Atnaujinta spalis 2026 · pagal mūsų populiarumumo koeficientą (paieškos, lankytojai ir užsakymai kiekvienam kūriniui) · 199 Angelica Kauffmann darbai mūsų kataloge
Trumpai tariant
Galerijos akimais, garsiausias Angelica Kauffmann tapas yra Diana and Her Nymphs Bathing (1778), kurio originalas eksponuojamas Art Gallery of South Australia, Adelaida. Johann Wolfgang von Goethe (1775) ir Cornelia Africana (1785) užbaia trio, kurį atpažįsta kiekvienas ž)/\ Iš 199 Angelica Kauffmann darbų mūsų kataloge, galerija žemiau pristato 100 garsiausius – kiekvienas yra originalus, su nurodytu metais, muziejumi bei unikaliu aprašymu.
In 1778, Angelica Kauffmann captured a moment of quietude in Diana and Her Nymphs Bathing. The canvas presents the goddess Diana alongside her nymphs as they gather by a pool. They exist within a secluded landscape, a forest setting where the water meets the earth. This Neoclassical work focuses on the figures as they interact with the natural world, some seated in conversation and others dipping feet into the cool…
In this 1775 portrait, Angelica Kauffmann captures the likeness of Johann Wolfgang von Goethe. The subject sits with a heavy, steady gaze that meets the viewer directly. He is a man of profound intellect, a pillar of the Western canon, rendered here with a quiet, serious gravity. His presence fills the frame, suggesting a mind occupied by the weight of thought and the pursuit of truth.
In the realm of Neoclassical mastery, few works capture the serene dignity of antiquity as poignantly as Cornelia Africana. Painted in 1785 by the illustrious Angelica Kauffmann (Maria Anna Angelika), this masterpiece serves as a profound window into the values of the eighteenth century. The scene unfolds with a breathtaking sense of order and harmony, characteristic of the Neoclassical movement, where simplicity and balance reign supreme. At the heart of…
Michał Kazimierz Ogiński is presented in a three-quarter length pose, his gaze meeting the observer with a steady, direct intensity. The composition relies on a sharp contrast between the dark, indeterminate background and the luminous details of his attire. A bright white cravat and the brilliant blue of his sash draw the eye toward the center of the frame, while red jacket lapels provide a singular puncture of color against…
The gaze of the subject meets the viewer in Sybille, a portrait painted by Angelica Kauffmann in 1781. This work captures a woman appearing as a sibyl, a figure of prophecy and ancient wisdom. She exists within a quiet, contemplative space that suggests a moment of deep reflection or perhaps a vision just beginning to take shape. The presence of the woman is immediate, pulling the observer into her private,…
In this 1767 oil portrait, we find ourselves in the quiet, scholarly atmosphere of an eighteenth-century study. The subject, Sir Joshua Reynolds, is captured in a moment of steady contemplation, leaning slightly against a desk cluttered with the tools of a life dedicated to thought. The composition is intimate, a medium close-up that draws the viewer into his personal space. A soft, directional light enters from the upper left, carving…
Lady Louisa Leveson-Gower is presented here not merely as a noblewoman, but as the mythological figure Spes. Seated in a three-quarter length pose, she gazes toward the viewer with a quiet, melancholic elegance. The composition relies on a soft, luminous technique to define the pale blue and white of her gown, which contrasts against the deep, atmospheric shadows of the background. A heavy, ochre drapery falls over her shoulder, adding…
Angelica Kauffmann painted Woman in Turkish Dress in 1767. This oil on canvas captures an unknown woman draped in stylized Turkish attire. The subject wears a loose gown trimmed with white lace, a fitted salmon-colored garment, and an outer coat of plum-colored velvet. She turns her head slightly away, her gaze directed elsewhere.
The Portrait of John Simpson is a significant oil on canvas work by the artist Angelica Kauffmann. Created in 1777, this portrait captures a specific moment of social standing and personal character. The subject, John Simpson, is presented with a quiet dignity that reflects the formal portraiture traditions of the late eighteenth century.
This portrait, titled Sir James Hall of Dunglass, 1761 - 1832. Geologist, was painted by the Swiss artist Angelica Kauffmann in 1785. It captures the likeness of Sir James Hall, 4th Baronet, during a period of significant scientific inquiry. The work was executed in Rome, a setting that reflects the international connections of both the sitter and the artist at the time.
Portrait of Helena Męcińska née Stadnicka as a Roman Vestal.1791 · Nacionalinis muziejus Varšuvoje
12
Ludwig I of Bavaria as Crown Prince1807 · Bavarijos valstybinės paveikslų kolekcijos
13
Joseph Johann Graf Fries1787 · Wien Museum
14
Portrait of the Impromptu Virtuoso Teresa Bandettini-Landucci of Lucca1794 · Kunstpalast
15
The Judgement of Paris1781
16
Portrait of a woman, traditionally identified as Lady Hervey1770 · Yale Center for British Art
17
Portrait of Wojciech Męciński.1800 · Nacionalinis muziejus Varšuvoje
18
Self-Portrait1764 · Saltram House
19
Self-portrait with a sheet of music1753
20
A Woman in Neapolitan Dress1763 · Saltram House
21
Self-portrait (after Kauffman)1764 · Mompesson House
22
Rinaldo and Armida1771 · Yale Center for British Art
23
Portrait of a Young Girl1766
24
Portrait of a Lady with Diadem and Red Cloak1766
25
Female Portrait1766
26
Portrait of Lady Georgiana, Lady Henrietta Frances and George John Spencer, Viscount Althorp1774 · Althorp
27
The Ely Family1771 · National Gallery of Ireland
28
Lady Georgiana Spencer, Henrietta Spencer and George Viscount Althorp1766
29
Penelope sacrificing to Minerva for the Safe Return of her Son, Telemachus1774
30
Vortigern, King of Britain, enamoured with Rowena at the Banquet of Hengist, the Saxon General1770 · Saltram House
31
Venus directing Aeneas and Achates to Carthage1768 · Saltram House
32
Ulysses discovering Achilles1769 · Saltram House
33
Penelope taking down the Bow of Ulysses1768 · Saltram House
34
Portrait of a Lady1775
35
Augusta, Duchess of Brunswick (1737-1813) with her son Charles George Augustus (1766-1806)1767 · Royal Collection
36
John Simpson, father of Maria Susanna, Lady Ravensworth1773
37
Self-portrait with flower-wreath1771
38
Self-Portrait with Charcoal Holder and Sharpener1770
39
Hector Taking Leave Of Andromache1768 · Saltram House
40
Jane Maxwell, Duchess of Gordon, Wife of the 4th Duke of Gordon1772 · Škotijos nacionalinė portretų galerija
41
Portrait of Sarah Harrop (Mrs. Bates) as a Muse1780
42
Portrait of Eleanor, Countess of Lauderdale1780 · Houston meno muziejus
43
Alexander Gordon, 4th Duke of Gordon, 1743 - 1827. Keeper of the Great Seal of Scotland1774 · Škotijos nacionalinė portretų galerija
44
Self-portrait1780
45
Portrait of Mrs. Cubley as Terpsichore, half-length, in a white dress and a blue wrap, playing a lyre1777
46
Cephise cuts the sleeping Cupids' Wings1782 · Gemäldegalerie
47
Portrait of Lady Elizabeth Smith-Stanley, Countess of Derby, with her infant son Edward, later 13th Earl of Derby, and her half-sister, Lady Augusta Campbell, playing the harp1776
48
Henrietta Laura Pulteney1777 · Holburne Museum
49
John Simpson1777
50
Praxiteles Giving Phryne his Statue of Cupid1794 · Rhode Island School of Design Museum of Art
51
Captain Thomas Read (1762-1837)1790 · Osterley Park And House
52
Thomas Noel-Hill, 2nd Baron Berwick of Attingham, FSA (1770-1832)1793 · Attingham Park
53
Portrait of Domenica Morghen as Tragedy and Maddalena Volpato as Comedy (Tragedy and Comedy).1791 · Nacionalinis muziejus Varšuvoje
54
Portrait of Krystyna Miaskowska née Rychłowska.1790 · Nacionalinis muziejus Varšuvoje
55
Ulysses discovers Achilles hidden among the daughters of King Lycomedes1787 · Finnish National Gallery
56
Baron Gustaf Adolf Reuterholm1792 · Nationalmuseum
57
Phrine seduces Xenocrates1794
58
Valentine Rescues Silvia in The Two Gentlemen of Verona1789
59
Aeneas mourns Pallas, Evander's son, who was killed by Turnus1786
60
Portrait of a Woman1793 · Vanderbilt meno muziejus
61
Self-Portrait1800
62
Portrait of Louise of Brandenburg-Schwedt, Duchess of Anhalt-Dessau (1750-1811)1796
63
Barbara St. John Bletsoe, Countess of Coventry1800
64
Portrait of Henri Reboul1798
65
Emma Hart, Lady Hamilton1796
66
Cumaean Sibyl after Domenichino1763 · National Museum of Women in the Arts
67
Cupid and Psyche1792 · Kunsthaus Zürich
68
Self-portrait1770 · National Portrait Gallery
69
Cymon and Iphigenia1780 · Gibbes Museum of Art
70
The Child Pyrrhos imploring King Glaucus for Asylum1794 · Szépművészeti Múzeum
71
Hebe1770 · Te Papa
72
The monk from Calais1780
73
Colour1780 · Karališkoji meno akademija
74
Countess Anna Protassowa with niece1788
75
Design1780 · Karališkoji meno akademija
76
Kompozicija1780 · Karališkoji meno akademija
77
Scene with Miranda and Ferdinand1782
78
Portrait of a Young Woman1781 · Frankfurter Goethe-museum
79
Portrait of John Apthorp and His Daughters1764
80
John Parker, Later First Baron Boringdon1764 · Saltram House
81
Gualtherius and Griselda1772
82
Lady Frances Greville, Lady Harpur1767
83
Modesty1770 · Abbot Hall Art Gallery
84
Lieutenant General James Cuninghame1775 · Philadelphia Museum of Art
85
Edmund Bastard as a Boy1766 · Saltram House
86
Frances Ann Acland, Lady Hoare1773
87
Bacchus and AriadneAttingham Park
88
Mrs Hugh Morgan and Her Daughter1771 · Art Institute of Chicago
89
Interview of Edgar and Elfrida, after Her Marriage to Athelwold1771 · Saltram House
90
Death of Héloisa1779 · Moravian Gallery in Brno
91
Portrait of Ferdinand I of the Two Sicilies1782
92
Self-portrait1781
93
Lady Elizabeth Foster1785
94
The Sorrow of Telemachus1783
95
Portrait of Karl Leberecht1785 · Ermitažas
96
Ferdinand IV, King Of Naples And Both Sicily, And His Family1783
97
Mary Walsh, Mrs Ralph Clavering1780 · Oxburgh Hall
98
Invention1780
99
Portrait of Mary May (1745 1824) with her three daughters and Portrait of Joseph May (1730 1796) with their three sons1779
100
Farewell of Abelard and Héloise1780
Ketverios temos, dažniausiai pasikrausto originaluose, kiekvienos su savo puikiausiu pavyzdžiu.
8 muziejai, kuriuose saugoma daugiausia šioje pusėje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | Angelica Kauffmann darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 Saltram House |
Pliemutas | 11 | Sir Joshua Reynolds PRA (1723-1792), Self-Portrait, A Woman in Neapolitan Dress |
 Nacionalinis muziejus Varšuvoje |
Varšuva | 5 | Portrait of Michał Kazimierz Ogiński., Portrait of Helena Męcińska née Stadnicka as a Roman Vestal., Portrait of Wojciech Męciński. |
 Škotijos nacionalinė portretų galerija |
Edinburgas | 3 | Sir James Hall of Dunglass, 1761 - 1832. Geologist, Jane Maxwell, Duchess of Gordon, Wife of the 4th Duke of Gordon, Alexander Gordon, 4th Duke of Gordon, 1743 - 1827. Keeper of the Great Seal of Scotland |
 Karališkoji meno akademija |
Londonas | 3 | Colour, Design, Kompozicija |
 National Portrait Gallery |
Londras | 3 | Portrait of John Simpson, Self-portrait |
 Attingham Park |
3 | Thomas Noel-Hill, 2nd Baron Berwick of Attingham, FSA (1770-1832), Bacchus and Ariadne | |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 2 | Portrait of a woman, traditionally identified as Lady Hervey, Rinaldo and Armida |
 Ermitažas |
Šv. Peterburgas | 8 | Portrait of Karl Leberecht |
Pasirinkite dešimtmetį, kad pamatytėte jį apibrėžusį originalą.
The painting Self-portrait with a sheet of music by Angelica Kauffmann captures a young girl at the threshold of her own talent. Created about 1753, the work presents the artist as a child prodigy. She holds a handwritten musical score, a quiet nod to the musical talent that accompanied her early years. The image is a direct gaze from the past, fixed and steady.
In this 1767 oil portrait, we find ourselves in the quiet, scholarly atmosphere of an eighteenth-century study. The subject, Sir Joshua Reynolds, is captured in a moment of steady contemplation, leaning slightly against a desk cluttered with the tools of a life dedicated to thought. The composition is intimate, a medium close-up that draws the viewer into his personal space. A soft, directional light enters from the upper left, carving…
In 1778, Angelica Kauffmann captured a moment of quietude in Diana and Her Nymphs Bathing. The canvas presents the goddess Diana alongside her nymphs as they gather by a pool. They exist within a secluded landscape, a forest setting where the water meets the earth. This Neoclassical work focuses on the figures as they interact with the natural world, some seated in conversation and others dipping feet into the cool…
In the realm of Neoclassical mastery, few works capture the serene dignity of antiquity as poignantly as Cornelia Africana. Painted in 1785 by the illustrious Angelica Kauffmann (Maria Anna Angelika), this masterpiece serves as a profound window into the values of the eighteenth century. The scene unfolds with a breathtaking sense of order and harmony, characteristic of the Neoclassical movement, where simplicity and balance reign supreme. At the heart of…
Michał Kazimierz Ogiński is presented in a three-quarter length pose, his gaze meeting the observer with a steady, direct intensity. The composition relies on a sharp contrast between the dark, indeterminate background and the luminous details of his attire. A bright white cravat and the brilliant blue of his sash draw the eye toward the center of the frame, while red jacket lapels provide a singular puncture of color against…
Ludwig I of Bavaria as Crown Prince is a portrait executed by Angelica Kauffmann in 1807. The work captures the subject, Ludwig I. von Bayern als Kronprinz, during his tenure as the heir to the Bavarian throne. This oil on canvas composition reflects the formal portraiture traditions of the early nineteenth century.
Diana and Her Nymphs Bathing (1778), Art Gallery of South Australia, Adelaida. Toliau seka Johann Wolfgang von Goethe (1775) ir Cornelia Africana (1785).
37 metų amžiaus: Diana and Her Nymphs Bathing sukurta 1778 m. Nr. Angelica Kauffmann gimė 1741.
Diana and Her Nymphs Bathing, Johann Wolfgang von Goethe, Cornelia Africana, Portrait of Michał Kazimierz Ogiński., Sybille, Sir Joshua Reynolds PRA (1723-1792), Portrait of Lady Louisa Leveson-Gower (1749/50-1827), later Baroness Macdonald, as Spes, Woman in Turkish Dress, Portrait of John Simpson ir Sir James Hall of Dunglass, 1761 - 1832. Geologist. Viršuje esančioje reitingo sąraše nurodyta kiekvieno kūrinio metis ir muziejus.
Mūsų kataloge yra 199 Angelica Kauffmann darbų, skirtų laikotarpiui nuo 1753 iki 1807.
Daugiausia – Saltram House (Pliemutas), Nacionalinis muziejus Varšuvoje (Varšuva) ir Škotijos nacionalinė portretų galerija (Edinburgas). Viršuje esančiame muziejų sąraše yra visi jie.
1770s laikotarpiu: 29 iš 100 šioje pusėje esančių darbų buvo sukurtos tada, iš jų Diana and Her Nymphs Bathing.
Šioje pusėje seniausias darbas yra Self-portrait with a sheet of music (1753), o naujausias – Ludwig I of Bavaria as Crown Prince (1807).
Woman (37), Man (19) ir Drapery (12) iš 100 šioje pusėje esamų darbų.
Oil On Canvas, iš 100 šios puslapio darbų – 46.
Neoclassical style, vadovaujantis šios puslapio originalais kūriniais.
Sir Joshua Reynolds PRA (1723-1792), Self-Portrait ir A Woman in Neapolitan Dress: Saltram House, Pliemutas kolekcijoje yra 11 šioje pusėje esančių darbų.
Gyvybingoje, intelektualiai įkrautose XVIII amžiaus atmosferoje nedaug buvo figūrų, kurios užtikrintų tiek pagarbos, tiek elegancijos, kiek Angelica Kauffmann. Gimusi 1741 m. spalio 30 d. Chur, Šveicarijoje, kaip Maria Anna Angelika Kauffmann, ji savo gyvenimą surežiuojavo kaip meistrišką kultūrinio sklandumo ir meninės ambicijos kompoziciją. Kaip vaikystės prodigija, pasižymėjusi tiek muzikos talentu, tiek ankstyvu keturių kalbų – vokiečių, italių, prancūzų ir anglų – valdymu, ji lankėsi didiuose Europos meno centruose su lengvumu, kuris neatsižvelgė į jos amžių. Jos ankstyvasis mokymas, prižiūrimas jos tėvo, meistro freskojų kūrėjo Joseph Johann Kauffmann, padėjo pagrindus karjerai, kuri ketino peržengti ribojimus, dažnai taikomus moterims jos laikmečiu. Vos sulaukusi dvylaikės, ji jau pritraukė kilniųjų rėmėjų ir dvasininkų dėmesį, o augantis talentas tapo šviesos bokštu konkurencinguose Italijos ir Anglijos meno pasauliuose.
Kauffmann kelionė buvo nuolatinio judėjimo ir gilių ryšių procesas. Perėjant nuo Šveicarijos šaknų prie triukšmingų Londono gatvių ir klasikinio Romos prabrėžimo, jos kūriniai pradėjo atspindėti gilų įsipareigojimą Šviesos amžiaus idealams – tvarkai, aiškumui ir klasikinėms dvelksmams. Jos atvykimas į Londoną pažymėjo transformacinį etapą; debiutas 1765 m. Artistų draugijoje signalizavo profesionalios jėgos iškilimą, kuri netrukus pakeis Britijos meno sceną. Būtent šiuo laikotarpiu ji užmezgė ilgalaikį ryšį su Siru Joshua Reynoldsu – tai buvo santykis, pagrįstas abipusiu meniniu pagarba ir bendrais eksperimentavimu neoklasicizmo stiliu. Per jos akis senoji Graikijos ir Romos legendos buvo ne tik praeities relikvės, bet ir gyvos, kvapuojamos istorijos, gebančios išreikšti šiuolaikines žmogaus emocijas.
Kauffmann kūrybos švytėjimas slypi jos gebėjime su tokiu pat virtuozyste valdyti įvairius žanrus. Nors ji buvo labai pageidaujama portretistė, įtraukianti eleganciją ir socialinę padėtį Europos elito, būtent jos istoriniai paveikslai užtikrintino jai vietą didžiųjų meistrų panteone. Šie darbai, dažnai centruojantyssi aplink klasikinę, literatūrinę ar religinę tematiką, naudoja švelną šviesą ir subalansuotas kompozicijas, kad sukurtų nekintamos laiko pojūtį. Vartodama stoicinę erdvę Cornelia Africana vaizduodama ar intymią orumą randa savo šeiminiuose portretuose, ji turėjo unikalią dovaną į savo kūrinius įkvėpti ramią, psichologišką gylį, kuris rezonavo su neoklasicizmo meile idealizuotam grožiui.
Be drobės, Kauffmann buvo dekoratyvinio meno pionierė, savo išrafinuotą estetiką atnešdama į freskojus ir didelio mastelio dizainus. Techninis meistriškumas leido jai manipuliuoti tekstūra ir šviesa, kaip matoma subtiliame audinių vaizdymėje ar atmosferiniuose peizažuose, kurie dažnai tarnavo kaip fone esantys elementai jos postaciams. Šis universalumas užtikrino, kad jos įtaka buvo pajautama ne tik galerijose, bet ir pačiame aristokratiško interjero dizaino pagrinduose. Gebėjimas suderinti monumentalų istorinio paveikslavimo mastą su rafinuotu portretavimo intymumu leido jai kalbėti tiek intelektine, tiek emocine savo auditorijos kalba.
Angelica Kauffmann istorinė svarba išsiplėtė daug toli už jos asmeninių pasiekimų; ji buvo trailblazerė, sugriovusi XVIII amžiaus meno bendruomenės „stiklo lubas“. 1768 m. ji pasiekė neįtikėtiną išlikimą – tapo viena iš dviejų moteriškų Londono Karališkosios meno akademijos kuruluşų, kartu su Mary Moser. Ši lūžio akimirka buvo didžiulė pergalė moterims menuose, įrodant, kad moteriškas intelektas ir techninis meistriškumas gali derėtis prestižiausiose to laikmečio institucijose.
Šiandien jos palikimas saugomas seniausiuose pasaulio muziejuose – nuo Tate Britain ir Uffizi iki Metropolitan Museum of Art. Jos darbai išlieka gyvu įrankiu suprantant neoklasicizmo judėjimą – laikotarpį, apibūdinamą klasikinio paprastumo sugrįžimu ir pagarbos senovei. Žvelgdami į jos portretus ir istorines scenas, mes matome daugiau nei tik gražius paveikslus; mes matome neblėstančią meno kūrėjos dvasią, kuri su nepanašiu eleganciškumu plaukė per besikeičiantį pasaulį, palikdama vizualinį įtodą žmogaus kūrybiškumo galėmei ir meninės valios triumfui.
