Atnaujinta lapkritis 2026 · pagal mūsų populiarumumo koeficientą (paieškos, lankytojai ir užsakymai kiekvienam kūriniui) · 231 Vasilijus Vereščiaginas darbai mūsų kataloge
Trumpai tariant
Karo apoteozė (1871) yra viena矚 most žiūrėlių pritraukiančių Vasilijus Vereščiaginas tapierių; originalas saugomas Tretyakov galerija, Maskva. Po to akmuo patenka į Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) ir Politicians in an Opium Den (1870). Iš 231 Vasilijus Vereščiaginas darbų mūsų kataloge šios 100 yra garsiausios – kiekvienas yra unikali originali dai̇lia, pateikta su jos metais, muziejumi ir priežastimi, kodėl ji išlieka per amžius.
„Karo apoteozė“ – tai 1871 metais sukurtas dalykas, parašytas aliejumi ant drobės, autoriaus Vasilio Veresčagno kūrinys. Šis paveikslas priklauso menininko Turkestano ciklo kūrybai – darbams, kuriems didelę įtaką padavė jo patirtis dalyvaujant karinėse kampanijose Vidurinėje Azijoje. Paveikslas pasižymi monumentaliu mastu – jo matmenys siekia 127 cm aukštimo ir 197 cm plotio.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Tretyakov galerija
16
Bazaar1870 · Nacionalinis muziejus Varšuvoje
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Tretyakov galerija
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Armėnijos nacionalinė galerija
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · Nacionalinis muziejus Varšuvoje
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Tretyakov galerija
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Tretyakov galerija
47
Kirghiz Woman1873 · Tretyakov galerija
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Museum of Fine Arts
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Tretyakov galerija
50
Migration of the Kirghiz1869 · Tretyakov galerija
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Brooklyn Museum
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Museum of Fine Arts
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Tretyakov galerija
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Tretyakov galerija
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Tretyakov galerija
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Tretyakov galerija
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Tretyakov galerija
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Tretyakov galerija
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Tretyakov galerija
82
Beggars in Samarkand1870 · Tretyakov galerija
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Tretyakov galerija
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Tretyakov galerija
94
Himalayan Ponies1875 · Tretyakov galerija
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Tretyakov galerija
96
The Road of the War Prisoners1878 · Brooklyn Museum
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Tretyakov galerija
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Tretyakov galerija
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
Ketverios temos, dažniausiai pasikrausto originaluose, kiekvienos su savo puikiausiu pavyzdžiu.
7 muziejai, kuriuose saugoma daugiausia šioje pusėje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | Vasilijus Vereščiaginas darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 Tretyakov galerija |
Maskva | 46 | Karo apoteozė, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 Nacionalinis muziejus Varšuvoje |
Varšuva | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Museum of Fine Arts |
Bostonas | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Armėnijos nacionalinė galerija |
Erevanas | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Pasirinkite dešimtmetį, kad pamatytėte jį apibrėžusį originalą.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
„Karo apoteozė“ – tai 1871 metais sukurtas dalykas, parašytas aliejumi ant drobės, autoriaus Vasilio Veresčagno kūrinys. Šis paveikslas priklauso menininko Turkestano ciklo kūrybai – darbams, kuriems didelę įtaką padavė jo patirtis dalyvaujant karinėse kampanijose Vidurinėje Azijoje. Paveikslas pasižymi monumentaliu mastu – jo matmenys siekia 127 cm aukštimo ir 197 cm plotio.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Portrait of a Peasant by Vasily Vereshchagin is an oil portrait of a middle-aged man, likely a peasant, created about 1901. The composition utilizes a close-up bust shot, focusing the viewer's attention on the subject's head and shoulders. The man is positioned slightly off-center within the frame, and his gaze is directed toward the left. This orientation creates a specific directional tension within the quiet scene. The perspective is set…
Karo apoteozė (1871), Tretyakov galerija, Maskva. Toliau seka Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) ir Politicians in an Opium Den (1870).
29 metų amžiaus: Karo apoteozė sukurta 1871 m. Nr. Vasilijus Vereščiaginas gimė 1842.
Karo apoteozė, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers ir Bhil. Viršuje esančioje reitingo sąraše nurodyta kiekvieno kūrinio metis ir muziejus.
Mūsų kataloge yra 231 Vasilijus Vereščiaginas darbų, skirtų laikotarpiui nuo 1863 iki 1904.
Daugiausia – Tretyakov galerija (Maskva), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) ir Brooklyn Museum (Brooklyn). Viršuje esančiame muziejų sąraše yra visi jie.
1870s laikotarpiu: 55 iš 100 šioje pusėje esančių darbų buvo sukurtos tada, iš jų Karo apoteozė.
Šioje pusėje seniausias darbas yra Ananuri (1863), o naujausias – In a Boat (1904).
Men (19), People (13) ir Architecture (9) iš 100 šioje pusėje esamų darbų.
Oil On Canvas, iš 100 šios puslapio darbų – 23.
Realism, vadovaujantis šios puslapio originalais kūriniais.
Karo apoteozė, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand ir Politicians in an Opium Den: Tretyakov galerija, Maskva kolekcijoje yra 26 šioje pusėje esančių darbų.
Žvelgti į Vasilio Vasiljevičiaus Veresčagno drobę – tai tiesiog įžengti į karštį, dulkes ir šiurpų XIX amžiaus turbulentinių pasienių tikrovę. Jis buvo kur kas daugiau nei tik paveikslų kūryjas; jis buvo liudininkas, keliautojas ir gilus žmogaus kančios kronikierius. Gimęs 1842 metais Rusijoje, Čerepovce, Veresčagnas turėjo unikalią kilmę, sujungusią mokslą su karinio dvasia. Augintas geologu tuo pat tėvu ir šeimoje, įsišaknijusiose karinėse tradicijose, ankstyvoji jo gyvenimo dalis įsidiegė nekontroliuojamą smalsumą gamtos pasauliui bei grynai tyrinėjimo mechanikai. Šis dvigubas susižavėjimas vėliau suformavo jo meninę tapatybę, leisdami jam prie mūšio aikštės priartėti ne kaip poeto romantiškuoju akimirkos lupu, bet kaip žmogaus, suprantojo tiek anatomiją, tiek brutalią karo geografiją, tikslia ir nekliudomą žvilgsniu.
Jo oficialus išsilavinimas Imperinėje meno akademijoje suteikė jam techninį meistriškumą, reikalingą monumentaliems kūriniams, tačiau būtent atsisakymas nuo studijos tikrai iškovojo jo genijų. Žvalgydamas pavojų, paveikslų kūrybai įtaką davė Peredvizhniki judėjimas – „Kietųjų keliaujančiųjų“ grupė, siekianti atnešti meną žmonėms ir parodyti neapsivelktą Rusijos gyvenimo tiesą – Veresčagnas atsisakė savo laikotarpio idealizuotos estetikos. Vietoj to jis ieškojo fronto linijų. 1877–1878 m. Rusijos–Turkų karo metu, tarnyba medicinos darbininku leido jam asmeniškai patirti apsilankymo karo siaurybės baisumus. Šis laikotarpis transformavo jo tapimo menininką; jo paveikslai nustojo būti tik kompozicijomis ir tapo giliomis moralinėmis komentacijomis apie smurtą bei jo nesąmonę. Tokiuose šedevruose kaip Karo ap apotheozė, jis nuvalė pergalės prachtą, kad atskleistų šiurpų, tylų žiaurumo pasekmės vaizdą, palikdamas žiūrovą vieną prieš didžiulę imperinės ambicijos kainą.
Nors istorija jį dažnai prisimena dėl mūšio vaizdinimo, Veresčagno kūrybos ešė yra taip pat apibrėžta kvap einstais Centrinės Azijos tyrimais. Kelionės Turkestano ir Samarkando kraštais leido jam įamžinti erą ir kraštotvę, kurie sparčiai keitėsi po imperijos svorio. Jis turėjo retą gebėjęs suderinti monumentališkumą su intymumu, vaizduodamas tokių vietų kaip Šach-i-Zinda мавзоlejus ar Šer-Dor madrasė architektūrinį didybę naudojant gyvą, šviesią paletę. Šiuose darbu išryškė menininko mokslinis išsilavinimas; jo dėmesys sudėtingam keramikos ornamentui ir specifinei dykumų šviesos kokybei sukuria pasinerimą į erdvę, kuris peržengia paprastą peizažavimo ribas.
Be architektūros, Veresčagnas rado gilią grožį kasdienėje Rytų gyvenimo ritmikėje. Jo scenose dažnai matomi veikėjai, įprisinti tylios orumybės ar intensyvaus dramatiškumo akimirkų, kaip pavyzdžiui jautrios Dvi fauzai arba gyvas paveikslas Mula Rahminas ir Mula Kerimas ginčijasi pakeliui į turgų. Šie darbai demonstruoja jo Realizmo meistriškumą, naudojant šiltas tonus ir kruopščius detales, kad sukurtų atmosferą, kuri yra kartu ir egzotiška, ir itin žmogiška. Jis ne tiesiog paveikslavo „Orientą“ kaip abstrakčią koncepciją; jis tapo žmogaus, tekstūros ir šviesos meistru, naudojdamas etnografinį tikslumą, kuris jo kūrybą pavertė proga įžvelgti į kitą pasaulį.
Istorinė Vasilio Veresčagno reikšmė slypi jo atsidavime tiesai ir atsisakyme atsigręžti šalin. Jo menas dažnai buvo kontroversiškas, beveik subversive; grafiškas mirties ir sunaikinimo vaizdinimas privertė daugumą stipriausių jo kūrinių būti slepinami arba nepratinti prie viešosios parodų metu jo gyvenimo.
Jis iššūkį metė vyraujančiai įsitikinimui, kad karas turėtų būti vaizduojamas kaip herojinis pastangas siekimas, pristydamas jį kaip žmogaus klaidų ir nuostolių tragediją. Šis ištikimumas tiesai padėjo jam stoti prie judėjimo viršuje, kuris perdefinuojo Rusijos meno paskirtį – nukreipė jį nuo aristokratiško dekoratyvumo link socialinio ir politinio įsipareigojimo.
Šiandien Veresčagno palikimas išlieka per jo gebėjimą suėdinti empatiją per kartas. Jo darbai išlieka gyvu įranku bet kas, siekiant suprasti XIX amžiaus istorijos sudėtingumą, meno ir žurnalistikos sankryžą bei neįtikėtiną žmogaus kovą karo mašinos viduje. Jis palieka kūrybą, kuri tarnauja tiek kaip istorinis archyvas, tiek kaip emocinis įsidėjimas, primindama mums, kad pati galingiausia menas dažnai yra tas, kuris drąsiai susiduria su tamsiausiais mūsų bendros patirties kampais.
