არის თუ არა Circus In The Square საავტორო უფლებებით დაცული?

დიახ, ეს ნამუშევარი კვლავ საავტორო უფლებებით არის დაცული.

შეიძინეთ ასლი: Circus In The Square - Pop Art

In numbers

1987the year it was painted
29frames to choose from
standard sizes, in its own proportions
5weeks to paint and deliver it

About the original

Pop Art
1987

ეს ნაწარმოები დაცულია საავტორო უფლებებით

ამ გვერდზე წარმოდგენილი ნამუშევარი დაცულია საავტორო უფლების შესახებ კანონმდებლობით, რაც იმას ნიშნავს, რომ ჩვენ არ გვაქვს მისი იდენტური რეპროდუქციის შექმნის ან გაყიდვის სამართლებრივი უფლება. აღნიშნული დაცვა უზრუნველყოფილია ისეთი საერთაშორისო შეთანხმებებით, როგორიცაა ბერნის კონვენცია და ეროვნული კანონმდებლობით, მათ შორის იმ კანონებით, რომლებიც დეტალურად არის გაწერილი აშშ-ის საავტორო უფლების შესახებ კანონი - თავი 17.

როგორც პატივისცემით სავსე და კანონიერი ალტერნატივა, ჩვენ გთავაზობთ ორიგინალით შთაგონებულ, ინდივიდუალურ, ხელით შესრულებულ ნამუშევრებს. ჩვენი ოსტატ და პროფესიონალი ხელოვანები საგულდაგულოდ სწავლობენ ორიგინალის სტილს, განწყობასა და მხატვრულ არსს, რათა შექმნან ახალი, უნიკალური ნამუშევარი, რომელიც იგივე ემოციას აღძრავს და, ამავდროულად, თავად წარმოადგენს დამოუკიდებელ, ორიგინალურ შემოქმედებას.

ეს მეთოდი სრულად შეესაბამება საავტორო უფლებების რეგულაციებს, რადგან ის არ გულისხმობს დაცული ნამუშევრის კოპირებას ან დუბლირებას. ამგვარად, ეს წარმოადგენს შემოქმედებით რეინტერპრეტაციას — ახალ ნახატს, რომელიც შთაგონებითაა განპირობებული ორიგინალით, თუმცა არ არის მის იდენტურ ასლს.

გაეცანით მეტს

ჰირო იამაგატა

1948 - , იაპონია

მოკლე ფაქტები

Artistic Movement Or Style: პოპ არტი
Date Of Birth: 30 მაისი, 1948
Full Name: ჰირო იამაგატა
Nationality: იაპონელი
Notable Artworks:
- დასახელების გარეშე (1012)
- დასახელების გარეშე (3994)
- ზაფხულის მუზეუმი
Place Of Birth: მაიბარა, იაპონია

მხატვრის ბიოგრაფია

ადრეული წლები და მხატვრული დასაწყისი იაპონიაში

ჰირო იამაგატა, რომელიც დაიბადა 1948 წლის 30 მაისს, იაპონიის პატარა ქალაქ მაიბარაში, როგორც ჰირომიჩი იამაგატა, იაპონური პოპ-არტის დინამიკურ ლანდშაფტში მნიშვნელოვან ფიგურად გამოიკვეთა. ხე-ტყის ბიზნესით დაკავებული ოჯახის ექვსი შვილიდან მესამედ გაზრდილმა იამაგატამ მხატვრული თვითგამოხატვისადმი ადრეული მიდრეკილება გამოიჩინა; სკოლისწლობის პერიოდში (1964-1967) მან ჯილდოები მოიპოვა ნამუშევრებში სინათლის ინოვაციური გამოყენებისათვის. განათებისადმი ეს გატაცება წინასწარმეტყველებოდა მისი შემდგომი ექსპერიმენტებისა ლაზერული და ჰოლოგრამული ტექნოლოგიების მიმართულებით. 1967 წელს მან ოფიციალურად დაიწყო მხატვრული სწავლება მასაჩიკა სუგიმურას ხელმძღვანელობით, რის შემდეგაც გადავიდა ტოკიოში, სადაც სწავლას პრაქტიკულ გამოცდილებას უწევდა – მუშაობდა მხატვრების მასალების მაღაზიაში და ავითარებდა თავის უნარებს ილუსტრატორისა და დიზაინერის როლში სარეკლამო კომპანიებში. ეს პერიოდი გადამწყვეტი აღმოჩნდა კომერციული ხელოვნების გაგებისა და მისი შემოქმედებითი პოტენციალის აღმოჩენისთვის. 1972 წელს, იუჯი იტსუმის, იუიჩი საისა და ტაკეშიშინოსთან ერთად, მან ტოკიოს ხმაურიან შიბუიაში დააფუძნა კოლექტივი JIM, რამაც კიდევ უფრო გააღვიძა მისი მხატვრული ექსპერიმენტები.

ევროპული მოგზაურობა: პარიზი და ხელოვნების ფორმების შერწყმა

1970-იანი წლების დასაწყისი იამაგატას ტრაექტორიაში გარდამტეხი ცვლილებებით აღინიშნა, როდესაც მან საერთაშორისო მოგზადება დაიწყო, რომელიც 1972 წელს მილანით დაიწყო. პირადმა გადასახლებამ მალევე პარიზში მიიყვანა იგი, სადაც მან დაიმკვიდრა თავი, როგორც ხელოვანი, ხოლო 1973 წელს ვენაში პირველი სოლოგამოფენა გამართა. ამ პერიოდში მისი მხატვრული ფოკუსი აკვარელითა და ზეთით შესრულებულ ტილოებზე იყო ფოკუსირებული, თუმცა სწორედ ჯაზისადმი მზარდმა ვნებამ დაიწყო მისი შემოქმედების ღრმა გავლენა. იამაგატამ აქტიურად შეუწყო ხელი ვიზუალური ხელოვნებისა და მუსიკალური სფეროს დაკავშირებას, მოაწყო ღონისძამოთა სერია, რომელიც მის ნამუშევრებს ცოცხალ ჯაზის შესრულებასთან აერთიანებდა. ეს ინტერდისციპლინური მიდგომა 1974 წელს პიკს მიაღწია პარიზულ თეატრში ლაზერების გამოყენებით შექმნილი ინოვაციური ინსტალაციით – ეს იყო თამამი ნაბიჯი, რომელმაც წარმოაჩინა მისი პიონერული სული და ახალი ტექნოლოგიების ათვისების მზადყოფნა.

ტრანსატლანტიკური გადასვლა: ლოს-ანჯელესი და სილკსკრინის აღზევება

1978 წელს იამაგატამ განახორციელა მნიშვნელოვანი გადასვლა კალიფორნიის შტატში, ლოს-ანდაჟელესში, რამაც მისი მხატვრული სტილის ტრანსფორმაცია განაპირობა. სწორედ აქ ეპყრებოდა იგი სილკსკრინ (აბრეშუმის ბეჭდვა) ტექნიკას, რომელიც თავდაუზოგავი აღფრთოვანებით მოჰყავდა მკვეთრი, ნათელი ფერებისა და დინამიკური გამოსახულებების შექმნის უნარით. 1980-იან წლებში მისი შემოქმედებითი პროდუქტიულობა მკვეთრად გაიზარდა, რადგან მან შექმნა შეკვეთილი ნამუშევრები მრავალი მაღალი დონის ღონისძიებისთვის, მათ შორის: ჰაერისა და კოსმოსის ბიცენტენარი (1983), 1984 წლის ოლიმპიადა, თავისუფლის ქანდაკების ასწლეულისადმი მიძღვნილი აღსანიშნავი ღონისძიება (1986) და 1988 წელს ავსტრალიის დამტკიცების მემორიალისა და ეიფელის tower-ის ასწლეულისადმი მიძღვნილი დღესასწაულები. ამ ათწლეულის განსაკუთრებით აღსანიშნავი კოლაბორაცია იყო ჯეკ ნიკლაუსთან შექმნილი გოლფის სერია, რამაც აჩვენა მისი უნარი, პოპულარული კულტურის სიმბოლოები თავისი გამორჩეული მხატვრული ხედვით შეერწყოს.

ფილანთროპია, ინოვაცია და მარადიული მემკვიდრეობა

კომერციული წარმატებების მიღმა, იამაგატამ გამოიჩინა ღრმა ერთგულება ფილანთროპიისადმი და 1987 წელს დააფუძნა იამაგატას ფონდი. ეს ფონდი სამკურნალო საქმიანობის პლატფორმად იქცა, რომელიც განსაკუთრებით ახდენდა მხარდაჭერას ფიზიკურად შეზღუდული პირებისთვის. მისი თავდადება ვლინდებოდა პირდაპირი დახმარების გაწევაში კრიზისულ პერიოდებშიც; მაგალითად, სან-ფრანცისკოს მიწისძვრის შემდეგ, მან მთელი შემოსავალი, რომელიც ნამუშევრიდან „ფეიერვორქს“ (Fireworks) მიიღო, საერთაშორისო წითელი ჯვრის საზოგადოებას გადაუღო. მთელი კარიერის განმავლობაში იამაგატა მუდმივად სცდავდა საზღვრებს, არა მხოლოდ მხატვრული ტექნიკის, არამედ ლაზერული და ჰოლოგრამული ტექნოლოგიების კვლევის გზით – რამაც იგი ამ სფეროებში ნამდვილ პიონერად აღიარა. მისი შემოქმედება დღემდე აღფრთოვანებას იწვევს დინამიკური კომპოზიციებით, ურბანული ცხოვრების დეტალური აღწერითა და ემოციური ენერგიით, რაც განამტკიცებს მის ადგილს თანამედროვე ხელოვნებაში. იგი ცნობილია თავის ნამუშევრებში მკვეთრი და ნათელი ფერების გამოყენებით.