Aktualizováno říjen 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 161 děl umělce Henry Fuseli v našem katalogu
Stručně řečeno
Z pohledu galerie je nejslavnějším dílem Henry Fuseli obrazem Náhodný sen (1781), jehož originál je vystaven v Detroit Institute of Arts v obci Detroit. Titánie a Bot s rohatkou a The Nightmare (1790) doplňují trio, které každé oko okamžitě pozná. Z 161 děl umělce Henry Fuseli v našem katalogu představuje galerie níže 100 nejznámějších děl, z nichž každé je originálem s uvedením roku vzniku, muzea a toho, co jej činí jedinečným.
Dílo „Noční můra“ od Henryho Fuseliho je ikonickým plakátem, který zachycuje samotnou podstatu gotického hororu a romantismu. Tento olejomalovaný obraz vytvořený v roce 1781 představuje hluboké zkoumání podvědomí, které propojuje dramatickou kompozici s bohatým symbolismem, aby vyvolalo pocit neklidu i fascinace.
V zastíněných, měsícem zalitých hloubkách prastarého lesa nás Johann Heinrich Füssli zve do říše, kde se hranice mezi lidským a nadpřirozeným zcela rozplynou. Jeho mistrovské dílo, Titánie a Bot s rohatkou, zachycuje klíčový okamžik proměny z Williamova Shakespearea Sen letní noci. Kompozice je dechberoucím vírem pohybu a tajemna, jehož středem je éterická královna Titánie, odpočívající uprostřed moře mávajících víl. Vedle ní sedí groteskní, přesto zvláškejně fascinující postava Bota, jehož hlava…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli: „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ – Eine Meditation über Verlust und Schönheit „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ ist ein beeindruckendes Werk von Johann Heinrich Füssli, einem Schweizer Maler und Zeichner des Rokoko und Frühromantikums. Dieses Gemälde aus dem Jahr 1778 bietet einen einzigartigen Einblick in die künstlerische Welt seiner Zeit und stellt eine tiefgründige Reflexion über menschliche Existenz und…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarské státní sbírky malby
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Národní galerie v Kodni
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
8 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Henry Fuseli | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Umělec zlomený velikostí antikních ruin, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Náhodný sen, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Londýn | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basilej | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
Johann Heinrich Füssli: „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ – Eine Meditation über Verlust und Schönheit „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ ist ein beeindruckendes Werk von Johann Heinrich Füssli, einem Schweizer Maler und Zeichner des Rokoko und Frühromantikums. Dieses Gemälde aus dem Jahr 1778 bietet einen einzigartigen Einblick in die künstlerische Welt seiner Zeit und stellt eine tiefgründige Reflexion über menschliche Existenz und…
Dílo „Noční můra“ od Henryho Fuseliho je ikonickým plakátem, který zachycuje samotnou podstatu gotického hororu a romantismu. Tento olejomalovaný obraz vytvořený v roce 1781 představuje hluboké zkoumání podvědomí, které propojuje dramatickou kompozici s bohatým symbolismem, aby vyvolalo pocit neklidu i fascinace.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Náhodný sen (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Následují Titánie a Bot s rohatkou a The Nightmare (1790).
40 let: dílo Náhodný sen pochází z roku 1781 a Henry Fuseli se narodil/a v roce 1741.
Náhodný sen, Titánie a Bot s rohatkou, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Umělec zlomený velikostí antikních ruin, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman a Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 161 děl umělce Henry Fuseli z let 1774 až 1821.
Většinou v Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) a Detroit Institute of Arts (Detroit). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1790s: 25 z celkem 100 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho The Nightmare z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774) a nejnovější z The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (19), Shadows (15) a Man (15) napříč 100 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 33 z 100 děl na této stránce.
Romantic gothic horror, podle originálů na této stránce.
Umělec zlomený velikostí antikních ruin, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom a Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: muzeum Kunsthaus Zürich, Zürich má v obsluze 9 děl z této stránky.
Henry Fuseli se narodil 7. února 1741 v Curychu ve Švýcarsku. Vyrostl v rozvětvené rodině jako druh z osmnácti dětí. Jeho otec, Johann Caspar Füssli, byl mužem, který ovládal jak štětec, tak pero; pracoval jako malíř portrétů a krajin, a zároveň napsal dílo Lives of the Helvetic Painters. Toto prostředí poskytlo jeho nejranějším letům stálé, byť rušné pozadí.
Jeho vzdělání probíhalo podle jasně daného plánu na Collegium Carolinum v Curychu, kde studoval klasické obory. Tato formální výchova v oblasti jazyků a historie později ovlivnila způsob, jakým přistupoval ke svým námětům. Cesta života se však nemusela okamžitě ubírat směrem k plátnu. V roce 1761 přijal ordiny a nějakou dobu působil jako pastor.
Cesta duchovního však nebyla jeho konečným cílem. Jeho raná léta byla poznamenána napětím mezi náboženským životem, na který byl připraven, a vizuálním světem jeho otce. Toto období studia a služby mu položilo intelektuální základy, které mu v budoucnu posloužily jako podpora pro jeho pozdější, mnohem dramatičtější zájmy.
V roce 1765 dorazil do Anglie, kde se snažil o obživu prostřednictvím různorodého literárního piše. Právě v tomto období se setkal se Sir Joshua Reynoldsem. Poté, co uviděl jeho kresby, Reynolds mu doporučil, aby opustil své dosavadní zájmy a zcela se ob Atomoval malířství. Toto radikální doporučení se stalo zásadním zlomem v jeho životní i umělecké cestě.
V roce 1770 se vydal na uměleckou pouť do Itálie, kde zůstal až do roku 1778. Během svého působení v Římě trávil značnou část času rozjímáním nad díly Michelanchaela a prohlídkami mramorových soch na Monte Cavallo. Právě během těchto italských let se rozhodl pro změnu svého jména, kdy původní Füssli nahradil znějším, italským jménem Fuseli.
Po návratu do Británie na začátku roku 1779 si našel své místo v londýnské umělecké scéně díky zakázce od radního Johna Boydella. Tato práce zahrnovala podíl na projektu Shakespeareova galerie, který mu umožnil přenést dramatickou literaturu do vizuální podoby. Jeho přítomnost ve městě neustále rostla, jak postupoval skrze institucionální řady Královské akademie. V roce 1788 byl jmenován asociátem a do roku 1790 se stal plnohodnotným akademikem.
Jeho vliv v rámci Akademie sahal daleko za hranice jeho vlastních pláten. Zastával významné administrativní a pedagogické funkce, působil jako kustod a později jako profesor malby. Tyto role ho umístily do samotného středu britské umělecké výchovy. Jeho londýnský život byl definován těmito oficiálními povinnostmi i manželstvím se Sofií Rawlins, která byla jednou z jeho modelek. Po mnoho let zůstal neodmyslitelnou součástí struktury Akademie.
Velká část jeho tvorby se obrací k temným stínům lidské mysli. V jeho obrazu z roku přibližně 1781, Noční můra, zkoumá těžkou, znepokojivou váhu snů a podvědomí. Často věnoval svou pozornost dramatickému napětí, které nacházel v literatuře. Vytvořil několik děl pro Boydellovu Shakespearovu galerii, přičemž se intenzivně soustředil na divadla Williama Shakespeara. Jeho zájem o příběhy Shakespearova dramata ho vedl k zachycení scén podobných těm z Macbetha, kde dokázal mistrovsky zachytit psychické napětí svých postav.
Mimo divadelní pódia čerpal z antiky i toho posvátného. Jeho plátna často interpretují mytologické a biblické příběhy, přičemž často využívá ideální měřítko k prohloubení pocitu fantastična. Čas také věnoval vývoji série obrazů vycházejících z děl Johna Miltona, ve snaze přeložit epické vize tohoto básníka do vizuální podoby. Tato témata mu umožnila volně pohybovat se mezi sférami toho božského a toho groteskního.
Henry Fuseli se nezahrál pouze v rámci romantické éry; on byl tím, kdo ji pomohl zapálit. Jeho tvorba se odklonila od přísné logiky osvícenství a místo níž se vrhla do hlubin toho, co je visceraální a emocionální. Tento zásadní posun pomohl připravit půdu pro zcela nový druh vizuálního jazyka v Británii. Jeho fascinace podvědomím a iracionalitou zanechala nezastupitelnou stopu v krajině britského umění a ovlivnila směr, kterým se vydali mnozí mladší umělci v následujících desetiletích.
Jeho stín lze vskutku spatřit v díle Williama Blake, který sdílel podobný zájem o vizionářské a intenzivní vyjádření. Schopnost Henryho Fuseliho vytahovat témata z temných hlubin snů a nadpřirozených sfér poskytla vzor pro zkoumání lidské psychiky prostřednictvím barv. I dnes jeho zaměření na to, co je znepokojivé a fantastické, neustále přitahuje lidi. Jeho zájem o to, jakým způsobem se košmár skutečně cítí, nikoliv jen jak vypadá, zůstává klíčovým prvkem jeho významu v dějinách umění.
