Ophelia
Oil On Canvas
WallArt
Pre-Raphaelite
1851
11.0 x 76.0 cm
Tate muziejus
Giclée / Meno spausdinimas
Muziejų lygio „giclée“ arba drobos spausdinimas: greita gamyba ir lankstios apdailos parinktys.
P118B $10
P118H $10
P118W $10
P438Z $10
P508JH $12
P508YH $12
P805H $10
P805Z $10
P919BZ $10
P919G $10
P919XJ $10
P959ZH $10
P968JZ $12
W106C $8
W218G $10
W218JH $8
W218Y $10
W307PJ $10
W316G $10
W316PJ $8
W316Y $10
W398PJ $8
W4111J $10
W500HY $15
W500JH $15
W692G $12
W849H $8
W940BG $15
W953PJ $8
Pasirinkite iš mūsų nustatytų dydžių, atitinkančių originalaus meno kūrinio proporcijas.
Galite nurodyti savo matmenis, kad vaizdas atitiktų konkretų rėmą ar erdvę. Jei pasirinktas dydis nesutaps su originalaus paveikslėlio proporcijomis, mes arba apkirpsime kūrinį, arba išplėsime vaizdą naudojant veideliu atspindėtą arba vientisą šoną. Skaitmeninis maketas bus išsiųstas jums patvirtinti prieš pradedant gamybą.
Atkreipkite dėmesį, kad ekrane matomas vaizdinys neatspindi tikrojo apkirpimo ar išplėtimo. Tik maketas tiksliai parodytų galutinę kompoziciją.
Nors galima rinktis ir individualius dydžius, rekomenduojame pasirinkti vieną iš išanksti nustatytų matmenų, kad būtų išlaikytos originalios proporcijos.
Pristatymas visame pasaulyje () per 2 weeks, o ne įprastas 4/5 savaičių laikotarpis. (23 liepa)
Nemokamas greitasis pristatymas visame pasaulyje
Aukštos kokybės lininis drobė
Pilnas siuntimo draudimas
Muitinės mokesčių grąžinimo garantija
Tikro spalvų atitikimo garantija
60 dienų grąžinimo politika (tik esant gamyklinėms defektams)
100% pinigų grąžinimo garantija
Nuolaida už kelias reprodukcijas
Ophelia
Giclée / Meno spausdinimas
Reprodukcijos matmenys
-
Galutinė kaina
-
Kolekcinio eksponato aprašymas
A Frozen Moment of Melancholy: Millais’s “Ophelia”
Sir John Everett Millais's "Ophelia," painted in 1851–52, isn’t merely a depiction of a tragic Shakespearean scene; it’s an immersive experience—a meticulously crafted tableau of sorrow and beauty that continues to captivate viewers over a century and a half later. This iconic Pre-Raphaelite masterpiece transcends its literary source, becoming a profound meditation on loss, innocence, and the poignant surrender to nature's embrace. The painting immediately draws the eye with its luminous palette and astonishing level of detail, inviting the viewer into a world both idyllic and profoundly mournful.
Millais’s genius lies not just in his technical skill—though that is undeniably remarkable—but in his ability to evoke an atmosphere of palpable grief. He achieved this through a radical departure from conventional artistic practices for the time, choosing to paint *en plein air* (outdoors) and working directly from nature. This commitment to realism, coupled with the Pre-Raphaelite Brotherhood’s fascination with medieval and Renaissance art, resulted in a work that feels simultaneously ancient and utterly contemporary. The scene unfolds along the Hogsmill River near Ewell, Surrey, where Millais meticulously recreated the landscape, capturing the dappled sunlight filtering through the foliage and the shimmering reflections on the water's surface.
The Figure of Despair
At the heart of “Ophelia” is her figure—a young woman reclining gracefully in the stream, her expression a mixture of serene acceptance and heartbreaking resignation. Elizabeth Siddall, Millais’s model for Ophelia, endured an extraordinary ordeal to achieve this portrayal. For weeks, she posed submerged in a bathtub filled with cold water, draped in heavy velvet robes to simulate the chill of the river. This dedication to realism extended beyond mere appearance; it was a deliberate attempt to capture the physical sensation of drowning—a testament to Millais’s commitment to portraying the subject matter with unflinching honesty.
The details surrounding Siddall's posing are particularly poignant, revealing the demanding nature of Pre-Raphaelite art production. The discomfort she experienced led to a severe illness, requiring medical attention and ultimately shaping the painting’s atmosphere of vulnerability. Millais’s careful observation of her posture, the delicate drape of her gown, and the subtle expression on her face all contribute to the overwhelming sense of tragedy.
Symbolism Woven into the Scene
“Ophelia” is rich in symbolic detail, each element carefully chosen to deepen the narrative’s emotional resonance. The flowers scattered around her—violets, pansies, poppies, willow branches, and daisies—are not merely decorative; they carry specific meanings rooted in Victorian symbolism. Violets represent faithfulness and modesty, while poppies symbolize death and sleep. The willow branch, a traditional symbol of mourning, drapes over the riverbank, mirroring Ophelia’s descent into sorrow. Even the arrangement of the flowers suggests a deliberate composition—a visual representation of her fragmented thoughts and memories.
The inclusion of a silver casket, partially submerged in the water, further reinforces the theme of loss and remembrance. It is a relic from her past, a symbol of her shattered engagement and the world she has lost. The presence of a small mouse nestled amongst the embroidery on the table adds an unexpected layer of detail—a reminder of mortality and the fragility of life.
A Legacy of Beauty and Sorrow
“Ophelia” remains one of the most celebrated paintings in the Pre-Raphaelite canon, admired for its technical brilliance, emotional depth, and enduring power. It’s a work that invites repeated viewing—each encounter revealing new layers of meaning and nuance. Beyond its artistic merit, “Ophelia” has become an iconic image of female vulnerability and tragic beauty, frequently referenced in literature, film, and popular culture. Its depiction of a young woman surrendering to the embrace of nature continues to resonate with viewers today, serving as a poignant reminder of the ephemeral nature of life and the enduring power of art to capture both its splendor and its sorrow.
Reproductions of “Ophelia” offer an accessible way to experience this masterpiece firsthand. Whether displayed in a grand salon or a cozy study, this evocative image will undoubtedly spark conversation and inspire contemplation for years to come.
Autoriaus biografija
Ankstyvieji Metai ir Prerafaelitų Brolijos Gimimas
Džonas Everetas Milėjus (John Everett Millais) gimė 1829 metais Sauthamptono mieste, Jungtinėje Karalystėje, ir jau vienuolikos metų amžiaus įstojo į Karališkąją Akademiją – jauniausias kada nors priimtas studentas. Šis ankstyvas talentas pranašavo karjerą, kuri ne tik apibrėžtų meno judėjimą, bet ir užfiksuotų viktorijos epochos vaizduotę savo kvapą atimančiu realizmu bei emociniu gylumu. Nuo pat jaunystės Milėjumi pasižymėjo nepaprastas stebėjimo dovanas – savybė, kuri tapo pagrindiniu jo meninio stiliaus akmeniu. Jis ne tik vaizdavo tai, ką matė, bet ir kruopščiai atkuria, įkviepiant kiekvieną potepį beveik fotografinei ištikimybei. Šis atsidavimas tiesai reprezentacijoje jį išskyrė ir galiausiai privertė mesti iššūkį nusistovėjusioms britų meno konvencijoms. 1848 metais Milėjumi, kartu su Dante Gabriel Rossetti ir William Holman Hunt, įkūrė Prerafaelitų Broliją. Tai nebuvo tik estetinio pasirinkimas; tai buvo sąmoningas maištas prieš tai, ką jie laikė akademinio meno dirbtinumu – meną, kuris per toli nukrypo nuo gamtos pasaulio ir ankstyvųjų renesanso meistrų nuoširdumo, tų, kurie kūrė *prieš* Rafaelį. Prerafaelitai siekė atgaivinti aiškumą, detales ir ryškius spalvų tonus tokių menininkų kaip Jan van Eyck ir Fra Angelico. Jų manifestas buvo tiesa gamtai, idealizuotų formų atsisakymas ir temų pasirinkimas iš literatūros, mitologijos bei kasdienio gyvenimo. Ankstyvieji Milėjumi darbai, tokie as Izabela, nedelsiant parodė šį naują požiūrį – kruopštų dėmesį detalėms kartu su naratyvine intensyvumu, kuris užbūrė ir dažnai sukeldavo publikos prieštaravimus. Jo kontroversiškiausias darbas tuo laikotarpiu, Kristus tėvo namuose (1849-50), vaizdavo Šventąją šeimą ne kaip eterinius padarus, o kaip paprastus darbininkų klasės žmones, sukeldamas pyktį kritikų tarpe, kurie laikė tokį realizmą neramų ir netgi ereziją.Stiliaus Kaita ir Viktorijos Epochos Jautrumas
Penktojo dešimtmečio viduryje Milėjumi gyvenime įvyko reikšmingi pokyčiai, tiek asmeniškai, tiek meniškai. Jo santuoka su Efie Gray, po jos anuliavimo iš santuokos su John Ruskin, giliai paveikė jo kūrybą. Jis atsisakė intensyvaus detalių ir simbolikos stiliaus ankstyvuosiuose Prerafaelitų darbuose link platesnio, atmosferiškesnio realizmo. Šis posūkis nebuvo tik stilistinis pasirinkimas; tai atspindėjo didėjantį susidomėjimą šiuolaikiniu gyvenimu ir norą užfiksuoti gamtos grožį. Paveikslai tokie kaip Rudens lapai pavyzdžioja šią naują kryptį – rami grupės jaunų moterų vaizdas, plaukiantys lapai upėje, įkvėptas melancholijos ir nostalgijos jausmo. Jis taip pat pasiekė didelio pasisekimo kaip portretistas, užfiksuodamas žymių viktorijos epochos asmenybių atvaizdus, įskaitant John Gladstone ir Benjamin Disraeli. Šis laikotarpis Milėjumi pasiekė plačią populiarumą ir finansinį saugumą, tačiau tai sukėlė kritikų prieštaravimus, kurie manė, kad jis paaukojo savo meno principus.Palikimas ir Tvarus Poveikis
Nepaisant šios kritikos, seras Džonas Everetas Milėjus išlieka vienas svarbiausių XIX amžiaus britų menininkų. Jo įtaka apima ne tik Prerafaelitų Broliją; jis padėjo peržiūrėti realizmo ir naratyvinio tapybos standartus, įkvėpdamas ištisas kartas menininkų. Jo ikoniški vaizdai – Opelija, su savo gaudingu grožiu ir simboliniu turtingumu, Huguenotas, vaizduojantis dramatišką religinės konfliktų momentą, ir daugelis kitų – tebejaudina publiką šiandien. Milėjumi gebėjimas derinti kruopštį stebėjimą su emociniu gylumu, jo meistriškumas spalvose ir kompozicijoje bei noras mesti iššūkį meno konvencijoms įtvirtino jį kaip tikrą inovatorių. 1896 metais jis buvo išrinktas Karališkosios Akademijos prezidentu – tai liudija jo tvarų palikimą, nors tragiškai mirė po kelių mėnesių. Jo darbai tebešvenčiami muziejuose ir kolekcijose visame pasaulyje, užtikrinant, kad jo meno grožis ir galia išliks ateities kartoms.Pagrindiniai Darbai ir Kolekcijos
- Kristus tėvo namuose (1849-1850): Tate Britain, Londonas – Kontroversiškas šedevras, pavyzdžiojantis ankstyvą Prerafaelitų realizmą.
- Opelija (1851-1852): Tate Britain, Londonas – Galbūt žymiausias jo darbas, garsėjantis savo gaudingu grožiu ir simboliniu gylumu.
- Huguenotas (1851-1852): Privati kolekcija – Dramatiškas religinių konfliktų ir draudžiamos meilės vaizdas.
- Mariana (1850-1851): Manchester Art Gallery – Įkvėptas Šekspyro ir Tenisono, demonstruojantis Milėjumi įgūdžius užfiksuoti nuotaiką ir atmosferą.
- Rudens lapai (1855-1856): City of Manchester Art Galleries – Rami ir įkvepiantis paveikslas, atspindintis jo besikeičiantį stilių.
Džonas Everetas Milė
1829 - 1896 , Jungtinė Karalystė
Trumpa informacija
- Gimimo Data: 1829 m. birželio 8 d.
- Gimimo Vieta: Southampton, Jungtinė Karalystė
- Meninis Stilius: Pre-rafaelitai, realizmas
- Mirties Data: 1896 m. rugpjūčio 13 d.
- Pilietybė: Britų
- Pilnas Vardas: Seras Johnas Everetas Milais
- Įtakoti Judėjimai/Menininkai: Pre-rafaelitų judėjimas
- Žymiausi Darbai:
- Kristus tėvų namuose
- Opelija
- Huguenotas
- Mariana

Stiklo variantas prieinamas tik pasirinkus dydį iki 110 cm
