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版权所有 此作品仍受版权保护。洛伊斯·梅洛·琼斯 已于 1998 去世；版权在艺术家去世后持续 70 年，因此有效期将一直延续至 2068。此处展示图像仅供教学参考；相关权利仍归权利人所有。
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Men Working — 洛伊斯·梅洛·琼斯
原件尺寸为 28 × 36 厘米（高 × 宽），此处将其与一名平均身高的成年人并列展示。
上行：年份。下行：艺术家在每个时间段开始与结束时的年龄 —— 出生时为 0，去世时为 93。
阴影：洛伊斯·梅洛·琼斯 的生卒年 (1905–1998) 每一幅带有日期的画作，按年代编排
早期作品：至 1939 主要执业年份：1939–1971 晚期作品：始于 1971
这三个阶段将本目录中已有明确日期的作品划分为第一季度、中期及最后季度。这些时期并不代表艺术家的全部创作：某些时期的作品稀少，可能源于记录的缺失，而非创作的停滞。 岁月流转，与艺术家的生命轨迹交相辉映
此唱片目前尚无确切的年份记录 —— 根据艺术家的生卒年及作品风格，您会推测其属于哪个年代？
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图像测量值
主色调
Black #161011
已收藏色板
十大领先国家
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这些作品共同占据了该艺术家画作在过去十二个月中所获关注度的 99.9%。该目录收录了 28 件该艺术家的作品，其中 11 件曾被至少浏览过一次。 此画作在此期间尚无浏览记录，因此在列表中不显示排名。 每月统计数据保持一致
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艺术家与博物馆
出生于 波士顿, 美国
洛伊斯·梅洛·琼斯（Lois Mailou Jones），这个名字本身就是开创性艺术成就与对非裔美国人身份表达不懈追求的代名词。1905年11月3日，她出生于马萨诸塞州的波士顿。自幼年起，她便成长于一个珍视创造力的环境中；她的父母——律师托马斯·弗里兰·琼斯与美容师卡洛琳·亚当斯·琼斯，悉心呵护并鼓励她展现出在绘画方面的天赋，尤其是那种如水彩般灵动优雅的笔触。在玛莎葡萄园岛度过的那些夏天对她的成长至关重要，在那里，年幼的洛伊斯结识了一群极具影响力的艺术先驱——雕塑家梅塔·沃里克·富勒、作曲家哈里·恩·伯利以及小说家多萝西·威斯特——这些人物在潜移默化中塑造了她的艺术感官。这段早期的艺术熏陶不仅赋予了她对美的鉴赏力，更在她心中植入了文化自豪感与导师传承的重要性，这些价值观贯穿了她的整个生命。她的正式教育始于波士顿实用艺术高中（1919-1923），随后凭借一份来之不易的奖学金，在波士顿美术博物馆参加了夜校课程。在跟随服装设计师格蕾丝·里普利进行关键性的学徒训练期间，她的艺术视野得到了进一步拓展，并由此萌生了对非洲面具及其象征性表达潜力的早期痴迷。即便在青少年时期，琼斯便已展现出非凡的雄心，年仅十七岁便在玛莎葡萄园岛举办了个人首展。此后，她继续在波士顿美术博物馆学校（1923-1927）磨炼技艺，期间屡获苏珊·米诺特·莱恩奖学金，并辅以波士顿师范艺术学院的课程学习，最终于1928年在波士顿设计艺术学院获得了设计专业的硕士学位。
琼斯的职业生涯起步于纺织设计领域，曾先后效力于波士顿的F. A. Foster公司和纽约的舒马赫公司。然而，1928年夏天在哈佛大学的一次转型之旅点燃了她内心深处的渴望——全身心地投入到绘画创作之中。这一抉择恰逢哈莱姆文艺复兴运动的蓬勃发展，这场知识与艺术的运动对她的作品产生了深远影响。艺术家亚伦·道格拉斯的影响力尤为显著；他那极具风格化的非裔美国人生活描绘以及对非洲元素的融入，与琼斯自身正在形成的审美愿景产生了强烈共鸣。她的代表作《埃塞俄比亚的崛起》（The Ascent of Ethiopia）便是这一时期的见证，既反映了道格拉斯的风格影响，也体现了她致力于赞颂非洲遗产的坚定承诺。然而，琼斯并不满足于局限于单一的艺术流派或地理范畴。她开启了遍布欧洲、非洲和加勒比地区的广泛旅行，每一次远行都为她不断演变的风格留下了不可磨灭的印记。这些经历从字面意义和精神层面都拓宽了她的色彩调色盘，让她接触到多元的文化、绚丽的色彩以及观察世界的全新视角。1953年，她与海地平面设计师路易·维格诺·皮埃尔-诺埃尔的结合进一步丰富了她的艺术语言，将海地艺术特有的大胆图案和明亮色调引入了她的创作之中。随着时间的推移，琼斯的风格经历了一场卓越的蜕变，从早期的印象派倾向转向了立体主义元素与抽象主义更为动态的融合，且始终保持着一种独一无二的个人化笔触。
除了作为艺术家的成就，洛伊斯·梅洛·琼斯还将生命的大部分精力奉献给了教育与社会倡导。她在完成学业后不久便投身教学，却在波士顿美术学校院长建议她去南方而非留在本校寻找工作时，遭遇了令人沮丧的歧视。面对逆境，她并未退缩，而是于1928年在北卡罗维利亚州的帕尔默纪念学院创立了艺术系，并展现出惊人的多才多艺——她不仅担任篮球教练、教授民间舞蹈，还为教堂礼拜提供音乐伴奏。1930年，她在詹姆斯·弗农·赫林教授的指导下加入了华盛顿特区的霍华德大学教职团队，并在此担任设计与水彩绘画教授直至1977年退休。在霍华德大学期间，琼斯成为了几代非裔美国艺术家的导师，其中包括大卫·德里斯克、伊丽莎白·卡特莱特和西尔维娅·斯诺登等名家，她悉心培养他们的才华，并为他们提供克服系统性障碍所需的鼓励。在她的整个职业生涯中，她孜孜不倦地倡导非裔美国艺术与艺术家的认可，挑战普遍存在的偏见，并在艺术界捍卫多样性。20世纪70年代，她还担任美国新闻署派往非洲的文化大使，进一步巩固了她作为文化桥梁和艺术交流有力发声者的角色。
洛伊斯·梅洛·琼斯对美国艺术的贡献是无法估量的。她的作品如今被收藏于史密森尼美国艺术博物馆、大都会艺术博物馆以及国家女性艺术博物馆等著名机构，这便是她永恒遗产的明证。她为非裔美国艺术家打破了藩篱，证明了才华是不受种族界限限制的。1929年，她在威廉·E·哈蒙基金会举办的展览（“黑人青年”）在机会匮乏的时期，帮助提升了新兴黑人艺术家的关注度。琼斯本人常说，她最大的贡献在于“证明了黑人艺术家的才华”。她的艺术旅程跨越数十年，涵盖了多元的影响力，反映了她终身致力于探索非洲遗产、美国血统、文化身份以及非裔美国人所面临的社会斗争的主题。她在风格转变中展现出优雅与创新，始终忠于自己独特的愿景。洛伊斯·梅洛·琼斯于1998年6月9日在华盛顿特区逝世，留下了一份丰富的艺术遗产，至今仍在激励并挑战着观众。她的画作不仅仅是对世界的描绘；它们是对生命、文化以及人类精神不朽力量的绚烂赞歌。
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近距离观察
Men Working — 洛伊斯·梅洛·琼斯
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洛伊斯·梅洛·琼斯 的《Men Working》 的记录亮度为 Luminous。
洛伊斯·梅洛·琼斯 的《Men Working》 的主色调为 Black (#161011)。
洛伊斯·梅洛·琼斯 的《Men Working》 的版权说明：该作品属于 仍受版权保护。这决定了是否可以自由进行图像复制。