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スライドショーBook and Glass
1914
65.0 x 50.0 cm
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INCH
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ご注文後、OriginalUniqueArt.com チームより詳細な指示をお送りするとともに、仕上がりイメージ（モックアップ）をご提供いたします。
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Book and Glass
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複製画のサイズ
-
合計金額
$ 300
作品解説
For about eight months in 1914, Gris devoted himself almost exclusively to the hybrid medium of papier collé, creating over forty compositions that mix drawing materials and everyday papers with paint on canvas. The Met has a number of these works in its holdings, including this one from the landmark gift of the Leonard A. Lauder Cubist Collection. If the newspaper elements used in the works are a key to his production, Gris likely made them in the spring, before he left Paris for the summer in Collioure. Together, they offer an extraordinary window into the Cubist invention of papier collé as well as Gris’s great skill and wit. Gris’s papiers collés of 1914 have been lauded by Cubist scholar John Golding, who wrote that they "represent the climax of Gris’s exploration of the intellectual possibilities of Cubism and of the new techniques it has introduced."Papier collé, a method of adhering diverse paper elements in a composition to upend the tradition of painted representation, was a Cubist technique invented in 1912 by Georges Braque and Pablo Picasso. Initially, Gris only made occasional use of papier collé, but it was he who first exhibited a papier collé composition (The Washstand, 1912, private collection), at the 1912 Section d’Or exhibition at the Galerie la Boétie, Paris, where he received great critical attention for the "curious originality of [his] imagination."Unlike those of Braque and Picasso, whose papiers collés are typically spare and resistant to reading, Gris’s works are closer to paintings, their entire surfaces covered with paper and paint. He carefully planned his compositions, building them with cut, matched, and layered pieces of paper—some plain, some pages of journals, some wallpapers with imitation surfaces—and then outlined, shaded, and highlighted forms, bringing all the elements into synthetic wholes. Often, such works also draw upon the tradition of trompe l’oeil ("deceive the eye") painting. They question the nature of representation through perceptual and psychological games that complicate truth and fiction. Attentive to the iconic properties of his materials, Gris delighted in such visual puns. His papier collé compositions—with their unique opportunity for pictorial rhyming, optical trickery, and potential misreading—bear witness to his artistic humor.Mystery lurks in this seemingly simple arrangement of a bottle, glass, pack of Scaferlati Ordinaire tobacco, and book on a tabletop. As forms shift, turn, and double, the open book offers a clue: a collaged page from L’agent secret (published in English as "A Nest of Spies"), the fourth installment of the Fantômas crime series. The dealer Daniel-Henry Kahnweiler wrote of Gris’s penchant for occult literature, his superstitious nature, and his "strong taste for ‘Fantômas,’ whose powers of invention fascinated him," as they did so many of his artistic circle. Indeed, the mysterious character Fantômas appears in several of Gris’s papier collé compositions, adding to the experience of sleuthing when deciphering this composition. In Book and Glass the form of a shadowy headless man takes shape: the stemmed drinking glass at top center reads as a neck and shirt collar; the top diagonal edges of the table become shoulders; the long triangle of shaded brown paper at center doubles as a necktie; and the tobacco packet at upper right is a folded pocket square.
アーティストの略歴
スペインの先駆者、キュビスムの芸術家、フアン・グリス
1887年にマドリードでホセ・ビクトリアーノ・ゴンサレス＝ペレスとして生まれた彼は、20世紀初頭における最も重要な芸術家の一人となる道を歩み始めました。彼の初期の道は、必ずしもキャンバスと筆に直結するものではありませんでした。彼は芸術科学学校で工学を学び、後に彼の芸術的アプローチに深く影響を与えるであろう分析的な思考力を示しました。その形成期においても、創造性の火花は消えませんでした。地元の雑誌への寄稿は、芽生える視覚的な才能を示唆していました。1905年、彼はフアン・グリスという偽名を採用し、新たなアイデンティティと目的意識を持ってホセ・モレノ・カルボネロのもとで正式な絵画の勉強を始めました。これは転換点であり、芸術的革新への道を歩み始めたことを意味しました。パリでの覚醒とキュビスムとの出会い
1906年、彼は芸術的なエネルギーに満ち溢れた都市、パリへと移住します。グリスは活気に満ちたこの環境に没頭し、アンリ・マティス、ジョルジュ・ブラック、フェルナン・レジェといった著名な人物たちと友情を築きました。当初は、*L'Assiette au Beurre*のような出版物で風刺的なイラストレーションを手がけ、観察力を磨き、鋭い視覚的ユーモアのセンスを発達させました。しかし、パブロ・ピカソの磁力は特に大きな影響を与えました。1910年頃からグリスは絵画に真剣に取り組むようになり、風刺画からキュビスムという新たな言語へと移行していきます。これは単なる模倣ではありませんでした。彼は形態と空間の本質を抽出し、新たな視覚的秩序を追求しました。彼の初期の探求は、伝統的な表現からの意図的な脱却によって特徴づけられ、現実の根底にある構造をとらえる手段として抽象を受け入れました。知覚の幾何学：スタイルと主要な作品
フアン・グリスの芸術的アウトプットは、卓越した明晰さと知的厳格さによって特徴づけられます。彼は単に物体を解体するだけでなく、注意深く検討されたパレットを用いて、意図的な精度で再構築しました。このアプローチは、「クリスタル期」として知られる時代へと導き、*静物：開かれた窓の前*や*ラヴィニャン広場*(1915年)のような傑作を生み出しました。これらの作品は、平面と角度の注目すべき相互作用を示し、従来の視点の概念に挑戦しながら、奥行きと堅牢感を作り出しています。1913年以降、グリスはSynthetic Cubismを全面的に受け入れ、*パピエ・コレ*(コラージュ)という技法を先駆けます。彼は新聞の切り抜きやテクスチャードペーパーのような現実世界の素材を構成に取り入れました。この技法は彼の作品に新たな複雑さと触覚性を加え、絵画と彫刻の境界線を曖昧にしました。*海の前にあるギター*(1925年)はその代表的な例であり、簡素化された形態とキュビスムの原則への忠実性を示しています。また、*パブロ・ピカソへのオマージュ*(1912年)は、アバンギャルドなアート界における彼の認識の高まりを象徴していました。遺産と永続的な影響
フアン・グリスのキュビスムへの貢献は、単なる様式的革新を超えています。彼は運動に独自の知的深さと構造的な明晰さをもたらしました。分析段階から離れ、秩序と精度を重視したより組織的で総合的なアプローチへと移行しました。彼の作品は、古典的な形態と構成の原則への回帰を提唱するピュリズム様式を支持したアメデ・オザンファンやシャルル＝エドゥアール・ジャンネレ(ル・コルビュジエ)に深く影響を与えました。グリスが幾何学的な形態、調和のとれた色彩パレット、そして日常生活の物体を彼の芸術に取り入れたことは、彼を20世紀の重要な人物として確立しました。彼の遺産は今日でもアーティストたちにインスピレーションを与え続けており、キュビスムの永続的な力と、知覚と表現の概念を再構築したスペイン人巨匠フアン・グリスの類まれな才能を示しています。
フアン・グリス
1887 - 1927 , スペイン
基本情報
- Artistic Movement Or Style: キュビスム、総合キュビスム
- Artists Or Movements Influenced By This Artist:
- ピュリズム
- アメデ・オザンファン
- ル・コルビュジエ
- Artists Who Influenced This Artist:
- パブロ・ピカソ
- アンリ・マティス
- ジョルジュ・ブラック
- Date Of Birth: 1887年3月23日
- Date Of Death: 1927年5月11日
- Full Name: ホセ・ビクトリアーノ・ゴンサレス＝ペレス
- Nationality: スペイン人
- Notable Artworks (List Of Titles):
- ギターと海の前
- パブロ・ピカソへのオマージュ
- 粉挽き職人
- ジョゼット・グリス夫人の肖像
- Place Of Birth (City And Country): スペイン、マドリード
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