版权所有 此作品已进入公有领域。奧古斯特·馬克 于 1914 年逝世；版权在艺术家去世后延续 70 年，因此已于 1984 年届满。
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Leave-taking — 奧古斯特·馬克
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阴影：奧古斯特·馬克 的生卒年 (1887–1914) ▲ 此作，1914 每一幅带有日期的画作，按年代编排
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Walnut #724526
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关于此艺术品
Leave-taking — 奧古斯特·馬克
Leave-taking unfolds as a lively urban scene where the rhythm of daily life pulses through a crowded thoroughfare. People move in a synchronized drift, walking together in small groups or as solitary figures navigating the pavement. There is a sense of constant, gentle motion as individuals engage in quiet conversation, their bodies angled toward one another in shared moments of connection. Amidst the human parade, several dogs accompany their owners, adding a layer of spontaneous energy to the composition. Some pets walk closely at their owners' heels, while others wander slightly ahead, creating a layered depth of movement. In a charming, unexpected detail, a few dogs carry handbags or small items in their mouths, lending a touch of whimsy to the bustling atmosphere. The scene captures a fleeting slice of existence, where the simple act of walking becomes a choreographed dance of social interaction and pet companionship.
The composition relies on a sophisticated interplay of color and simplified forms to convey the essence of the modern street. Rather than focusing on minute anatomical details, the figures are rendered with a sense of weight and presence through bold, deliberate brushwork. The light seems to dance across the surfaces of clothing and the coats of the animals, creating a sense of warmth and vitality. This approach reflects a period of intense artistic experimentation, where the boundaries between representation and abstraction begin to blur. The way the figures are placed within the space suggests a world that is both structured and fluid, mirroring the organized chaos of a city in motion. There is a palpable sense of optimism in the way the light hits the scene, suggesting a moment of harmony and social cohesion before the shadows of history descend. The painting remains a window into a specific, fleeting era, frozen in a state of perpetual, graceful movement.
艺术家与博物馆
出生于 梅舍德, 德國
奥古斯特·马克的故事始於德國的梅謝德鎮，他於1887年1月3日出生於此。他是建築承包商兼業餘藝術家奥古斯特·弗里德里希·赫爾曼·马克與玛丽亚·弗洛伦蒂娜唯一的兒子。他的童年深受父親公司興衰更迭的影響，這也讓家庭隨之遷徙至科隆，隨後又移居波恩。即便在孩童時期，視覺表達的吸引力便已顯露無遺；在踏入正式學院之前，他便已在早年生活中透過素描與為學校劇目設計佈景，找到了將周遭環境轉化為紙上筆觸的方式。
當他於1904年至1906年間進入杜塞爾多夫藝術學院時，正式的藝術教育才算真正展開。在阿道夫·梅內肯的指導下，他學習了傳統技法的嚴謹規範，然而他的靈魂似乎更渴望一種更為開闊的表達。這種不安分的探索欲，促使他參加了弗里茨·赫爾穆特·埃姆克開設的夜間課程以尋求進一步的知識。對精湛技藝的渴望驅使他前往柏林，並師從德國畫家 洛維斯·科林斯。這段嚴格的訓練歲月為他奠定了技術基礎，使他日後得以在此基礎上構建出獨特的視覺語言，並逐漸脫離早期教學的束縛，轉向一種更具個人色彩的觀察方式。
巴黎的街道對這位年輕藝術家產生了強大的吸引力，將他從傳統的藝術訓練框架中引向了更廣闊的世界。在1907年的首次巴黎之行中，他被印象派畫家深深打動。他開始效法他們的創作方式，試圖透過細膩斑駁的色彩來捕捉光影的律動。這並非一時的興起；在1907年至1912年間，他頻繁地重返巴黎，讓這座法國之都的藝術氛圍重塑了他對畫布的感知。
1912年，當他邂逅 羅伯特·德洛內 時，一個轉折性的時刻降臨了。這次會面堪稱一場啟示，從根本上改變了他的藝術走向。他深受德洛內「色彩立體主義」的影響，這種風格專注於色彩與光影的節奏感。這種通常與俄耳甫斯主義（Orphism）相關聯的表現手法，鼓勵他向更具動態性、更非具象化的視覺觀點邁進。他開始嘗試使用破碎的色彩平面，試圖將現代生活的感官體驗，轉化為一種純粹由光與形式構成的語言。
1909年，随着奥古斯特·马克来到慕尼黑，他的人生轨迹发生了重大的转折。正是在这里，他邂逅了弗朗茨·马克，这次相遇点燃了一段深厚且持久的友谊。这种联系将他带入了一个由思想家和创造者组成的圈子，他们试图超越对自然的单纯模仿。到1911年，马克已成为极具影响力的表现主义团体——“蓝骑士”（Der Blaue Reiter）的核心成员。他不仅仅是这场运动的参与者，更在塑造其精神内核方面做出了贡献，通过参与展览和传播激进的艺术思想，为该运动注入了生命力。
他在这个前卫艺术圈中的地位，因与当时其他艺术巨匠的紧密联系而愈发稳固。他与马克以及保罗·克利之间建立了深厚的情感纽带，在他们的陪伴中，共同追求艺术中的精神性与情感表达。即便是在现代主义不断变迁的浪潮中，他与罗伯特·德洛内等人物的交流也进一步升华了他独特的艺术视角。当团体中的其他成员往往倾向于探索更为阴郁或焦虑的主题时，马克却始终在寻求一种和谐与美感。即便在欧洲政治阴影开始蔓延的时刻，他望向世界时，眼中看到的依然是充满光亮与喜悦的图景。
奥古斯特·马克并不满足于仅仅描绘事物的表面，他更渴望捕捉场景内在的精神灵魂。他的笔触逐渐脱离了对现实的客观复刻，转而致力于表达深藏于心的情感与心境。为了实现这一目标，他频繁地对色彩与形式进行扭曲与重塑，使物理世界屈从于他的情感需求。在构图上，他常利用大胆的色彩与几何形状，在主题那富有表现力的流动感中，巧妙地营造出一种结构感。他甚至找到了一种将意大利未来主义的动感融入构图的方式，赋予了他的画面一种律动感与现代气息。
这种对光影与色彩的极致追求，在他前往北非旅行期间达到了巅峰。他于1914年创作的突尼斯水彩画展现了其卓越的色彩掌控力，精准地捕捉到了该地区强烈且瞬息万变的光影。在这些作品中，颜料仿佛拥有了自主的生命力，超越了简单的写实，向着一种更加明亮、更具精神性的本质演进。他不仅仅是在描绘风景，他是在描绘身处其中的那份感官体验。
Türkisches Café
Market in Algiers
隨著藝術視野的日趨成熟，奥古斯特·马克開始透過強烈色彩的鏡頭，捕捉現代生活那靜謐而律動的節奏。在1913年，他創作了《穿綠外套的女人》，這件作品透過大膽的色調與自信的筆觸，散發出一種蓬勃的生命力。他對光影與都市感交織的著迷，促使他創作了《明亮的巨大櫥窗》，在其中深入探索光線穿透玻璃時的細膩變化。他經常將目光投向生命中最簡單的愉悅，例如在《背景有城鎮的沐浴少女》中，他試圖透過簡化的形式，描繪出一種田園詩般的寧靜氛圍。
他生命的最後階段，在北非旅行的洗禮下，為他的畫布注入了全新的光輝。他在突尼西亞的時光孕育了一系列作品，許多人將其視為他最卓越的成就，其中最著名的莫過於《土耳其咖啡館》。這段時期也誕生了《突尼斯市場》，這件作品在2000年的拍賣會上以410萬美元（286萬英鎊）的高價成交。即便在戰爭陰影籠罩之際，他仍能在親密的場景中尋得美感，如《花園桌旁的伴侶》，該作曾在1997年的佳士得拍賣會上以200萬英鎊售出。
1913年：《穿綠外套的女人》
1914年：《突尼斯市場》
1914年：《花園桌旁的伴侶》
1914年，對於奥古斯特·马克而言，他所追尋的那種光影在这一年發生了突如其来的转变。那年春天，他與保羅·克利（Paul Klee）及路易·莫利耶（Louis Moilliet）一同前往突尼斯旅行。这次远行让他见证了一种截然不同的阳光，这种光感深刻影响了他艺术生涯最后阶段的“光感主义”风格。然而，当他回到欧洲时，那里正迅速陷入混乱的深渊。随着第一次世界大战第一个月的硝烟散去，这位艺术家发现自己也被卷入了这场冲突之中。在责任感的驱使下，他自愿参军入伍。
生命的终结来得如此猝不及防。在第一次世界大战爆发后的第二个月，奥古斯特·马克在法国前线阵亡。1914年9月26日，他在佩特斯-莱-于鲁斯（Perthes-lès-Hurlus）附近倒下，年仅27岁。他的逝世正值其艺术语言达到全新清晰度与光感巅峰的时刻。他的突然离去，在德国的前卫艺术圈中留下了一片巨大的空白，也让那段由永不满足的探索精神所定义的艺术生涯，在最灿烂的时刻戛然而止。
儘管他在藝術舞台上的輝煌歲月如此短暫，但奥古斯特·马克對二十世紀主要藝術運動所留下的影響卻極其深遠。作為表現主義領域中的重要人物，他在歷史中奠定了自己的地位，並提供了一種獨特的視角——當其他藝術家在作品中尋找衝突與不協調時，他往往試圖在其中尋求和諧。他擁有一種非凡的能力，能將當代先鋒藝術家的激進思想轉化為極具個人色彩的視覺語言，這確保了他的藝術願景不會隨著第一次世界大戰的陰影而湮滅。
在他逝世多年後，他的藝術貢獻得到了正式的肯定，這促成了1959年“奧古斯特·马克獎”的設立。這項殊榮至今仍在傳承著他對藝術探索的精神。即便在當今，當代藝術家在持續探索色彩與人類情感之間深層聯繫的過程中，依然能感受到他的精神印記。他曾向世人展示，光影與色調可以訴說靈魂的內在狀態，這一教誨在數十年後的今天，依然能引起強烈的共鳴。
若想漫步在那些仍迴盪著他靈魂足跡的空間，或許可以前往德國的波恩。在那裡，奧古斯特·马克之家（August-Macke-Haus）宛如一座神聖的殿堂，在藝術家曾經生活與創作的牆垣之間，靜靜守護著他的記憶。正是這座房子，曾是他的工作室，讓他的創作能量在戰爭的陰影籠罩之前，得以在空間中肆意綻放。此外，波恩的美術館也收藏了他的畫作，讓那些渴望捕捉他筆下光影的人們，得以與他的視覺世界再次相遇。
他的藝術足跡跨越了國界，在無數偉大機構的收藏中熠熠生輝。在科隆，路德維希博物館珍藏著他的作品；而在埃森，福爾ク旺博物館則將他的畫布留給世人瞻仰。在慕尼黑的現代藝術州立美術館，他的色彩依然在畫框中低語；即便是在蘇黎世，蘇黎世美術館也保存著他的一部分遺產，那些畫作深刻地反映了他觀察世界的獨特視角。
Bathing girls with town in the backgraund (約1913年)
Woman in a Green Jacket (1913年)
Landscape with Cows and Camel (1914年)
Türkisches Café (1914年)
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近距离观察
Leave-taking — 奧古斯特·馬克
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艺术问答
Leave-taking — 奧古斯特·馬克
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奧古斯特·馬克 的《Leave-taking》 创作于 Modern 时期，这一时期为作品提供了深厚的历史背景。
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