Uppdaterad november 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 287 verk av František Kupka i vår katalog
Kortfattat
Av alla originalverk som František Kupka lämnade efter sig är det mest kända Around a Point. Tätt efter följer Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors (1911) och The Cathedral (1913). Vår katalog innehåller 287 verk av František Kupka; galleriet har bevarat de 100 som världen beundrar mest, var och en presenterad med sitt datum, sitt museum och sin historia.
František Kupka, a pivotal figure in early abstract art and Orphic Cubism, presents "Around a Point," a captivating work housed within the Paris Museum of Modern Art. This painting isn't merely an image; it’s an exploration of cosmic forces translated onto canvas through defined borders and a vibrant interplay of colors.
To stand before František Kupka's "Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors" is to step across the threshold into a realm where mathematics dissolves into pure, ecstatic color. This painting is not merely an arrangement of circles; it is a visual symphony, a meticulously orchestrated exploration of rhythm and light that speaks directly to the nascent spirit of abstraction. The composition immediately arrests the viewer with its vibrant…
In the quiet transition between day and night, František Kupka’s 1913 masterpiece, “The Cathedral,” emerges as a profound meditation on the intersection of the earthly and the divine. This work is far more than a mere architectural study; it is a window into a soul seeking transcendence. The composition presents a deceptively simple depiction of a cathedral set against an expansive twilight sky, where the soaring spire and sturdy roof…
The painting depicts a nude woman seated on a couch in a contemplative or introspective pose. Her left arm rests upon the back of the couch, while her right hand is placed against her chin. The figure's body is rendered through a vibrant palette of various hues: her head is composed of shades of purple and red, her torso and arms are painted in yellow and green tones, and her…
The painting presents a wide view of a body of water where several figures stand along the edge. In the middle distance, a single boat rests upon the surface. Scattered throughout the composition are various statues, some positioned near the shoreline and others situated further back from the water. The figures in the foreground appear to be gathered at the water's edge, their presence contributing to a sense of stillness.…
In the dawn of the twentieth century, as the boundaries of reality began to dissolve under the influence of new philosophical currents, František Kupka captured a moment of profound transition in his 1905 masterpiece, Piano Keys Lake. This work is far more than a mere depiction of a tranquil landscape; it is a cornerstone of Orphism, a movement that dared to reject the literal constraints of representation in favor of…
Water. The Bather. is an oil on canvas painting created in 1907. The artwork measures 63 x 80 cm and is a work of Symbolism. The composition features a serene woman depicted floating on her back in the water, surrounded by rocks. Her arms are outstretched, and her body occupies most of the canvas, serving as a focal point within the tranquil environment.
The triptych format of The Lotus Soul by František Kupka divides the scene into three distinct narrative segments, creating a sense of progression or an unfolding story. The left panel features a luminous, ethereal figure emerging from a bed of water lilies, bathed in soft light. The central panel depicts the lily pads themselves, rendered with loose brushstrokes and varying shades of blue-green. On the right, a group of figures…
Created about 1902, The Wave by František Kupka presents a dynamic encounter between humanity and the natural world. The composition is dominated by a massive, swirling wave that occupies the majority of the canvas. This surge of water moves with a sense of momentum, characterized by fluid lines and distorted forms that prioritize movement over realistic representation.
In this 1909 work, František Kupka explores the nuances of movement and form through the lens of Orphism. The piece, titled Woman Picking Flowers, belongs to the category of female portraits, yet it moves beyond simple representation. It captures a specific, fleeting sequence of motion, focusing on the way a figure transitions through space.
Planes by Colors (Great Nude)1909
12
The shape of zul
13
Color drawings
14
Positioning of Mobile Graphic Elements1913
15
Location of mobile graphics
16
The colored1920 · Solomon R. Guggenheim Museum
17
The Conqueror Worm
18
Girl with a Ball
19
The Book Lover I
20
Ballad of Epona1900
21
Ms. Kupka between vertical
22
Self-Portrait with Wife1908
23
The Way of Silence
24
Drill1926
25
Twisted black lines
26
The Book Lover1897
27
Lying naked, Gabrielle1898
28
'Study for ''Autumn Sun'''1905
29
Prometheus in chains1905
30
Report1903
31
The man and the earth1904
32
Money1899
33
The Song of Songs1904
34
Autumn Sun1906 · National Gallery Prague
35
Bathers1906
36
The Way of Silence II
37
Nocturne1910
38
Tango1909
39
Study in black and white 3
40
Amorpha. Fugue in Two Colors 22
41
Blue and red vertical planes
42
Admiration1899
43
Only a trace of brown
44
The First Step
45
Composition in Blue
46
philosophical architecture
47
Autour d'un point
48
Amorpha. Fugue in Two Colors
49
Tale of pistils and stamens
50
Mouvement
51
Elevation IV, serie C II
52
Woman before a mirror
53
In degradation (vertical)
54
Disks of Newton 1
55
Tale of pistils and stamens 1
56
View from a Carriage Window
57
Serie C VIII
58
The Gallien girl1910
59
Three blue and three red
60
The Black Idol (Resistance)1903
61
Danse Macabre1896
62
Procession1905
63
Prometheus in chains1905
64
The victorious dragon1900
65
The Way of Silence1903
66
Prometheus in chains1905
67
Sleeping Face1902
68
The novelist1903
69
Self-Portrait1905
70
Prometheus in chains1905
71
The forest, illustration project
72
Sphinx
73
Portrait of a woman
74
Untitled
75
Prometheus Bound 5
76
Reclining nude
77
Aguatinta
78
untitled (4992)
79
Wave
80
Prometheus Bound 4
81
Eva
82
Study for 'The oval mirror'
83
Study for chapter
84
Portrait of young girl, head in profile
85
Women in the tavern
86
Self-portrait 1
87
Girl with a ball 1
88
Freedom. Cover for L'Assiette au beurre 1
89
Women in the triangles
90
Head of a slut
91
Baby steel
92
Study for ''Sol de otoño''
93
Bather1906
94
Woman picking flowers 2
95
The Money
96
Oval mirror1911
97
Lipstick1908
98
The Crowning of Helen1906
99
The chestnut tree in blossom1906
100
The guy1910
De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.
De 3 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av František Kupka | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Solomon R. Guggenheim Museum |
New York | 2 | Planes by Colors, Large Nude, The colored |
 Museum Kampa |
Prag | 1 | The Cathedral |
 National Gallery Prague |
Prag | 1 | Autumn Sun |
Välj ett decennium för att se originalverket som definierar det.
The triptych format of The Lotus Soul by František Kupka divides the scene into three distinct narrative segments, creating a sense of progression or an unfolding story. The left panel features a luminous, ethereal figure emerging from a bed of water lilies, bathed in soft light. The central panel depicts the lily pads themselves, rendered with loose brushstrokes and varying shades of blue-green. On the right, a group of figures…
The painting presents a wide view of a body of water where several figures stand along the edge. In the middle distance, a single boat rests upon the surface. Scattered throughout the composition are various statues, some positioned near the shoreline and others situated further back from the water. The figures in the foreground appear to be gathered at the water's edge, their presence contributing to a sense of stillness.…
To stand before František Kupka's "Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors" is to step across the threshold into a realm where mathematics dissolves into pure, ecstatic color. This painting is not merely an arrangement of circles; it is a visual symphony, a meticulously orchestrated exploration of rhythm and light that speaks directly to the nascent spirit of abstraction. The composition immediately arrests the viewer with its vibrant…
František Kupka's "The Colored," painted in 1920, isn’t merely a depiction of a nude figure; it’s an invitation into the nascent world of abstract expressionism. Born in Opočno, Bohemia, in 1871, Kupka embarked on a remarkable artistic journey, initially trained in traditional academic styles before deliberately dismantling them to forge his own unique path. This painting represents a pivotal moment in that evolution – a bold departure from the representational…
Around a Point. Därefter följer Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors (1911) och The Cathedral (1913).
Around a Point, Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors, The Cathedral, Planes by Colors, Large Nude, Babylon, Piano Keys Lake, Water. The Bather., The Lotus Soul, The Wave och Woman Picking Flowers. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.
Vår katalog innehåller 287 verk av František Kupka, daterade från 1896 till 1926.
Främst i Solomon R. Guggenheim Museum (New York), Museum Kampa (Prag) och National Gallery Prague (Prag). Museitabellen ovan listar alla.
Under 1900s: 30 av de 100 verk som finns på denna sida skapades då, varav Babylon.
På den här sidan är det tidigaste Danse Macabre (1896) och det senaste Drill (1926).
Nudes (12), Geometric forms (9) och Woman (7), fördelat på 100 verk på denna sida.
Oil On Canvas, för 16 av de 100 verk som finns på denna sida.
Abstract expressionism, om man dömer efter originalen på denna sida.
Planes by Colors, Large Nude och The colored: Solomon R. Guggenheim Museum, New York har 2 av verken på denna sida.
František Kupka föddes den 23 september 1871 i Opočno, i östra Böhmen, inom det dåvarande Österrike-Ungerns gränser. Hans tidiga år formades av regionens landskap, en miljö som föregick hans senare rörelse mot mer komplexa, icke-föreställande former. Mellan 1889 och 1892 tillbringade han sin tid vid Konstakademien i Prag. Under dessa studietid fokuserade hans pensel på historiska och patriotiska teman, där han bemästrade de tekniska kraven i den akademiska utbildningen samtidigt som han utforskade sitt hemlandets narrativ.
Hans utbildning fortsatte när han skrev in sig vid Konstakademien i Wien. Det var under denna period av formell instruktion som hans intressen började skifta mot det osynliga. Han kom i kontakt med teosofi och österländsk filosofi, i en strävan efter att finna mening bortom dukens fysiska yta. Dessa studier introducerade en spirituell dimension i hans tänkande, vilket förde honom bort från de bokstavliga avbildningarna i hans tidigare skolning och mot en sökande efter djupare, dolda realiteter.
Flytten till Paris 1894 kom att förändra hans konstnärliga riktning i grunden. Efter en tid vid Académie Julian fortsatte han sina studier hos Jean-Pierre Laurens vid École des Beaux-Arts. Dessa år i staden ägnades åt att absorbera den unika atmosfären från fin de siècle; han var inte bara en passiv mottagare av tekniker, utan sökte aktivt efter ett sätt att uttrycka det som inte var omedelbart synligt för ögat. Hans fokus började gradvis skifta bort från de historiska och patriotiska motiv som präglat hans tidigare utbildning, mot något mer djupt personligt och inre.
Vid 1906 hade han slagit sig till ro i Puteaux, en förort till Paris. Denna period markerade ett betydelsefullt skifte i hur han presenterade sitt arbete för omvärlden. Samma år ställde han för första gången ut på Salon d'Automne. Målningarna från denna era uppvisar ett tydligt avsteg från den föreställande stil han hade praktiserat i Prag och Wien. Han började röra sig mot ett mer personligt visuellt språk, ett språk där färg och form fick företräde för att kommunicera mening, utan behovet av att avbilda igenkännbara objekt.
Vid 1910–1911 började de igenkännbara formerna från hans tidigare verk att avta. Han rörde sig bort från att avbilda objekt som de framstod för ögat, och valde istället att använda linjer och former för att uttrycka inre idéer. Detta skifte var inte ett avvisande av struktur, utan snarare en sökprocess efter en annan sorts sanning. Han betraktade färgens essens med stor noggrannhet och studerade hur olika nyanser interagerar och påverkar varandra på dukens yta. Han bar på en övertygelse om att den specifika appliceringen av färg kunde hjälpa betraktaren att nå ett ursprungligt tillstånd av varande.
Hans hantering av materialet blev alltmer medveten och avsiktlig. I sitt målning från 1910, Nocturne, applicerade han oljefärg i lager för att bygga upp en känsla av luminositet och texturellt djup. Denna metod gjorde att ljuset tycktes stråla inifrån själva pigmentet. Han fokuserade på hur färgen kunde fungera som en oberoende kraft, och rörde sig bortom ren beskrivning för att skapa ett visuellt språk av ren sensation.
Vid 1912 hade fokus i hans konstnärskap skiftat mot ett helt nytt sätt att se. Under den kubistiska utställningen "Det gyllene snittet" vid Salon des Indépendants rörde sig målningarna bort från världens igenkännbara former. Denna period bevittnade orphismens framväxt, en rörelse där arrangemanget av färg och ljus fick företräde framför avbildningen av objekt. Hans verk kom att användas som främsta exempel på denna nya stil, som strävade efter att röra sig bortom den traditionella representationens gränser.
Skiftet mot ren abstraktion blev tydligt i hur färgen hanterades. I verket från 1912, Amorpha, Fugue en deux couleurs, är motivet inte längre en person eller en plats, utan själva färgens interaktion. Detta stycke citeras ofta som ett av de första exemplen på helt icke-representativt måleri. Pigmentens lager beskriver inte en scen; de skapar istället en rytm av ljus och rörelse som existerar oberoende av varje fysisk förebild.
Skiftet mot ett nytt visuellt språk blir tydligt i hur hans kompositioner började avhända sig sina igenkännbara motiv. År 1907 skapade han The Yellow Scale, ett verk som ofta lyfts fram som en central prestation i hans konstnärliga utveckling. Vid 1909 signalerade målningen Piano Keyboard/Lake ett avsteg från hans tidigare representativa stil, i en rörelse mot en mer rytmisk arrangering av färg. Dessa tidiga steg mot abstraktion gav honom möjligheten att utforska hur ljus och form kan existera utan behovet av ett bokstavligt motiv.
Allt eftersom hans experiment med rörelse och färg fördjupades, blev hans dukar mer strukturerade och komplexa. Hans verk från 1911, Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors, uppvisar ett intresse för skärningspunkten mellan vetenskaplig observation och musikalisk rytm. Denna period av intensiv undersökning fortsatte in i 1913, då han skapade The Cathedral och Vertical and Diagonal Planes. Den senare ingår i samlingen hos Metropolitan Museum of Art i New York. Dessa verk demonstrerar ett fokus på hur linjer och plan kan organisera ett rum genom ren energi snarare än genom avbildningen av fysiska objekt.
Kupkas inflytande fann sin plats i modernismens fundament genom hans aktiva engagemang i konstvärlden. År 1931 blev han en av grundarna till Abstraction-Création, en internationell organisation dedikerad till att främja den abstrakta konsten. Detta engagemang bidrog till att skapa ett strukturerat utrymme för konstnärer som verkade utanför det föreställande måleriets gränser. Hans betydelse inom rörelsen erkändes av stora institutioner, däribland Museum of Modern Art i New York, som inkluderade hans målningar i en historisk översikt av abstraktion och kubism.
Hans sätt att närma sig duken placerade honom sida vid sida med andra betydelsefulla gestalter som omdefinierade måleriets gränser. Genom att använda linjer och former för att uttrycka idéer, snarare än att förlita sig på igenkännbara motiv, etablerade han sig som en pionjär inom abstrakt konst i den fina konstens historia. Hans konstnärliga produktion betraktas ofta tillsammans med verken av Piet Mondrian och Wassily Kandinsky, vilket markerar ett skifte mot ett visuellt språk där samspelet mellan färg och form prioriterades framför avbildningen av den fysiska världen.
För att uppleva hans dukar på nära håll kan man bege sig till New York. Solomon R. Guggenheim Museum hyser flera verk, däribland The Colored One och Planes by Colors, Large Nude. Även Metropolitan Museum of Art i New York förvaltar ett verk från hans abstraktionsperiod, närmare bestämt Vertical and Diagonal Planes.
I Europa är hans närvaro påtaglig i både Paris och Prag. Centre Pompidou i Frankrike rymmer hans målningar, där man kan studera lagren av färg och ljus på nära håll. I Prag, Tjeckien, besitter Museum Kampa en samling som inkluderar hans banbrytande verk, såsom The Cathedral.
