ტოსკანური მზე რომის ბაროკოში
პიეტრო ბერეტინი, რომელიც ისტორიაში პიეტრო და კორტონას სახელით არის ცნობილი, 1596 წელს ტოსკანის მღელვარე ბორცვებიდან გამოჩნდა, რათა იტალიური ბაროკოს განმსადგმელი ფიგურა გამხდარიყო. იგი იმ ქალაქში დაიბადა, რომელმაც მას უფრო ნაცნობ სახელს აუნდო — კორტონაში; პიეტროს possessed ჰქონდა თანდაყოლილი მხატვრული სენსიტიურობა, რომელიც ადრეულ ასაკში ფლორენცაში, ანდრეა კომოდის მეთოდოლოგიით სწავლის შედეგად ჩამოყალიბდა. თუმცა, სწორედ რომმა — მხატვრული ინოვაციების დრეკადი გულია — აღვიძა მისი გენიურობა. დაახლოებით 1612/3 წლებში რომში ჩასვლისას, იგი ბაციო ჩიარპის სტუდიაში შევიდა, სადაც თავი იმ სამყაროს ჩაკლულად დატოდა, სადაც ილუზია და დრამატი სწრაფად ცვლიდა ვიზუალურ ლანდშაფტს. კორტონა მხოლოდ ტექნიკებს კი არ ითვისებდა; იგი მზად იყო გამხდარიყო იმ დიდებული სანახაობების შემოქმედი, რომლებსაც როგორც ეკლესია და სასახლეც საჭიროებდა. მისი ადრეული ნამუშევრები უკვე მიანიშნებდა იმ გრანდიოზულობაზე, რაც მის მომღვიძებულ სტილს დაახასიადებდა, რაც დასტურდებოდა კომპოზიციის ღრმა გაგებითა და რთული ნარატივების ტილოზე და ფრესკებზე გადატანის მზარდი თავდაჯერებულობით. მან სწრაფად მოიპოვა მოთხოვნადი მხატვრის სტატუსი, რაც მას საშუალებას აძლევდა, დახვეწილიყო თავისი უნარები და შეექმნა საკუთარი, გამორჩეული ხმა.
ილუზიონისტის აღზევება
კორტონას აღზევება სწრაფი იყო, რასაც მისი ნიჭი და სტრატეგიული მფარველობა განაპიEMENTS. გადამწყვეტი როლი შეასრულა სანტა ბიბიანას ეკლესიაში (1624-1626) შესრულებულმა ფრესკებმა, რომლებიც ჯიან ლორენცო ბერნინის მეთვალყურეობის ქვეშ შეიქმნა. ეს ნამუშევრები არა მხოლოდ მისი ტექნიკური სიმძლავრის, არამედ არქიტექტურისა და ფერწერის ერთიან, იმერსიულ გამოცდილებაში ინტეგრირების მზარდი უნარის დასტუერთი იყო. მისი სტილი უკვე გადასცდა ტრადიციულ მიდგომებს; იგი სივრცეებს მხოლოდ არ ამშვენებდა, იგი მათ გარდაქმნიდა. ადრეული ოსტატების გავლენა აშკარა იყო — ტიციანისა და პაოლო ვერონესეს მდიდარი ფერთა პალიტრა მის ნამუშევრებში ეხმიანებოდა, ხოლო რაფაელის კომპოზიციური ელეგანტურობამ საფუძველი შეგიდგინა მის დინამიკურ რანჟირებებს. თუმცა, კორტონა მხოლოდ არ იმეორებდა; მან ეს გავლენები საკუთარ უნიკალურ სტილში შეადგინა, რომელიც ხასიათდებოდა პერსპექტივის დრამატული გამოყენებითა და
trompe-l'œil-ის — თვალის მოტყუების ხელოვნების — სრულყოფილი დაუფლებით. საკეტტი המשვილის ადრეულმა შეკვეთებმა — მათ შორის „პოლიქსენას მსხვერპლი“, „ბაქოს ტრიუმფი“ და „საბინელთა გაუპატიურება“ (1626) — კიდევ უფრო განამტკიცა მისი რეპუტაცია, რითაც წარმოაჩინა თეატრალობისა და ნარატიული სირთულის უნარი. ეს ადრეული წარმატებები მხოლოდ ხელოვნების დემონსტრირება არ იყო; ისინი იყო განზრახვის დეკლენტრაცია, რომელიც წინასწარ განსაზღვრავდა იმ მონუმენტურ პროექტებს, რომლებმაც მისი კარიერა განსაზღვრა.
პალაცო ბარბერინი: მონუმენტური მიღწევა
1633 წელი გარდამტეხი აღმოჩნდა პაპ ურბან VIII-ის დისშვილის, კარდინალ ფრანჩესკო ბარბერინისთვის პალაცო ბარბერინის მოსაშენებლად და მოსაშვენებლად მიღებული შეკვეთით. ეს პროექტი არ იყო მხოლოდ მორიგი დავალება; ეს იყო ბაროკოს ხელოვნებისა და პაპის ძალაუფლების მონუმენტური გამოცხადების შესაძლებლობა. *ღვთაებრივი განგებულებისა და ბარბერინების ძალაუფლების ალეგორია*, რომელიც სასახლის დიდ დარბაზს აფორმებს, სავარაუდოდ, მისი ყველაზე აღიარებული მიღწევაა. აქ კორტონამ თავისი ილუზიონისტური უნარების მთელი ძალა გამოიყენა. მან შექმნა ფიგურების, ღმერთებისა და ალეგორიული სიმბოლოების მბრუნავი ქარბჭელი, რომლებიც თითქოს ჰაერში არიან ჩაკიდებულნი და არქიტექტურულ სივრცეს მისი ფიზიკური საზღვრების მიღმა აფართოებენ. ჭერი მხოლოდ არ არის შეღებილი; ის თავად
არის სივრცე, ვრცელი სამყადრო, სადაც მიწისმიერი ძალაუფლება ღვთაებრივი ნებართვით ლეგიტიმური ხდება. ამ ნამუშევრის დინამიკა, ცოცხალი ფერები და მასშტაბურობა კორტონას რომის ბაროკოს წამყვან ფიგურად აქცია, რომელიც გავლენითა და აღიარებით ბერნინისა და ბორომინის წინსვლის ტოლფასი იყო. იგი ევროპის მას შემდეგ ჭერის დეკორაციების მოდელად იქცა და შთაგონების წყაროდ იქცა ხელოვანთა თაობებისთვის, რათა ილუზიონისტური ფერწერის საზღვრები კიდევ უფრო გაეფართოებინათ. პალაცო ბარბერინის პროექტი არ ეხებოდა მხოლოდ მხატვრულ შესრულებას; იგი ეხებოდა იდეოლოგიის შექმნას, ბარბერინების ოჯახის ძალაუფლებისა და ლეგიტიმაციის ვიზუალურ წარდგენას სივრცისა და ფორმის ოსტატური მანიპულაციის მეშვეობით.
ფრესკების მიღმა: არქიტექტურა და მარადიული მემკვიდრეობა
მიუხედავად იმისა, რომ იგი პირველ რიგში მხატვრად იყო ცნობილი, კორტონა ასევე ნიჭიერი არქიტექტორი იყო, თუმცა მისი არქიტექტურული პროექტების მხოლოდ მცირე ნაწილი განხორციელდა რეალურად. მისი განსაკუთრებული მიდგომა უპირატესობას ანიჭებდა გამომგონებლურ ფორმებს და დეკორატიულ ელემენტებთან ჰარმონიულ ინტეგრაციას. მან კარიერის განმავლობაში განაგრძო პრესტიჟული შეკვეთების მიღება, მათ შორის რომში, სანტა მარია ინ ვალიჩელასა და სან ნიკოლა და ტოლენტინოს ეკლესიებში. ეს გვიანდელი პროექტები მისი სტილის დახვეწილობას წარმოაჩენს, რაც ხასიათდება კიდევ უფრო მეტი აქცენტით დრამატულ განათლებასა და ემოციურ ინტენსივობაზე. იგი 1637 წელს და კვლავ 1640 წელს დაბრუნდა ფლორენცაში და თავისი კვალი დატოვა პიტის სასახლეში, ფრესკებით, რომლებიც ადამიანის ოთხ ეპოქას წარმოადგენს. პიეტრო და კორტონა რომში, 1669 წელს გარდაიცვალა, დატოვა მემკვიდრეობა, რომელიც დღემდე რეზონირებს.
trompe-l'œil-ის ინოვაციური გამოყენება, კომპოზიციისა და ფერის ოსტატური მართვა და იმერსიული, ემოციურად დატვირთული გარემოებების შექმნის უნარმა იგი ბაროკოს პერიოდის ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს ხელოვანად აქცია. იგი მხოლოდ არ ხატავდა ან არ აშენებდა; იგი ქმნიდა სამყადლოებს, რაც მაყურებელს ეპატიჟებდა იმ სამყაროში შესვლას, სადაც ხელოვნება და რეალობა ერთმანეთს ერწყმოდა, ხოლო ღვთაებრივი ხელმისაწვდომი ჩანდა.
გავლენები და მხატვრული ნათესაობა
- ადრეული გავლენები: კორტონას ფორმირების წლები shaped იყო ფლორენციელი ოსტატებით, როგორიცაა ანდრეა კომოდი, რამაც მასში ჩადო ხაზოვნება და კომპოზიციური პრინციპების საფუძველი.
- რომის ბაროკოს ოსტატები: რომში მის ჩასვლას გააცნო მას ისეთი რევოლუციური ხელოვანების შემოქმედება, როგორებიცაა ანიბალეការჩი, კარავაჯო და მოგვიანებით, ბერნინი და ბორომინი. მან შეითვისა მათი დრამატული სინათლისა და ჩრდილის გამოყენება, დინამიკური კომპოზიციები და ემოციური სიმძაფრე.
- ვენეციის ფერწერულობა: ვენეციელი მხატვრების, ტიციანისა და ვერონესეს მდიდარი ფერთა პალიტრა და ატმოსფერული ეფექტები ღრმად იქონა გავლენა კორტონას მიდგომაზე, რამაც მის ნამუშევრებს სენსუალური თვისება შესძინა.
- პიეტრო პაოლო უბალდინი: ერთგული მიმდევარი, რომელმაც გააგრძელა კორტონათი დადგენილი ტრადიციები, რაც მოწმობს მხატვრის ხანგრძლივ გავლენას მომდევნო თაობებზე.
კორტონას მემკვიდრეობა სცილდება მის ინდივიდუალურ შედევრებს. მან დაეხმარა რომის ბაროკოს ესთეტიკური ლექსიკის განსაზღვრას, მოახდინა უამრავი ხელოვანზე გავლენა და ჩამოაყალიბა მე-17 საუკუნის ევროპის მხატვრული ლანდშაფტი. მისმა უნარმა, შეუფერხებლად შეეჯამებინა ფერწერა, სკულპტურა და არქიტექტურა, შექმნა ჰოლისტიკური მხატვრული გამოცდილება, რომელიც დღესაც აღფრთოვანებას იწვევს. იგი რჩება დასტურად იმისა, თუ რა ძალა აქვს ხელოვნებას სივრცის გარდასაქმნელად, ემოციის გამოსაკვეთად და როგორც მიწისმიერი დიდებულების, ისე ღვთაებრივი მადლის აღსანიშნავად.
