Žanas Onorė Fragonaras

Ankstyvasis gyvenimas, šeima ir mokslas

Prancūzijoje, Graso mieste, 1732 metais į pasaulį ateina Žanas Onorė Fragonaras, vienintelis pirmažnis gloverio François Fragonardo ir Françoise Petit sūnus. Ramus provincijos gyvenimas vos ar suteikia užuominų apie būsimą dailininko likimą. 1738 metais šeima persikrausto į Paryžių, keisdama Graso ramybę į pulsuojančią sostinės energiją. Kelias į meną nėra tiesus ir akimirksniu atskleidžiamas. Prieš tapęs profesionaliu dailininkas, Žanas Onorė Fragonaras mokosi dirbti Paryžiaus notarų biure – tai buvo praktiškas, kasdienybės ir teisinių dokumentų pasaulį tyrinantis posūkis jo gyvenimo kelyje.

Pokytis link aukfinei menai įvyksta tada, kai jo talentas yra pripažintas. Notarų biuras pasikeičia Jean Siméon Chardino studija. Šešių mėnesių trukmėje jis mokosi iš šio šviesos meistro, mokdamasis stebėti subtilius šviesos žaidimus ir aplinkos niuansus. Šis mokymų etapas suteikia tvirtą techninį pagrindą, prieš jam grįžus į François Boucher ateljė. Boucher įtaka yra absoliučiai dominuojanti. Žanas Onorė Fragonaras taip išsaugos ir įsavočins meistro stilių, kad vėliau galiausiai pradeda kurti net ir savo mokytojo tapybos kopijas.

Studijos Italijoje ir Romoje

1752 m. įvyko staigus dinamos ir kūrybinio impulso pokytis. Žanas Onorė Fragonaras laimėjo prestižinį Romos prizą, užtikrindamas savo ateitį per Jeroboamo aukos idoliems vaizdą. Tačiau, kol Italijos saulė galėjo jį pasiekti, jis tris metus praleido mokantis Charles-André van Loo vadovavimu. Šis griežto mokymosi laikotarpis padėjo užtikrinti tiltą tarp jo ankstyvosios mokinio stadijos ir klasikinio tolo, kuris jį laukia.

1756 m. gruodį Fragonaras įstojo į Prancūzijos akademiją Romoje. Ten vyravo intensivaus studijų ir meninio apygardos atmosfera. Vadovaujamas Charles-Joseph Natoire, jis ne tik stebėjo praeitį, bet ir ją analizuojavo iki pat esmės. Jis savo dienas skvėrė kruopščiai kopijodamas senųjų meistrų darbus, sukaupdamas technines paslaptis, kurias paliko Rapaelis, Caravaggio ir Rembrandt. Tai nebuvo tik paprasti pratybų darbai; tai buvo jo vizualinės kalbos pagrindai, įslaukti tiesiogiai studijuojant šviesą ir formą senųjų meistrų šešelyje.

Rėmėjai, studija ir užsakimai

Kintantys prancūzų rėmėjų veidai apibrėžia vidutiniuosius Žano Onorė Fragonaro kūrybos metus. Po 1761 metų karaliaus amante pradeda užsakyti jo darbus, taip paskatindama intensyvios kūrybos laikotarpį. Šį aukštosios visuomenės poreikių eros pavyzdžiu tampa vienas specifinis, šnabždama pasveikinantis užklausos tipo užsakymas: jaunasas bajoras siekia portretą savo amante, sėdinta svinge. Fragonaras šį užsakymą paverčia žaismingos, slaptos energijos scena. Jis lengvai leidžiasi per aristokratiškus abalžius, pelnindamas tų, kurie gyveno privačiuose Ancien Régime salonuose, dėmesį.

Jo profesinė veikla taip pat išsipliega į kasdienę erdvę ir mokymą. Jis puošia savo kuzyno, Alexandre Maubert, namą dekoratyviniais paneliais, savo sklandžiu stiliumi suteikdamas spalvą privačiai rezidencijai. Iki 1778 metų jo studija tampa oficialių mokymų vieta, kai Marguerite Gérard prisijungia prie jo kaip studentė ir trợsė. Toka studijos aplinka leidžia jam išlaikyti gausų kūrybos darbus, net kai politinis Prancūzijos kraštas pradeda skilti.

• Siūbuojanti (L'Escarpolette)
• Les progrès de l'amour dans le cœur d'une jeune fille

Technika ir charakteris stilius

Žanas Onorė Fragonaras šerpus move yra tokia greita, kad tai beveik primena frenetinį šėlį. Jis neapsvarodžia smulkių detalių; instead, jis taiko laisvą, ekspresyvią tapybos techniką, kurioje atmosfera ir emocija yra svarbesnės už griežtą tikslumą. Šis greitas kūrybos procesas leido jam sukurti milžinišką kūrybos korpusą – per visą karjerą jis tapė daugiau nei 550 paveikslų. Jo rankos švytėjimas pasižymi neįtikėtinu meistriškumu ir džiugumo pojūčiu, kuris geba užfiksuoti pr transientišką akimirkos prigimtį, kol ji nepaslipo. Jis dirba itin lengvai, dažnai aprašoma kaip „ugnies“ pojūkis, kai pati spalva atrodo šokanti per drobą.

Šviesa jo paveiksluose ne tik apšviečia aplinką – ji apibrėžia kūrybos subiectus. Meistriškai valdant pastelinę pigmentų paletę ir sklandiai tepdamas spalvas, jis pasiekia luminiscencijos efektą, kuris imituoja natūralaus šviesos mirgėjimą. Ši technika suteikia spontaniškumo pojūtį, tarsi scena būtų užfiksuota staigiame, džiugioje judesiųiškume. Vėlyvoji Rokoko stiliaus maniera stipriai linksta hedonizmui: naudojamas taškeliu paskirstytas šviesos žaismas ir šveldūs, kreminiai tonai kuria intymumo bei užslėptų troškimų pasaulį. Rezultatas yra malonumo vizualinis kalbos kodas, kuriame tapybos tekstūra yra tokia pat svarbi kaip ir pati vaizduojama tema.

• Siūbuojanti (L'Escarpolette)
• Sugrauptas bučinys
• Variklis

Pagrindiniai kūriniai ir šedevrai

Akcija prasideda tankiame, gausiai užaugintame sode, kur jaunai motriesi kuili savo batelį, o vyskupas stumia jos svingą. Šis 1767 metų aliejus, Siūbuojanti, užfiksuoja nakšniškos energijos ir užglaustos erotikos akimirką, tapdama vienu iš apibrėžtinių Rokoko\|_{\text{era}}$ veiksmo paveikslų. Netoliese, 1760 metais, Sugraudžtas bučinys atskleidžia kitokio intymumo prigimtį. Antrosios jaunos moterys pasineria į slaptą apkabinimą tarp gausios žiedėjimo ir strategiškai išsidėstytų lapų, o jų kūnai subtiliai susipina dappled šviesos žaumento.

Žano Onorė Fragonaro gebėjimas perteikti Prancūzijos dvaro atmosferą ypač išraiška vėlesniuose, labiau struktūrizuotuose jo pasakose. 1769 metais Monsieur de la Bretèche (Fantastiška figūra){_}paveikslas{_}portretuoja džentelmeną, sėdintį prie easelio ir pasinertusį į meninę kūrybą. Šiame darbe naudojami laisvi brushwork traukimai sukuria luministinį efektą, kuris imituoja natūralų šviesą. Šis dėmesio anything aristokratijos privačiam gyvenimui suteiktas dėmesys tęstis ir per jo romantiškos tematos seriją. Meilės pažanga: Karūtingasis mylimasis buvo sukurta 1771 metais, o po jos 1773 metais atsirado Meilės pažanga: Susitikimas.

Vėliavosios metai ir mirtis

Prancūzų revoliucijos politiniai sukrėtai iš esmės pakeitė Žano Onorė Fragonaro karjeros peizažą. Keičiantis socialinės tvarkos pobūdis lemia tai, kad privačūs rėmėjai, kurie anksčiau skatinė jo produktyvią kūrybą, išnyksta – daugelis jų buvo nusiųsta gilvė į gilvę per giljotinę arba išvyko į tremtį. Šviesus, aristokratiškas pasaulis, kurį jis kadaise vaizdavo, pasikeitė nauja, rimtesne ir tamsesne era. 1790 metais jis paliko Paryžiaus turbulencijas ir ieškojo ramybės savo gimtojo Graso mieste.

Vėliavosios jo gyvenimo metų akcentai pasikeitė. Nors kūrybos darbių skaičius mažėjo, jis išliko susijęs su instituciniu Prancūzijos meno širdimi, užimdamas administracines pareigas Louvre muzejuje. Žmogus, kuris kadaise užfiksavo trumpalaikius Ancien Régime malonumus, dabar navigavo besikeičančios tautos institucijų struktūromis. Jis tęsė šį perėjimo laikotarpį iki savo mirties 1806 m. rugpjūčio 22 d.

Kur galima pamatyti jo kūrinius šiandien

Fizikiniai Žano Onorė Fragonaro brushwork palikinimo pėdsakai šiandien išsidistavę visame pasaulyje, pasikrypusiuose dideliuose meno institucijos muziejus. Londone, Wallace Collection saugo Siūbuojantį – kupiną žaismingos energijos ir paslėptų žvilgsnių sceną. Paryžiuje, Musée du Louvre išlaiko stulbinantį jo kūrinių ekspozicijų kiekį, savo galerijose išlaikydamas prabangų ir subtilaus Ancien Régime laikotarpio atmosferą. Šios erdvės suteikia galimybę tiesiogiai susidurti su tuo sklandžiu, spontonišku judesiu, kuris apibrėžė jo kūrybos pūstą.

Per Atlantą, jo kūrinių kolekcija tęsiasi ir Jungtinėse Valstijose. Vašingtono D.C. Nacionalinė meno galerija saugo keletą jo paveikslų, leidžiančių pažvelgti į jo meistrišką šviesos ir formos valdymą. Niujorke, Metropolitanos meno muziejus pristato jo tapyba kartu su kitais svarbiais to laikotarpio šedevrais. The Frick Collection taip pat eksponuoja jo darbus, išlaikydama ryšį su tomis privačiomis, intymiomis erdvėmis, kuriose kadaise gyveno jo menas.

• Sugrauptas bučinys, apie 1760 m.
• Variklis, 1777 m.
• Meilės pažanga: Susitikimas, 1773 m.
• Meilės pažanga: Iškylėjęs mylimasis, 1771 m.