Formát papíru

Průvodce studentskou tvorbou

Jan Both

Jméno Ročník Datum

Cornelis Van Poelenburch, Jan Both, Fitzwilliamovo muzeum. Právo veřejné domény Podívejte se na toto plátno v pohyblivém světle: kresbu, skutečnou barvu pod lakem i čistý pigment

Zásadní informace

Autor
Cornelis Van Poelenburch originaluniqueart.com/cs/artists/cornelis-van-poelenburch_cs/
Datum vzniku díla
1594 – 1667
Původní rozměry
14 x 12 cm
Místo konání
Fitzwilliamovo muzeum originaluniqueart.com/cs/museums/fitzwilliamovo-muzeum-cambridge_cs/
Artistic style
Idealized Landscape
Influences
Abraham Bloemaert
Notable elements or techniques
Detailed portraiture; Atmospheric perspective
Subject or theme
Religious Scene

V kontextu

Jan Both — Cornelis Van Poelenburch

Rozměry

Původní rozměry jsou 14 × 12 cm (výška × šířka), zde zobrazeno vedle dospělé osoby průměrné výšky.

Kdy mohl být tento obraz vytvořen?

  1. 1590
  2. 1600
  3. 1610
  4. 1620
  5. 1630
  6. 1640
  7. 1650
  8. 1660

Horní řada: roky. Dolní řada: věk umělce na začátku a na konci každého období — 0 při narození, 73 při smrti.

Shaded: životopis Cornelis Van Poelenburch (1594–1667) každý obraz s datem vzniku, dekáda po dekádě

První díla: až do 1624 Hlavní období tvůrčí činnosti: 1624–1645 Pozdní díla: od 1645

Tyto tři pásma rozdělují díla v tomto katalogu, která mají uvedené datum, na první čtvrtinu, prostřední polovinu a poslední čtvrtinu. Nejedná se o kompletní tvorbu daného umělce: úzká pásma mohou představovat spíše mezery v záznamech než období nečinnosti. Ty samé roky, v nichž se odehrává život umělce

U tohoto záznamu není uvedeno přesné datum — vzhledem k délce života umělce a stylu díla, jaké desetiletí byste odhadli?

Podobná díla

Vyberte si jedno z výše uvedených děl: uveďte dvě věci, které má společné s tímto dílem, a jednu věc, ve které se liší.

Další díla, která se k tomuto hodí: originaluniqueart.com/cs/art/similar/cornelis-van-poelenburch-jan-both-AQSHDS-en/

Paleta barev

Určeno podle obrazu

    Hlavní barva

    Phthalo Green #322519

    Uložená paleta

    • #322519
    • #100F0B
    • #83653C
    • #B49C71

    Tyto barvy v rámci celé umělecké palety Najděte další obrazy podle barvy

    Paleta
    Earthy Dominantní barevná rodina na obrázku.
    Název hlavní barvy
    Phthalo Green
    Sytost
    Monochromatic Jak nasycené a rozmanité barvy jsou, od jediného tlumeného odstínu až po mnoho jasných tónů.
    Kontrast
    Gentle Jak moc se barvy v rámci obrazu liší v jasnosti a sytosti.
    Harmonie
    Strong Color Unity Jak dobře barvy spoluladí, od kontrastních až po plně harmonické.
    Jasnost
    Deep_shadow Jak moc je obraz celkově světlý nebo tmavý, od hlubokého stínu až po jasný světelný vrchol.
    Nasycení
    Muted Jak čisté a syté jsou tyto barvy, od téměř šedých až po plně živé.

    Kde na světě se na tento obraz dívají lidé?

    • pod 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% a více
    Tento obraz sám o sobě nemá pro zmapování dostatek zaznamenaných návštěvníků, proto tato deska obsahuje všechna díla autora Cornelis Van Poelenburch za posledních dvanáct měsíců — celkem 6 zemí. Odkud tyto údaje pocházejí

    Deset předních zemí

    1. 1 Čína 78,9%
    2. 2 Singapur 10,5%
    3. 3 Hongkong 2,6%
    4. 4 Maďarsko 2,6%
    5. 5 Itálie 2,6%
    6. 6 Spojené státy americké 2,6%

    Najděte na mapě tři nejtmavší země. Nachází se muzeum, které toto malířské dílo uchovává, v některé z nich? Napište jeden důvod, proč by se na něj mohli dívat lidé z dalekých krajin.

    20 nejvíce prohlížených děl umělce Cornelis Van Poelenburch

    1. 1 Portrait of a Young Girl 7,5%
    2. 2 Roman Ruins, 1620 5,0%
    3. 3 Figures Dancing near Ruin, 1624 5,0%
    4. 4 View of the Campo Vaccino, 1620 5,0%
    5. 5 Cimon and Iphigenia, 1650 5,0%
    6. 6 Landscape with Diana and Callisto 5,0%
    7. 7 Landscape with a Satyr and Antiope ( ) 5,0%
    8. 8 LA LAPIDATION DE SAINT ETIENNE 5,0%
    9. 9 VUE DE FANTAISIE DU CAMPO VACCINO A ROME AVEC UN ANE 5,0%
    10. 10 PATRES ET BESTIAUX 5,0%
    11. 11 The Prophet Elijah and the Widow of Zarephath, 1630 2,5%
    12. 12 Nymphs and Satyrs at the Entrance of a Grotto, 1624 2,5%
    13. 13 Figures beneath the Arches of a Classical Ruin, 1620 2,5%
    14. 14 An Italianate Landscape with an Unidentified Subject from the Old Testament, Cornelis van Poelenburch, c. 1620 - c. 1627, 1627 2,5%
    15. 15 Amaryllis Giving Myrtill the Price, 1635 2,5%
    16. 16 Landscape with Nymphs, 1650 2,5%
    17. 17 The Angels Guiding the Shepherds to the Nativity, 1627 2,5%
    18. 18 Children of Frederick V Prince Elector of Pfalz and King of Bohemia, 1628 2,5%
    19. 19 Christ on the Road to Emmaus, 1641 2,5%
    20. — Jan Both tento obraz 0,0%

    Tyto práce společně tvoří 75,0% veškeré pozornosti, kterou obrazy tohoto umělce obdržely za posledních dvanáct měsíců. Katalog obsahuje 83 děl tohoto umělce, z nichž 29 byla prohlédnuta alespoň jednou. Tento obraz zatím nebyl v daném období prohlédnut – uzavírá seznam bez uvedeného pořadí. Stále stejné, měsíc po měsíci

    Sloupce měří pozornost, nikoliv kvalitu. Vyberte dílo na vrcholu a toto: uveďte jednu věc, která by mohla způsobit, že si obraz získá slávu mimo to, jak je vymalovaný.

    O tomto uměleckém díle

    Jan Both — Cornelis Van Poelenburch

    Jan Both: A Master of Atmospheric Landscape

    Cornelis van Poelenburgh’s “A Landscape with the Judgement of Paris,” painted circa 1645-50, stands as a testament to the burgeoning artistic fervor of the Dutch Golden Age. Executed by Jan Both and Cornelis van Poelenburgh, this captivating landscape captures a serene hillside vista bathed in soft light—a scene imbued with profound symbolic resonance that speaks volumes about humanist ideals prevalent during its creation.

    Subject Matter: The painting depicts a tranquil mountainous terrain dominated by rolling hills and distant peaks. At the center of the composition is a small group of figures engaged in the mythological Judgment of Paris, symbolizing beauty, wisdom, and strength – elements considered crucial for moral virtue during the Renaissance.

    Style & Technique: Both artists employed meticulous oil on copper technique, renowned for its luminosity and durability. The artist’s masterful brushstrokes create a palpable sense of atmosphere, capturing subtle gradations of color and texture that evoke the feeling of a crisp winter day. Van Poelenburgh's signature style is characterized by idealized landscapes reminiscent of Roman villas—a deliberate homage to classical art and philosophy.

    Historical Context: Produced during the reign of William III, “A Landscape with the Judgement of Paris” reflects the broader artistic trends of its time. The Dutch Republic experienced a period of unprecedented prosperity and cultural achievement, fueled by maritime trade and intellectual curiosity. Artists like Both and van Poelenburgh sought to elevate the human spirit through depictions of sublime beauty—a response to the philosophical debates surrounding God’s relationship with humanity.

    Symbolism: The positioning of the figures amidst the landscape serves as a powerful metaphor for moral contemplation. The judges represent the pursuit of virtue, while the hillside symbolizes stability and serenity – ideals that underpinned humanist thought and artistic expression.

    The painting’s emotional impact is undeniable—it invites viewers to pause and contemplate the grandeur of nature alongside the complexities of human judgment. Its delicate palette and masterful execution exemplify the highest standards of Dutch landscape painting, securing its place as a cornerstone of Baroque art history. Reproductions offer an exceptional opportunity to appreciate this iconic artwork's beauty and intellectual depth.

    Further Exploration: Interested in delving deeper into Jan Both’s oeuvre? Explore his other celebrated landscapes at Museum Smidt Van Gelder, where you can admire masterpieces alongside fellow Dutch Masters like Goyen and Moretti.

    Comparative Inspiration: Consider examining “Winter Landscape” by Denis van Alsloot (Art UK) for insights into the stylistic nuances of Dutch landscape painting during this era.

    Related Artwork: Admire “The Adoration of the Magi” by Bartholomeus Breenbergh (Art UK) to appreciate a similar exploration of mythological themes within a landscape setting.

    Umělec a muzeum

    Umělec

    Cornelis Van Poelenburch

    Narozen(a) v Utrecht, Nizozemsko

    mladost a první krůčky v umění

    Cornelis van Poelenburgh, jeden z nejvýznamnějších nizozemských malířů krajin, přišel na svět v roce 1594 ve východofránském Utrechtu. Jeho cesta k uměleckému mistrovství začala pod vedením Abrahama Bloemaerta, tehdejšího uznávaného mistra, jehož pedagogické vedení položilo pevné základy pro budoucí úspěchy van Poelenburghova nadějného talentu.

    umělecká dráha a hluboké vlivy

    Zlomovým okamžikem pro jeho tvorbu se staly cesty do Říma na začátku 17. století, které zásadně proměnily jeho pohled na svět a učinily z něj předního představitele první generace nizozemských krajinářů působících v Itálii. Jeho díla, často malovaná v menším měřítku, nás obdivují svou schopností zachytit idylické italské krajiny, ve kterých se drobné postavy pohybují v rámci biblických či mytologických scén, čímž vytvořil naprosto jedinečný a poetický styl. Mezi jeho nejvýznamnější díla patří:

    Satyrové špehující nymfy (po roce 1627), což je typický příklad jeho práce, který zachycuje archaickou krajinu s postavami odpočívajícími ve vodě. (zobrazit na AllPaintingsStore)

    Rada bohů (cca 1630), malba představující van Poelenburghovu idealizovanou kopcovitou krajinu a bohy inspirované antickým Římem, která je dnes uložena v muzeu Mauritshuis v Haagu. (zobrazit na AllPaintingsStore)

    odkaz a pozdní roky

    Van Poelenburghovo umění si v době svého vzestupu vážili i jeho nejvýznamnější současníci, včetně velkoknéze toskánského. Po letech tvůrčí činnosti se nakonec vrátil do rodného Utrechtu, kde v roce 1667 zesnul, pouhých několik let poté, co odešel na svět ně jeho bývalý učitel Abraham Bloemaert. Klíčové body:

    narods se v roce 1594 ve Utrechtu, Nizozemsko

    prošel výcvikem u Abrahama Bloemaerta

    jeho styl byl hluboce ovlivněn pobytem v Římě

    je známý svými drobnými italskými krajinami s figurativními scénami

    zemřel ve Utrechtu v roce 1667 prohlédnout si díla Cornelise van Poelenburgha na AllPaintingsStore dozvěděte se více o Cornelis van Poelenburghovi na Wikipedia

    Muzeum

    Fitzwilliamovo muzeum

    Vystaveno v Cambridge, Spojené království

    A Sanctuary of Art and Antiquity: Exploring the Fitzwilliam College

    Nestled within the venerable heart of Cambridge, England, the Fitzwilliam College stands as more than simply a museum; it’s an immersive journey through the very soul of human creativity. Founded in 1816 by Richard FitzWilliam, 7th Viscount FitzWilliam with a profound desire to share his extraordinary collection, the institution has blossomed into one of the United Kingdom's most treasured cultural landmarks – a vibrant space where history whispers from ancient artifacts and masterpieces ignite the imagination. The building itself is a testament to architectural grace, George Basevi’s Founder’s Building, completed in 1843, embodies classical elegance, its inviting façade hinting at the world of artistic wonders contained within. Subsequent expansions, notably the meticulous refurbishment of the Egyptian Galleries in 2006, have seamlessly blended historical grandeur with modern functionality, creating a visitor experience that is both awe-inspiring and remarkably accessible. The Fitzwilliam isn’t just a display of objects; it's a carefully curated narrative, a sprawling tapestry woven from the threads of diverse cultures and artistic movements spanning millennia.

    The collection itself is breathtakingly vast and remarkably varied. It begins with the ancient world – imposing sarcophagi from Egypt, hinting at elaborate rituals and beliefs, stand alongside Roman sculptures and Greek pottery, offering glimpses into empires long past. Moving through time, visitors encounter Renaissance masterpieces, including stunning works by Rubens and Van Dyck, capturing the elegance of courtly life. The gallery dedicated to Old Masters is a particular highlight, showcasing the dramatic chiaroscuro techniques of Rembrandt and the vibrant color palettes of masters like Titian. But the Fitzwilliam’s treasures extend far beyond painting; intricate decorative arts from across continents – exquisitely carved ivory, shimmering silks, and delicate porcelain – tell stories of trade, cultural exchange, and artistic skill. A significant portion of the collection is devoted to antiquities, including the magnificent winged bas-relief salvaged from Nimrud, transporting visitors directly to the world of ancient Assyria and its complex mythology. The museum’s holdings also boast a remarkable selection of prints and drawings, offering intimate portraits of historical figures and scenes, alongside intricate botanical studies and architectural sketches. And let's not forget the porcelain collection – a dazzling display of craftsmanship and cultural exchange, showcasing objects from China, Japan, and Europe.

    A University Connection: A Hub of Learning and Engagement

    What truly distinguishes the Fitzwilliam Museum is its profound and vital connection to the University of Cambridge. This academic partnership isn’t merely a formality; it's woven into the very fabric of the institution, infusing it with a spirit of research, scholarship, and dynamic engagement. The museum isn’t simply a place for passive viewing; it’s designed as an active learning environment, fostering a deeper understanding of art history’s complexities – moving beyond dates and names into a living narrative of human endeavor. Regularly, the museum hosts collaborative projects with university departments, bringing cutting-edge research directly to the public, demonstrating how artistic innovation is inextricably linked to intellectual progress. This interplay between scholarly investigation and accessible interpretation makes the Fitzwilliam a truly vital cultural resource—a place where art history comes alive, resonating with both historical context and contemporary relevance. The museum’s educational programs are particularly noteworthy, offering workshops for children and adults alike, fostering a lifelong appreciation for art and culture.

    Architectural Grandeur and Modern Innovation

    The Fitzwilliam's architecture is not merely a backdrop; it’s an integral part of the experience. The Founder’s Building, completed in 1843, with its imposing classical façade, provides a striking contrast to the more modern additions, creating a harmonious blend of historical grandeur and contemporary functionality. The meticulous refurbishment of the Egyptian Galleries in 2006 is a prime example – state-of-the-art lighting and climate control systems were seamlessly integrated into the original design, ensuring that these ancient treasures are displayed with optimal care and visibility. The museum’s layout encourages exploration, guiding visitors through a carefully curated sequence of artworks and artifacts, while also providing ample space for contemplation and reflection. The building's design reflects a commitment to both preserving the past and embracing the future of art appreciation – a testament to thoughtful planning and architectural vision.

    Notable Exhibitions and Ongoing Discoveries

    The Fitzwilliam Museum’s exhibition program is consistently innovative, offering a diverse range of temporary displays that complement its permanent collection. Recent exhibitions have explored fascinating themes, from the influence of ancient Egyptian art on European painting to the evolution of portraiture throughout history. The museum regularly hosts lectures, workshops, and events catering to all ages and interests – a testament to its commitment to public engagement. Currently, the museum is deeply involved in ongoing research projects examining the provenance of certain artifacts, utilizing modern technology like 3D scanning and digital imaging to uncover hidden details and shed new light on artistic techniques and historical contexts. Keep an eye on their website for announcements about upcoming exhibitions and events – from special collections displays to thought-provoking lectures. Furthermore, the museum’s digital presence is expanding rapidly, offering virtual tours, online collections, and interactive educational resources, ensuring that its treasures are accessible to art lovers worldwide. The Fitzwilliam stands as a beacon of knowledge and beauty, inviting all to delve into the captivating world of art and history.

    Více informací zde

    Najděte si online

    QR kód odkazující na stránku ke stažení Jan Both

    originaluniqueart.com/cs/art/download/cornelis-van-poelenburch-jan-both-AQSHDS-en/

    Citace tohoto díla

    MLA
    Poelenburch, Cornelis Van. Jan Both. n.d., Fitzwilliamovo muzeum. https://originaluniqueart.com/cs/art/cornelis-van-poelenburch-jan-both-AQSHDS-en/
    APA
    Poelenburch, Cornelis Van (n.d.). Jan Both [Painting]. Fitzwilliamovo muzeum. https://originaluniqueart.com/cs/art/cornelis-van-poelenburch-jan-both-AQSHDS-en/
    Chicago
    Cornelis Van Poelenburch. Jan Both. n.d. Fitzwilliamovo muzeum. https://originaluniqueart.com/cs/art/cornelis-van-poelenburch-jan-both-AQSHDS-en/
    Harvard
    Poelenburch, Cornelis Van (n.d.) Jan Both. Fitzwilliamovo muzeum. Available at: https://originaluniqueart.com/cs/art/cornelis-van-poelenburch-jan-both-AQSHDS-en/

    Zaměřte se pozorně

    Jan Both — Cornelis Van Poelenburch

    Detailní pohled

    Odpovídejte vlastními slovy. Neexistují zde žádné špatné odpovědi – pouze odpovědi, které dokážete vysvětlit.

    1. Co vás zaujme jako první a proč?
    2. Které barvy nebo tvary vytvářejí atmosféru – a jaká to je atmosféra?
    3. V našem katalogu je toto dílo zařazeno pod: landscape, roman mythology, religious scene. Souhlasíte? Co byste k němu přidali nebo co byste z něj odebrali?
    4. Vraťte se k dílu Nymphs and Satyrs at the Entrance of a Grotto (1624), který jste v tomto průvodci viděli dříve. Uveďte dvě věci, které má společné s tímto dílem, a jednu věc, která je odlišná.
    5. Témata, která se v díle Cornelis Van Poelenburch opakovaně objevují: roman idealism, biblical narrative, landscape harmony. Která z nich vidíte i zde?

    Vaše odpověď

    Napište krátký odstavec o tomto uměleckém díle. Vycházejte při psaní z faktů uvedených v předchozích částech tohoto průvodce a ze svých předchozích odpovědí.

    Artový kvíz

    Jan Both — Cornelis Van Poelenburch

    Jak dobře znáte toto umělecké dílo?

    U každé z následujících 5 otázek zaškrtněte jednu odpověď. Každá má právě jednu správnou odpověď.

    1. 1. What is Jan Both known for primarily?

      • A Portrait Painting
      • B Sculpture
      • C Landscape Painting
    2. 2. The painting utilizes what medium, contributing to its rich colors and depth?

      • A Watercolor
      • B Acrylic Paint
      • C Oil on Copper
    3. 3. Where did Jan Both’s artistic training begin?

      • A Florence
      • B Paris
      • C Utrecht
    4. 4. Which influential artist mentored Cornelis van Poelenburgh?

      • A Rembrandt
      • B Johannes Vermeer
      • C Abraham Bloemaert
    5. 5. What is a notable characteristic of Jan Both’s style, exemplified by ‘Satyrs spying on nymphs’?

      • A Emphasis on realism and detailed observation.
      • B Use of vibrant colors and dramatic lighting.
      • C Idealized landscapes with mythological figures.

    Můj výsledek: ____ z 5

    Klíč k odpovědím – pro učitele

    Tato část začíná na nové vytištěné straně, takže ji lze z kopií jednoduše vynechat.

    1B · 2C · 3C · 4C · 5C

    Porovnejte jakoukoli odpověď s katalogovým záznamem tohoto obrazu

    Otázky a odpovědi

    Jaká je převládající barva díla „Jan Both“ od Cornelis Van Poelenburch?

    „Jan Both“ skloní se k Ochre to Sepia tónu.

    Je Cornelis Van Poelenburch, tvůrce díla „Jan Both“, známý pod dalšími jmény?

    Mezi další jména, pod kterými je znám(a) Cornelis Van Poelenburch, tvůrce díla „Jan Both“, patří i Cornelis Van Poelenburgh.

    Jakou barvu v kompozici díla „Jan Both“ od Cornelis Van Poelenburch dominuje?

    Barvou, která v díle „Jan Both“ nejvíce vyniká, je Phthalo Green (#322519). Dominantní barva je užitečná při sladění uměleckého díla s interiérem.