ameaçado por um leão — torna-se uma obsessão recorrente, surgindo em várias iterações ao longo de sua carreira. É um estudo de poder e movimento que preenche a lacuna entre a documentação científica e o florescente movimento Romântico.
O apogeu de sua retratística equestre chega com Whistlejacket. Encomendada pelo 2º Marquês de Rockingham, a pintura retrata um cavalo saltitante contra um fundo neutro, rompendo com as convenções da época. A presença do sujeito é imediata. Por volta de 1780, ele produz o Árabe do Marquês de Rockingham, consolidando ainda mais seu status nos círculos da alta sociedade da era. Sua habilidade de capturar a essência de um animal específico permanece como sua contribuição mais duradoura ao gênero.
O legado da precisão anatômica de George Stubbs sobrevive nos salões de grandes instituições internacionais. Em Londres, a National Gallery abriga Whistlejacket, um retrato de grandes proporções de um cavalo de corrida puro-sangue. A Tate Gallery também mantém diversas de suas pinturas em sua coleção. Estas obras oferecem um olhar direto sobre a precisão que definiu sua carreira.
Do outro lado do Atlântico, o Yale Center for British Art, em New Haven, detém um número significativo de suas obras. Esta coleção proporciona uma visão concentrada de sua produção artística. No Reino Unido, a Walker Art Gallery, em Liverpool, preserva suas pinturas, devolvendo sua imaginação à região de seu nascimento. A influência de George Stubbs estende-se para além da tela, alcançando o domínio científico; seu livro, The Anatomy of the Horse, permanece como uma obra de referência fundamental para o estudo da anatomia equina.
