Uppdaterad oktober 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 161 verk av Henry Fuseli i vår katalog
Kortfattat
Ur galleriets perspektiv är Henry Fuselis mest kända målning Marängdrömmen (1781), vars original hänger på Detroit Institute of Arts i Detroit. Titania och Botten med åsskans huvud och The Nightmare (1790) fullbordar trion som alla känner igen. Av de 161 verk av Henry Fuseli i vår katalog presenterar galleriet nedan de 100 mest kända, var och en som ett original med sitt år, sitt museum och vad som gör det unikt.
Henry Fuselis ”Nattmaren” är ett ikoniskt verk som fångar essensen av gotisk skräck och romantik. Detta oljemålning, skapad år 1781, är en djupgående utforskning av det undermedvetna, där dramatisk komposition vävs samman med rik symbolism för att framkalla en känsla av både obehag och fascination.
I en skuggig, månbelyst djup av en uråldrig skog bjuder Johann Heinrich Füssli in oss till ett rike där gränserna mellan det mänskliga och det övernaturliga helt upplöses. Hans mästerverk, Titania och Botten med åsskan huvud, fångar ett avgörande ögonblick av förvandling från William Shakespeares En midsommarnattsdröm. Kompositionen är en breathtaking virvelvind av rörelse och mysterium, centrerad kring den eteriska drottning Titania när hon vilar bland ett hav av fladdrande…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli och "Den konstnär förtvivlad inför den majestätiska prakten av antika ruin För att förstå djupet av Johann Heinrich Füsslis verk ”Den konstnär förtvivlad inför den majestätiska prakten av antika ruin” måste vi först dyka ner i den romantiska rörelsens atmosfär och dess fascination för det övernaturliga samt dess återupptäckt av klassisk estetisk perfektion. Detta mästerverk från 1778 års konstexamen vid Villa Medici är inte bara en tekniskt…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarian State Painting Collections
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Nationalgalleriet i Danmark
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.
De 8 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.
| Museum | Stad | Verk av Henry Fuseli | Målningar från denna lista |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Konstnären förtvivlad inför antikens prakt, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Marängdrömmen, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
London | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Välj ett decennium för att se originalverket som definierar det.
Johann Heinrich Füssli och "Den konstnär förtvivlad inför den majestätiska prakten av antika ruin För att förstå djupet av Johann Heinrich Füsslis verk ”Den konstnär förtvivlad inför den majestätiska prakten av antika ruin” måste vi först dyka ner i den romantiska rörelsens atmosfär och dess fascination för det övernaturliga samt dess återupptäckt av klassisk estetisk perfektion. Detta mästerverk från 1778 års konstexamen vid Villa Medici är inte bara en tekniskt…
Henry Fuselis ”Nattmaren” är ett ikoniskt verk som fångar essensen av gotisk skräck och romantik. Detta oljemålning, skapad år 1781, är en djupgående utforskning av det undermedvetna, där dramatisk komposition vävs samman med rik symbolism för att framkalla en känsla av både obehag och fascination.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Marängdrömmen (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Titania och Botten med åsskans huvud och The Nightmare (1790) följer efter.
40 år gammal: Marängdrömmen är från 1781, och Henry Fuseli föddes 1741.
Marängdrömmen, Titania och Botten med åsskans huvud, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Konstnären förtvivlad inför antikens prakt, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman och Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.
Vår katalog innehåller 161 verk av Henry Fuseli, daterade från 1774 till 1821.
Främst i Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) och Detroit Institute of Arts (Detroit). Museitabellen ovan listar alla.
Under 1790s: 25 av de 100 verk som finns på denna sida skapades då, varav The Nightmare.
På den här sidan är det tidigaste Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774) och det senaste The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (15), Dark background (13) och Shadows (12), fördelat på 100 verk på denna sida.
Oil On Canvas, för 29 av de 100 verk som finns på denna sida.
Romantic baroque, om man dömer efter originalen på denna sida.
Konstnären förtvivlad inför antikens prakt, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom och Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zürich har 9 av verken på denna sida.
Henry Fuseli föddes den 7 februari 1741 i Zürich, Schweiz. Han växte upp i ett livligt hushåll som det andra av hela 18 barn. Hans far, Johann Caspar Füssli, var en man som behärskade både penseln och pennan; han verkade som porträtt- och landskapsmålare samtidigt som han författade Lives of the Helvetic Painters. Denna miljö utgjorde en stadig, om än trång, fond till hans tidiga år.
Hans utbildning följde en strukturerad väg vid Collegium Carolinum i Zürich, där han studerade klassiska ämnen. Denna formella skolning i språk och historia skulle senare komma att färga sättet på vilket han närmade sig sina motiv. Livet rörde sig dock inte omedelbart mot målardukarna för honom. År 1761 avlade han ordinarie vigsel och tillbringade en tid i tjänst som pastor.
Prästtjänsten blev inte hans slutgiltiga destination. Hans tidiga år präglades av en spänning mellan det religiösa liv han var förberedd för och sin fars visuella värld. Denna period av studier och tjänstgöring lade den intellektuella grunden som slutligen skulle bära hans senare, mer dramatiska intressen.
År 1765 anlände han till England, där han fann sätt att försörja sig genom diverse skrivande. Det var under denna tid som han mötte Sir Joshua Reynolds. Efter att ha sett hans teckningar föreslog Reynolds att han skulle överge sina andra sysselsättningar och istället helt ägna sig åt måleriet. Detta råd markerade en avgörande vändpunkt i hans livsriktning.
År 1770 begav han sig på en konstnärlig pilgrimsfärd till Italien, där han stannade fram till 1778. Under sina år i Rom ägnade han mycket av sin tid åt att betrakta Michelangelos mästerverk och de marmorstatyer som prydde Monte Cavallo. Det var under dessa år i Italien som han valde att ändra sitt namn från Füssli till det mer italienskt klingande Fuseli.
När Henry Fuseli återvände till Storbritannien i början av 1779, fann han snabbt sin plats i Londons livliga konstscen genom ett uppdrag från borgmästaren John Boydell. Detta arbete innebar ett bidrag till Shakespeare Gallery, ett projekt som gav honom möjligheten att översätta dramatisk litteratur till visuell form. Hans närvaro i staden växte stadigt i takt med att han klättrade genom Royal Academys institutionella rangordning; han utnämndes till associat år 1788 och blev fullvärdig akademiker redan år 1790.
Hans inflytande inom Akademin sträckte sig långt bortom hans egna dukar. Han innehar betydande administrativa och pedagogiska ansvarsområden, först som kurator och senare som professor i måleri. Dessa roller placerade honom i hjärtat av den brittiska konstnärliga utbildningen. Hans liv i London präglades av dessa officiella plikter och hans äktenskap med Sophia Rawlins, som tidigare hade varit en av hans modeller. Han förblev en central gestalt i Academys struktur under många år.
Mycket av hans konstliga gärning riktar blicken mot det mänskliga psykets mörkaste skuggor. I hans målning från omkring 1781, The Nightmare, utforskas drömmarnas och det undermedvetnas tunga, oroande tyngd. Han vände ofta sin uppmärksamhet mot den dramatiska spänning som återfinns i litteraturen. Genom att skapa flera verk för John Boydells Shakespeare-galleri lade han ett stort fokus på William Shakespeares dramatik. Hans fascination för Bardens berättelser ledde honom till att skildra scener likt de ur Macbeth, där han med stor kraft fångade karaktärernas psykologiska påfrestningar.
Utöver teaterscenen hämtade han inspiration från det antika och det heliga. Hans dukar tolkar ofta mytologiska och bibliska berättelser, där han frekvent använder en idealiserad skala för att förstärka känslan av det fantastiska. Han ägnade även tid åt att utveckla en serie målningar baserade på John Miltons verk, i ett försök att översätta poetens episka visioner till visuell form. Dessa motiv gav honom friheten att röra sig obehindrat mellan det gudomliga och det groteska.
Henry Fuseli gjorde mer än att bara delta i romantiken; han var med och tände dess eld. Hans konst rörde sig bort från upplysningstidens strikta logik och sökte sig istället mot det instinktiva och det emotionella. Detta skifte banade väg för ett helt nytt visuellt språk i Storbritannien. Hans besatthet av det undermedvetna och det irrationella satte djupa spår i det brittiska konstlandskapet och påverkade den riktning som många yngre konstnärer skulle följa under de decennier som följde.
Man kan skönja hans skugga i verken hos William Blake, som delade hans intresse för det visionära och det intensiva. Henry Fuselis förmåga att hämta teman från drömmarnas djup och det övernaturliga skapade en mall för att utforska den mänskliga psyket genom färg och penseldrag. Än idag fortsätter hans fokus på det oroande och det fantastiska att fascinera betraktaren. Hans intresse för hur en mardröm faktiskt känns, snarare än bara hur den ser ut, förblir en central del av hans betydelse i konsthistorien.
