Termometar (Jasper Johns, 1959)

Fizičnost mjerenja

Središnja os koja u sebi nosi stvarni, funkcionalni mehanički termometar vertikalno presijeca platno. Ovaj fizički uređaj dijeli površinu na dva paralelna panela podijeljenog platna. S obje strane ovog industrijskog instrumenta, debeli slojevi uljanih boja stvaraju teksturirane oblike nalik zrakovima zvijezda. Paleta boja sastoji se od primarnih i sekundarnih tonova, uključujući duboke plave, jarke žute, upečatljive crvene te akcente narančaste i bijele. Duž središnje vertikalne osi, šablonski ispisani brojčani oznake u rasponu od 10 do 120 protežu se paralelno s termometrom skalom. Ovi precizni, tvornički proizvedeni brojevi dolaze u oštar kontrast s teškim, impasto-sličnim potezima boje koji se kreću preko površine u kaotičnim, gesturalnim obrascima.

Integracija okoline i objekta

Stvoren 1959. godine, ovaj assemblage od miješanih medija nadilazi statičnu reprezentaciju temperature ugrađivanjem živog alata za mjerenje. Budući da je termometar funkcionalan, umjetničko djelo reagira na trenutnu klimu prostora u kojem se izlaže. Kako se temperature u prostoriji mijenjaju, mehanički pokazatelji unutar mjerila fizički se pomiču, uzrokujući transformaciju kompozicije u stvarnom vremenu. Ova integracija povezuje naslikanu površinu sa stvarnim prolaskom vremena i ambientalnim promjenama. Djelo postoji na točki prijelaza između ekspresivnih, umjetnikovih ručnih tragova i standardizirane točnosti industrijskog mjerenja.

Kontekst unutar Neo-Dade

Ovo djelo pripada pokretu Neo-Dada, razdoblju koje je povezalo apstraktni ekspresionizam s ranim Pop Artom i minimalizmom. Korištenjem pronađenog predmeta — termometra — rad odmiče od čisto dvodimenzionalnog slikarstva kako bi stupio u interakciju s trodimenzionalnom stvarnošću. Upotreba prepoznatljivih, svakodnevnih simbola i mehaničkih alata odražava pomak od emocionalne grandioznosti ranije apstrakcije prema istraživanju načina na koji gledatelji doživljavaju uobičajene predmete. Ovakav pristup izaziva granicu između visoke umjetnosti i utilitariannih objekata, jer fizička klima galerije postaje aktivan sastavni dio vizualnog stanja samog djela.