Hokusai Kacušika

Neklidná snaha o zachycení plovoucího světa

V rušných ulicích Edo začíná kreslit syn zrcadláře. Již v šesti letech skicuje, poháněn hladem, který jeho otec, Nakajima Ise, sice rozpoznává, ale nedokáže plně nasměrovat. Nejde však o život v pohodlí. Je to vytrvalý, drsný stoupání skrze společensní vrstvy šógunátu Tokugawa. Ve dvanácti letech vstupuje do dílny Katsukawa Shunshō, kde se učí náročné preciznosti dřevorytu ukiyo-e. Nejeมา tam však proto, aby jen napodoboval svého mistra. Místo toho pohlcuje techniky „plovoucího světa“ – ztvárnění herců a kurtezánek – a začíná rozpletat nitě tohoto žánru v hledání něčeho mnohem rozsáhlejšího.

Jeho kariéra je řetězcem neustálých proměn. Změní své jméno přes třicetkrát, což je zvyk odrážející jeho proměnlivé příslušnosti a odmítnutí zůstat statický. Přechází od ilustrování knih k tvorbě samostatných tisků, což je transformace, která mu umožňuje rozšířit jeho vizi. Je mužem neustálého pohybu, neklidnou duší, která vnímá umění jako celoživotní evoluci, nikoliv jako cíl.

Geometrie přírody

Zahrnutý pozornost se přesouvá. Městské scény Edo ustupují nesmírnému měřítku přírodní krajiny. Kolem roku 1831 se objevuje série Třicet šest pohledů na horu Fuji, která zásadně mění rozsah japonského umění dřevorytu. V díle Velká vlna u Kanagy je oceán monumentální, drápatou silou, studií napětí a perspektivy, která zachycuje děsivou moc moře v kontrastu s křehkostí lidských lodí. Toto není pouhá krajina; je to konfrontace s něčím vznešeným. K dodání nové hloubky vodě a nebi využívá pruskou modř, pigment dovážený z Evropy, čímž vytváří vizuální jazyk, který působí současně starobyle i překvapivě moderně.

Jeho pozorování sahají od velkolepých jevů až po ty nejmenší detaily. Kolekce Hokusai Manga odhalují mysl fascinovanou mechanikou života. Skicuje vše: křivku páteře zvířete, frenetický pohyb davu, podivnou anatomii mýtických tvorů. Jeho čára je odvážná a rozhodná. Zachycuje pomíjivost – stříkající třísky vlny, náhlý pohyb poutníka – s přesností, která překlenuje mezu mezi tím, co je viděno, a tím, co je cítěno.

Globální rezonance

Když Japonsko na konci 19. století otevře své hranice, jeho vliv cestuje přes oceány. Fenomén japonismu proniká do Evropy. Jeho kompozice, charakterizované nekonvenčními perspektivami a plochými plochami, padají do očí Claude'a Moneta a Vincenta van Gogha. Ve své práci vidí způsob, jak se vyhnout tradičnímu západnímu realismu. Dopad je hluboký. Jeho schopnost nalézt význam v každodennosti i v tom monumentálním zanechává trvalou stopu v trajektorii moderního umění.

Až do konce zůstává studentem. I ve svých osmdesáti letech o sobě mluví jako o Gakyō Rōjin, „starci šíleném kvůli malování“. Umírá v roce 1849 a zanechává za sebou obrovské dílo, které zahrnuje téměř devět desetiletí neustálého experimentování. On svět jen zdokumentoval; on rekonfiguroval způsob, jakým je svět vnímán.