Uppdaterad oktober 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 53 verk av Jacob Van Loo i vår katalog
Kortfattat
Ur galleriets perspektiv är Jacob Van Loos mest kända målning Allegory of Fortune (1655), vars original hänger på Bavarian State Painting Collections i München. Bacchus and Ariadne (1650) och Portrait of Thomas Corneille (1660) fullbordar trion som alla känner igen. Av de 53 verk av Jacob Van Loo i vår katalog presenterar galleriet nedan de 51 mest kända, var och en som ett original med sitt år, sitt museum och vad som gör det unikt.
In Allegory of Fortune, Jacob van Loo presents a dense gathering of figures within a dark, lush woodland. The scene is a complex arrangement of movement and light, where the shadows of the forest press against the illuminated bodies of the subjects. At the heart of this chaotic abundance, a central nude figure appears to float or dance, caught in a moment of weightless grace. This figure anchors a composition…
In Bacchus and Ariadne, Jacob van Loo captures a sudden collision of myth and flesh. Created about 1650, the oil painting freezes the precise moment of a mythological encounter. Bacchus lunges from the left, his movement driven by a sudden discovery. He reaches toward the reclining Ariadne, whose form rests upon the right. The scene is a flash of passion caught against a dark, turbulent sky.
The gaze of an elderly man meets us in the Portrait of Thomas Corneille, a work that captures a quiet moment of contemplation. Created by the artist Jacob van Loo, this oil on canvas presents a single subject, an aged male whose presence fills the frame. His long, wispy hair and weathered features suggest a life of significant experience, frozen here in a moment of serene stillness. The portraiture genre…
The Portrait of a Young Girl by Jacob van Loo brings a quiet presence into the room. Painted about 1650, this work captures a moment of stillness in the life of a child. The subject sits with a poised dignity, her gaze meeting the viewer from across the centuries. There is a sense of a life paused, a single breath held in the soft light of the Dutch Golden Age.
The work before us is titled Amorous Couple, a painting by the Dutch artist Jacob van Loo. Created around 1650, this oil on canvas captures a quiet, private moment between two figures. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the nuances of human interaction and the subtle play of light across different textures.
The scene unfolds in a moment of profound tension within the painting titled Susannah and the Elders. Created by the artist Jacob van Loo, this oil on canvas captures a heavy, dramatic instance of religious art. The work is signed and dated in the bottom right corner, where the hand of the painter leaves the mark "J; van Loo fecit 1658."
The oil on canvas work titled Portrait of a Lady was executed by the artist Jacob van Loo in 1647. This half-length portrait depicts a woman seated in a high-backed chair. The subject is positioned against a dark, indistinct background that emphasizes her presence and the details of her attire. The composition focuses on the sitter from the waist up, establishing a direct connection through her orientation toward the viewer.
Jacob van Loo’s Family Portrait of Rutger van Weert and Maria Beels presents a formal and dignified arrangement of seven family members within an outdoor setting. The subjects are organized in a loose pyramidal structure, a composition that establishes a sense of stability and familial unity. This group portrait relies on a rhythmic pattern created by the sharp contrast between somber, dark tones—primarily blacks and deep browns in the clothing—and…
Jacob van Loo painted "Diana and her nymphs, resting after the hunt" about 1648. The oil painting depicts a group of women situated within a mythological setting. These figures are identified as the goddess Diana and her nymphs. The scene captures a specific moment of repose following a hunt, moving away from the active pursuit of prey toward a state of rest.
The scene unfolds within the Allegory of Wealth, an oil on canvas created by the Dutch painter Jacob van Loo. This work emerges from around 1650, capturing a moment of profound abundance. The figures exist in a space defined by their interactions, a hallmark of the artist's approach to narrative painting. Every gesture and glance contributes to the unfolding story of prosperity and its allure.
Portrait of Sophia Huydecoper, née Coymans1655
12
Portrait of Joan Huydecoper1655
13
Portrait of Jan Hinlopen and Leonora Huydecoper1657 · Szépművészeti Múzeum
14
Boy with a Top and Dog1650
15
A Glass and Coral Factory1649 · Statens Museum for Kunst
16
Allegory of feeding the poor1657 · Amsterdam Museum
17
Group portrait of the regents of the Aalmoezeniers, Arm- and Werkhuis in Haarlem, 16591659 · Frans Hals Museum
18
Portrait of Lodewijk Huygens (1631-1699)1649
19
Young Man Reading1650
20
Musician with a wine-glass1651 · Wallraf-Richartz-Museum
21
Portrait of a boy with a dog1658 · Musee Baron Martin
22
Mother with two children1657 · Gemäldegalerie
23
Three Men in a Wine Cellar1664
24
Portrait of Michel Corneille (1661-1664)1663
25
Portrait of a woman1662 · Frederik Muller & Co
26
Diana resting and bathing with her nymphs1665 · Herzog Anton Ulrich Museum
27
Amarillis crowning Blueberry.
28
Indulgent Old Lady1654 · Ermitaget
29
Venus and Cupid1649 · Statens Museum for Kunst
30
Concert1650 · Ermitaget
31
Self Portrait, circa 1660, Jacob van Loo, 1655 - 16651665 · Rijksmuseum
32
Young Woman Going to BedGrand Palais
33
Danae1660 · The Kremer Collection
34
Amaryllis of the Annunciation1649 · Gemäldegalerie
35
Portrait of a Man, thought to be Christoffel van Gangelt, Second Husband of Lucretia Boudaen, Jacob van Loo (attributed to), 1640 - 16701670 · Nationalmuseet i Warszawa
36
Portrait of ScientistArt Museum RIGA BOURSE
37
interior - a nude woman - Rhodope
38
A Bacchanal
39
Ariadne.
40
Portrait of Lucretia Boudaen
41
Melancholy
42
Lovers.Rijksmuseum
43
Portrait of a Woman, thought to be Lucretia Boudaen (1616-1663), Wife of Jean Ortt and Second Wife of Christoffel van Gangelt, Jacob van Loo (attributed to), 1640 - 16701670 · Rijksmuseum
44
Diana and Her Nymphs1654 · Statens Museum for Kunst
45
Portrait of a Gentleman
46
Group portrait of the regentesses of AalmoezeniersFrans Hals Museum
47
Danae
48
Portrait of Johan Ort
49
Study of a woman
50
Bacchic sceneRijksmuseum
51
Portrait of the Meebeeck Cruywagen family near the gate of their country home on the Uitweg near Amsterdam.
De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Jacob Van Loo | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Rijksmuseum |
Amsterdam | 4 | Self Portrait, circa 1660, Jacob van Loo, 1655 - 1665, Lovers., Portrait of a Woman, thought to be Lucretia Boudaen (1616-1663), Wife of Jean Ortt and Second Wife of Christoffel van Gangelt, Jacob van Loo (attributed to), 1640 - 1670 |
 Gemäldegalerie |
Berlin | 3 | Diana and her nymphs, resting after the hunt, Mother with two children, Amaryllis of the Annunciation |
 Statens Museum for Kunst |
Köpenhamn | 3 | A Glass and Coral Factory, Venus and Cupid, Diana and Her Nymphs |
 Musée Condé |
Chantilly | 2 | Portrait of Thomas Corneille, Allegory of Wealth |
 Mauritshuis |
Haag | 2 | Amorous Couple, Portrait of a Lady |
 Frans Hals Museum |
Haren | 2 | Group portrait of the regents of the Aalmoezeniers, Arm- and Werkhuis in Haarlem, 1659, Group portrait of the regentesses of Aalmoezeniers |
 Ermitaget |
Sankt Petersburg | 2 | Indulgent Old Lady, Concert |
 Bavarian State Painting Collections |
München | 1 | Allegory of Fortune |
Välj ett decennium för att se originalverket som definierar det.
The oil on canvas work titled Portrait of a Lady was executed by the artist Jacob van Loo in 1647. This half-length portrait depicts a woman seated in a high-backed chair. The subject is positioned against a dark, indistinct background that emphasizes her presence and the details of her attire. The composition focuses on the sitter from the waist up, establishing a direct connection through her orientation toward the viewer.
In Allegory of Fortune, Jacob van Loo presents a dense gathering of figures within a dark, lush woodland. The scene is a complex arrangement of movement and light, where the shadows of the forest press against the illuminated bodies of the subjects. At the heart of this chaotic abundance, a central nude figure appears to float or dance, caught in a moment of weightless grace. This figure anchors a composition…
The gaze of an elderly man meets us in the Portrait of Thomas Corneille, a work that captures a quiet moment of contemplation. Created by the artist Jacob van Loo, this oil on canvas presents a single subject, an aged male whose presence fills the frame. His long, wispy hair and weathered features suggest a life of significant experience, frozen here in a moment of serene stillness. The portraiture genre…
Portrait of a man, presumably Christopher van Gangelt, second husband of Lucretia Boudaen. Kneepiece, standing, with the right hand in the side. Pendant of SK-A-3750.
Allegory of Fortune (1655), Bavarian State Painting Collections, München. Bacchus and Ariadne (1650) och Portrait of Thomas Corneille (1660) följer efter.
41 år gammal: Allegory of Fortune är från 1655, och Jacob Van Loo föddes 1614.
Allegory of Fortune, Bacchus and Ariadne, Portrait of Thomas Corneille, Portrait of a Young Girl, Amorous Couple, Susannah and the Elders, Portrait of a Lady, Family Portrait of Rutger van Weert and Maria Beels, Diana and her nymphs, resting after the hunt och Allegory of Wealth. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.
Vår katalog innehåller 53 verk av Jacob Van Loo, daterade från 1644 till 1670.
Främst i Rijksmuseum (Amsterdam), Gemäldegalerie (Berlin) och Statens Museum for Kunst (Köpenhamn). Museitabellen ovan listar alla.
Under 1650s: 19 av de 51 verk som finns på denna sida skapades då, varav Allegory of Fortune.
På den här sidan är det tidigaste Family Portrait of Rutger van Weert and Maria Beels (1644) och det senaste Portrait of a Man, thought to be Christoffel van Gangelt, Second Husband of Lucretia Boudaen, Jacob van Loo (attributed to), 1640 - 1670 (1670).
Woman (15), Man (12) och Dark background (9), fördelat på 51 verk på denna sida.
Oil On Canvas, för 21 av de 51 verk som finns på denna sida.
Baroque, om man dömer efter originalen på denna sida.
Self Portrait, circa 1660, Jacob van Loo, 1655 - 1665, Lovers. och Portrait of a Woman, thought to be Lucretia Boudaen (1616-1663), Wife of Jean Ortt and Second Wife of Christoffel van Gangelt, Jacob van Loo (attributed to), 1640 - 1670: Rijksmuseum, Amsterdam har 4 av verken på denna sida.
Född i Sluis, en livlig hamnstad i den nederländska republiken år 1614, var Jacob van Loos liv oskiljaktigt sammanflätat med sin tids vibrerande konstnärliga strömningar. Hans tidiga år formades av hans far, Jan van Loo, en målare som gav honom en grundläggande förståelse för teknik och konstnärligt skapande. Även om detaljerna kring hans formativa år är något dolda på grund av krigets förstörelse av stadens arkiv, är det tydligt att Van Loos konstnärliga resa tog sin början i den nederländska guldålderns rika väv – en era berömd för sina innovativa måleristilar och produktiva konstnärer. Hans familjehistoria är betydelsefull; hans far var målare, och denna släktlinje skulle slutligen etablera en dynasti av konstnärer som för alltid skulle påverka den europeiska konsten.
Amsterdam blev snabbt Van Loos nya hem år 1635, där han sänktes ner i en dynamisk konstnärlig krets som inkluderade storheter som Rembrandt, Frans Hals och Bartholomeus van der Helst. Denna miljö främjade intensiv konkurrens och samarbete, vilket drev de konstnärliga uttryckens gränser. Stadens myllrande atmosfär gav utan tvivel näring åt hans kreativitet, erbjöd en ständig ström av inspiration och utmanade honom att förfina sina färdigheter. Han gifte sig med Anna Lengele år 1642, en förening som förde med sig stabilitet och bidrog till familjens växande inflytande inom konstvärlden. Deras hushåll blomstrade med sex barn, däribland de begåvade målarna Jean-Baptiste van Loo och Louis-Abraham van Loo – vilket lade grunden för ett arv som skulle sträcka sig långt bortom hans egen livstid.
Van Loo utmärkte sig genom sin mästerliga kontroll över så kallade ”samtalande grupperingar”, en teknik som revolutionerade genren historiemåleri. Till skillnad från tidigare skildringar, som ofta presenterade mytologiska eller biblilla scener som statiska och formella händelser, fyllde Van Loo sina dukar med livfulla, engagerande figurer fångade i ögonblick av interaktion – dialoger, gester och ansiktsuttryck som gav liv åt berättelsen. Detta tillvägagångssätt var inte enbart dekorativt; det genomsyrade målningarna med en känsla av omedelbarhet och realism, vilket drog betraktaren direkt in i scenen.
Hans skicklighet sträckte sig särskilt till hans skildringar av nakna kroppar, ett motiv som ofta ansågs vågat för sin tid. Medan Rembrandts kvinnogestalter hyllades för sitt psykologiska djup och emotionella resonans, vann Van Loos akter betydande popularitet hos publiken. Vissa samtida kritiker antydde till och med att hans kvinnliga former var mer uppskattade än de hos hans amsterdamska rival. Denna preferens vittnar om allmänhetens uppskattning för hans tekniska virtuositet och den idealiserade skönhet han fångade på duken. Noterbart är att hans kvinnogestalter under hans livstid ansågs vara överlägsna och mer populära än Rembrandts.
Van Loos konstnärliga utveckling formades utan tvekan av flera nyckelinfluenser. Tidiga kontakter med Thomas de Keyser och Jacob Adriaensz Backer gav honom en solid grund i klassiska tekniker och komposition. Dessa möten exponerade honom för renässanskonstens princilig, vilka han skickligt integrerade i sin egen stil. Barockrörelsen, med sitt ursprung i Rom, utövade också ett betydande inflytande och bidrog till den dramatiska ljussättningen, de rika färgerna och de dynamiska poser som kännetecknar hans verk.
Hans tid i Paris visade sig vara avgörande och markerade en vändning mot större elegans och förfining. Han blev antagen i Académie royale de peinture et de sculpture år 1663, vilket befäste hans position inom den franska konstetablissemanget. Detta steg signalerade inte bara en professionell framgång utan också en fördjupad engagemang i de föränderliga smaker och konventioner som rådde i den parisiska konstvärlden.
Jacob van Loos inflytande sträckte sig långt bortom hans egen livstid. Hans framgång etablerade ”målarfamiljen Van Loo”, en dynasti som påverkade det europeiska måleriet djupt under århundraden. Hans son, Jean-Baptiste van Loo, förde familjetraditionen vidare och producerade verk av exceptionell kvalitet med en distinkt konstnärlig stil. Hans sonson, Charles-André van Loo, utvidgade ytterligare familjens arv och blev en av 1700-talets mest hyllade franska målare.
Van Loo-dynastins inflytande kan ses i efterföljande generationers verk, vilket demonstrerar en kontinuerlig evolution och anpassning av faderns innovativa tekniker. Jacob van Loos banbrytande kompositionsmetod, hans mästerliga hantering av akter och etablerandet av en bestående konstnärlig släktlinje cementerade hans plats som en central gestalt i den nederländska och franska konsthistorien. Hans målningar fortsätter att studeras och beundras för sin skönhet, dynamik och tidlösa tilltal.
Ytterligare information om Jacob van Loo finns att finna i konstnärsdatabasen och i en detaljerad Wikipedia-artikel: Wikipedia.
