Kortfattat
Av alla originalverk som Conrad Neukam lämnade efter sig är det mest kända Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832) (1830), i samlingen hos Augustiner Museum, Freiburg. Vår katalog innehåller 2 verk av Conrad Neukam; galleriet har bevarat de 2 som världen beundrar mest, var och en presenterad med sitt datum, sitt museum och sin historia.
Conrad Neukams 10 främsta målningar: galleriets utvalda verk
Museerna som förvarar Conrad Neukams originalverk
Museet som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Conrad Neukam | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
| Freiburg | 2 | Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832), Portrait of Nikolaus Faller |
Conrad Neukam år för år: originalen som definierar varje år
1830 är årtalet för varje daterat verk av Conrad Neukam i detta urval: här är de, rangordnade efter kändisskap.
Verk per år
Välj ett år för att se originalen.
Samlarfrågor om Conrad Neukams målningar
Vilket verk är Conrad Neukam mest känd för?Visa svaret
Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832) (1830)
Hur gammal var Conrad Neukam när Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832) skapades?Visa svaret
33 år gammal: Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832) är från 1830, och Conrad Neukam föddes 1797.
Hur många målningar lämnade Conrad Neukam efter sig?Visa svaret
Vår katalog innehåller 2 verk av Conrad Neukam.
I vilka museer hänger Conrad Neukams mästerverk?Visa svaret
Främst i Augustiner Museum (Freiburg). Museitabellen ovan listar alla.
Under vilka år målade Conrad Neukam sina mest kända verk?Visa svaret
Under 1830: 2 av de 2 verk som finns på denna sida skapades då, varav Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832).
Vilka verk av Conrad Neukam finns utställda på Augustiner Museum?Visa svaret
Portrait of Kreszentia Faller, née Keßler (1796-1832) och Portrait of Nikolaus Faller: Augustiner Museum, Freiburg har 2 av verken på denna sida.
Conrad Neukam: liv och verk
The Quiet Observer of Faces
Conrad Neukam lived during a time when a person's likeness was captured through the slow application of oil on canvas or fiberboard. His hands worked with the textures of the era, focusing on the specific details of those who sat before him. In the quiet rooms where he painted, he recorded the features of individuals like Kreszentia Faller, née Keßler, and Nikolaus Faller. These were not mere sketches but studies of presence, held within the frames of the Augustinermuseum in Freiburg im Breisgau.
His work carries the weight of the physical materials he chose. There is a difference in how the light settles on a canvas compared to the flatter, more direct surface of fiberboard. He moved between these mediums, capturing the subtle shifts in a sitter's expression. His portraits do not shout; they simply exist, documenting the people of his time with a steady, unhurried hand.
A Record of Presence
The paintings he left behind offer a glimpse into the social fabric of the early nineteenth century. Through his brush, we see the specificities of a person's life: the way a collar sits or the particular shade of a garment. His portraits of the Faller family are held in collections that preserve these small, human moments. He did not seek to change the world, but to hold it still for a moment.
His legacy is found in the archives of the Augustinermuseum. There, his oil paintings remain, preserved as evidence of a life spent looking closely at others. He was a German painter who understood that a face tells a story through its smallest lines and the way it meets the light.
