February

Gyvas, jungiantis tarp menininkų ir istorijos: Joachim von Sandrarto pasaulis

Joachim von Sandrart – vardas, galbūt mažiau atpažįstamas nei jo baroko amžiniais bendradariai, užima unikalią ir gyvybišką vietą XVII amžiaus meno istorijoje. Gimęs 1606 metais Frankfurte am Main, kilmingoje šeimoje su šaknomis Mons, jis nebuvo tik vien naudotojas te brushes, bet veiksnys, sujungęs meninio kūrybiškumo ir istorinės dokumentacijos pasaulą. Jo gyvenimas išsiskleido kaip nuotykių kupina kelionė per Europą, kurioje jis sugerbė įvairius įtakos, suformavusias tiek jo meninį stilių, tiek neįkainojamą palikimą kaip meno istoriko. Sandrarto ankstyvas susipažinimas su meno pasauliu įvyko per šeimyninius ryšius; pirmąsias pamokas jis gavo iš Johann Theo doro de Bry sūna bei Matthäus Meriano bendradarbių, taip padėjęs pagrindus savo būsimai veiklai. Tačiau būtent jauni ambicijos meistriškai meistruoti gravyruoti nemeštė jį link Pragos ketvirtlikme, kur jis tapo Aegidius Sadelerio mokinio – žinomos gravečių šeimos nario – žaudžiuoju. Būtent Sadeleris protingai atpažino Sandrarto potencialą ir paskatino jį tyrinėti tapybą, nukreipdamas jį į Utriktą, kur laukė mokystės pas Gerrit van Honthorst.

Nuo Caravaggisti šešėlių iki Italijos šviesos

1625 metai Utrikte tapo lemtinga patirtimi Sandrartui. Van Honthorst buvo viena iš pagrindinių Utriktos Caravaggisti judėjimo figūrų, ir būtent čia Sandrats pradėjo įsisavinti dramatišką šviesos ir šešėlio naudojimą – tenebrizmą – kuris tapo šio stiliaus bruožų. Lemtingas lūžio momentas įvyko 1627 metais, kai Peter Paul Rubens aplankė Honthorstą ieškodamas bendradarbių savo monumentaliems ciklo „Marie de' Medici“ kūriniams. Sandrart prisilėkė prie šio išvykos, įgindė neįvertojamos patirties dirbdamas kartu su vienu garsiausių baroko laikotarpio meistrų. Šis bendradarbiavimas išsiplėtė iki Londono, kur jie kūrė Holbeino portretų kopijas Henry Howardui, 22–jam Arundelio grafui. Šis ankstyvas susidavimas su Rubenso dinamika ir Honthorsto dramatišku realizmu kruopščiai paveikė patį Sandrarto meninį vystymąsi. Tačiau jauno meno meistro varė nenuistygstantis smalsumas, kuris nukreipė jį dar tolyn. 1627 metais jis išvyko į didžiulę Italijos kelionę, plaukdamas iš Londono į Veneciją, kur buvo priimtas į gerbiamą Bentvueghels brolystę – bendruomenę, suformuotą iš predominuojančių olandų ir flamandų menininkų, kurie puoselėjo meno laisvės dvasią ir dažnai naudojė įžvalgius, satyrinius pseudonimus. Jo kelionė tęsėsi per Boloniją, Florenciją ir Romą, kur kiekvienas miestas teikė naujų meninių stimulių ir augimo galimybių. Šiuo laikotarpiu jis užsitikrino portretininko reputaciją, meistriškai įtrapindamas savo modelių panašumą, kartu tobulindamas savo gebėjus kurti žanrinę sceną. Neapolis ir Malta taip pat kvietė jį, teikdami įkvėpimo iš literatūrinės aplinkos ir naujų užsakymų, kurie leido jam tobulinti savo techniką.

Amsterdamo apsembrinimas ir meninis pripažinimas

Iki 1637 metų politiniai neramumai ir besivėslinantis maro pavojus paskatino Sandrartą ir jo žmoną ieškoti prieglobės Amsterdami. Šis persikelimas pažymėjo svarčią jo karjeros dalį. Jis klestėjo tiek kaip žanrinės scenos, tiek portretų paveikslų kūrybininkas, greitai pelniai atpažinimo gyvybingoje olandų Aukso amžiaus meno bendruomenėje. Viršūnė jo sėkmės šiuo laikotarpiu pasiekė su prestižiniu užsakymu iš Amsterdamo Schutterij (milicinijos) Bicker kompanijos. Jam buvo pavizduota sukurti didelį pamišimo kūrinį, švenčiantį 1638 metų Maria de' Medici valstybinę vizitą. Šis paveikslas, dabar saugomamas Rijksmuseum muziejuje, yra meistriškas Schutterij narių vaizdas, susirėmişių aplink lankytojos bustą, papildytas poema, parašytu garsiojo olandų poeto Joost van den Vondelio. Šis užsakymas ne tik pademonstravo Sandrarto meninį meistriškumą, bet ir simbolizavo Amsterdamo oficialų pripažinimą Europos scenoje per ryšį su Prancūzija. Tai sutvirtino jo reputaciją kaip pirmaujančio paveiklininko ir gerbiamos miesto kultūrinės elitos nario.

Nuo paveiklininko iki istoriko: „Teutsche Academie“ palikimas

1645 metais Sandrartas grįžo į Frankfurtą po paveldėjimo, atstatydamas šeimos namus prieš jų nelaimingą sunaikinimą nuo gaisro. Vėliau jis persikelė į Augsburgą, kur toliau tapė Bavarijos kunigaikščių paveiklininku. Tačiau jo dėmesio pokytis įvyko po jo žmonos mirties 1672 metais. Atsidemęs Nirbergye, o vėliau ištekęs už magistrato dukteries Hester Barbara Bloemaart, Sandrart pasislėgė prie monumentalaus tikslo: meno istorijos rašymo. Ši pastanga pasiekė kulminaciją išleidus Teutsche Academie der edlen Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste knygą tarp 1675 ir 1680 metų. Įkvėstas Karel van Manderio Schilder-boeck ir Giorgio Vasari biografijų, Sandrart surinko išsamią olandų ir vokiečių menininkų biografinių eskizų kolekciją. Teutsche Academie tapo neįvertojama ištekliais suprantant to laikmečio meno peizažą, teikdama įžvalgų daugybės paveiklininkų, skulptorių ir architektų gyvenimui, technikai bei įtakoms. Nors darbas nėra be klaidų – pastebėkite jo klaidingą priskirimą Hendrickui ter Bruggheni – jis išlieka gyvybiška primerinė šaltis mokslininkams, tyrinėjantiems XVII amžiaus meną. Sandrarto atsidavimas dokumentuoti savo samtų indą užtikrino, kad jų pasiekimai nebus pamiršti, užtvirtindamas jo vietą kaip svarbaus meno istorijos veikėjo ir įtraindamas jį į pirmųjų sisteminių meno istorikų grupę vokiečių kalbomis kalbanančioje pasaulyje. Jis mirė Nirberge 1ng 1688 metais, palikdamas palikimą, kuris išsipina daug daugiau nei jo paveikslai – palikimą, šaknis į which įdiegė jo įsipareigojimas saugoti ir švęsti savo laikotarpio meninę paveldą.