Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 18 œuvres de Aurèle Robert dans notre catalogue
En bref
Aux yeux de la galerie, la peinture la plus célèbre de Aurèle Robert est Les pifferari devant la Madone (1829). L'Origine de la Musique (1845) et Le Triomphe de la Musique (1845) complètent ce trio que tout le monde reconnaît. Parmi les 18 œuvres de Aurèle Robert présentes dans notre catalogue, la galerie présente ci-dessous les 17 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale avec son année, son musée et ce qui la rend unique.
Les pifferari devant la Madone émerge du pinceau d'Aurèle Robert, un peintre dont la main sait capturer l'intimité d'un instant de dévotion silencieuse. Cette huile sur toile, réalisée vers 1829, possède une présence verticale qui entraîne le regard vers les hauteurs. La scène semble suspendue dans le temps, comme si les musiciens venaient de suspendre leur mélodie pour contempler une présence invisible.
La scène se déploie au sein d'un arc gracieux, une composition en arche qui encadre un paysage luxuriant et idyllique. Au cœur de ce rassemblement, un groupe de figures chérubiques s'amasse autour d'un jeune personnage. Cette figure centrale tient une lyre ou un instrument de musique similaire, ancrant le mouvement de la foule environnante. L'agencement suit une courbe panoramique et douce, guidant le regard à travers une assemblée d'êtres célestes…
La composition se déploie en un arc majestueux, conçu pour habiter un espace courbe tel qu'une lunette ou un plafond. Dans cet agencement semi-circulaire, une multitude de figures chérubiques interagissent avec des animaux symboliques et des instruments de musique. La scène est empreinte de mouvement et de liesse, où des figures drapées dans des nuances de rouge, de bleu et de jaune s'adonnent à diverses activités musicales. Un lion repose…
Dans cette peinture à l'huile d'époque, Maîtres Boydell Sidney Graves, réalisée par Aurèle Robert, un moment de calme se déploie au cœur d'un décor d'intérieur. La scène s'articule autour de deux jeunes enfants, une fille et un garçon, qui habitent l'espace avec une profonde sensation de sérénité. La fillette est positionnée légèrement sur la gauche, sa présence ancrant un côté du cadre, tandis que le garçon est assis sur une…
Dans Un porteur de cercueil d' Aurèle Robert, le spectateur est accueilli par le portrait calme et centré d'un gentleman. La composition se focalise entièrement sur la silhouette, présentée au sein d'un cadre ovale qui confère au sujet un sentiment de formalité et d'isolement. Il est vêtu d'une tenue de cérémonie complète, comprenant un haut-de-forme noir, une redingote, un gilet, un pantalon et des bottes. Pour parfaire son ensemble, il…
Dans la vibrante tapisserie de l'art de la scène du XIXe siècle, peu d'images capturent l'atmosphère électrique du plateau aussi intensément que le chef-d'œuvre de 1831 de Robert William Buss, Benjamin Webster dans le rôle d'Apollo Belvi dans 'Killing No Murder' de Theodore Hook. Ce portrait captivant sert de fenêtre sur l'âge d'or du théâtre britannique, transportant le spectateur directement au Theatre Royal de Bath. La peinture se concentre sur…
L'œuvre « John Cooper comme Capitaine Bouche dans « La Mariée de Ludgate » » de Robert William Buss est un portrait captivant qui transcende la simple représentation, incarnant la grandeur et la théâtralité caractéristiques de l'art baroque. Réalisée vers 1927, cette pièce est issue de la prestigieuse Collection Théâtre de l'Université de Bristol, offrant un aperçu des sensibilités artistiques du début du XXe siècle, portées par une fascination pour…
The Crowd1847 · Galerie d’art de la Guildhall
12
Richard Bentley (after James Thornhill)
13
The Mock Mayor1844 · Musée du Borough - Galerie d’art
14
Scene from 'Don Juan'1836 · Walker Art Gallery
15
John Jackson, the Wood Engraver at Work
16
Cartoon for 'The Mock Mayor'Brampton Museum
17
Dickens's Dream1875
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Aurèle Robert | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Wimpole Hall |
2 | L'Origine de la Musique, Le Triomphe de la Musique | |
 Théâtre Royal |
Bath | 1 | Benjamin Webster dans le rôle d'Apollo Belvi dans 'Killing No Murder' de Theodore Hook |
 Université de Bristol |
Bristol | 1 | John Cooper comme Capitaine Bouche dans « La Mariée de Ludgate » |
 Holburne Museum |
Bath | 1 | J. B. Buckstone as Spado in 'The Castle of Andalusia' by John O'Keefe, Haymarket Theatre, 1833 |
 Le Musée Holburne |
Bath | 1 | J. B. Buckstone as Spado in 'The Castle of Andalusia' by John O'Keefe, Haymarket Theatre, 1833 |
 Galerie d’art de la Guildhall |
Londres | 1 | The Crowd |
 Musée du Borough - Galerie d’art |
Nouvelle-Galles du Sud | 1 | The Mock Mayor |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 1 | Scene from 'Don Juan' |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
Les pifferari devant la Madone émerge du pinceau d'Aurèle Robert, un peintre dont la main sait capturer l'intimité d'un instant de dévotion silencieuse. Cette huile sur toile, réalisée vers 1829, possède une présence verticale qui entraîne le regard vers les hauteurs. La scène semble suspendue dans le temps, comme si les musiciens venaient de suspendre leur mélodie pour contempler une présence invisible.
Dans la vibrante tapisserie de l'art de la scène du XIXe siècle, peu d'images capturent l'atmosphère électrique du plateau aussi intensément que le chef-d'œuvre de 1831 de Robert William Buss, Benjamin Webster dans le rôle d'Apollo Belvi dans 'Killing No Murder' de Theodore Hook. Ce portrait captivant sert de fenêtre sur l'âge d'or du théâtre britannique, transportant le spectateur directement au Theatre Royal de Bath. La peinture se concentre sur…
La scène se déploie au sein d'un arc gracieux, une composition en arche qui encadre un paysage luxuriant et idyllique. Au cœur de ce rassemblement, un groupe de figures chérubiques s'amasse autour d'un jeune personnage. Cette figure centrale tient une lyre ou un instrument de musique similaire, ancrant le mouvement de la foule environnante. L'agencement suit une courbe panoramique et douce, guidant le regard à travers une assemblée d'êtres célestes…
Les pifferari devant la Madone (1829). L'Origine de la Musique (1845) et Le Triomphe de la Musique (1845) suivent.
24 ans : Les pifferari devant la Madone date de 1829, et Aurèle Robert est né(e) en 1805.
Les pifferari devant la Madone, L'Origine de la Musique, Le Triomphe de la Musique, Maîtres Boydell Sidney Graves, Un porteur de cercueil, Benjamin Webster dans le rôle d'Apollo Belvi dans 'Killing No Murder' de Theodore Hook, John Cooper comme Capitaine Bouche dans « La Mariée de Ludgate », J. B. Buckstone as Spado in 'The Castle of Andalusia' by John O'Keefe, Haymarket Theatre, 1833, J. B. Buckstone as Spado in 'The Castle of Andalusia' by John O'Keefe, Haymarket Theatre, 1833 et A Funeral Bearer. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 18 œuvres de Aurèle Robert, datées de 1829 à 1847.
Principalement dans Wimpole Hall, Théâtre Royal (Bath) et Université de Bristol (Bristol). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1840s : 7 des 17 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont L'Origine de la Musique.
Sur cette page, la plus ancienne date de Les pifferari devant la Madone (1829) et la plus récente de The Crowd (1847).
Ciel (2), Chérubins (2) et Feuillage (2), à travers les 17 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 4 des 17 œuvres de cette page.
L'Origine de la Musique et Le Triomphe de la Musique : le Wimpole Hall détient 2 des œuvres de cette page.
Robert William Buss est né dans la rue Bull and Mouth à Aldersgate, Londres, en 1804. Son père était un maître graveur et émailleur, offrant au jeune Robert une introduction précoce au monde de l'art et de l'artisanat. Buss a fait son apprentissage auprès de son père avant de poursuivre sa formation artistique formelle sous la direction de George Clint, miniaturiste, peintre à l’eau et graveur mezzotinte. Cette éducation diversifiée a jeté une base solide pour sa carrière ultérieure, englobant diverses techniques et styles.
En 1826, Buss a épousé Frances Fleetwood et ils se sont installés à Camden Town, Londres. Ils ont eu dix enfants, dont six ont survécu à l’enfance. Leur fille, Frances Mary Buss, est devenue une figure pionnière dans l'éducation des filles. Robert William Buss a activement soutenu les efforts éducatifs de sa fille, en l'aidant à enseigner le dessin, les sciences, la littérature et l'éloquence dans ses écoles.
L'héritage de Robert William Buss repose sur sa polyvalence en tant qu'artiste – un portraitiste, illustrateur et graveur habile. Bien que l’incident des *Pickwick Papers* ait jeté une ombre sur sa carrière, son admiration pour Dickens et ses hommages artistiques ultérieurs témoignent de son appréciation durable de la littérature et de sa représentation visuelle. Ses contributions à l'éducation des filles grâce au soutien de sa fille Frances Mary Buss consolident davantage sa place dans l’histoire victorienne. Aujourd'hui, *Le Rêve de Dickens*, conservé au Musée Charles Dickens, témoigne poignamment de son talent et de son dévouement.
