Opdateret oktober 2026 · rangeret efter vores popularitetsscore (søgninger, besøg og ordrer for hvert værk) · 62 værker af François Auguste Biard i vores katalog
Kort sagt
Magdalena Bay er det maleri af François Auguste Biard, der fanger flest blikke. Derefter falder blikket på Bust-Length Study of a Man (1848) og Greenlander Chasing Walrusses in the Arctic Sea (1841). Blandt de 62 værker af François Auguste Biard i vores katalog er disse 61 de mest berømte, hver især et unikt originalværk præsenteret med sit årstal, sit museum og årsagen til dets tidløse betydning.
Magdalena Bay is a landscape painting executed by the artist François Auguste Biard. The work dates to 1841. This oil on canvas composition captures a specific geographic location, identified as a view taken from the Tombeaux peninsula, situated north of Spitzbergen. The scene includes the visual presence of an aurora borealis effect within the Arctic environment.
In a quiet corner of a Paris studio in 1848, a man sits for Francois Auguste Biard. The air carries the scent of oil and turpentine as the artist observes the subtle shifts in light across a human face. This work, titled Bust-Length Study of a Man, emerges from these focused moments of observation. Rather than a formal portrait intended to immortalize a specific individual, the painting functions as a…
In this 1841 oil on canvas, we find ourselves transported to the biting, crystalline atmosphere of the Arctic. The scene depicts a group of Greenlanders navigating small boats through icy waters, locked in a pursuit of walruses. There is a palpable sense of movement here; the boats are scattered across the sea, some pressing forward into the spray while others linger in the distance. It is a moment of high…
In the quiet, flickering glow of François Auguste Biard’s Sami Camp, we are transported far from the polished salons of 19th-century France into the raw, biting heart of the North. This evocative oil on canvas serves as more than a mere depiction of a nomadic dwelling; it is an intimate window into a world defined by resilience and the elemental struggle for survival. As the viewer’s eye enters the triangular…
A Lapplander1850
12
On a mountain hut1850
13
Odalisque Fanned by her Slaves1850
14
The Passage of the Line1850
15
Laplander Asleep by a Fire1850
16
On the Deck During a Sea Battle1855
17
Picnic Outdoors1850
18
The Sermon1850
19
At The Post Office1850
20
The Dressmaker1850
21
Portrait of a Woman1850 · Museu Nacional de Belas Artes
22
The Bear Hunters1852
23
Seasickness at the Ball, on Board an English Corvette1857 · Dallas Museum of Art
24
Two Indians in a Canoe1860 · Musée du quai Branly
25
Amazonian Indians Worshiping the Sun God1860 · Pinacoteca do Estado de São Paulo
26
Sudden Squall at Sea1860
27
Shipwrecked1882 · National Museum of Fine Arts of Cuba
28
Retrato de Joaquim Bonifácio do Amaral (Visconde de Indaiatuba)1880 · Ipiranga Museum
29
Untitled (AQR6KA)1855 · Musée National du Château de Compiègne
30
Retrato de Antônio da Silva Prado (Barão de Iguape)2000 · Ipiranga Museum
31
Fight with Polar Bears1839 · Nordnorsk Kunstmuseum
32
Louis Philippe au Cap Nord1841 · Opera House
33
View of Brazil, The Great Riverbed of the Amazon1850
34
The Bay of Rio de Janeiro1850
35
Portrait de l´impératrice du Brésil, Tereza Cristina1858 · Pinacoteca do Estado de São Paulo
36
Abordage dGrand Palais
37
Shipwreck Victims on Ice Floe1876
38
Retrato do Dr. Fausto Pompeu do AmaralIpiranga Museum
39
Retrato de Francisca Miquelina P. do Amaral (Viscondessa de Indaiatuba)Ipiranga Museum
40
Young Lapp Rowing. StudyNationalmuseum
41
Vue de l'Océan Glacial, pêche aux morses par des Groënlandais
42
Les Comédiens ambulants
43
A Laplander
44
LEONIE BIARD, NEE THEVENOT D'AUNET (1820 1879)Opera House
45
LOUIS PHILIPPE IER AU MILIEU DE LA GARDE NATIONALE.5 JUIN 1832
46
SANTON PRECHANT DES BEDOUINSLouvre
47
In the Harem
48
LOUIS PHILIPPE AU CAP NORD.AOUT 1795
49
ENTREVUE DE LOUIS PHILIPPE ET DE LA REINE VICTORIA, A BORD DU VICTORIA AND ALBERT2 SEPTEMBRE 1843
50
Le salon de M. le comte de Nieuwerkerke, directeur général des musées impériaux, intendant des Beaux Arts de la Maison de l'Empereur, membre de l'Institut
51
Magdalena Bay, Svalbard1839 · Nordnorsk Kunstmuseum
52
Le Bain des Canotières
53
In the Garden
54
LE DUC D'ORLEANS DESCENDANT LE GRAND RAPIDE DE L'EIJANPAIKKA SUR LE FLEUVE MUONIO (LAPONIE)AOUT 1795Opera House
55
LA REINE VICTORIA VISITANT L'ESCADRE FRANCAISE EN RADE DE PORTSMOUTH.15 OCTOBRE 1844
56
A Laplander in the Snow
57
L'Hôpital des fous une jeune fille ne reconnaît pas ses parents
58
MAGDALENA BAY, VUE PRISE DE LA PRESQU'ILE DES TOMBEAUX, AU NORD DU SPITZBERG EFFET D'AURORE BOREALELouvre
59
QUATRE HEURES, AU SALON, dit aussi FERMETURE DU SALON ANNUEL DE PEINTURE ALORS PARTIELLEMENT INSTALLE DANS LA GRANDE GALERIE DU LOUVRELouvre
60
Vue de l’Océan Glacial, Pêche au Morse par des Groenlandais (View of the Glacial Ocean, Walrus Fishing in Greenland), 1841Grand Palais
61
L'ABOLITION DE L'ESCLAVAGE.27 AVRIL 1848Opera House
De fire motiver, der optræder hyppigst i disse originaler, hver med sit fineste eksempel.
De 8 museer, der rummer flest af malerierne på denne side.
| Museum | By | Værker af François Auguste Biard | Malerier fra denne liste |
|---|---|---|---|
 Nordnorsk Kunstmuseum |
Tromsø | 4 | Sami Camp, The Minister Laestadius teaching Laplanders, Fight with Polar Bears |
 Ipiranga Museum |
São Paulo | 4 | Retrato de Joaquim Bonifácio do Amaral (Visconde de Indaiatuba), Retrato de Antônio da Silva Prado (Barão de Iguape), Retrato do Dr. Fausto Pompeu do Amaral |
 Opera House |
Versailles | 4 | Louis Philippe au Cap Nord, LEONIE BIARD, NEE THEVENOT D'AUNET (1820 1879), LE DUC D'ORLEANS DESCENDANT LE GRAND RAPIDE DE L'EIJANPAIKKA SUR LE FLEUVE MUONIO (LAPONIE)AOUT 1795 |
 Nationalmuseet for kunst, arkitektur og design |
Oslo | 3 | Fighting with a Polar Bear at Spitsbergen, Portrait of a Youth, Kautokeino, Portrait of a Youth |
 Louvre |
Paris | 3 | SANTON PRECHANT DES BEDOUINS, MAGDALENA BAY, VUE PRISE DE LA PRESQU'ILE DES TOMBEAUX, AU NORD DU SPITZBERG EFFET D'AURORE BOREALE, QUATRE HEURES, AU SALON, dit aussi FERMETURE DU SALON ANNUEL DE PEINTURE ALORS PARTIELLEMENT INSTALLE DANS LA GRANDE GALERIE DU LOUVRE |
 Pinacoteca do Estado de São Paulo |
São Paulo | 2 | Amazonian Indians Worshiping the Sun God, Portrait de l´impératrice du Brésil, Tereza Cristina |
 Grand Palais |
Paris | 2 | Abordage d, Vue de l’Océan Glacial, Pêche au Morse par des Groenlandais (View of the Glacial Ocean, Walrus Fishing in Greenland), 1841 |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 1 | Bust-Length Study of a Man |
Vælg et årti for at se det originale værk, der definerer det.
In a quiet corner of a Paris studio in 1848, a man sits for Francois Auguste Biard. The air carries the scent of oil and turpentine as the artist observes the subtle shifts in light across a human face. This work, titled Bust-Length Study of a Man, emerges from these focused moments of observation. Rather than a formal portrait intended to immortalize a specific individual, the painting functions as a…
Magdalena Bay. Derefter følger Bust-Length Study of a Man (1848) og Greenlander Chasing Walrusses in the Arctic Sea (1841).
Magdalena Bay, Bust-Length Study of a Man, Greenlander Chasing Walrusses in the Arctic Sea, Sami Camp, The Slave Trade (Slaves on the West Coast of Africa), Fighting with a Polar Bear at Spitsbergen, Portrait of a Youth, Kautokeino, Portrait of a Youth, Coast of Nova Zembla og The Minister Laestadius teaching Laplanders. Ranglisten ovenfor viser det enkelte værks årstal og museum.
Vores katalog indeholder 62 værker af François Auguste Biard, dateret fra 1833 til 1882.
Primært i Nordnorsk Kunstmuseum (Tromsø), Ipiranga Museum (São Paulo) og Opera House (Versailles). Museumslisten ovenfor viser dem alle.
I 1850s: 17 af de 61 værker på denne side blev skabt dengang, herunder A Lapplander.
På denne side er det tidligste The Slave Trade (Slaves on the West Coast of Africa) (1833) og det seneste Shipwrecked (1882).
People (2), Water (2) og Arctic landscape (2), fordelt på de 61 værker på denne side.
Oil On Canvas, for 5 af de 61 værker på denne side.
Romanticism, baseret på originalerne på denne side.
Sami Camp, The Minister Laestadius teaching Laplanders og Fight with Polar Bears: Nordnorsk Kunstmuseum, Tromsø har 4 af værkerne på denne side.
François Auguste Biard står som en enestående skikkelse i det 19. århundredes franske kunst, kendt ikke blot for sin produktive produktion, men også for sin dristige ånd – en vilje til at omfavne eventyret og udfordre konventionelle kunstneriske normer. Født i Lyon i 1799 som François Thérèse Biard, levede han et liv, der trodsede forventningerne fra hans præstefader. I stedet for at søge mod prædikestolen omfavnede Biard en passion for maleriet, som ville føre ham gennem Europa og langt ud over dets grænser, og skabe et værk beriget af erfaringer høstet fra diverse kulturer og landskaber. Hans eftermæle findes ikke kun i hans fejrede genrebilleder, men også i hans pionerrolle som en af de første europæiske malere, der dokumenterede mødet med oprindelige folk – en modig bedrift, der varslede udviklingen inden for etnografisk kunst årtier senere.
Biards formative år var præget af en bevidst afvisning af kirkelige ambitioner, drevet af en medfødt kunstnerisk tilbøjelighed. Hans tidlige uddannelse begyndte i den praktiske verden på en tapetfabrik i Lyon, hvilket gav ham en grundlæggende forståelse for farve og tekstur. Hans talent førte ham til sidst til den prestigefyldte École des Beaux-Arts, hvor han forfinede sine færdigheder under vejledning af Pierre Révolet og senere Fleury François Richard. Disse mentorer fremmede en stil rodfæstet i skarp observation og psykologisk indsigt. I modsætning til mange af hans samtidige, der var optaget af store historiske fortællinger eller idealiserede mytologiske emner, fokuserede Biard på at indfange hverdagens nuancer og skildre menneskelige følelser med en urokkelig ærlighed, der blev et kendetegn for hans kunstneriske identitet.
Biards rastløshed drev ham gennem Italien, Grækenland og Mellemøsten, hvor hver destination berigede hans visuelle ordforråd og gav ham en uovertruffen skat af materiale. Det var dog hans ekspedition til Spitzbergen og Lapland i 1839 – ledsaget af Léonie d’Aunet – der uigenkaldeligt transformerede hans kunstneriske bane. Denne rejse ind i det arktiske vildnis frembragte hundredvis af landskabsskitser og portrætter, der indfangede det rå, bidende hjerte af Nordens natur. I værker som Sami Camp transporteres beskueren langt væk fra Paris' polerede saloner til en verden defineret af modstandskraft og den elementære kamp for overlevelse. Gennem det flakkende skær fra et centralt bål i et nomadetelt indfanger Biard mesterligt intimiteten i livet under ekstreme forhold.
Hans rejser gav ham også mulighed for at udforske temaer omkring maritim historie og koloniale møder. Som officiel marinemaler skabte han kraftfulde historiemalerier dedikeret til berømte søfolk, såsom Abordage d'un vaisseau, der skildrer den intense forvirring og dramatik i et søslag med kaptajn Jean Bart. Hans evne til at balancere varme og kolde farver, kombineret med vinklede kompositionslinjer, gjorde det muligt for ham at fremhæve kampens kinetiske energi. Denne alsidighed – fra de stille, frosne landskaber i Arktis til havets højintense drama – vidner om en teknisk spændvidde, som få af hans samtidige kunne matche.
Biards historiske betydning ligger i hans evne til at blande romantikkens vægt på følelser og fantasi med en spirende interesse for realisme. Hans malerier portrætterer ofte overdådige sammenkomster, såsom Le salon de M. le comte de Nieuwerkerke, hvor han benytter en akademisk stil og rige farver til at dokumentere sin tids sociale lag. Men selv i disse formelle rammer findes en følelse af autenticitet og en opmærksomhed på detaljen, der forhindrer værket i blot at blive dekoration. Uanset om han skildrede de storslåede lysekroner i en fransk salon eller de ydmyge boliger hos oprindelige stammer, bevarede Biard sin forpligtelse til at dokumentere verden, som han så den.
I sidste ende er François Auguste Biards bidrag til kunsthistorien defineret af hans rolle som observatør-opdagelsesrejsende. Hans livsværk fungerer som en visuel bro mellem den traditionelle europæiske akademiske stil og den moderne æra for etnografisk dokumentation. Ved at bringe verdens fjerne hjørner ind i det franske publikums synsfelt, udvidede han grænserne for, hvad genremaleriet kunne opnå, og efterlod et værk, der forbliver lige så fængslende og eventyrligt som manden selv.
