Uppdaterad november 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 1 201 verk av George Romney i vår katalog
Kortfattat
Ur galleriets perspektiv är George Romneys mest kända målning Lady Hamilton as Circe (1782), vars original hänger på Tate Gallery i London. Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda (1785) och Portrait of John Wesley (1789) fullbordar trion som alla känner igen. Av de 1,201 verk av George Romney i vår katalog presenterar galleriet nedan de 100 mest kända, var och en som ett original med sitt år, sitt museum och vad som gör det unikt.
George Romney's “Lady Hamilton as Circe,” painted in 1782, transcends mere portraiture; it embodies the spirit of Neoclassical art—a movement dedicated to reviving classical ideals of beauty and rationality. Housed within the Tate Gallery’s collection in London, this canvas offers a glimpse into a pivotal moment in British artistic history and illuminates the captivating allure of Emma Hamilton, Lord Nelson's mistress.
![Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda (1785) av George Romney](/media/artworks/images-full/68/3a/683a29e4f83e98338fc73936e4787728.jpg)
A single upward glance defines this oil sketch. The subject, Emma Hart, turns her face toward a light source from above, her eyes wide with a sense of longing or awe. Her dark, voluminous hair spills around her shoulders in thick, gestural strokes of deep brown and ochre. The skin of her forehead and chin catches the light, rendered in fleshy pinks and creams that emerge from a shadowed, textured…
The face of John Wesley emerges from a deep, atmospheric darkness. Light falls from the upper left, striking the high ridge of a brow and the soft texture of white hair. This illumination catches the crisp edge of a clerical collar, a bright white anchor against the heavy, earthy tones of his clothing. The eyes look directly forward, meeting the viewer with a steady, quiet gaze. Wrinkles trace paths across…
The air feels heavy with the scent of salt and the lingering sulfur of gunpowder. Vice-Admiral Sir Hyde Parker stands in the center of this unfolding drama, his presence a steady anchor against the chaos of the sea. He is dressed in his undress uniform, the dark fabric of his coat absorbing the light, contrasted sharply by the crisp white of his trim. His right hand rests upon an unbuckled…
In this oil on canvas from around 1782, we encounter Emma Hart transformed into the mythological figure Circe. The scene is set within a rugged, rocky landscape that recedes into deep shadows, creating an atmosphere of profound mystery. At the center of the composition, the figure dominates the foreground, her form illuminated by a strong light source from the upper left. This lighting casts heavy shadows across the terrain, emphasizing…
George Romney captures a moment of profound, quiet intellect in this portrait of Ralph Willett. The sitter is positioned in a thoughtful pose, resting his chin upon his hand—a gesture traditionally associated with wisdom and the pursuit of reason. This posture, combined with his steady, inward gaze, reflects the intellectual currents of the late 18th century. The composition is asymmetrical, with the subject seated on the right, looking toward the…
George Romney’s “Portrait of Mrs. Verelst,” painted in 1773, is more than merely a likeness; it’s a meticulously crafted window into the social and aesthetic sensibilities of Georgian England. Executed with remarkable sensitivity and technical skill, this portrait captures not just the physical appearance of its subject but also an underlying sense of quiet dignity and restrained elegance – hallmarks of Romney's distinctive style. The painting depicts Mrs. Verelst, a…
In the grand tapestry of eighteenth-century British portraiture, few images capture the delicate intersection of classical myth and human vulnerability as exquisitely as George Romney’s Emma Hart (1765–18 8), as Miranda. This captivating oil on canvas serves as a profound testament to the artist's ability to breathe life into both subject and story, presenting a woman of striking presence whose gaze seems to bridge the gap between the painted world…
A man sits anchored in an armchair, his presence defined by the heavy drape of a crimson coat. The fabric catches the light, revealing the subtle textures of fine wool and the structured lines of a gentleman's station. He wears a white wig, its pale curls framing a face marked by a mustache and a steady, direct gaze. There is a stillness in his posture, a quiet composure that suggests…
George Romney’s “Lady Hamilton as Circe,” painted in 1792, is more than just a portrait; it's an exquisitely crafted tableau vivant—a frozen moment brimming with narrative and psychological depth. This captivating work, now housed within the collections of the Frick Collection, offers a glimpse into the life of Emma Hart, later Lady Hamilton, a woman whose beauty, ambition, and scandalous affair with Lord Nelson captivated Regency England. Romney’s masterful handling…
Emma, Lady Hamilton1791 · USC Fisher Museum of Art
12
Charles Lennox, 3rd Duke of Richmond and LennoxNational Portrait Gallery
13
John Robinson of Denston Hall, Suffolk1779 · Harvard Art Museums
14
Portrait of Mary Rutledge Smith and Son Edward1786
15
William Sotheron, The Younger, of Darrington1788 · Fine Arts Museums of San Francisco
16
Portrait of Colin Dunlop of Garmyle1754
17
Sir William Hamilton1784
18
Portrait of a Man1759 · Yale Center for British Art
19
Madame de Genlis1792 · Fine Arts Museums of San Francisco
20
Portrait of the Willett Children1791 · Philadelphia Museum of Art
21
Peter RomneyNational Portrait Gallery
22
Wilson Gale-Braddyll1776 · Birmingham Museum of Art
23
Sarah Ley, Mrs Richard Tickell (1770–after 1817)1759 · Ascott House
24
Portrait of a Young Man at his Desk1795 · Städel Museum
25
Emma Hart as The Spinstress1785 · English Heritage
26
Shute Barrington, Bishop of Durham1786
27
Portrait of Marianne Holbech1782 · Philadelphia Museum of Art
28
Mr. Forbes1780 · National Gallery of Art
29
Portrait of Mrs. Finch1790 · Philadelphia Museum of Art
30
Portrait of a Gentleman1777
31
Lady in a Brown Robe1785 · Tate Gallery
32
Major-General Sir Archibald Campbell1792
33
James Romney1760 · Yale Center for British Art
34
Edmund Law, Bishop of Carlisle1771 · National Gallery of Victoria
35
James Clitherow (1731–1805)1780 · Boston Manor House
36
Colonel Clitherow1784 · Detroit Institute of Arts
37
John Flaxman Modeling the Bust of William Hayley1795 · Yale Center for British Art
38
Portrait of the Dentist Bartholomew Ruspini1800 · Statens Museum for Kunst
39
Princess Anne Lady de la Pole1786 · Museum of Fine Arts
40
Portrait of Charlotte SmithAbbot Hall Art Gallery
41
Portrait of a woman1780 · Musée Cognacq-Jay
42
Elizabeth, Duchess-Countess of Sutherland1782 · Cincinnati Art Museum
43
Miss Clavering1782 · Detroit Institute of Arts
44
Mrs James Carmichael Smyth, died 18031789 · Scottish National Portrait Gallery
45
Mary Hyde (née Foxcroft)1767 · Yale Center for British Art
46
Lady Altamont1788 · Tate Gallery
47
Lady Hamilton som en vestalin1800 · English Heritage
48
Portrait of Colin MacKenzie1777 · Minneapolis Institute of Art
49
Portrait of the Honorable Mrs. Beresford1785 · Philadelphia Museum of Art
50
Portrait of Mrs. Tickell1792 · Philadelphia Museum of Art
51
Portrait of Sir John Reade1788 · Philadelphia Museum of Art
52
Lady Hamilton as Tragedy1791 · Harvard Art Museums
53
Niobid
54
Mrs Siddons1784 · The Ashmolean Museum of Art and Archaeology
55
The Hartley Children1783 · Detroit Institute of Arts
56
Sarah Phipps (née Peckham)1780 · Yale Center for British Art
57
The Willet Children1800
58
Portrait of a Lady (probably Mrs James Collingwood)1765 · Walker Art Gallery
59
Sir John Orde1785 · National Museum of Ancient Art
60
Portrait of Sir John Papillon Twisden, 7th Baronet1782
61
Catherine Clemens1788 · Neue Pinakothek
62
William Pitt the Younger1783 · Tate Gallery
63
Portrait of Maria and Catherine, the Daughters of Edward Thurlow, 1st Baron Thurlow1783 · Yale University Art Gallery
64
David Scott, Esq., of Dunniald1794 · Fine Arts Museums of San Francisco
65
Portrait of a Woman, Said to Be Emily Bertie Pott (died 1782)1781 · Metropolitan Museum of Art
66
Thomas Paine1792 · National Portrait Gallery
67
Esther Taubman, née Christian1786 · Manx Museum
68
Millicent Watson1750 · Museum of Fine Arts, Houston
69
Mrs. Henry Ainslie with her child1750
70
Elizabeth, Lady Blunt1764 · Museum of Fine Arts, Houston
71
Portrait of Mrs. Dawes1765
72
Portrait of an Adolescent1775 · Musée des Beaux-Arts de Pau
73
Portrait of a Lady1770 · National Gallery of Ireland
74
Mrs Ellen Morewood1770
75
Ann Wilson (née Harrison) and Her Daughter, Sybill1776 · Yale Center for British Art
76
Portrait of Jane Dawkes RobinsonIndianapolis konstmuseum
77
Portrait of a flag officer1767
78
Ann Verelst (1751–1823)1772
79
Thomas Rackett the Younger (1756–1840)1768
80
Henrietta, Countess of Warwick, and Her Children1787 · The Frick Collection
81
Major Archibald Robertson of Lawers1782 · Museum of Fine Arts, St. Petersburg, Florida, USA
82
Portrait of Mrs. Richard Thompson1780
83
Robert Child (1739 - 1782)1781 · Osterley Park And House
84
Mrs. Richard Pryce Corbet and Her Daughter Mary1783 · Cincinnati Art Museum
85
Mary and Louise Kent1785 · Cincinnati Art Museum
86
William Chafyn Grove (1731–1793)1780 · Museum of Fine Arts
87
Miss Frances Mary Harford1780 · The Frick Collection
88
Portrait of Emma Hart, later Lady Hamilton1784 · Museum of Fine Arts
89
Portrait of Sir Thomas Frankland, 6th Baronet (1750–1831)1777
90
Henry Cruger (1739–1827)1782 · New York Historical Society
91
Portrait of Mr. Edmund Poulter1780 · Gemäldegalerie
92
Lady Hamilton as St Cecilia1785
93
The Right Honourable Charles Philip Yorke (1764–1834)1782 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
94
Miss Frances Mary Harford1780
95
Joseph Allen (1713–1796)1778 · Dulwich Picture Gallery
96
Sir Henry Bayly (1744–1812), 3rd Bt, 9th Baron Paget, Later 1st Earl of Uxbridge of the Second Creation, Holding Copper Ore from the Mona Mine1785
97
Thomas Rackett the Elder (c.1725–1799)1776
98
The Infant Shakespeare Attended by Nature and the Passions1786 · Vanderbilt Museum of Art
99
Titania, Puck and the Changeling, from Shakespeare's 'A Midsummer Night's Dream'1793 · National Gallery of Ireland
100
Portrait of Mary Tighe (1747-1791), Poet1795 · National Gallery of Ireland
De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av George Romney | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Philadelphia Museum of Art |
Philadelphia | 12 | Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda, Portrait of John Wesley, Portrait of the Willett Children |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 10 | Portrait of a Man, James Romney, John Flaxman Modeling the Bust of William Hayley |
 Tate Gallery |
London | 16 | Lady Hamilton as Circe, Lady in a Brown Robe, Lady Altamont |
 National Portrait Gallery |
London | 17 | Charles Lennox, 3rd Duke of Richmond and Lennox, Peter Romney, Thomas Paine |
 Museum of Fine Arts |
Boston | 7 | Princess Anne Lady de la Pole, William Chafyn Grove (1731–1793), Portrait of Emma Hart, later Lady Hamilton |
 National Gallery of Ireland |
Dublin | 5 | Portrait of a Lady, Titania, Puck and the Changeling, from Shakespeare's 'A Midsummer Night's Dream', Portrait of Mary Tighe (1747-1791), Poet |
 The Frick Collection |
New York | 4 | Lady Hamilton as, Henrietta, Countess of Warwick, and Her Children, Miss Frances Mary Harford |
 Fine Arts Museums of San Francisco |
San Francisco | 4 | William Sotheron, The Younger, of Darrington, Madame de Genlis, David Scott, Esq., of Dunniald |
Välj ett decennium för att se originalverket som definierar det.
The Portrait of Colin Dunlop of Garmyle is a significant oil on canvas by the British artist George Romney. Painted in 1754, this work captures a man of considerable local influence during the mid-eighteenth century. The subject is identified as Colin Dunlop of Carmyle, who held the position of Provost of Glasgow. This portrait offers a glimpse into the social standing of a prominent figure from that era.
The Composition and Subject of James Romney James Romney is an oil portrait from 1760, presented in an oval vignette format. The subject is a young man shown in a close-up bust view, focusing on the face and upper torso. He maintains a calm, neutral expression, looking toward the viewer with a sense of poise. His attire consists of a teal or cerulean blue coat and a crisp white cravat.…
George Romney’s “Portrait of Mrs. Verelst,” painted in 1773, is more than merely a likeness; it’s a meticulously crafted window into the social and aesthetic sensibilities of Georgian England. Executed with remarkable sensitivity and technical skill, this portrait captures not just the physical appearance of its subject but also an underlying sense of quiet dignity and restrained elegance – hallmarks of Romney's distinctive style. The painting depicts Mrs. Verelst, a…
George Romney's “Lady Hamilton as Circe,” painted in 1782, transcends mere portraiture; it embodies the spirit of Neoclassical art—a movement dedicated to reviving classical ideals of beauty and rationality. Housed within the Tate Gallery’s collection in London, this canvas offers a glimpse into a pivotal moment in British artistic history and illuminates the captivating allure of Emma Hamilton, Lord Nelson's mistress.
In the soft, luminous glow of George Romney’s 1791 masterpiece, Emma, Lady Hamilton, we encounter more than just a portrait; we enter a profound psychological landscape. This captivating work depicts one of the most magnetic figures of the Regency era, capturing Emma not merely as a socialite, but as a woman of deep introspection. As her gaze drifts toward an unseen horizon, the viewer is drawn into a contemplative silence,…
George Romney captures a moment of profound, quiet intellect in this portrait of Ralph Willett. The sitter is positioned in a thoughtful pose, resting his chin upon his hand—a gesture traditionally associated with wisdom and the pursuit of reason. This posture, combined with his steady, inward gaze, reflects the intellectual currents of the late 18th century. The composition is asymmetrical, with the subject seated on the right, looking toward the…
Lady Hamilton as Circe (1782), Tate Gallery, London. Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda (1785) och Portrait of John Wesley (1789) följer efter.
48 år gammal: Lady Hamilton as Circe är från 1782, och George Romney föddes 1734.
Lady Hamilton as Circe, Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda, Portrait of John Wesley, Portrait of Vice-Admiral Sir Hyde Parker, 5th Baronet, Emma Hart (c.1765–1815), Lady Hamilton, as Circe, Portrait of Ralph Willett, Portrait of Mrs. Verelst, Emma Hart (1765–1815), as Miranda, Sir Thomas Rumbold (1736–1791), Bt och Lady Hamilton as. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.
Vår katalog innehåller 1,201 verk av George Romney, daterade från 1750 till 1800.
Främst i Philadelphia Museum of Art (Philadelphia), Yale Center for British Art (New Haven) och Tate Gallery (London). Museitabellen ovan listar alla.
Under 1780s: 51 av de 100 verk som finns på denna sida skapades då, varav Lady Hamilton as Circe.
På den här sidan är det tidigaste Millicent Watson (1750) och det senaste Portrait of Ralph Willett (1800).
Woman (29), Man (29) och Portraiture (24), fördelat på 100 verk på denna sida.
Oil On Canvas, för 90 av de 100 verk som finns på denna sida.
Nyklassicism, om man dömer efter originalen på denna sida.
Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda, Portrait of John Wesley och Portrait of the Willett Children: Philadelphia Museum of Art, Philadelphia har 8 av verken på denna sida.
George Romney föddes den 26 december 1734 i Beckside, Dalton-in-Furness, Lancashire, och trädde in i en värld präglad av praktiskt hantverk. Som det tredje av elva barn till möbelsnickaren John Romney och Anne Simpson, formades hans tidiga år av de hemtrevliga rytmerna i en stor familj i nordvästra England. Hans formella utbildning blev kort; trots att han gick i skolan i närliggande Dendron, togs han vid elva års ålder ur undervisningen för att istället påbörja en lärlingstid i sin fars möbelsnickeri.
Den precision som krävdes inom faderns hantverk kom sannolikt att prägla hans senare noggrannhet i detaljerna, men hans konstnärliga böjelser strävade mot något mer illustrativt. En lokal urmakare väckte ett tidigt intresse för teckning, vilket erbjöd en subtil omväg från hushållets träbearbetningsverktyg. Denna spirande talang ledde honom slutligen bort från möbelverkstaden och mot porträttmåleriet. För att förfina sina färdigheter sökte han sig till Christopher Steele, en kringresande porträttmålare baserad i Kendal. Under Steeles vägledning påbörjade Romney sin förvandling från en hantverkslärling till en student av den mänskliga formen.
Vid 1762 hade Romney lämnat det norra Lancashire för Londons tävlingsinriktade atmosfär. Han anlände till huvudstaden i sökandet efter både lycka och erkännande, driven av en ambition som sträckte sig långt bortom hans tidiga utbildning. Staden utgjorde en prövande smältdegel för en nykomling, men han navigerade genom dess sociala komplexiteter med en naturlig lätthet. Han etablerade snabbt sig som en skicklig porträttmålare och fann sin plats inom de höga sociala kretsar som dikterade sinnebilden för tidens estetiska smak.
Hans framgång kännetecknades av en direkt konkurrens med sin tids mest framstående gestalter, däribland Thomas Gainsborough och Joshua Reynolds. Även om dessa samtida konstnärer besatt ett betydande inflytande, lyckades Romney skapa ett eget, distinkt utrymme. Han blev en av de mest populära brittiska porträttmålarna under det sena 1700-talet, där han tillfredsställde både en växande medelklass av köpmän och den etablerade adeln. Hans förmåga att manövrera genom den georgianska erans skiftande sociala hierarkier säkrade hans närvaro i tidens mest eleganta salonger.
Romneys förhållningssätt till duken definierades av en delikat balans mellan noggrann detaljrikedom och ett uttrycksfullt penseldrag. Han föredrog en förfinad teknik som undvek de samtida kollegornas ibland tunga handlag, och valde istället mjuka penseldrag som frammanade en känsla av ett varsamt realism. Denna metod gjorde det möjligt för honom att återge tygernas och hudens subtila texturer med en lågmäld sofistikering. Hans färgpalett vilade ofta på dämpade toner, vilket bidrog till en atmosfär av lugn och samlad värdighet i hans kompositioner. Istället för att förlita sig på dramatisk konstlathet strävade han efter att fånga sina motivs innersta väsen genom en skarp förståelse för mänsklig psykologi, en kvalitet som återspeglades i de nyanserade ansiktsuttryck han lyckades förmedla.
Hans tekniska repertoar var vidsträckt och sträckte sig långt bortom de färdiga oljemålningarna på duk. Han var en flitig tecknare som använde sig av skisser, kartonger och till och med små studier i miniatyrformat för att utforska sina idéer. Denna disciplinerade praxis gav honom utrymme att experimentera med form och ljus innan han slutgiltigt lade sig till rätta i en större skala. Hans förmåga att översätta dessa förberedande studier till polerade porträtt hjälpte honom att navigera i det konkurrenskraftiga sociala landskapet i London, där han ofta anropades för att porträttera tidens ledande gestalter med både precision och elegans.
Banan för Romneys konstnärliga skapande genomgick en genomgripande förändring i mötet med Emma Hart, kvinnan som senare skulle bli känd som Lady Hamilton. Hon blev långt mer än bara ett återkommande motiv; hon blev hans mest hyllade modell och en mus som utövade ett kraftfullt inflytande över hans fantasi. Deras relation var intensiv och alltomslutande, en koppling som djupt påverkade konstnärens personliga liv såväl som hans professionella fokus. Genom henne fann George Romney en väg att röra sig bortom det traditionella porträttmåleriets begränsningar och in i ett mer fantasifullt och poetiskt territorium.
Under Emmas förtrollning skapade George Romney en serie verk med motiv från Shakespeare och andra sagolika teman. Dessa verk gav honom möjlighet att utforska teman kring fantasi och litterära narrativ, där han utnyttjade hennes expressiva förmåga för att väcka dramatiska karaktärer till liv. Han målade över 80 porträtt av henne, där varje försök fångade en ny och unik aspekt av hennes personlighet. Denna period av intensivt samarbete präglades av experimenterande med komposition och symbolism, en utveckling som förde honom mot de mer visionära och poetiska dukar som kom att definiera hans senare år.
Det sista decenniet av George Romneys liv präglades av ett gradvis tillbakadragande från de sociala kretsar som en gång hade drivit hans karriär framåt. År 1794 började sjukdom begränsa hans porträttmåleri avsevärt, vilket saktade ner den produktivitet som hade definierat hans glansdagar. Denna minskning i arbetstakt var inte bara ett resultat av sviktande intresse, utan snarare en fysisk kamp som kastade en skugga över hans sista år. Mannen som en gång hade tävlat sida vid sida med den georgianska erans mest framstående gestalter fann sig alltmer åsidosatt av sin egen hälsa.
Vid 1799 blev behovet av vila och återhämtning oundvikligt. Med sviktande hälsa återvände Romney till Kendal för att få vara nära sin hustru, Molly. Denna period av återhämtning i nordväst blev en lågmäld coda till ett liv som tillbringats i de livliga konstnärliga centrumen i London och Paris. Han förblev en kraftfull tecknare även när hans förmåga att ta sig an stora beställningar avtog. George Romney avled i Kendal, Westmorland, England, den 15 november 1802. Hans kvarlevor vilade i Dalton, vilket förde honom tillbaka till det landskap där hans liv en gång tog sin början.
Fördelningen av de bevarade dukarna efter George Romney speglar livets geografiska båge, från hans rötter i norr till hans slutgiltiga storhetstid i huvudstaden. I London är hans närvaro som starkast i samlingarna på Tate Gallery, som bevarar sjutton av hans verk, samt på National Portrait Gallery, som hyser tio stycken. Dessa institutioner erbjuder en inblick i konstnären under hans sociala inflytande i dess zenit, där han fångade den georgianska erans ansikten med den psykologiska skärpa som kom att definiera hans karriär.
Utöver huvudstaden förblir hans koppling till nordvästra England synlig genom samlingarna på Abbot Hall Art Gallery i Kendal, som förvaltar nio av hans målningar. Denna samling utgör en länk till den region där hans liv tog sin början och där det slutligen nådde sitt stillsamma slut. Hans räckvidd sträcker sig även över Atlanten, med flera verk i ägo hos Metropolitan Museum of Art i New York. Bland dessa återfinns det från 1782 utförda Portrait of Sir Chaloner Ogle, 1st Baronet.
![Portrait of Emma Hart [later Lady Hamilton] as Miranda (1785) av George Romney](/media/artworks/images-thumb/d9/52/d9529a75a306936d6b7034684957c1e3.jpg)
