Self-portrait

Pradinis gyvenimas, šeima ir mokslas

Johannes Flintoe gimė Kopenhagoje šeimoje, kiliminiškai norvegų kilmės. Jo šaknys siekė iki Hurumo, o jis augo namuose, kuriuose jo tėvas dirbo metalų liedytoju. Ši praktinė, rankų darbu pagrįsta aplinka tikriausiai pamodavė jo ankstyvą supratimą apie meistriškumą.ت A septintmetnio amžiaus, kai jis tapo Paderio Faxøe, meistro dekoratyvinio tapo mokiniu, prasidėjo jo kelias link meno. Ryšys tarp jų peržengė paprasto profesinio santykio ribas, nes Faxøe eventualiai tapo Flintoe globėju.

Jo oficialus išsilavinimas nukreipė jį į Karališkąją Danijos meno akademiją, kur jis pradėjo studijas 1802 metais. Keidelius metus jis praleido tobulindamas savo techniką akademijoje, galiausiai baigdamas studijas 1805 metais. Šiais formavimo metais jo interesai išsiplaliojo už standartinės mokymo programos ribų. Jis ieškojo privačių pamokų, kad išmoktų specifinius dekoratyvinio ir teatrinio tapybos įgūdžius, taip papildydamas savo techninį repertuarą.

Gyvenimas ir veikla Norvegijoje

Po to, kai 1811 metais Kopenhagos gilvėje jis buvo paskirtas meistru, Flintoe persikelipo į Christiania, kad būtų šalia savo brolio Jacobi. Norvėjo pirmąsiais metais jis dirbo dekoratoriu – tai buvo praktiškas profesija, kuri leido jam būti arti fizinės savo aplinkos realybės. Iki 1819 metų jo profesinė kelionė pasikeitė, kai jis priimė mokytojo vietą ką tik įkurtos Norvegijos Nacionalinėje pramonės ir meno akademijoje.

Ši mokytojo funkcija leido jam tikslingai keliauti per Norvegijos krauniškąją gamtą. Jis plačiai keliavo, lankydamas tokias vietas kaip Telemarkas, Hardangeras ir Trøndelagas, kad stebėtų vietinę gamtą ir žmones, gyvenančius ten. Laikas kalnuose buvo ypač reikšmingas. Jis prisijungė prie Gerhardo Munthe žemėlapių ekspedicijos į Aurlandą ir kartu su Wilhelmąju Maximilianu Carpelan, sukūrė vienus pirmųjų Jotunheimen kalnų piešinių.

Pagrindiniai darbai ir meninė kryptis

Flintoe meno šerpus stebėjo tylius gyvenimo detales ir drągų natūralaus pasaulio grožį. Jis savo dėmėsį sutelkė į krauniškus peizažus, istorines scenes ir sudėtingas vietinių kostiumų studijas. Jo darbai padėjo pažangėti link romantiškojo nacionalizmo, perteikdami identitetą per regiono gamtą ir žmones. Jis turėjo gebėjimą dokumentuoti specifikinį vietos charakterį, nesvarbu per plačią kalnų panoramą ar per specifinius raštus, dėlimus kalnų slėniuose gyvenantiems žmonims.

Jo talentas kurti atmosferą atsisraiko įvairiose Norvegijos krašto vaizduose. 1821 metais jis sukūrė Landskap, o vėliau, 1833 m., nupiešė View of Hjelmodalen in Eidfjord, Hardanger. 1825 m. rugsėjo mėnesį jis užbaigė Fåvang i Gudbrandsdalen. Šie darbai demonstruoja jo susidomėjimą terenu tekstūromis ir šviesa, kuri apibrėžia šiaurės krašto peizažrą. Jis taip pat sk𝘃iravo Jotunheimen kalnus žemėlapių ekspedicijų metu, prisidėdamas prie ankstyviausių tų aukštumų vizualinių įrašų.

Viena iš jo žymiausių įkvėptų į interjero dizainą įtakų buvo „Fugleværelset“ (Paukščių kambarys). Įsikūręs karališkio rūsyje esčiame laukimo kambaryje, šis darbas naudojo tapybą, kad sukurtų atviro pavilio iliuziją, suteikdamas pojūtį, tarsi žiūrintis žvelgtų į dangų ir aplinkinę gamtą. Gebėjimas sujungti vidinę erdvę su natūralaus pasaulio grožiu tapo jo dekoratyvinės ir peizažmo tapybos stiliaus ženklinčiu požymiu.