Opdateret november 2026 · rangeret efter vores popularitetsscore (søgninger, besøg og ordrer for hvert værk) · 40 værker af Christoph Amberger i vores katalog
Kort sagt
Af alle de originale værker, som Christoph Amberger efterlod, er det mest berømte Portrait of a Man. (1525), som er en del af samlingen på Kunsthistorisches Museum i Wien. Lige efter følger Vanitas Scene (1545) og Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting (1532). Vores katalog indeholder 40 værker af Christoph Amberger; galleriet har bevaret de 35 værker, som verden beundrer mest, hver vist med sin dato, sit museum og sin historie.
A single figure occupies the center of the vertical plane, a young man frozen in a moment of quiet authority. He is dressed in the heavy, structured fashion of 16th-century Germany, where status is measured in the thickness of a collar and the depth of a fold. A dark, voluminous cloak falls around him, its weight suggested by the deep shadows tucked into the velvet. Around his neck, a fur…
A nude infant lies diagonally across a white cloth, its pale, luminous skin contrasting sharply against a deep, dark green background. This central figure, rendered with sculptural volume, is illuminated by a strong light source from the upper left, casting soft shadows that define the rounded limbs of the child. Beside the infant, an hourglass stands upright, marking the steady, irreversible progression of time. A small white dog sleeps in…
The Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting is a formal likeness rendered by the German Renaissance painter Christoph Amberger. This work captures the presence of Ursula Meuting, a woman who passed away in 1588. The portrait functions as a quiet record of her status and character through the meticulous gaze of the artist.
Christoph Amberger executed this portrait in 1531. The oil on panel work identifies the sitter as the wife of Jörg Zörer, recorded at the age of 28. This formal representation belongs to the genre of portraiture, capturing a specific individual from the sixteenth century.
A formal portrait from 1538 captures the Augsburg patrician Ulrich Sulzer in a moment of quiet gravity. The composition presents a bust-length view, with the subject positioned slightly off-center and gazing toward the left. Deep, earthy tones define the palette, anchored by the heavy black of his clothing and the dark browns of a fur collar. A single directional light source illuminates the right side of his face, casting subtle…
The painting titled Portrait of Sibilla Eiselin aged 29 is a work by the artist Christoph Amberger. Executed in 1539, this portrait depicts the subject, Sibilla Eiselin, at the age of twenty-nine. The object is a formal portrait rendered in oil on a panel of Lindenholz.
The Portrait of Stephan Eiselin (d. 1549) presents a quiet encounter with a man from the mid-sixteenth century. Painted in 1539 by the German artist Christoph Amberger, this work captures the likeness of Stephan Eiselin, who would pass away in 1549. The painting functions as a formal portrait, a genre that seeks to preserve the presence of the individual through a careful study of their features and status.
In this portrait, titled Ulrich Ehinger as Knight of the Order of Santiago, the artist Christoph Amberger captures the likeness of the patrician Ulrich Ehinger. The work was produced around 1531/33. It offers a direct encounter with a man of significant social standing, rendered with the precision characteristic of the German Renaissance.
The woman gazes out from the shadows of 1533, her presence felt through a quiet, commanding dignity. She sits in a three-quarter view, her form emerging from a grayscale world where light and shadow dictate the very essence of her being. The illumination falls from the upper left, tracing the delicate contours of her face and casting a soft, thoughtful darkness across the right side of her features. There is…
In this 1532 portrait, we encounter Emperor Charles V not as a distant figure of myth, but as a man caught in a moment of quiet contemplation. He is presented in a three-quarter profile, seated behind a red surface that anchors the composition. The lighting, soft and directional from the upper left, casts gentle shadows across his features, lending a palpable three-dimensionality to his face and hands. There is a…
Portrait of a man1525
12
Portrait of Barbara Schwarz1542
13
Portrait of Thoman Peyrl1541 · Bavarian State Painting Collections
14
Portrait of Margarete Peutinger1543 · Bavarian State Painting Collections
15
The field captain George of Frundsberg (1473-1528)1538 · Gemäldegalerie
16
Portrait Christoph Baumgartner (1514-1586)1543 · Kunsthistorisches Museum
17
Portrait of Johann Jakob Fugger1541 · Los Angeles County Museum of Art
18
Christoph Fugger1541 · Alte Pinakothek
19
Goldsmith Jörg Zürer of Augsburg1531 · Museo del Prado
20
Portrait of Matthäus Schwarz1542 · Thyssen-Bornemisza Museum
21
Portrait of Felicitas Seiler1537 · Alte Pinakothek
22
Portrait of a Young Prince (Emperor Maximilian? Ferdinand?)Bavarian State Painting Collections
23
Wilhelm Merz the ElderBavarian State Painting Collections
24
Portrait Conrad PeutingerBavarian State Painting Collections
25
Our Lady with Child and the SiskinBavarian State Painting Collections
26
Portrait of a Lady
27
Portrait of a Young ManHermitage Museum
28
Portræt af kosmograf Sebastian Münster1552 · Staatliche Museen zu Berlin
29
Portrait of a Young WomanHermitage Museum
30
Young Man in Fur
31
Portrait of a ManBarber Institute of Fine Arts
32
Portrait of a Bearded Man
33
Portrait of a Lady, thought to be Sabina of Bavaria
34
Portrait of a Man
35
Profile portrait of a Gentlemen, half lenght, wearing s black hat and jacket with fur, before a parapet
De fire motiver, der optræder hyppigst i disse originaler, hver med sit fineste eksempel.
De 8 museer, der rummer flest af malerierne på denne side.
| Museum | By | Værker af Christoph Amberger | Malerier fra denne liste |
|---|---|---|---|
 Kunsthistorisches Museum |
Wien | 7 | Portrait of a Man., Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting, The Augsburg Patrician Ulrich Sulzer (1463-1545) |
 Bavarian State Painting Collections |
München | 7 | Afra Merz, née Rem, Portrait of Thoman Peyrl, Portrait of Margarete Peutinger |
 Museo del Prado |
Madrid | 2 | Jorg Zörer’s Wife (?), Goldsmith Jörg Zürer of Augsburg |
 Gemäldegalerie |
Berlin | 2 | Portrait of Charles V (1500-1558), The field captain George of Frundsberg (1473-1528) |
 Alte Pinakothek |
München | 2 | Christoph Fugger, Portrait of Felicitas Seiler |
 Hermitage Museum |
Sankt Petersborg | 2 | Portrait of a Young Man, Portrait of a Young Woman |
 Museum Catharijneconvent |
Utrecht | 1 | Vanitas Scene |
 Los Angeles County Museum of Art |
Los Angeles | 1 | Portrait of Johann Jakob Fugger |
Vælg et årti for at se det originale værk, der definerer det.
A single figure occupies the center of the vertical plane, a young man frozen in a moment of quiet authority. He is dressed in the heavy, structured fashion of 16th-century Germany, where status is measured in the thickness of a collar and the depth of a fold. A dark, voluminous cloak falls around him, its weight suggested by the deep shadows tucked into the velvet. Around his neck, a fur…
The Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting is a formal likeness rendered by the German Renaissance painter Christoph Amberger. This work captures the presence of Ursula Meuting, a woman who passed away in 1588. The portrait functions as a quiet record of her status and character through the meticulous gaze of the artist.
A nude infant lies diagonally across a white cloth, its pale, luminous skin contrasting sharply against a deep, dark green background. This central figure, rendered with sculptural volume, is illuminated by a strong light source from the upper left, casting soft shadows that define the rounded limbs of the child. Beside the infant, an hourglass stands upright, marking the steady, irreversible progression of time. A small white dog sleeps in…
Christoph Amberger var en kunstner hvis navn måske ikke lyder bekendt for mange, men hvis værker taler for sig selv. Han repræsenterede et stille og betydningsfuldt aspekt af kunstens historie i Augsburg omkring år 1550 – en maler hvis arv ligger ikke i imponerende monumenter eller overdådige bestillinger, men i den præcise detalje og humanistiske ånd, der fanges op i hans portrætter og bibelske fortællinger. Han blev født omkring 1505…
Portrait of a Man. (1525), Kunsthistorisches Museum, Wien. Derefter følger Vanitas Scene (1545) og Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting (1532).
20 år gammel: Portrait of a Man. er fra 1525, og Christoph Amberger blev født i 1505.
Portrait of a Man., Vanitas Scene, Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting, Jorg Zörer’s Wife (?), The Augsburg Patrician Ulrich Sulzer (1463-1545), Portrait of Sibilla Eiselin aged 29, Portrait of Stephan Eiselin (d. 1549), Ulrich Ehinger as Knight of the Order of Santiago, Afra Merz, née Rem og Portrait of Charles V (1500-1558). Ranglisten ovenfor viser det enkelte værks årstal og museum.
Vores katalog indeholder 40 værker af Christoph Amberger, dateret fra 1525 til 1552.
Primært i Kunsthistorisches Museum (Wien), Bavarian State Painting Collections (München) og Museo del Prado (Madrid). Museumslisten ovenfor viser dem alle.
I 1530s: 11 af de 35 værker på denne side blev skabt dengang, herunder Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting.
På denne side er det tidligste Portrait of a Man. (1525) og det seneste Portræt af kosmograf Sebastian Münster (1552).
Man (12), Woman (8) og Fur collar (6), fordelt på de 35 værker på denne side.
Oil On Panel, for 16 af de 35 værker på denne side.
Northern renaissance og German renaissance, baseret på originalerne på denne side.
Portrait of a Man., Portrait of the wife of Ulrich Ehinger, Ursula Meuting og The Augsburg Patrician Ulrich Sulzer (1463-1545): Kunsthistorisches Museum, Wien har 7 af værkerne på denne side.
I det pulserende, travle hjerte af det 16. århundredes Augsburg, en by der summede af den økonomiske energi fra den europæiske handel, levede en kunstner, hvis pensel fangede selve sjælen i højrenæssancen. Christoph Amberger (ca. 1505 – 1562) var ikke blot en maler af figurer, men en omhyggelig kronikør af menneskelig værdighed og guddommelige fortællinger. Født ind i en slægt af håndværkere—søn af en stenhugger og barnebarn af en træskærer—arvede Amberger en dyb respekt for kunstens taktile præcision. Denne grundlæggende opvækst i de tyske håndværkstraditioner udgjorde fundamentet, som han byggede en karriere på, der var defineret af klarhed, realisme og en urokkelig opmærksomhed på detaljen.
Ambergers talentmæssige bane blev uigenkaldeligt ændret gennem hans læretid under den legendariske Hans Holbein den Yngre. Fra Holbein arvede Amberger mere end blot teknisk dygtighed; han opsugede et specifikt psykologisk sprog, en måde at gengive det menneskelige ansigt på, som tillod den portrætterede at trække vejret gennem olie og pigment. Dette mentorskab indprentede ham en beherskelse af skarp realisme, hvilket gjorde det muligt for ham at navigere i den delikate balance mellem at fange det fysiske lighedstræk og at formidle motivets indre karakter. Hans arbejde blev en bro mellem den nordeuropæiske tradition for omhyggelig detaljerigdom og de spirende humanistiske idealer, der skyllede hen over kontinentet.
Ambergers kunstneriske udvikling blev betydeligt beriget af hans rejser, mest bemærkelsesværdigt hans ophold i Norditalien mellem 1525 og 1527. Ved at fordybe sig i den kunstneriske atmosfære i Venedig og Firenze stod han i skyggen af giganter som Leonardo da Vinci og Michelangelo. Denne eksponering for den italienske renæssance indblæste en ny dimension i hans værk og inficerede hans tyske rødder med en sofistikeret forståelse for komposition og Sydens monumentale ynde. Ved sin tilbagevenden til Augsburg gjorde denne syntese af stilarter det muligt for ham at indgå i en dialog med byens mægtigste mæcener, herunder den legendariske købmand Jakob Fugger og statsmanden Konrad Peutinger.
Måske er hans mest vedvarende bidrag til kunsthistorien hans dybe engagement i den bibelske historiefortælling. Hans berømte serie, Josef Liv, står som et vidnesbyrd om hans evne til at transformere skriften til en visuel dialog. Gennem tolv storslåede lærreder genfortæller Amberger omhyggeligt Josephs liv, hvor han benytter symbolsk resonans til at udforske temaer som dyd, forsyn og tro. Dette er ikke blot illustrationer af en tekst; det er omhyggeligt konstruerede verdener, hvor hver stoffold og hver skygge tjener til at uddybe den teologiske fortælling, hvilket gør de antikke historier nærværende og dybt menneskelige.
Ud over hans religiøse fortællinger er Ambergers eftermæle indgraveret i ansigterne på tidens mest indflydelsesrige skikkelser. Hans portrætkunst fungerede som en vital historisk optegnelse over de politiske og økonomiske titaner i hans samtid. Ved at indfange ligheden hos individer som Kejser Karl V og de fremtrædende medlemmer af Fugger-dynastiet, åbnede han et vindue til det 16. århundredes magtstrukturer. Hans portrætter er karakteriseret ved:
Selvom han måske ikke søgte den flamboyante berømmelse som nogle af sine samtidige, forbliver Christoph Amberger en uundværlig skikkelse i den tyske renæssance. Hans livsværk repræsenterer et harmonisk krydsfelt mellem nordisk præcision og italiensk ynde, og efterlader et værk, der fortsat resonerer med den stille styrke fra en mester, der så det guddommelige i detaljerne i den menneskelige erfaring.
