Оновлено Жовтень 2026 · за рейтингом нашої популярності (кількість пошукових запитів, переглядів та замовлень для кожної роботи) · 231 робіт Верещагін Василь Васильович у нашому каталозі
Коротко кажучи
Апофеоз війни (1871) — це картина Верещагін Василь Васильович, яка привертає найбільше уваги; оригінал зберігається в Державна Третьяковська галерея, Москва. Після цього погляд переходить на Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) та Politicians in an Opium Den (1870). Серед 231 робіт Верещагін Василь Васильович у нашому каталозі ці 100 є найвідомішими: кожна з них — унікальний оригінал із зазначенням року створення, музею та причини її безсмертя.
«Апофеоз війни» — це олія на полотні, створена у 1871 році видатним художником Василем Верещагіним. Цей витвір є частиною знаменитої Туркестанської серії автора — циклу полотен, що народився під впливом його власного досвіду військових кампаній у Центральній Азії. Масштаб картини вражає своєю монументальністю: її розміри становлять 127 см на 197 см.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Державна Третьяковська галерея
16
Bazaar1870 · Національний музей у Варшаві
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Державна Третьяковська галерея
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Національна галерея Вірменії
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · Національний музей у Варшаві
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Державна Третьяковська галерея
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Державна Третьяковська галерея
47
Kirghiz Woman1873 · Державна Третьяковська галерея
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Музей образотв мистецтв
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Державна Третьяковська галерея
50
Migration of the Kirghiz1869 · Державна Третьяковська галерея
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Бруклінський музей
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Музей образотв мистецтв
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Державна Третьяковська галерея
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Державна Третьяковська галерея
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Державна Третьяковська галерея
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Державна Третьяковська галерея
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Державна Третьяковська галерея
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Державна Третьяковська галерея
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Державна Третьяковська галерея
82
Beggars in Samarkand1870 · Державна Третьяковська галерея
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Державна Третьяковська галерея
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Державна Третьяковська галерея
94
Himalayan Ponies1875 · Державна Третьяковська галерея
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Державна Третьяковська галерея
96
The Road of the War Prisoners1878 · Бруклінський музей
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Державна Третьяковська галерея
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Державна Третьяковська галерея
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
Чотири сюжети, які найчастіше зустрічаються в цих оригіналах, кожен із найкращим прикладом.
7 музеїв, у яких зберігається найбільша кількість картин із цього списку.
| Музей | Місто | Твори Верещагін Василь Васильович | Картини зі цього списку |
|---|---|---|---|
 Державна Третьяковська галерея |
Москва | 46 | Апофеоз війни, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Бруклінський музей |
Бруклін | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 Національний музей у Варшаві |
Варшава | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Музей образотв мистецтв |
Бостон | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Національна галерея Вірменії |
Єреван | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Оберіть десятиліття, щоб побачити оригінальний твір, який його визначає.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
«Апофеоз війни» — це олія на полотні, створена у 1871 році видатним художником Василем Верещагіним. Цей витвір є частиною знаменитої Туркестанської серії автора — циклу полотен, що народився під впливом його власного досвіду військових кампаній у Центральній Азії. Масштаб картини вражає своєю монументальністю: її розміри становлять 127 см на 197 см.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Апофеоз війни (1871), Державна Третьяковська галерея, Москва. Далі йдуть Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) та Politicians in an Opium Den (1870).
29 років: Апофеоз війни датована 1871 роком, а Верещагін Василь Васильович народився(-лася) у 1842.
Апофеоз війни, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers та Bhil. У рейтингу вище вказано рік створення та музей для кожної картини.
Наш каталог містить 231 робіт Верещагін Василь Васильович, датованих періодом з 1863 по 1904.
Переважно в Державна Третьяковська галерея (Москва), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) та Бруклінський музей (Бруклін). У таблиці музеїв вище наведено їхній повний перелік.
У 1870s: 55 із 100 робіт на цій сторінці були створені тоді, серед них Апофеоз війни.
На цій сторінці найдавніша робота датована Ananuri (1863), а найновіша — In a Boat (1904).
Men (16), Warriors (9) та Wars (6), у 100 роботах на цій сторінці.
Oil, для 7 із 100 робіт на цій сторінці.
Realism, судячи з оригіналів на цій сторінці.
Апофеоз війни, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand та Politicians in an Opium Den: Державна Третьяковська галерея, Москва зберігає 26 робіт із цієї сторінки.
Поглянути на полотно Василя Васильовича Верещагіна — означає зробити крок прямо в спеку, пил та жахливу реальність найбільш турбулентних фронтирів дев'ятнадцятого століття. Він був набагато більшим, ніж просто живописець; він був свідком, мандрівником і глибоким літописцем людських страждань. Народившись у 1842 році в Череповці, Росія, Верещагін мав унікальне походження, що поєднувало наукову допитливість із військовим духом. Завдяки батькові-геологу та родині, глибоко зануреній у військові традиції, його ранні роки прищепили йому ненаситну цікавість до природного світу та суворих механізмів дослідження. Це подвійне захоплення згодом визначило його художню ідентичність, дозволивши підходити до поля бою не через романтизовану лінзу поета, а з точним, непохитним оком людини, яка розуміла як анатомію, так і жорстоку географію війни.
Його формальна освіта в Імператорській академії мистецтв забезпечила йому технічну майстерність, необхідну для монументальних творів, проте саме відхід від студійної роботи справді викував його геній. Під впливом руху передвижників — «бродячих художників», які прагнули наблизити мистецтво до народу та зобразити неприкрашену правду російського життя, — Веремущагін відкинув ідеалізовану естетику своєї епохи. Замість цього він шукав передову. Під час російсько-турецької війни 1877–1878 років, служачи медиком, він на власні очі пережив вісцеральні жахи облоги. Цей період трансформував його манеру письма; його картини перестали бути просто композиціями і стали глибокими моральними коментарями щодо безглуздості насильства. У таких шедеврах, як Апофеоз війни, він позбавив завоювання його слави, щоб оголити похмурі, мовчазні наслідки різанини, змушуючи глядача зіткнутися з важкою ціною імперських амбіцій.
Хоча історія часто пам'ятає його за зображенням битв, творчість Верещагіна настільки ж визначається його захоплюючими дослідженнями Центральної Азії. Його подорожі через Туркестан і Самарканд дозволили йому зафіксувати епоху та ландшафт, що стрімко змінювалися під вагою імперії. Він володів рідкісною здатністю балансувати між монументальним і інтимним, відтворюючи архітектурну велич таких об'єктів, як мавзолей Шах-і-Зінди або медресе Шер-Дор, за допомогою яскравої, світлоносної палітри. У цих роботах проступає наукова підготовка художника; його увага до складного плиточного орнаменту та специфічної якості пустельного світла створює ефект занурення, що виходить за межі простого пейзажу.
Окрім архітектури, Верещагін знаходив глибоку красу в повсякденних ритмах східного життя. Його сцени часто наповнені постатями, застиглими в моментах тихої гідності або інтенсивної драми, як-от проникливі Два соколи або жвальна сцена Суперечка мулли Рахміна та мулли Керіма по дорозі на базар. Ці роботи демонструють його майстерність у реалізмі, використовуючи теплі тони та ретельну деталізацію для відтворення атмосфери, яка є водночас екзотичною та глибоко людяною. Він не просто малював «Схід» як абстрактне поняття; він малював людей, текстури та світло з таким рівнем етнографічної точності, що його роботи здавалися вікном в інший світ.
Історична значущість Василя Верещагіна полягає в його відмові відводити погляд. Його мистецтво часто було суперечливим, межуючи з підривом суспільних устоїв; графічна природа його зображень смерті та руйнувань призвела до того, що багато його найпотужніших творів були приховані або заборонені до публічного виставлення за його життя. Він кинув виклик пануючому уявленню про те, що війна має зображуватися як героїчна справа, замість цього представляючи її як трагедію людської помилки та втрат. Ця відданість правді поставила його в авангард руху, який переосмислив призначення російського мистецтва, відвівши його від аристократичного декору в бік соціальної та політичної залученості.
Сьогодні спадщина Верещагіна живе завдяки його здатності викликати емпатію крізь покоління. Його творчість залишається життєво важливим орієнтиром для кожного, хто прагне зрозуміти складність історії XIX століття, перетин мистецтва та журналістики, а також невпинну людську боротьбу всередині механізму війни. Він залишив по собі спадок, що слугує водночас історичним архівом і емоційним свідченням, нагадуючи нам, що найпотужніше мистецтво — це часто те, що наважується зазирнути в найтемніші куточки нашого спільного досвіду.
