Porträtt av George Catlin

De 100 mest kända George Catlin-målningarna, varje ett unikt konstverk

Uppdaterad oktober 2026 · rangordnad efter vår popularitetspoäng (sökningar, besök och beställningar för varje verk) · 908 verk av George Catlin i vår katalog

Kortfattat

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) är den målning av George Catlin som drar till sig flest blickar; originalet finns på Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. Därefter dras blicken till Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) och Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838). Bland de 908 verk av George Catlin i vår katalog är dessa 100 de mest kända, var och en ett unikt original presenterat med sitt år, sitt museum och anledningen till dess tidlösa betydelse.

1796 – 1872, Wilkes-Barre American romanticism Flest verk: Smithsonian American Art Museum
Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) av George Catlin1. Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) av George Catlin2. Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) av George Catlin3. Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838

Topp 10 målningar av George Catlin, ur galleriets perspektiv

1
Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) av George Catlin

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

1845 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory. Created in 1845, this work plunges the viewer directly into the dramatic confluence of cultures at the American frontier. The subject—a Native American man adorned with feathers and bearing an air of solemn authority—commands attention through his unwavering,…

Om detta original
2
Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) av George Catlin

Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe

1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before this portrait of Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, is to encounter not merely paint on canvas, but a profound echo from a bygone era. George Catlin’s masterful rendering captures more than just a likeness; it arrests a moment in time—a moment steeped in dignity, contemplation, and the quiet weight of history. The subject dominates the composition with an undeniable presence. His gaze, seemingly…

Om detta original
3
Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) av George Catlin

Ee mat lá , King Phillip, Second Chief

1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

Before us rests a profoundly moving portrait, George Catlin’s evocative depiction of Ee mat lá , King Phillip, Second Chief. This 1838 work transcends mere representation; it is a solemn meditation on culture, resilience, and the passing of time. The subject commands attention with an undeniable dignity that seems to emanate from within the very texture of the paint. Catlin has gifted us not just a likeness, but a window…

Historien bakom detta originalverk
4
Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832) av George Catlin

Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief

1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s portrait, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, is to step across the threshold of time itself. This 1832 oil painting is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the delicate touch of an artist obsessed with preservation. Catlin, whose life spanned the collision of two worlds—the burgeoning American frontier and the ancient cultures of Native…

Om detta original
5
Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834) av George Catlin

Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief

1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief is to step across the threshold of time itself. This arresting portrait, executed in 1834, is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the passionate brushstrokes of Romanticism. Catlin, forever drawn to the edges of civilization, captured here the dignity and complex spirit of an Indigenous…

Granska detta verk närmare
6
Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835) av George Catlin

Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave

1835 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s depiction of Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave is to step across the threshold of time and into a world both vividly real and deeply mythic. Painted in 1835, this work transcends mere portraiture; it is an eloquent testament to a vanishing culture, rendered with the passionate intensity characteristic of Romanticism blended seamlessly with meticulous Realism. The central figure commands attention,…

Historien bakom detta originalverk
7
Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838) av George Catlin

Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction

1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time. This arresting portrait, executed in 1838, captures more than just the likeness of an Indigenous man, believed to be from the Shawnee tribe—it arrests the viewer with the profound weight of cultural memory. Catlin, forever positioned as…

Om detta original
8
Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe (1832) av George Catlin

Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe

1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s portrait, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, is to step across the threshold of time itself. Painted in 1832, this work transcends mere depiction; it is a profound act of witnessing. Catlin, whose life spanned the tumultuous collision between burgeoning American civilization and the ancient ways of the Native American peoples, captured more than just a likeness on canvas. He immortalized a…

Granska detta verk närmare
9
Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828) av George Catlin

Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder

1828 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

George Catlin’s depiction, *Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder*, is far more than a mere portrait; it is a vibrant, arresting tableau vivant plucked from the heart of a vanishing world. The scene immediately immerses the viewer in the raw energy and profound cultural richness of the American frontier in 1828. At the center stands the principal figure, radiating an almost mythic power. His outstretched arms…

Historien bakom detta originalverk
10
Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835) av George Catlin

Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors

1835 · Painting · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

To stand before George Catlin’s depiction of Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors is to step across the threshold of time itself. This painting, executed in 1835, is far more than a mere portrait; it is a profound ethnographic document imbued with the raw energy of a culture on the precipice of change. Catlin, forever drawn to the mystery and resilience of Native American life,…

Granska detta verk närmare

George Catlins berömda målningar, nummer 11 till 100

11Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) av George CatlinNé-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 12Mún ne o ye, a Woman (1832) av George CatlinMún ne o ye, a Woman1832 · Smithsonian American Art Museum 13Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832) av George CatlinMah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 14A'h tee wát o mee, a Woman (1830) av George CatlinA'h tee wát o mee, a Woman1830 · Smithsonian American Art Museum 15Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head (1832) av George CatlinChin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head1832 · Smithsonian American Art Museum 16A'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee (1832) av George CatlinA'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee1832 · Smithsonian American Art Museum 17Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832) av George CatlinStu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe1832 18Du cór re a, Chief of the Tribe, and His Family (1830) av George CatlinDu cór re a, Chief of the Tribe, and His Family1830 · Smithsonian American Art Museum 19Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834) av George CatlinIsh a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave1834 · Smithsonian American Art Museum 20Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834) av George CatlinMun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors1834 · Smithsonian American Art Museum 21Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832) av George CatlinHidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 22Two Comanche Girls (1834) av George CatlinTwo Comanche Girls1834 · Smithsonian American Art Museum 23Náh se ús kuk, Whirling Thunder, Eldest Son of Black Hawk (1832) av George CatlinNáh se ús kuk, Whirling Thunder, Eldest Son of Black Hawk1832 · Smithsonian American Art Museum 24Le sháw loo láh le hoo, Big Elk, Chief of the Skidi (Wolf) Pawnee (1832) av George CatlinLe sháw loo láh le hoo, Big Elk, Chief of the Skidi (Wolf) Pawnee1832 · Smithsonian American Art Museum 25Wash ka mon ya, Fast Dancer, a Warrior (1844) av George CatlinWash ka mon ya, Fast Dancer, a Warrior1844 · Smithsonian American Art Museum 26No ho mun ya, One Who Gives No Attention (1844) av George CatlinNo ho mun ya, One Who Gives No Attention1844 · Smithsonian American Art Museum 27Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832) av George CatlinShón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 28Kid á day, a Distinguished Brave (1834) av George CatlinKid á day, a Distinguished Brave1834 · Smithsonian American Art Museum 29Tchán dee, Tobacco, an Oglala Chief (1832) av George CatlinTchán dee, Tobacco, an Oglala Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 30Tóh to wah kón da pee, Blue Medicine, a Medicine Man of the Ting ta to ah Band (1835) av George CatlinTóh to wah kón da pee, Blue Medicine, a Medicine Man of the Ting ta to ah Band1835 · Smithsonian American Art Museum 31Hee láh dee, Pure Fountain, Wife of The Smoke (1832) av George CatlinHee láh dee, Pure Fountain, Wife of The Smoke1832 · Smithsonian American Art Museum 32Lay láw she kaw, Goes Up the River, an Aged Chief (1830) av George CatlinLay láw she kaw, Goes Up the River, an Aged Chief1830 · Smithsonian American Art Museum 33Wá nah de túnk ah, Big Eagle (or Black Dog), Chief of the O hah kas ka toh y an te Band (1835) av George CatlinWá nah de túnk ah, Big Eagle (or Black Dog), Chief of the O hah kas ka toh y an te Band1835 · Smithsonian American Art Museum 34Shon ta yi ga, Little Wolf, a Famous Warrior (1844) av George CatlinShon ta yi ga, Little Wolf, a Famous Warrior1844 · Smithsonian American Art Museum 35Big Bend on the Upper Missouri, 1900 Miles above St. Louis (1832) av George CatlinBig Bend on the Upper Missouri, 1900 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 36Battle Between Sioux and Sac and Fox (1848) av George CatlinBattle Between Sioux and Sac and Fox1848 · Smithsonian American Art Museum 37H'co a h'co a h'cotes min, No Horns on His Head, a Brave (1832) av George CatlinH'co a h'co a h'cotes min, No Horns on His Head, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 38Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834) av George CatlinEé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe1834 · Smithsonian American Art Museum 39Fort Pierre, Mouth of the Teton River, 1200 Miles above Saint Louis (1832) av George CatlinFort Pierre, Mouth of the Teton River, 1200 Miles above Saint Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 40Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830) av George CatlinLay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized1830 · Smithsonian American Art Museum 41Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831) av George CatlinMah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe1831 · Smithsonian American Art Museum 42Ha na tá nu maúk, Wolf Chief, Head Chief of the Tribe (1832) av George CatlinHa na tá nu maúk, Wolf Chief, Head Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 43Prairie Bluffs Burning (1832) av George CatlinPrairie Bluffs Burning1832 · Smithsonian American Art Museum 44Hard Hickory, an Amiable Man (1831) av George CatlinHard Hickory, an Amiable Man1831 · Smithsonian American Art Museum 45Bread, Chief of the Tribe (1831) av George CatlinBread, Chief of the Tribe1831 · Smithsonian American Art Museum 46On sáw kie, The Sauk, in the Act of Praying (1830) av George CatlinOn sáw kie, The Sauk, in the Act of Praying1830 · Smithsonian American Art Museum 47Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838) av George CatlinYe hów lo gee, The Cloud, a Chief1838 · Smithsonian American Art Museum 48Wá hón ga shee, No Fool, a Great Fop (1832) av George CatlinWá hón ga shee, No Fool, a Great Fop1832 · Smithsonian American Art Museum 49Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832) av George CatlinMáh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning1832 · Smithsonian American Art Museum 50W'y ee yogh, Man of Sense, a Brave (1832) av George CatlinW'y ee yogh, Man of Sense, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 51Is sa wáh tám ah, Wolf Tied with Hair, a Chief (1834) av George CatlinIs sa wáh tám ah, Wolf Tied with Hair, a Chief1834 · Smithsonian American Art Museum 52Ru ton ye wee ma, Strutting Pigeon, Wife of White Cloud (1844) av George CatlinRu ton ye wee ma, Strutting Pigeon, Wife of White Cloud1844 · Smithsonian American Art Museum 53Meach o shín gaw, Little White Bear, a Distinguished Brave (1832) av George CatlinMeach o shín gaw, Little White Bear, a Distinguished Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 54Mandan Dance (also known as The Last Race, Mandan O-kee-pa Ceremony) (1832) av George CatlinMandan Dance (also known as The Last Race, Mandan O-kee-pa Ceremony)1832 55Tul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone, in Ball player's Dress (1834) av George CatlinTul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone, in Ball player's Dress1834 · Smithsonian American Art Museum 56Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834) av George CatlinHá-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed1834 · Smithsonian American Art Museum 57White Sand Bluffs, on Santa Rosa Island, Near Pensacola (1835) av George CatlinWhite Sand Bluffs, on Santa Rosa Island, Near Pensacola1835 58Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846) av George CatlinLittle Wolf (Shon-ta-ye-ga)1846 59La-dóo-ke-a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) av George CatlinLa-dóo-ke-a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior1832 · Smithsonian American Art Museum 60Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832) av George CatlinHón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher1832 · Smithsonian American Art Museum 61Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834) av George CatlinTuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees1834 · Virginia Museum of Fine Arts 62Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832) av George CatlinMúk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 63The White Cloud, Head Chief of the Iowas (1844) av George CatlinThe White Cloud, Head Chief of the Iowas1844 · National Gallery of Art 64Bird (1839) av George CatlinBird1839 · Smithsonian American Art Museum 65Háw che ke súg ga, He Who Kills the Osages, Chief of the Tribe (1832) av George CatlinHáw che ke súg ga, He Who Kills the Osages, Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 66Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834) av George CatlinMó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe1834 · Smithsonian American Art Museum 67Portrait of a Gentleman (1827) av George CatlinPortrait of a Gentleman1827 · Metropolitan Museum of Art 68Boy Chief - Ojibbeway (1843) av George CatlinBoy Chief - Ojibbeway1843 · National Gallery of Art 69Mounted War Party Scouring a Thicket (1848) av George CatlinMounted War Party Scouring a Thicket1848 · Smithsonian American Art Museum 70See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man (1844) av George CatlinSee-non-ty-a, an Iowa Medicine Man1844 · National Gallery of Art 71The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt (1861) av George CatlinThe Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt1861 · National Gallery of Art 72Tul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone (1834) av George CatlinTul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone1834 · Smithsonian American Art Museum 73Wah pón jee a, The Swan, a Warrior (1830) av George CatlinWah pón jee a, The Swan, a Warrior1830 · Smithsonian American Art Museum 74Nóm ba mon nee, Double Walker, a Brave (1832) av George CatlinNóm ba mon nee, Double Walker, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 75Naugh háigh hee kaw, He Who Moistens the Wood (1828) av George CatlinNaugh háigh hee kaw, He Who Moistens the Wood1828 · Smithsonian American Art Museum 76Turtle Hunt (1869) av George CatlinTurtle Hunt1869 77Ru-ton-wee-me, Pigeon on the Wing (1844) av George CatlinRu-ton-wee-me, Pigeon on the Wing1844 · Smithsonian American Art Museum 78William Clark (1832) av George CatlinWilliam Clark1832 · National Portrait Gallery 79Peh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a Piegan Chief (1832) av George CatlinPeh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a Piegan Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 80Canoe Race Near Sault Ste. Marie (1837) av George CatlinCanoe Race Near Sault Ste. Marie1837 · Smithsonian American Art Museum 81Elk and Buffalo Grazing among Prairie Flowers, Texas (1848) av George CatlinElk and Buffalo Grazing among Prairie Flowers, Texas1848 · Smithsonian American Art Museum 82Túnk aht óh ye, Thunderer, a Boy, and Wun pán to mee, White Weasel, a Girl (1834) av George CatlinTúnk aht óh ye, Thunderer, a Boy, and Wun pán to mee, White Weasel, a Girl1834 · Smithsonian American Art Museum 83An Old Nayas Indian, His Granddaughter, and a Boy (1875) av George CatlinAn Old Nayas Indian, His Granddaughter, and a Boy1875 · National Gallery of Art 84Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830) av George CatlinMrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)1830 · Metropolitan Museum of Art 85Theodore Burr Catlin, in Indian Costume (1840) av George CatlinTheodore Burr Catlin, in Indian Costume1840 · Smithsonian American Art Museum 86Háh nee, The Beaver, a Warrior (1834) av George CatlinHáh nee, The Beaver, a Warrior1834 · Smithsonian American Art Museum 87Pash ee pa hó, Little Stabbing Chief, the Younger, One of Black Hawk's Braves (1832) av George CatlinPash ee pa hó, Little Stabbing Chief, the Younger, One of Black Hawk's Braves1832 · Smithsonian American Art Museum 88Kotz a tó ah, Smoked Shield, a Distinguished Warrior (1834) av George CatlinKotz a tó ah, Smoked Shield, a Distinguished Warrior1834 · Smithsonian American Art Museum 89Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832) av George CatlinEé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before1832 · Smithsonian American Art Museum 90Three Blackfoot Men (1862) av George CatlinThree Blackfoot Men1862 · National Gallery of Art 91Pash ee pa hó, Little Stabbing Chief, a Venerable Sauk Chief (1835) av George CatlinPash ee pa hó, Little Stabbing Chief, a Venerable Sauk Chief1835 · Smithsonian American Art Museum 92View on the Missouri, Alluvial Banks Falling in, 600 Miles above St. Louis (1832) av George CatlinView on the Missouri, Alluvial Banks Falling in, 600 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 93Two Apachee Warriors and a Woman (1862) av George CatlinTwo Apachee Warriors and a Woman1862 · National Gallery of Art 94Camanchees Lancing a Buffalo Bull (1865) av George CatlinCamanchees Lancing a Buffalo Bull1865 · National Gallery of Art 95Lengua Indians Ascending the Rapids of the Rio Uruguay (1861) av George CatlinLengua Indians Ascending the Rapids of the Rio Uruguay1861 · National Gallery of Art 96Mauhees Encampment (1869) av George CatlinMauhees Encampment1869 · National Gallery of Art 97A Lagoon of the Upper Amazon (1871) av George CatlinA Lagoon of the Upper Amazon1871 · National Gallery of Art 98The Last Race, Mandan O-Kee-Pa Ceremony (1832) av George CatlinThe Last Race, Mandan O-Kee-Pa Ceremony1832 · Smithsonian American Art Museum 99Assinneboine Chief before and after Civilization (1869) av George CatlinAssinneboine Chief before and after Civilization1869 · National Gallery of Art 100Nayas Village at Sunset (1875) av George CatlinNayas Village at Sunset1875 · National Gallery of Art

George Catlins berömda målningar, period för period

Early Career

1828 – 1844 · 30 verk i denna lista
Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #9 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #10 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #12 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #13 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #14 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum

Early Period

1830 – 1832 · 3 verk i denna lista
Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #11 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830), George Catlin #84 Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) 1830 · Metropolitan Museum of Art Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832), George Catlin #89 Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before 1832 · Smithsonian American Art Museum

Documentary Period

1831 – 1834 · 4 verk i denna lista
Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832), George Catlin #27 Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834), George Catlin #38 Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831), George Catlin #41 Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe 1831 · Smithsonian American Art Museum Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832), George Catlin #49 Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning 1832 · Smithsonian American Art Museum

Frontier Period

1832 – 1846 · 6 verk i denna lista
Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), George Catlin #56 Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed 1834 · Smithsonian American Art Museum Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846), George Catlin #58 Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) 1846 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832), George Catlin #60 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher 1832 · Smithsonian American Art Museum Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834), George Catlin #61 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees 1834 · Virginia Museum of Fine Arts Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832), George Catlin #62 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum

Mature Period

1827 – 1869 · 30 verk i denna lista
Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834), George Catlin #2 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #3 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832), George Catlin #4 Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #5 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #6 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum

Mid-Career Period

1830 – 1845 · 3 verk i denna lista
Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830), George Catlin #40 Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized 1830 · Smithsonian American Art Museum Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838), George Catlin #47 Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum

Motiven som fångade George Catlins blick

De fyra motiv som återkommer oftast i dessa originalverk, var och ett med sitt främsta exempel.

Indigenous culture 27 verk

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #3 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #10 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #12 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum

Portraiture 27 verk

Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #5 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838), George Catlin #7 Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction 1838 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #14 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832), George Catlin #17 Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe 1832

Portrait 26 verk

Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #6 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #11 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #13 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head (1832), George Catlin #15 Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head 1832 · Smithsonian American Art Museum

Frontier life 25 verk

Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #9 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834), George Catlin #19 Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave 1834 · Smithsonian American Art Museum Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834), George Catlin #20 Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors 1834 · Smithsonian American Art Museum Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832), George Catlin #21 Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis 1832 · Smithsonian American Art Museum

Museerna som förvarar George Catlins originalverk

De 5 museer som innehar flest av målningarna på denna sida.

Museum Stad Verk av George Catlin Målningar från denna lista
Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.Smithsonian American Art Museum Washington, D.C. 471 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief
National Gallery of Art, WashingtonNational Gallery of Art Washington 345 The White Cloud, Head Chief of the Iowas, Boy Chief - Ojibbeway, See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man
Metropolitan Museum of Art, New YorkMetropolitan Museum of Art New York 4 Portrait of a Gentleman, Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)
Virginia Museum of Fine Arts, RichmondVirginia Museum of Fine Arts Richmond 1 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees
National Portrait Gallery, Washington, D.C.National Portrait Gallery Washington, D.C. 1 William Clark

George Catlin genom decennierna: ett unikt original för varje era

Verk per decennium

Välj ett decennium för att se originalverket som definierar det.

George Catlins målningar: frågor till galleriet

Vilket är George Catlins mest kända verk?Visa svaret

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) och Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) följer efter.

Vid vilken ålder skapade George Catlin Say-say-gon, Hail Storm, War Chief?Visa svaret

49 år gammal: Say-say-gon, Hail Storm, War Chief är från 1845, och George Catlin föddes 1796.

Vilka tio målningar av George Catlin är de mest kända?Visa svaret

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief, Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave, Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder och Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors. Rankingen ovan visar varje verks årtal och museum.

Hur många verk av George Catlin är kända?Visa svaret

Vår katalog innehåller 908 verk av George Catlin, daterade från 1827 till 1871.

Var kan de mest kända originalen av George Catlin ses?Visa svaret

Främst i Smithsonian American Art Museum (Washington, D.C.), National Gallery of Art (Washington) och Metropolitan Museum of Art (New York). Museitabellen ovan listar alla.

Under vilken period skapade George Catlin sina mest kända målningar?Visa svaret

Under 1830s: 72 av de 100 verk som finns på denna sida skapades då, varav Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe.

Vilket av de kända verken av George Catlin är det tidigaste respektive det senaste?Visa svaret

På den här sidan är det tidigaste Portrait of a Gentleman (1827) och det senaste A Lagoon of the Upper Amazon (1871).

Vilka motiv föredrog George Catlin?Visa svaret

Indigenous culture (27), Portraiture (27) och Portrait (26), fördelat på 100 verk på denna sida.

Vilka material använde George Catlin mest av när hen målade?Visa svaret

Oil On Canvas, för 69 av de 100 verk som finns på denna sida.

Vilken konstinriktning tillhör George Catlins verk?Visa svaret

American romanticism, om man dömer efter originalen på denna sida.

Vilka original av George Catlin kan jag se på Smithsonian American Art Museum?Visa svaret

Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe och Ee mat lá , King Phillip, Second Chief: Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C. har 78 av verken på denna sida.

George Catlin: ett porträtt av konstnären

Tidiga år och juridisk utbildning

George Catlin föddes 1796 i Wilkes-Barre, Pennsylvania, som det femte av fjorton barn. Hans tidiga uppväxt präglades av den amerikanska gränslandets hårda realiteter, främst genom berättelserna från hans mor, Polly Sutton. Hon hade överlevt att ha blivit tillfångatagen under en indianattack, ett faktum som skapade en ständig och visceral koppling till de urfolkskulturer som han senare skulle komma att dokumentera. Denna personliga historia förankrade hans intresse för Väst långt innan han någonsin plockade upp en pensel för professionella syften.

Hans livsväg var inte från början riktad mot duken. Vid 17 års ålder började han vid Litchfield Law School för att förbereda sig för en juridisk karriär, en riktning som hans föräldrar hade drivit på för honom. Han uppnådde slutligen en professionell ställning när han antogs till advokatsamfundet 1819. Men juridiken lyckades aldrig fånga hans uppmärksamhet. Han utövade sitt yrke i endast två år, då han fann rättssalen vara en bristfällig ersättning för hans sanna intressen. Vid den tidpunkt då han lade åt sidan sina juridiska böcker, hade impulsen att studera konst och att resa redan blivit hans främsta drivkraft.

Expeditioner och Indiangalleriet

George Catlins konstnärskap hämtar sin tyngd från den enorma omfattningen av hans vandringar genom det amerikanska västern. Under 1830-talet genomförde han fem omfattande expeditioner där han navigerade längs Missourifloden för att nå territorierna hos Mandan, Sioux, Blackfeet och Choctaw. Detta var inga enkla sightseeing-resor; han rörde sig genom dessa vidsträckta landskap med ett djupt syfte: att dokumentera specifika stammars liv, och han samlade på sig både målningar och fysiska artefakter. Denna massiva ansamling av visuella och materiella bevis kom så småningom att utgöra hans Indian Gallery, en kollektion som omfattar över 500 målningar.

Det är just denna omfattning som gör hans samlade verk historiskt betydelsefullt. Han målade inte enbart utifrån minnet; han sammanförde resultaten av sina resor till en enhetlig och monumental helhet. Detta strävan efter att sammanställa ett heltäckande register över gränslandet utvidgades senare genom hans resor genom Syd- och Centralamerika mellan 1852 och 1857. Hans fokus förblev alltid den etnografiska verkligheten hos de människor han mötte, där han prioriterade dokumentationen av deras seder och utseenden framför det rena landskapsmåleriet.

Konstnärlig stil och dokumentation

George Catlins metodik drevs av en specifik och brådskande nödvändighet: dokumentationen av ett levnadssätt som han var övertygad om höll på att försvinna. Han nöjde sig inte med enkla karikatyrer eller de ytliga stereotyper som var vanliga under 1800-talet. Istället riktade han sitt fokus mot individen, i ett försök att fånga den särpräglade värdigheten hos stamledare och den kinetiska energi som strömmade genom traditionella ceremonier. Hans penseldrag prioriterade en minutiös detaljrikedom, vilket säkerställde att texturerna i ceremoniella dräkter och vardagslivets specifika detaljer registrerades med etnografisk precision. Detta var ett medvetet försök att bevara dessa kulturers essens innan den västerländska expansionen oåterkalleligt skulle förändra dem.

Det visuella genomslaget i hans verk vilar på en kraftfull användning av färg och en detaljerad miljömässig kontext. Han målade sällan sina motiv i isolering; istället placerade han dem i genomarbetade bakgrunder som gav nödvändig information om deras situation. Dessa miljöer inkluderade ofta specifika landskap, tipi-tält eller ceremoniella föremål som förankrade hans motiv i deras faktiska omgivning. Genom att inkludera dessa element rörde han sig bortom det enkla porträttet för att istället skapa ett omfattande visuellt arkiv över den amerikanska gränsen. Hans förmåga att återge en scen atmosfär – från präriens damm till lägrets struktur – förvandlade hans målningar till historiska bevis snarare än enbart estetiska övningar.

  • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
  • Ball-play of the Choctaw--Ball Up (1850)

Centrala verk och framstående målningar

George Catlins konstnärskap fungerar snarare som ett visuellt arkiv över specifika, levda ögonblick än som enbart porträttkonst. Hans skildring från 1834 av Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe fångar en ledare med en orubblig blick, som utstrålar auktoritet genom en direkt och opretentiös närvaro. På liknande sätt rör sig Ball-play of the Choctaw bort från statiska poser för att istället dokumentera den kinetiska energin i ett traditionellt spel. Dessa verk erbjuder den detaljrikedom som krävs för att förstå stammarnas sociala strukturer och gemensamma aktiviteter.

Konstnären fokuserade även på skärningspunkten mellan människan och hennes miljö. Prairie Meadows Burning registrerar en kontrollerad bränning med tillhörande ryttare, vilket fångar en specifik ekologisk och social praxis. Hans skildring av Pipestone Quarry, Coteau Des Prairies identifierar en plats av djup andlig betydelse för många stammar. Även hans mer intima eller ovanliga motiv bär på en stor tyngd; Oó-je-en-á-he-a, Woman Who Lives in a Bear, målad omkring 1832, erbjuder en glimt in i ett specifikt kulturellt narrativ, medan Little Wolf (Shon-ta-ye-ga), utförd 1846, förblir ett betydelsefullt verk i hans senare dokumentation.

  • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
  • Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846)

Publikationer och turnéer

George Catlins strävan efter att säkra ett permanent hem för hans Indian Gallery krävde mer än bara visuella bevis; det krävde en offentlig närvaro. Under 1840- och 50-talen tog han med sig sin samling på turné genom Europas stora metropoler och ställde ut i London, Paris och Berlin. Dessa utställningar var dock inte bara passiva visningar av konst. Han ackompanjerade sina målningar med offentliga föreläsningar, där han använde sina personliga minnen av livet bland de amerikanska urfolken för att ge bilderna en levande, talad kontext. Denna kombination av seende och tal var ett kalkylerat försök att göra gränslandets verklighet påtaglig för en publik som befann sig långt borta från Missourifloden.

Hans skriftliga verk utgjorde det intellektuella ramverket för hans visuella dokumentation. År 1841 publicerade han Manners, Customs, and Condition of the North American Indians, en text som syftade till att kodifiera de observationer han samlat in under sina expeditioner. Senare, år 1868, gav han ut Last Rambles amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes. Dessa publikationer var inte enbart reseskildringar; de var försök att fixera en specifik, försvinnande samhällsordning i ett permanent historiskt arkiv. Genom att använda det skrivna ordet förstärkte han sina målningars legitimitet och säkerställde att hans iakttagelser skulle överleva, även när hans egen ekonomiska stabilitet sviktade.

De sista åren och döden

De sista decennierna av Catlins liv präglades av en ständig ekonomisk osäkerhet. Trots hans outtröttliga strävanden efter att säkra ett nationellt arv för sin omfattande samling, tillbringade konstnären stora delar av sin senare tid med att kämpa för att få tillbaka de investeringar han gjort i sitt livs verk. I ett pragmatiskt försök att återfå medel skapade han över 400 mindre versioner av sina verk, en så kallad "cartoon collection". Detta var ett kalkylerat drag för att kunna kommersialisera sitt livs arbete, men det lyckades aldrig generera den ekonomiska stabilitet som han så desperat behövde.

Kampen för att uppnå ekonomisk solvens fortsatte ända fram till hans sista andetag. George Catlin gick bort den 23 december 1872 i Jersey City, New Jersey. Han fick sin sista vila på Green-Wood Cemetery i Brooklyn. Hans bortgång markerade slutet på ett liv som helt ägnats åt att dokumentera en gränslandskultur som i rasande takt höll på att ersättas av just den expansion som han själv så profetiskt hade förutspått.

Arv och historisk betydelse

George Catlins betydelse vilar i hans roll som en primär visuell källa. Han var den första vita mannen som avbildade prärieindianerna i deras naturliga hemland, vilket gav ett direkt vittnesbörd om livet innan den västliga expansionens fulla kraft hade förändrat allt. Hans målningar erbjuder en sällsynt inblick i kulturer som ofta missrepresenterades eller ignorerades av det nittonde århundradets dominerande narrativ. Istället för att förlita sig på andrahandsberättelser, fångar hans verk de specifika detaljerna i stammarnas sedvänjor och sociala strukturer genom direkt observation.

Det historiska värdet av hans konstnärliga livsverk är påtagligt. Hans dokumentation ger oss en unik förståelse för religiösa föreställningar och ceremoniella traditioner som annars riskerat att gå förlorade i historiens glömska. Denna arkivmässiga kvalitet har gett honom stor uppmärksamhet i eftervärlden. Han har blivit invald i National Rivers Hall of Fame år 2001 och i Luzerne County Arts & Entertainment Hall of Fame år 2023. Dessa utmärkelser bekräftar tyngden i hans bidrag till det amerikanska historiska och kulturella arvet.

Var man kan se verken idag

George Catlins visuella arv är utspritt över flera stora institutioner, vilket innebär att en heltäckande studie av hans livsverk kräver besök i specifika samlingar. Den mest betydelsefulla koncentrationen av hans arbete återfinns i Washington, D.C. Smithsonian American Art Museum hyser 25 av hans målningar, vilket erbjuder den mest omfattande inblicken i hans etnografiska dokumentation. I närheten finns även National Gallery of Art i Washington, som i sin samling bevarar ett av hans verk.

Utanför huvudstaden kan hans närvaro även förnimmas i andra regionala museer som förvaltar enskilda verk. Denver Art Museum rymmer ett verk, medan Virginia Museum of Fine Arts i Richmond förvaltar ett annat. Dessa utspridda samlingar speglar den fragmenterade natur som präglade hans ursprungliga Indian Gallery, samt de svårigheter han mötte i sitt försök att säkra ett enda permanent hem för sin kollektion under sin livstid.

Alla 908 verk av George Catlin →