Uppdaterad oktober 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 1 344 verk av Tsukioka Yoshitoshi i vår katalog
In short
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso is the Tsukioka Yoshitoshi painting that draws the most eyes. After it, the eye goes to Asakusa and Tokugawa Iemitsu tar emot herrar vid en audiens (1875). Among the 1,344 works of Tsukioka Yoshitoshi in our catalog, these 100 are the most famous, each a unique original presented with its year, its museum and the reason it endures.
The print’s enduring fascination stems from its ability to capture not just a moment in time but also the very essence of human experience during a pivotal era. Its haunting imagery continues to resonate with viewers today, cementing Yoshitoshi's legacy as one of Japan’s most profound artistic voices.
Tsukioka Yoshitoshi’s 1882 representation av *Asakusa* är mer än bara en gatscen; det är ett gripande och kraftfullt skildrat ögonblick av Japan på gränsen till en djupgående transformation. Utförd i den quintessential Ukiyo-e stilen, fångar denna träsnidade inte bara den fysiska utformningen av den livliga distriktet utan också de ångest, hoppet och slutligen den melankoliska skönheten hos ett samhälle som kämpade med snabba moderniseringstendenser. Yoshitoshi, som betraktas som den sista…
Tsukioka Yoshitoshis "Tokugawa Iemitsu tar emot herrar vid en audiens", skapat år 1875, sträcker sig långt bortom enbart en visuell representation; det förkroppsligar de ångest och de ambitioner som präglade Japan under ett avgörande ögonblick – i skymningen av det feodala styret och vid gryningen av moderniseringen. Som ett färgat träsnitt utgör detta konstverk höjdpunkten av ukiyo-e, där en oöverträffad detaljrikedom fångar en atmosfär mättad av formalitet och högtidlig kontemplation.…
Dynamic Depiction of Heroism and Mythology This captivating artwork vividly captures a dramatic moment of heroism and mythic confrontation, set against a dark, nocturnal backdrop illuminated by a crescent moon. The scene is filled with intense action, depicting legendary warriors engaged in a fierce battle that embodies themes of bravery, conflict, and divine justice. The central figures, clad in detailed armor and traditional garments, evoke a sense of movement and…
Moon Over The Waters At Daimotsu Bay is a significant woodblock print by the Japanese artist Yoshitoshi. This work belongs to his celebrated series, One Hundred Aspects of the Moon, also known as Tsuki hyakkei. Published between 1885 and 1892, the series represents a profound period in the artist's career, capturing a unique intersection of traditional aesthetics and the shifting social landscape of the Meiji era.
Tsukioka Yoshitoshis ”Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle”, skapat år 1883, överskrider den rena avbildningen; det förkroppsligar de ångest och de ambitioner som präglade Japan under dess avgörande övergång från feodalt styre till modernisering. Detta monumentala träsnitt är inte bara ett dokument över militär skicklighet, utan en noggrant utformad tableau fylld av symbolik som talar klarspråk om epokens psykologiska landskap.
Tsukioka Yoshitoshi’s “Komori No Godan” – literally “Six Bats Under the Umbrella” – is more than just a captivating image; it's a poignant meditation on mortality, protection, and the enduring spirit of Japanese folklore. Executed in stark monochrome with the meticulous precision characteristic of Ukiyo-e woodblock prints, this artwork transports the viewer to a world steeped in layered meaning and evocative atmosphere. Created during a period of immense social change…
Tsukioka Yoshitoshi, a luminary of Japan’s Edo period (1603-1868), transcends mere artistic representation; he crafts narratives that breathe life into history. “Emperor Jimmu,” showcased as a meticulously crafted oil reproduction on AllPaintingsStore.com, isn’t simply a depiction of legend—it's an embodiment of Japan’s enduring spirit and Yoshitoshi’s unparalleled artistic vision.
Sadanobu Threatening A Demon In The Palace At Night – En Dramatisk Konfrontation Den här imponerande svartvita träsnidningen, ”Sadanobu Förödmjukar en Daemon I Palatset Vid Natt”, är ett kraftfullt exempel på sen 1800-talets *ukiyo-e* konst av Tsukioka Yoshitoshi. Den föreställer en spänd och dramatisk scen inom en välprydd palatsmiljö, vilket visar upp en krigare – sannolikt Sadanobu – som konfronterar en skrämmande demon. Kompositionen drar direkt tittaren in i en…
Restaurant – En Ögonblicksbild av Japans Stadsliv Tsukioka Yoshitoshi’s “Restaurant” är mer än bara ett vykort från Edo (modern Tokyo); det är en komplex och mångfacetterad konstverk som fångar essensen av japansk kultur och samhälle under den tumultfyllda Meijiperioden. Detta träsnitt erbjuder oss en unik möjlighet att fördjupa oss i livet på 1890-talet och uppskatta Yoshitoshis extraordinära förmåga till detaljrikedom och känslomässig resonans. Bilden föreställer två kvinnor som pausar vid…
Woman With Iris
12
The Moon And The Abandoned Old Woman
13
Miyamoto Musashi
14
Great Generals of the East and West1874 · Minneapolis Institute of Art
15
Great Generals of the East and West1874 · Minneapolis Institute of Art
16
January: Celebrating the New Year1860 · Los Angeles County Museum of Art
17
Ghost1883 · Minneapolis Institute of Art
18
Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts1890 · Smithsonian’s National Museum of Asian Art
19
The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki)1892 · Metropolitan Museum of Art
20
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki)1892 · Metropolitan Museum of Art
21
Sumidagawa- Koji Of Umewaka
22
Comic Picture
23
Hikoshichi Carries A Demon
24
The Great Thieves Of Japan Compared
25
A young woman from Kansei period playing with her cat1888
26
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki)1892
27
Inaba Mountain Moon
28
Moon Above The Sea At Daimotsu Bay
29
Mt. Yoshino At Midnight
30
Susanoo No Mikoto
31
The Takisoba Restaurant At Otowa
32
Oda... Nobunaga
33
Coast Of Kiyomi
34
Mirror Of The Famous Generals
35
Sanada Saemon-no-jô Yukimura
36
Female Warrior Hangaku Gozen
37
Moon At Kuruwa
38
The Underwater Fight
39
Koi Swimming Beneath Wisteria
40
Demon Triptych
41
Konkai
42
Death Stone Of Nasu Moor
43
Ôishi Kuranosuke Yoshio
44
Yoshitsune And Benkei
45
Shizu Peak Moon
46
The Great Battle At Okehazama
47
Akashi Gidayu And Tiger
48
Taira no Kiyomori sees the skulls of his victims
49
Princess Kaguya
50
Inamura Promontory Moon
51
Ariwara no Yukihira
52
Maisaka1863
53
A scene of Journey to the West1864
54
Onogawa1865
55
Japanese war in Kagoshima1879
56
Warrior (General Yamanaka Shikanasake)1884
57
Looking refined - a court lady of the Kyowa era1888
58
Benkei Och Vågen
59
Clam DiggingMinneapolis Institute of Art
60
Sagami Jirô And Taira No Masakado
61
Taira No Kiyomori Holding Back The Sun
62
Tze Lu
63
Looking Indecisive
64
Katada Bay Moon
65
Takatoki Tengu
66
Poem By Hitotose
67
Tsuki No Monogurui
68
The Moon's Four Strings
69
Yugao From The Tale Of Genji
70
Hitotose
71
The Hag
72
36 Ghosts
73
The Moon And The Helm Of A Boat
74
Kinoshita Tokichiro
75
Kabuki Actor -
76
Gojo Bridge Moon
77
Yukugawa Sanpei Munenori
78
Moon At Mt Chi-ming
79
Uesugi Kenshin
80
Waiting Since The Crescent Moon
81
Relaxed
82
The Moon At Takakura
83
Dawn Moon At Mt. Tobisu
84
Near Komakata A Cuckoo Calls
85
Matsuo Basho
86
Mountain Moon After Rain - Tokimune
87
Moon And The Heavenly River
88
Kityama Moon
89
Moonlight On The Snow
90
The Chapter From The Tale Of Genji
91
Taira No Tomomori
92
Namauo Chojiro
93
Hirade Iki
94
Hara
95
Chinese Beauty In The Moonlight
96
Chinzai Hachiro Minamoto No Tametomo
97
The Wife Of Tokugawa Keiki
98
Hyoshit Rinchu Kills The Officer Riku Neat The Temple Of The Mountain
99
House Wife Of The Bunsei Era
100
Moon And Helm Of A Boat
The four subjects that come back most often in these originals, each with its finest example.
De 4 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Tsukioka Yoshitoshi | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 4 | Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West, Ghost |
 Los Angeles County Museum of Art |
Los Angeles | 3 | Tokugawa Iemitsu tar emot herrar vid en audiens, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora rider i strid, January: Celebrating the New Year |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 2 | The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki), Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki) |
 Smithsonian’s National Museum of Asian Art |
Washington D.C. | 1 | Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts |
Pick a decade to see the original that defines it.
January: Celebrating the New Year is a woodblock print created by Yoshitoshi in 1860. The artist, born in Edo, Japan, in 1839, lived through the transition from the Edo period to the Meiji era. His career spanned the mid-to-late 19th century until his death in 1892.
Tsukioka Yoshitoshis "Tokugawa Iemitsu tar emot herrar vid en audiens", skapat år 1875, sträcker sig långt bortom enbart en visuell representation; det förkroppsligar de ångest och de ambitioner som präglade Japan under ett avgörande ögonblick – i skymningen av det feodala styret och vid gryningen av moderniseringen. Som ett färgat träsnitt utgör detta konstverk höjdpunkten av ukiyo-e, där en oöverträffad detaljrikedom fångar en atmosfär mättad av formalitet och högtidlig kontemplation.…
Tsukioka Yoshitoshis ”Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle”, skapat år 1883, överskrider den rena avbildningen; det förkroppsligar de ångest och de ambitioner som präglade Japan under dess avgörande övergång från feodalt styre till modernisering. Detta monumentala träsnitt är inte bara ett dokument över militär skicklighet, utan en noggrant utformad tableau fylld av symbolik som talar klarspråk om epokens psykologiska landskap.
In the hauntingly beautiful woodblock print Kiyohime Changing Into A Serpent At Hidaka River, the legendary master Tsukioka Yoshitoshi invites us into a moment of profound supernatural transition. Part of his celebrated series, New Forms of Thirty-Six Ghosts, this work captures the precise instant when human passion curdles into monstrous vengeance. The scene depicts Kiyohime, a figure of tragic obsession from Japanese folklore, as she undergoes a terrifying metamorphosis amidst…
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso. Asakusa and Tokugawa Iemitsu tar emot herrar vid en audiens (1875) come next.
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso, Asakusa, Tokugawa Iemitsu tar emot herrar vid en audiens, Okuko Hikozaemon Protects The Tokugawa Shogun From The Spear Of Goro Matabei Mototsugu, Moon Over The Waters At Daimotsu Bay, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora rider i strid, Komori No Godan, Emperor Jimmu, Sadanobu hotar demonen i palatset på natten och Restaurangen. The ranking above gives each one's year and museum.
Our catalog holds 1,344 works by Tsukioka Yoshitoshi, dated from 1860 to 1892.
Mostly in Minneapolis Institute of Art (Minneapolis), Los Angeles County Museum of Art (Los Angeles) och Metropolitan Museum of Art (New York). The museum table above lists them all.
In 1880s: 5 of the 100 works on this page were made then, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora rider i strid among them.
On this page, the earliest is January: Celebrating the New Year (1860) and the latest The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki) (1892).
Japanese art (17), Traditional japan (15) och Woodblock print (11), across the 100 works on this page.
Woodblock Print, for 9 of the 100 works on this page.
Late victorian symbolism, judging by the originals on this page.
Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West och Ghost: the Minneapolis Institute of Art, Minneapolis holds 4 of the works on this page.
Yes, as a reproduction: the original stays in its museum, but any painting on this page can be painted by hand for you, made to order one at a time, from the painting's own page.
Född som Owariya Yonejiro den 30 april 1839, trädde mannen som senare skulle bli känd som Tsukioka Yoshitoshi in i en värld i ständig förändring. Han växte upp i Shimbashi-distriktet i det gamla Edo, vilket idag är känt som Tokyo. Hans liv präglades av en identitetsmässig omvandling, då han även använde namnet Taiso Yoshitoshi. Han levde genom slutet av Edo-perioden och början av Meiji-eran, en tid då det japanska samhällets själva väv höll på att vävas om av en snabb modernisering och västerländska influenser.
Hans karriär som japansk träsnittskonstnär definierades av en ständig kamp för att bevara sitt hantverks traditioner, samtidigt som världen omkring honom rörde sig mot nya teknologier som fotografiet. Han arbetade med en djup känsla av syfte och fokuserade ofta på spänningen mellan det gamla och det nya. Denna period av uppror var inte bara en fond för hans konst; det var den miljö som formade hans perspektiv och hans förmåga att fånga det mänskliga tillståndet under en tid av genomgripande social förändring.
Slutet på hans liv kom oväntat vid 53 års ålder. Han avled den 9 juni 1892 efter en hjärnblödning. Han lämnade efter sig ett betydande konstnärskap som dokumenterade sitt lands föränderliga landskap och fångade både vardagslivets stilla ögonblick och de historiska legendernas intensiva dramatik.
Född som Owariya Yonejiro i stadsdelen Shimbashi i det gamla Edo, växte pojken som senare skulle bli Yoshitoshi upp i ett hushåll präglat av social ambition. Hans far var en välbärgad köpman som framgångsrikt hade köpt sig till samurai-status, vilket gav ett liv av relativ stabilitet. Men familjestrukturen förändrades tidigt. Vid tre års ålder lämnade han sitt hem för att bo hos sin farbror, en apotekare som saknade en egen son. Detta miljöombyte skulle visa sig bli helt avgörande för hans utveckling.
Redan vid fem års ålder började han visa ett tydligt intresse för konsten. Han tillbringade sin barndom med att ta lektioner av sin farbror, där han fann en känsla av mening i själva skapelseakten. Denna tidiga undervisning lade grunden för en formell bana inom de traditionella konstformerna. År 1850, vid elva års ålder, påbörjade han en rigorös lärlingsperiod under mästaren Utagawa Kuniyoshi. Det var under denna tid som hans mentor gav honom namnet Yoshitoshi, vilket markerade hans officiella inträde i Utagawa-skolan.
Tsukioka Yoshitoshi rörde sig med en precision som fångade själva essensen av ett Japan i förändring. Han var en pionjär i användandet av nya trycktekniker och sökte ständigt efter sätt att uppnå finare detaljer och mer intensiva färger. Hans verk blandade ofta traditionell japansk estetik med de västerländska influenser som strömmade in under Meiji-eran. Denna fusion gjorde det möjligt för honom att skapa komplexa kompositioner som kändes både djupt rotade i historien och slående moderna. Han besatt en särskild talang för att skildra rörelse, vilket fick ett statiskt träsnitt att framstå som om det vore fångat i ett enda, flyktigt ögonblick av handling.
Hans motivvärld rörde sig ofta mellan det historiska och det mytologiska. Han kunde framställa en legendarisk krigare med en påtaglig psykologisk tyngd, eller porträttera en övernaturlig varelse med en häpnadsväckande realism. Denna förmåga att förmedla djupa känslor var central för hans stil. Oavsett om han skildrade en scen av stillsam kontemplation eller ett ögonblick av intensiv kamp, bar hans tryck på en känsla som resonerade djupt hos betraktaren. Han förlitade sig inte på enbart dekoration; istället använde han livfulla färger och skarpa linjer för att dra in betraktaren i tryckets berättelse.
Yoshitoschis konstnärliga produktion fungerade ofta som en spegel för den tunga och oroliga atmosfär som präglade den era han levde i. År 1866 skapade han en serie tryck kända som Muzan-e, vilka ofta har kallats för ”blodiga tryck”. Dessa verk fokuserade på grafiskt våld och död, en skildring som reflekterade de sociala oroligheter och personliga tragedier som markerade hans liv. Han rörde sig sömlöst mellan dessa mörkare teman och mer berättande motiv, såsom serien Tsūzoku saiyūki, även känd som En modern resa till Väst. Hans blick vändes även mot folktro och legender i Wakan hyaku monogatari, eller Ett hundra berättelser om Kina och Japan.
Allteftersom åren gick skiftade hans fokus mot mer kontemplativa och varierade motiv. Mellan 1885 och 1892 arbetade han med Månens hundra aspekter, en serie som utforskade månen genom skiftande perspektiv. Hans senare år präglades även av skapandet av 36 andar i nya former mellan 1889 och 1892, samt 32 aspekter av kvinnor år 1888. Dessa serier vittnar om hans enastående förmåga att hantera såväl det övernaturliga som den mänskliga formen med en djup psykologisk intensitet.
Yoshitoschis karriär fungerade som en bro mellan två epoker, och sträckte sig över de sista åren av Edo-perioden och gryningen av Meiji-eran. Han levde genom en tid då de gamla sociala strukturerna upplöstes och västerländska influenser började omforma det japanska livet. Medan många konstnärer kämpade för att finna sin fot i denna snabba omvandling, erkändes han som en av genrens främsta innovatörer. Hans förmåga att anpassa sitt hantverk till en föränderlig värld gjorde att han förblev relevant, även när det traditionella träsnittets konstform mötte ny konkurrens från fotografi och litografi.
Hans ställning inom konstvärlden befästes genom både hans exceptionella skicklighet och hans konstnärliga härkomst. Idag betraktas han som den viktigaste lärjungen efter Kuniyoshi, efter att ha tagit sin mästares lära och drivit den i helt nya riktningar. Vid 1885 var hans betydelse odiskutabel när han rankades som Tokyos främsta ukiyo-e-konstnär. Han nöjde sig inte med att blott följa Utagawa-skolans traditioner; han expanderade dem och tillförde ett psykologiskt djup i sina motiv som kom att definiera ukiyo-e-genrens sista, glödande skymning.
