Uuendatud november 2026 · järjestatud meie populaarsusindeksi järgi (otsingud, külastused ja tellimused igale teosele) · 5 teost Pietro Bernini meie kataloogis
Lühidalt
The Assumption (1607) on Pietro Bernini maalide kõige silmapaistvam teos; originaal kuulub museumi Santa Maria Maggiore basiilika, Rooma. Pärast seda suunatakse pilk Bust of Antonio Coppola (1612) ja The Charity of St Martin (1610) suunas. Meie kataloogis olevatest Pietro Bernini 5 teosest on need 5 kõige kuulsumat, millist igaüks on esitatud koos aasta, muuseumi ja põhjusega, miks teos on püsiv.
In the heart of Rome, within the sacred walls of the Santa Maria Maggiore Basilica, a marble relief titled The Assumption unfolds. Created by the sculptor Pietro Bernini, this work captures a moment of celestial movement. The sculpture resides in the baptistery of the basilica, having been commissioned specifically for the sacristy of this historic site. It exists as a physical manifestation of devotion, carved into stone to occupy a…
The Bust of Antonio Coppola is a sculptural portrait executed by the artist Pietro Bernini. This work depicts Antonio Coppola, a surgeon from Florence who resided in Rome. The subject lived from 1533 to 1612. The creation of this bust occurred about 1612.
The sculpture is titled The Charity of St Martin. It was created by the Italian sculptor Pietro Bernini, a figure whose work helped define the transition into the Baroque style. This particular piece is a significant example of that era's emphasis on movement and emotional expression. You can find it today within the Certosa di San Martino in Naples, Italy.
The marble figure of St John the Baptist emerges from the shadows, a silent presence carved by the hands of the Italian sculptor Pietro Bernini. Created about 1612, this work captures the saint in a moment of profound stillness. The sculpture carries the weight of a man who has lived a life of devotion, his form rendered with a precision that makes the stone feel alive under the gaze of…
The sculpture titled Satyr with Panther is a work by the artist Pietro Bernini. It emerged from the stone about 1615. This figure captures a moment of primal hunger, a frozen gesture of desire caught in marble. The subject is a mythological creature, a satyr, defined by his pointed ears and short tail.
Neli teemat, mis esinevad neis originaalkindel kõige sagedamini, ning iga teema parim näide.
Kümne 4 muuseumi kollektsioonid, mis sisaldavad kõige rohkem sellel lehel esitatud teoseid.
| Muuseumid | Linn | Pietro Bernini teosid | Selle nimekirja maalid |
|---|---|---|---|
 Santa Maria Maggiore basiilika |
Rooma | 1 | The Assumption |
 San Giovannini dei Fiorentini |
Rome | 1 | Bust of Antonio Coppola |
 Certosa di San Martino |
Napoli | 1 | The Charity of St Martin |
 Sant'Andrea della Valle |
Rooma | 1 | St John the Baptist |
Siin esitatud Pietro Bernini originaalte teosed on aastatest 1607 kuni 1615 vahemikku, võimaldades silmal neid aasta-aastalt jälgida.
Vali aasta, et näha originaale.
In the heart of Rome, within the sacred walls of the Santa Maria Maggiore Basilica, a marble relief titled The Assumption unfolds. Created by the sculptor Pietro Bernini, this work captures a moment of celestial movement. The sculpture resides in the baptistery of the basilica, having been commissioned specifically for the sacristy of this historic site. It exists as a physical manifestation of devotion, carved into stone to occupy a…
The sculpture is titled The Charity of St Martin. It was created by the Italian sculptor Pietro Bernini, a figure whose work helped define the transition into the Baroque style. This particular piece is a significant example of that era's emphasis on movement and emotional expression. You can find it today within the Certosa di San Martino in Naples, Italy.
The Bust of Antonio Coppola is a sculptural portrait executed by the artist Pietro Bernini. This work depicts Antonio Coppola, a surgeon from Florence who resided in Rome. The subject lived from 1533 to 1612. The creation of this bust occurred about 1612.
Veel 1612 teoseid
The sculpture titled Satyr with Panther is a work by the artist Pietro Bernini. It emerged from the stone about 1615. This figure captures a moment of primal hunger, a frozen gesture of desire caught in marble. The subject is a mythological creature, a satyr, defined by his pointed ears and short tail.
The Assumption (1607), Santa Maria Maggiore basiilika, Rooma. Järgnevad Bust of Antonio Coppola (1612) ja The Charity of St Martin (1610).
45 aastat vanus: teos The Assumption on pärinev aastast 1607 ning Pietro Bernini sündis aastal 1562.
Meie kataloogist leiate 5 teost kunstnikult Pietro Bernini, mis on pärinevad ajastust 1607 kuni 1615.
Peamiselt Santa Maria Maggiore basiilika (Rooma), San Giovannini dei Fiorentini (Rome) ja Certosa di San Martino (Napoli) muuseumites. Ülalpool olevate muuseumite tabelis on nendest kõik loetletud.
Ajal 1612: 2 5 sellel lehel olevat teost on sellel perioodil loodud, მათart közül Bust of Antonio Coppola.
Sellel lehel on kõige vanem teos The Assumption (1607) ja kõige värskeim Satyr with Panther (1615).
Man (4), Marble (4) ja Sculpture (2), kogu selle lehekülje 5 teose kohta.
Marble, 5 teoseks 5 töödelt sellel lehel.
Baroque, seda lähtudes selle lehe originaalteostest.
Pietro Bernini's elu ja pärand on sügavalt seotud Itaalia kunstiajaloo murdepunktidega, olles peamine sild Itaalia kunsti stiilide üleminekute ajast. Sündides 1562. aastal Sesto Fiorentinos, Toskaanas, tema varajane harjutus ja koolitus peegeldasid maneerismi elegantsi ja rafineeritud täpsust, mis oli toona Florentsis valitsev kunstiline vool. Kuigi tema õppeaastade kohta on ajalookirjutajatel vähese andmeid, on selge, et ta arendas oma skulptuurikunstiks vajalikud alustalad juba enne oma otsust, liiguda Neapolisse.
Neapolis oli Pietro jaoks otsustav periood, kus ta panustas Certosa di San Martino kunstilisse riistamisele, mis on oluline religioosne kompleks. Just Neapolis kohtus ta Domenica Pizzutiga ja avas nii uue chapteri, mille lapsena sündis 1598. aastal tulev barokki meistri Gian Lorenzo Bernini. See periood oli kunstiline kulminatsioon, mis pani aluse suurele kunstipersoonide dynastiile.
Pärast rahvikunsti ja Neapoli aastatega, liikus Bernini Pere 1605. aastal Rooma, et töötada võimsa kardina Scipione Borghese eestkõrmel. See liikumine avas uusi uksi, võimaldades Pietrol saada otse Paavli V (samuti Borghese) ametist saadud tellimusi, ning tema tööd panid oma jälje nii Pauline kapelli kui ka Santa Maria Maggiore basilica projektidele. See oli tema sissepääs Rooma kunstilisse südamesse, kus ta sai osa palve ja pühikute maailmast.
Pietro Bernini's kunstiline stiil oli täis kargeid vastandeid, segades maneerismi elegantsi ujuva barokki dühnamismiga. Tema skulptuurid on tuntud oma liikumistunnetest, emotsionaalsest intensiivsusest ja dramaatilisest säralusest. Tema üks tuntumaid teoseid on 1627. aastal valminud Fontana della Barcaccia (Vana laeva allkasus) Rooma Hispaania astmete juures, mis on barokki loovuse suurepärane näide, sarnanedes kaldale ajananud laevale. Lisaks on tema kälgest olnud olulised panused Neapoli Neptunuse fonteeni ja Santa Maria Maggiore skulptuuride loomisel.
Lõpuks, kui tema poja Gian Lorenzi talent kasvas üle tema oma, valis Pietro teise teeks toetava rolli, olles saggi peale poja abiks. See näitas erakordset kunstilist küpsust ja peretunnet. Kuigi ajalugu on teda saggi varjustanud tema poja hiiline kuulsus, oli Pietro Bernini Rooma barokki maastiku vormimisel tegelik jõud. Tema tööd avasid teed Gian Lorenzi murdmatamatutele saavutustele ja panid kaasa kunstilise õitsemise selle perioodi ajal. Pietro Bernini suris Roomas 1629. aastal 67. aasta vanuses, jättes endale pärandi nii oskuse kui ka ühe ajaloo suurima kunstniku isana.
Pietro Bernini's elu algus on märgitud 1562. aastal Sesto Fiorentinos, Toskaanas, Itaalias. Ta astus kunstiväljale maneerismuse lõppperioodil, mis oli Itaalia kunstis niinöledes stiililine üleminekuaeg. Tema varajased õppimisaastad said tõenäoliselt vormitud Florentsi kunstiliste suundumistega, mida iseloomustasid eriline elegantsus ja peenus. Kuigi andmed tema esialgse õpilasõppuse kohta on piiratud, on arvestatud, et ta areetas oma skulptuuri kunstilisi põhitustajaskandeid juba enne Neapli asustamist.
Bernini siirdus Neapolisse, et aidata kunstilises kaunistamises olulist religioostlikku kompleksid Certosa di San Martino. See Neapoli periood oli tema eluloos määrav pöördepunkt, mis pani aluse tulevasele kunstiline dynastiile. Just siin kohtus ta Domenica Pizzutiga ja abiellus, ning aastal 1598 sündis nende koosloomu poeg, kes sai hiljem kuulsaks barokki meistriks Gian Lorenzo Berniniks.
Ühikunemine: 1605. aastal kolles Bernini pere Rooma, karkordina Scipione Borghese kaitse alla, kes oli väga mõlev figuur Roma kunstimaailmas.
Pietro säilitas kiiresti paavst VII Pauluse (samuti Borghese'id) tellimusi, panades oma käla projekteid nagu Pauline kapell Santa Maria Maggiore basilika sees. See märkis tema sisenemist Roma kunstilise tegevuse südamesse.
Mõju: Borghese'ide pere toetust ja patroonlus osutus murdumatu jõukuseks, mis aitas Pietro karjääril juurduda ning avas uusi võimalusi nii tema kui ka tema pojale.
Pietro Bernini kunstiline pärand on tähistatud silmapaistvate teostega, millest kõige kuulsamak on tõenlikle Rome Hispaaniaastmedel asuv Fontana della Barcaccia ehk Vana laeva madruaegne allikas. See 1627. aastal valmis kunstiteos on baroki geniaalsuse hämmastav näide, mis kujutab rannale ujulanud laeva, luues samal ajal sügavalt lummava atmosfääri.
Lisaks sellele on tema kunstilist oskust nähtav ka Neaplis asuvas Neptunuse allikas projektis (valmis 1600–1601. aastal) ning mitmetes skulptuurides Santa Maria Maggiore kirikus. Tema üldine kunstiline stiil on olnud unikaalne sulamispunkt, kus manierismi elegants kohtub ujuva baroki dunaamika. Pietro skulptuurid on sageli täis liikumise tundet, emotsionaalset intensiivsust ja dramaatilist ilukestust, mis annavad igale teose oma eripõjalise ellujääja tähenduse.
Pietro Bernini'i kunstiline teekond jõudis uue taseme juurde, kui ta hakkas koostööd oma poja, Gian Lorenzo Bernini'ga. Nende varajased ühised projektid, nagu 1617. aastal valminud Poiss madlaga, paljastasid juba varakult Gian Lorenzi erakordset talenti ja näitas, kuidas kala vahetas nende tussenem kunstiline sünergia. See oli alguse ajale, kus isa ja poja loovus kestis ühes äärmuses.
Kuna Gian Lorenzi oskused ja visioon ajasid kiiresti isast edasi, tegi Pietro teadlikud ja väärivad otsuse, liikudes toetavasse rolli, olles oma poja projektides sageli abistavaks käekäsija. See ülevõimutus ei olnud konkurens, vaid näitlikult kunstiline küsimus, mis peitub suurepärases emotsionaalses küpsuses ja sügavas perekonnaliiduna. See pühendumus võimaldas poja geniaali täielikult väljendada, ilma et isa kunstiline täitvus talle takistaks.
Kuigi Pietro Bernini jäi oma poja hiiglasliku kuulsuse varjusesse, oli tema roll Roma baroki maastiku vormingul asendamatu. Tema tööd pani tee alla Gian Lorenzi murdmatamatute saavutuste jaoks ning panustas oluliselt kunstilise kukoostuse ja õitsemise soodustamisesse sellel ajikulgal. Ta oli vundament, millele poja suurepärane genius ehitas oma monumentaalsed teosed.
Pietro Bernini suris Roomas aastal 1629, 67. aasta vanuses, jättes jätkudena pärandi nii oskusliku skulpturi kui ka ühe ajaloo suurema kunstniku isana. Tema elu oli täis liikumist ja loovust, mis lõppes vaikselt, kuid oma mõju jäi igaveseks.
