Három huia

Johannes Gerardus Keulemans és három huia (Heteralocha acutirostris) – Egy Megjegyzett Születés Napja És Egy Kincs Megőrzése

Johannes Gerardus Keulemans egy hollandiai madárképző volt, aki nagy része Angliában töltötte az életét és számos ismert ornithológiai könyv illusztrációját készítette el a XIX. században. Már fiatal korában érdeklődött meg természet iránt, és példányokat gyűjtött állatokból – ez vezetett oda, hogy Hermann Schlegel természetrajzi múzeum igazgatója támogatta őt és küldetésre küldte Afrikába 1864-ben. Az angolba költözése pedig jelentős mérföldes távolságot tett meg karrierében, és megállapodást kötött Richard Bowdler Sharpevel, aki nagy múlttal rendelkező ornithológus volt, hogy illusztrálja az ő monumentális művét (*Monograph of the Alcedinidae*, vagy Európai királyfészkelő család – 1868-1871), és Angliában maradt életében. Született két házasságot kötött, és hét gyermek született első felesége és négy második felesége alatt. Csak kilenc gyermek élte túl felnőtt korát. Írott még számos témával kapcsolatban, és azt állította, hogy előre látott az egyik fiú halálakor. Halála Ilfordban (ma részét alkotja Nagy-Londynnak), és sírköve Buckingham Road temetőjében található el – számtalan más helyén nemrégiben végzett felmérés során pedig egy jellegzetlen sírhelyet tárt fel. A Keulemans által készített három huia képregény illusztráció különösen értékes művének számít, és számos nagy névvel rendelkező madárképző művész alkotása között helyezi őt el. Az illusztráció először egy részletes rajzot követett el Buller természetrajzi könyve számára, majd pedig egy színes festményt – utóbbi alapját képezte a litográfia számára. Ez a különleges művészi alkotás sosem jelent meg Buller könyvének egyikében, és bár nem látott el Németországban, ő maga dolgozott együtt Bullerrel szárnyas példányokkal és anyagokkal. Együttműködésük eredményeként született ez az egyedi művészettörténeti alkotás, amely nagy figyelmet kapott a tudományos pontosságától és nem pedig csak későbbi évszakoktól – különösen a XX. század második felében – mert az idő múlásával jelentős értékre kerülött művészi kvalitása. Keulemans tudatos volt azon a paradoxonról, amelyet foglalkozásának köszönhetően állandólag szem előtt tartott: legtöbb madár nem alkalmas színnel való nyomtatásra, mert „ igazán életében kell rajzolni és ugyanakkor tökéletesen összhangba kell hozni az építő művészi szabályokkal”.1 Azon mégis, hogy ezt a vízfestményt – amely egyetlen pár huia képet mutat be, melyből egy női példány különösen ritka albino – képes összefogni tudó és lírai érintésű stílusával. A párt egy fehér színű női huia társaságában követte el, ami egy rendkívül különleges eset volt Németországban. Ez a madárfészkelő faj nagyra értékelte a népélet és az európai gyűjtők számára is vonzó jellegének köszönhetően – elsősorban fehér színű szárnyának végén található tüskéje miatt –, és egyedi szépsége és különös tulajdonsága miatt jelentős figyelmet kapott. A Keulemans által készített három huia képregény illusztráció különösen értékes művének számít, és számos nagy névvel rendelkező madárképző művész alkotása között helyezi őt el. Az illusztráció először egy részletes rajzot követett el Buller természetrajzi könyve számára, majd pedig egy színes festményt – utóbbi alapját képezte a litográfia számára. Ez a különleges művészi alkotás sosem jelent meg Buller könyvének egyikében, és bár nem látott el Németországban, ő maga dolgozott együtt Bullerrel szárnyas példányokkal és anyagokkal. Együttműködésük eredményeként született ez az egyedi művészi alkotás, amely nagy figyelmet kapott a tudományos pontosságától és nem pedig csak későbbi évszakoktól – különösen a XX. század második felében –, mert az idő múlásával jelentős értékre kerülött művészi kvalitása. Keulemans tudatos volt azon a paradoxonról, amelyet foglalkozásának köszönhetően állandólag szem előtt tartott: legtöbb madár nem alkalmas színnel való nyomtatásra, mert „ igazán életében kell rajzolni és ugyanakkor tökéletesen összhangba kell hozni az építő művészi szabályokkal”.1 Néhányan azonban úgy vézték volna, hogy Keulemans számára ez a paradoxon egy örök probléma volt. Az ő művészi felfedezése pedig nagyra értékelte a tudományos pontosságát és nem pedig csak későbbi évszakoktól – különösen a XX. század második felében –, mert az idő múlásával jelentős értékre kerülött művészi kvalitása.