Marie Dürr-Großmann

Die stille Präsenz der Porträtmalerin

In der kleinen, konzentrierten Welt der deutschen Porträtmalerei des neunzehnten Jahrhunderts nahm Marie Großmann einen Raum ein, der durch die Gesichter anderer definiert wurde. Ihr Leben, geprägt durch die Jahre 1853 bis 1890, widmete sie dem Festhalten der Ähnlichkeiten jener Menschen, die ihrem unmittelbaren Umkreis angehörten. Sie suchte nicht nach den breiten Pinselstrichen großer Kunstströmungen, sondern richtete ihre Aufmerksamkeit stattdessen auf den spezifischen, beständigen Blick der Individuen, die ihre Zeit und ihren Namen teilten.

Ihr Pinselstrich fand seine Bestimmung in der Untersuchung des Charakters durch die Ähnlichkeit. Im Jahr 1874 schuf sie eine Serie von Werken, die die Familie Krebs festhielten, darunter das Porträt von Hermann Krebs und das Figurative Porträt von Sophie Krebs, geborene Schaal. Dies waren keine bloßen Studien der Form, sondern Zeugnisse von Präsenz. Sie ergänzte dies durch das Figurative Porträt von Theophil Krebs, was ihre tiefe Verbundenheit mit den Menschen zeigte, die ihr tägliches Leben bereicherten.

Ein Vermächtnis der Ähnlichkeit

Das Werk von Marie Großmann findet sich in den stillen Details des Gesichtsausdrucks eines Modells wieder. Eines ihrer bemerkenswerten Stücke, das Figurative Porträt des Ehemanns Dr. Viktor Grossmann, datiert auf etwa 1880, zeigt ihre Fähigkeit, sich vollkommen in die Gestalt eines Subjekts einzufinden. In diesen Gemälden liegt eine Stille, ein Gefühl eines Augenblicks, der unter dem Licht unbeweglich festgehalten wurde.

Ihr Beitrag zum visuellen Gedächtnis zeigt sich in diesen spezifischen, intimen Studien. Obwohl ihr Leben vergleichsweise kurz war, bleibt ihre Fähigkeit, einen Menschen in Farbe zu übersetzen, in den erhaltenen Werken sichtbar. Ihr Fokus blieb stets auf der menschlichen Figur, wobei sie die Schwere eines Blickes oder die Setzung eines Kiefers einfing und so sicherstellte, dass die Menschen, die sie malte, so gesehen wurden, wie sie wirklich waren.