Tilaa maalaus Osta kuva
Jaa
Jaa
Tarkemmat tiedot
Lisää suosikkeihin
Lataa
Samanlaisia
Röntgenkuva
Diaesitys
Maljakko
Näytä lisää
Giclée-printit ja taideprintit
Museolaatuisia giclée- tai kankaitaulun tulosteita nopealla tuotannolla ja joustavilla viimeistelyvaihtoehdoilla.
P118B $10
P118H $10
P118W $10
P438Z $10
P508JH $12
P508YH $12
P805H $10
P805Z $10
P919BZ $10
P919G $10
P919XJ $10
P959ZH $10
P968JZ $12
W106C $8
W218G $10
W218JH $8
W218Y $10
W307PJ $10
W316G $10
W316PJ $8
W316Y $10
W398PJ $8
W4111J $10
W500HY $15
W500JH $15
W692G $12
W849H $8
W940BG $15
W953PJ $8
Valitse valmiista mitoistamme sellaiset, jotka vastaavat teoksen alkuperäisiä mittasuhteita.
Voit syöttää omat mitat sopiaksesi tiettyyn kehykseen tai tilaan. Jos valittu koko ei vastaa alkuperäisen kuvan mittasuhteita, rajaamme teosta tai laajennamme kuvaa peilatulla tai yhtenäisellä reunalla. Digitaalinen mallikuva lähetetään hyväksyttäväksi ennen tuotannon aloittamista.
Huomaathan, että näytöllä näkyvä esikatselu ei vastaa lopullista rajausta tai laajennusta. Vain mallikuva näyttää lopullisen sommittelun tarkasti.
Vaikka räätälöityjä kokoja on saatavilla, suosittelemme valitsemaan mitat valmiista listasta alkuperäisten mittasuhteiden säilyttämiseksi.
Toimitus maailmanlaajuisesti () kahdessa viikossa tavallisen 4–5 viikon sijaan. (20 heinäkuu)
Ilmainen pikatoimitus ympäri maailman
Korkealaatuinen pellavakangas
Kattava kuljetusvakuutus
Tulliveron palautustakuu
Täydellinen värien vastaavuustakuu
60 päivän palautusoikeus (vain valmistusvirheet)
100% rahat takaisin -takuu
Määräalennus tarjous
Lasivaihtoehto on saatavilla vain alle 110 cm kokoisina teoksina
Maljakko
Giclée-printit ja taideprintit
Replikaatin koko
-
Kokonaishinta
-
Teoksen kuvaus
George Edgar Ohrin Bilokissa – Maailman ensimmäinen abstrakti keramiikka
George Edgar Ohrin nimi on synonyymi innovaatioille ja ekentrismille amerikkalaisen keramiikan maailmassa. Hän syntyi 12. heinäkuuta vuonna 1857 Biloksissa, Mississippiin rannikkokaupunkiin, jossa hänen vanhempansa, Saksaan muuttuneet alemannit, kasvattivat hänet vahvaan työetiikkaan ja ehkä myös KeskiEuroopan taiteelliseen herkkyyteen. Ohr ei ollut pelkkä keramiikka-artisti; hän oli muotojen, tekstuurien ja glaazin tutkimuksen tutkija, joka jatkuvasti pakotti keramiikan taiteen rajat. Hän omaksui leiman ”Mad Potter of Biloxi”, ei torjuvana vaan ylpeänä julistuksena hänen epätavallisesta lähestymisestään ja väsymättömästä omistautumisestaan taiteelliselle vapaudelle. Varhaiset vaikutteet ja taiteellinen herääminen Ohrin keramiikan matka alkoi sattuman kauheana. Hän oli nuorena etsivä, joka ei ollut yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilökohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilökohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilökohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työskentely Biloksissa oli erityinen ympäristö, jossa hän löysi inspiraation ja tunteet. Hän oli todellinen keramiikka-artisti, joka ei ollut vain yksinkertainen työnsä tekijä; hän oli henkilkohtainen tutkija. Ohrin työTaiteilijan elämäkerta
The Singular Vision of George Edgar Ohr: The Mad Potter of Biloxi
George Edgar Ohr, nimi joka on synnyttänyt innovaation ja ekentrinen luonne amerikkalaisessa keramiikassa, syntyi 12. heinäkuuta 1857 rannikkokaupungissa Biloxi, Mississippissa. Hänen vanhempansa, saksalaiset maahanmuuttajat etsien uusia mahdollisuuksia, opettivat hänelle vahvan työmoraalin ja ehkä hieman vanhan maailman taiteellisen herkkyyden. Kuitenkin Biloksin ainutlaatuinen ympäristö – kulttuurien sekoitus ja helposti saatavilla oleva savekivi – loi todellisuudessa hänen nousevan lahjakkuutensa. Ohr ei ollut vain keramiikkatehtailija; hän oli muodon, tekstuurin ja lasitteen tutkija, joka jatkuvasti haastoi keramiikan taiteen mahdollisuuksia. Hän omaksui lempinimen “Mad Potter of Biloxi”, ei hylkäyksenä, vaan ylpeänä julistuksena hänen epätavanomaisen lähestymistapansa ja vakaata omistautumistaan taiteelliselle vapaudelle.
Varhaiset vaikutteet ja taiteellinen herääminen
Ohrin matka keramiikkaan alkoi hieman sattuman kautta. Kunnes hän oli kuluttanut elämänsä kokeilemalla erilaisia ammatteja New Orleansissa, hän löysi itsensä harjoittelijaksi Joseph Fortune Meyerin palveluksessa, keramiikkatehtailija, jolla oli yhteyksiä nousujohteeseen Arts & Crafts -liikkeeseen. Tämä harjoittelu tarjosi Ohrille vankan perustan perinteisille tekniikoille, mutta hänen myöhempi matkansa – 16 osavaltion kierros amerikkalaisissa keramiikkayrityksissä – sytytti luovuutensa kipinän. Hän omaksui erilaisia menetelmiä ja tyylejä, mutta hän ei ollut tyytyväinen vain kopioimaan; hän etsi ylittämään konventiot. Hän palasi Biloksiin päättäväisesti muotoilemaan oman polkunsa perustamalla “Biloxi Art and Novelty Pottery” -yrityksensä, jossa hän voisi täysin toteuttaa taiteellisen näkemyksensä. Tchoutacabouffa-joen save saanut hän oli hänen välineensä, ja hänen kädet, hänen instrumenttinsa muodonmuutoksessa.
Keramiikan vallankumous: tekniikka ja innovaatio
Ohrin työ erottuu edukseen radikaalisti poikkeamalla hallitsevista keramiikkaperinteistä. Vaikka monet keramiikkataitelijat keskittyivät toiminnallisuuteen ja symmetrisiin muotoihin, Ohr omaksui epäsymmetriaa, vääristymiä ja tarkoituksellista täydellisyyden hylkäämistä. Hän loi uusia tekniikoita, kuten saveen veteen upottamisen, taittamisen, rypyttämisen ja venyttämisen, luoden astioita, jotka näyttivät haastavan painovoimaa ja kyseenalaistavat odotuksia. Hänen lasitteensa olivat yhtä kokeellisia – eloisia, arvaamattomia ja usein muistuttavia sulavaa metallia tai sateenkaaren värejä. Hän ei ollut kiinnostunut vain koristelemaan keramiikkaa; hän veisti värien ja valon avulla. Hän hohti astioitaan uskomattoman ohuiksi, saavuttaen herkkyyden, jota harvoin nähtiin keramiikassa. Tämä rohkea lähestymistapa yhdistettynä ainutlaatuisiin lasitteisiinsa johti astioihin, jotka olivat sekä visuaalisesti upeita että rakenteellisesti auditoivia. Hänen työnsä enteili abstraktia ekspressionismia vuosikymmeniä ennen kuin se täysin nousi esiin, osoittaen halukkuutta priorisoida muotoa ja tunnetta edustuksellisen tarkkuuden sijaan.
Eristyneet vuodet ja löytöretki
Vaikka Ohrin luovuus oli voimakasta, hän kamppaili tunnustuksen kanssa eläessään. Yleisö ei aina ollut valmis hänen radikaaleihin suunnitelmiinsa, ja hän usein joutui ristiriitoihin vallitsevien mieltymysten kanssa. Frustroitunut puutteellisesta arvostuksesta ja haluton kompromissiksi taiteellisen vapauden suhteen hän lopetti tuotannon noin vuonna 1910, pakaten tuhannet myynnissä olleet astiat studioonsa. Hän pyysi perhettään pitämään kokoelman huomaamatta viidenkymmenen vuoden ajan kuolemansa jälkeen, uskoen että tulevat sukupolvet olisivat avoimempia hänen työlleen. Ohrin kuoli April 7:nä, 1918, influenssaepidemian aikana, suurin piirtein tuntemattomana Biloksissa. Vasta myöhempinä vuosikymmeninä (myöhään 1960-luvulla ja varhaisilla 1970-luvuilla) hänen geniaalisuutensa tunnustettiin lopullisesti. James Carpenter, antiikkiliikkeen edustaja, löysi piilossa olleen keramiikko kokoelman ja alkoi puolustaa Ohrin työtä laajemmalle yleisölle. Löytöretki käynnisti kiinnostuksen uudelleen amerikkalaista keramiikkaa kohtaan ja vahvisti Ohrin paikan visionäärisenä taiteilijana.
Perintö ja kestävä vaikutus
Tänään George Edgar Ohr on juhlittu yhtenä Amerikan tärkeimmistä keramiikan hahmoista. Hänen edistyksellinen henkensä inspiroi edelleen taiteilijoita ympäri maailmaa. Hänen työnsä löytyy suurista museoista, mukaan lukien Smithsonian Institution ja Metropolitan Museum of Art, ja omistettu museo – Ohr–O'Keefe Museum of Art Biloksissa – on testamentti hänen kestäville perinnölleen.
- Ohrin vaikutus ulottuu keramiikan ulkopuolelle.
- Hänen rohkeutensa haastaa konventiot resonoi taiteilijoiden kanssa kaikkialla.
- Hän osoitti, että todellinen taiteellinen ilmaisu vaatii rohkeutta, itsenäisyyttä ja vakaata omistautumista oman näkemyksensä toteuttamiseen.
George Edgar Ohr (Mad Potter of Biloxi)
1857 - 1918 , Yhdysvallat
Pikatiedot
- Artistic Movement Or Style: Abstrakti ekspressionismi
- Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Amerikkalainen keramiikka']
- Artists Who Influenced This Artist: ['Joseph Meyer']
- Date Of Birth: 12.7.1857
- Date Of Death: 7.4.1918
- Full Name: George Edgar Ohr
- Nationality: Amerikkalainen
- Notable Artworks:
- Muki
- Teippi
- Malja
- Place Of Birth: Biloxi, USA
