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版权所有 此作品已进入公有领域。拉斐尔 于 1520 年逝世；版权在艺术家去世后延续 70 年，因此已于 1590 年届满。
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The Deposition — 拉斐尔
原件尺寸为 184 × 176 厘米（高 × 宽），此处将其与一名平均身高的成年人并列展示。 由于尺寸过大，无法在此页面内按比例绘制。
上行：年份。下行：艺术家在每个时间段开始与结束时的年龄 —— 出生时为 0，去世时为 37。
创作于艺术家 24 岁时。 这位艺术家享年 37。 67 在我们目录中该艺术家的 214 件有明确日期的作品中，早于此件的作品。
阴影：拉斐尔 的生卒年 (1483–1520) ▲ 此作，1507 每一幅带有日期的画作，按年代编排
早期作品：至 1506 主要执业年份：1506–1515 晚期作品：始于 1515
这三段时期将本目录中记录的作品划分为第一季度、中期及最后季度。这些时期并非艺术家的全部创作：某些时期的作品稀少，可能源于记录的缺失，而非创作的停滞。 岁月流转，与艺术家的生命轨迹交相辉映
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这些作品共同占据了该艺术家画作在过去十二个月中所获关注度的 47.9%。该目录收录了 511 件该艺术家的作品，其中 383 件曾被至少浏览过一次。 此画作在其中排名第 14，占据了 0.8% 的关注度。 逐月统计数据保持一致
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关于此艺术品
The Deposition — 拉斐尔
Raphael's "The Deposition," also known as the Pala Baglioni, is a profoundly moving High Renaissance masterpiece. Completed in 1507, this oil on wood panel transcends mere religious depiction; it’s a poignant exploration of grief, faith, and human connection born from personal tragedy. Commissioned by Atalanta Baglioni in memory of her son Grifonetto, slain in a violent feud, the painting serves as both a devotional image and a deeply felt memorial.
The early 16th century was a period of political turmoil in Perugia, marked by factional violence. The Baglioni family were prominent – and often ruthless – rulers of the city. Grifonetto’s death at the hands of his cousins fueled Atalanta's sorrow and prompted her commission. Raphael skillfully blended elements from traditional depictions of the Deposition of Christ, the Lamentation, and the Entombment to create a uniquely powerful composition reflecting this specific loss. The painting was intended as the central panel of a larger altarpiece, designed for the Baglioni family chapel.
“The Deposition” exemplifies Raphael’s mastery of High Renaissance ideals: clarity of form, harmonious composition, and an idealized representation of human beauty. Measuring 184 x 176 cm, the painting showcases his exceptional skill with oil on panel. This technique allowed for rich, luminous colors and intricate detailing, bringing a remarkable sense of realism to the scene. Raphael’s use of sfumato – subtle gradations of light and shadow – softens the figures and creates an atmosphere of solemnity.
The composition is dynamically arranged around the lifeless body of Christ, carefully lowered from the cross. Nine figures participate in this sorrowful scene. Mary Magdalene cradles Christ’s feet, overcome with grief. The Virgin Mary, supported by two women, displays a restrained yet profound sadness. Joseph of Arimathea and Nicodemus bear the weight of Christ's body, their faces etched with solemn duty. A young man at the edge of the composition gazes directly out at the viewer, drawing us into the emotional core of the painting. The figures are not simply arranged; they interact, supporting each other physically and emotionally. The outdoor setting, with its sparse trees, provides a sense of depth without distracting from the central drama.
Beyond its religious subject matter, “The Deposition” is rich in symbolism. The carefully chosen gestures and expressions convey a spectrum of emotions – grief, despair, faith, and resignation. The positioning of Christ’s body echoes classical depictions of heroic figures, elevating the scene beyond mere suffering to one of dignified sacrifice. Atalanta Baglioni herself is believed by some scholars to be represented in the painting, subtly integrated into the group of mourning women, further personalizing the work's emotional resonance. The overall effect is deeply moving, inviting contemplation on themes of loss, redemption, and the enduring power of faith.
“The Deposition” remains one of Raphael’s most celebrated works, a testament to his artistic genius and profound understanding of human emotion. While later movements like the Pre-Raphaelites rejected aspects of his style, his influence on Western art is undeniable. His emphasis on clarity, balance, and idealized beauty continues to inspire artists and captivate audiences today. The painting’s enduring appeal lies in its ability to connect with viewers on a deeply personal level, transcending time and cultural boundaries.
Style: High Renaissance
Technique: Oil on Wood Panel
Dimensions: 184 x 176 cm
Currently housed at the Galleria Borghese, Rome.
艺术家与博物馆
出生地 乌尔比诺, 意大利
拉斐尔，原名拉斐埃洛·桑齐奥·达·乌尔比诺（Raffaello Sanzio da Urbino），是西方艺术史上最受推崇的人物之一。他于1483年出生在意大利中央小城乌尔比诺，这个城市本身就是一个孕育艺术与人文思想的温床。他的父亲乔瓦尼·桑齐奥不仅是一位画家，更是杜克费德里科·达·蒙特费尔特罗宫廷中的诗人，对文艺复兴思潮有着深刻的理解，并积极从意大利各地乃至更远的地方搜集新的艺术理念。这种浸润在宫廷文化中的环境，塑造了拉斐尔年轻时的审美情趣和对知识的渴望。父亲早逝后，年仅十一岁的拉斐尔便承担起家庭责任，并在家族作坊中磨练技艺，吸收着当地艺术家们的传统与技巧。即使在他早期作品中，也能窥见他日后成熟风格中的温柔优雅和一丝不苟的细节处理。
拉斐尔的艺术之路是一条不断演进的旅程，充满了学习与融合。最初在佩鲁贾跟随彼得罗·培鲁吉诺的训练，为他奠定了翁布里亚画派的基础——这种风格以柔和的造型、和谐的构图和宁静的宗教场景为特点。然而，拉斐尔的好奇心驱使着他不断探索新的挑战，拓展艺术视野。1504年，他前往充满创新活力的佛罗伦萨，在那里，他接触到了列奥纳多·达·芬奇和米开朗基罗的杰作，这两位艺术家正在以前所未有的方式突破绘画的界限。他仔细研究他们的技巧——列奥纳多的晕染法（sfumato），其微妙的光影过渡；以及米开朗基罗强大的解剖学精确性和戏剧性的构图。佛罗伦萨时期是拉斐尔艺术生涯中的一个熔炉，迫使他面对新的可能性并将其融入自己的独特视角。这种影响体现在他此后作品中动态感和心理深度上的提升，尤其是在他的圣母像系列中。
1508年，拉斐尔收到了一份改变其职业生涯轨迹的邀请——教皇朱利叶斯二世邀请他前往罗马。这标志着他最富有成效和受人称颂的时期开始。永恒之城为他在宏大的尺度上展示才华提供了无与伦比的机会，用令人惊叹的壁画装饰了梵蒂冈的教皇公寓。《雅典学院》，无疑是他最著名的作品之一，见证了他对构图、透视和哲学寓意的掌握。在这幅雄伟的空间中，拉斐尔汇集了古希腊罗马时期的代表人物——柏拉图、亚里士多德、毕达哥拉斯、欧几里得等，创造了一个生机勃勃的场景，颂扬了人类理性与知识的追求。此后，他继续为后来的教皇服务，如列奥十世，承担了装饰“署名厅”（Stanze della Segnatura）和“厄利多罗厅”（Stanza d'Eliodoro）等大型项目。这些房间里的壁画不仅仅是装饰品；它们是对教皇权力和宗教信仰的深刻陈述，也是文艺复兴理想的体现。
拉斐尔的艺术风格通常被描述为一种和谐的优雅、清晰和理想美的融合。他拥有非凡的能力，可以将各种影响——翁布里亚传统、佛罗伦萨创新以及古希腊罗马文化——融入到独特的审美之中。他的构图经过精心策划，展现出反映他对文艺复兴原则深刻理解的秩序感和比例感。他的形象散发着一种庄严的气度和情感表达力，体现了人类完美的人文理想。他也是一位色彩大师，运用丰富的、明亮的色调来创作既具有视觉吸引力又具有智力刺激性的作品。与米开朗基罗经常戏剧化和动荡的风格不同，拉斐尔的作品散发出一种平静和和谐的感觉——这种品质使他几个世纪以来一直受到观众的喜爱。
拉斐尔于1520年英年早逝，享年仅三十七岁，这戛然而止了他充满潜力的职业生涯。然而，他的遗产依然存在，作为西方艺术史上最具影响力的代表人物之一。他的作品成为文艺复兴盛期美学的基石，为后世的艺术家们树立了榜样。虽然米开朗基罗的影响后来主导了艺术讨论，但拉斐尔对清晰、和谐和理想美的强调在古典主义时期得到了复兴，由约翰·约阿希姆·温克曼等评论家所推崇。今天，他的画作继续激发人们的敬畏和钦佩之情，以其精湛的技术、深刻的情感以及持久的吸引力而著称。他的影响可以体现在无数在他之后的作品中，巩固了他作为文艺复兴时期一位真正的艺术大师的地位——一位不仅捕捉了人物的肖像，而且捕捉了人类优雅与尊严本质的画家。
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细致观察
The Deposition — 拉斐尔
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