Ode to Kinshasa

Umetnik

Lojs Mailu Džouns

Rođen/a u Boston, Sjedinjene Američke Države

Život uronjen u boju i kulturu

Lois Mailou Jones, ime koje je postalo sinonim za revolucionarnu umetnost i nepokolebljivu posvećenost predstavljanju afroameričke kulture, rođena je u Bostonu, u Masačusetsu, 3. novembra 1905. Od najranijih godina, odgajana je u okruženju koje je vrednovalo kreativnost; njeni roditelji, advokat Thomas Vreeland Jones i kozmetičarka Carolyn Adams Jones, podsticali su njen urođeni talenat za crtanje i slikanje, posebno onaj koji se izražavao fluidnom gracioznošću akvarela. Leta provedena na ostrvu Martha's Vineyard bila su presudna, predstavljajući mladu Lois konstelaciju uticajnih figura – vajarka Meta Warrick Fuller, kompozitora Harryja T. Burleighja i novelistkinje Dorothy West – koji će suptilno oblikovati njene umetničke senzibilitete. Ovo rano izlaganje nije joj usadilo samo aprecijaciju za umetnost, već i osećaj kulturnog ponosa i važnost mentorstva, vrednosti koje će nositi kroz ceo život. Njeno formalno obrazovanje počelo je u Visokoj školi primenjenih umetnosti u Bostonu (1919–1923), nakon čega su usledili večernji kursevi u Bostonskom muzeju lepih umetnosti, ostvareni zahvaljujući teško stečenoj stipendiji. Ključno praktično usavršavanje kod kostimografkinje Grace Ripley dodatno je proširilo njene umetničke horizonte, izazivajući rano fasciniranje afričkim maskama i njihovim potencijalom za simboličko izražavanje. Čak i kao tinejdžerka, Jones je pokazala neverovatnu ambiciju, održavši svoju prvu samostalnu izložbu na Martha's Vineyard sa samo sedamnaest godina. Svoje veštine nastavila je da usavršava u Školi muzeja lepih umetnosti u Bostonu (1923–1927), dosledno osvajajući stipendiju Susan Minot Lane, dok su njena studija dopunjene kursevima na Bostonskoj normalnoj umetničkoj školi, što je kulminiralo diplomom iz dizajna sa Dizajn škole u Bostonu 1928. godine.

Od dizajna tekstila do umetničke nezavisnosti

Jonesov početni profesionalni put odveo ju je u svet dizajna tekstila, radeći za kompanije F. A. Foster u Bostonu i Schumacher u New Yorku. Međutim, transformativno leto na Univerzitetu Harvard 1928. godine zapalilo je dublju želju – da se potpuno posveti slikarstvu. Ova odluka poklopila se sa procvatom Harlem Renaissance-a, intelektualnog i umetničkog pokreta koji je duboko uticao na njen rad. Uticaj umetnika Aarona Douglasa postao je posebno značajan; njegova stilizovana prikazivanja afroameričkog života i ugradnja afričkih motiva snažno su odjeknuli sa sopstvenom, tada još u nastajanju, estetskom vizijom Jonesove. Njeno remek-delo, Uspon Etiopije, stoji kao svedočanstvo ovog perioda, odražavajući i Douglasov stilski uticaj i njenu rastuću posvećenost slavljenju afričkog nasleđa. Ali Jones nije bila zadovoljna da ostane isključivo unutar okvira jednog umetničkog pokreta ili geografske lokacije. Krenula je na opsežna putovanja kroz Evropu, Afriku i Karibe, pri čemu je svako putovanje ostavilo neizbrisiv trag na njen evoluirajući stil. Ova iskustva su proširila njenu paletu, doslovno i figurativno, izlažući je različitim kulturama, živopisnim bojama i novim načinima posmatranja sveta. Brak sa hajtijskim grafičkim dizajnerom Louisom Vergniaud Pierre-Noëlom 1953. godine dodatno je obogatio njen umetnički rečnik, unoseći smele šare i svetlostne nijanse karakteristične za hajtijsku umetnost u njene kompozicije. Vremenom je stil Jonesove prošao kroz neverovatnu transformaciju, pomerajući se od ranih impresionističkih tendencija ka dinamičnijem spoju kubističkih elemenata i apstrakcije, uvek zadržavajući jedinstven, lični pečat.

Nasleđe iskovano u prosveti i zagovaranju

Pored svojih dostignuća kao umetnice, Lois Mailou Jones je veliki deo života posvetila obrazovanju i zagovaranju. Počela je da predaje ubrzo nakon završenih studija, ali se suočila sa obeshrabrujućom diskriminacijom kada je direktor Boston Museum School predložio da potraži posao na jugu umesto u njihovoj instituciji. Neustrašivo, osnovala je umetnički odeljenje u Palmer Memorial Institutu u Severnoj Karolini 1928. godine, pokazujući neverovatnu svestranost radeći i kao trener košarke, predavač narodnog plesa i muzički pratilac na crkvenim službama. Godine 1930, pridružila se profesorskom korpusu Univerziteta Howard u Washingtonu, D.C., pod vođstvom Jamesa Vernona Herringa, gde je ostala kao profesor dizajna i akvarelnog slikarstva sve do penzije 1977. godine. Na Howardu, Jones je postala mentor generacijama afroameričkih umetnika, uključujući znamenitosti kao što su David Driskell, Elizabeth Catlett i Sylvia Snowden, negujući njihove talente i pružajući im podršku potrebnu za prevazilaženje sistemskih barijera. Bezprestano je zastupala priznanje afroameričke umetnosti i umetnika tokom cele svoje karijere, izazivajući postojeće predrasude i branila različitost u svetu umetnosti. Tokom 1970-ih, služila je kao kulturna ambasadorka Afrike za Agenciju za informacije Sjedinjenih Država, dodatno učvrstivši svoju ulogu mosta između kultura i moćnog glasa za umetničku razmenu.

Trajni uticaj pionira

Doprinos Lois Mailou Jones američkoj umetnosti je neizmerljiv. Njena dela se danas nalaze u istaknutim kolekcijama, uključujući Smithsonian American Art Museum, The Metropolitan Museum of Art i National Museum of Women in the Arts, što je dokaz njenog trajnog nasleđa. Ona je srušila barijere za afroameričke umetnike, dokazujući da talenat ne poznaje rasne granice. Njene izložbe u okviru William E. Harmon Foundation 1929. godine ("Negro Youth") pomogle su u skretanju pažnje na mlade crne umetnike u periodu kada su mogućnosti bile ograničene. Sama Jones je često izjavljivala da je njen najveći doprinos bio „dokaz talenta crnih umetnika“. Njen umetnički put, koji obuhvata decenije i uključuje raznolike uticaje, odražava doživotnu posvećenost istraživanju tema afričkog nasleđa, američkog porekla, kulturnog identiteta i socijalnih borbi afroameričke zajednice. Stilskim promenama upravljala je sa gracioznošću i inovacijom, uvek ostajući verna svojoj jedinstvenoj viziji. Lois Mailou Jones preminula je u Washingtonu, D.C., 9. juna 1998. godine, ostavljajući za sobom bogato umetničko nasleđe koje nastavlja da inspiriše i izaziva publiku i danas. Njena slika nisu samo prikazi sveta; one su živopisne proslave života, kulture i neizbrisive snage ljudskog duha.

Muzej

National Museum of Women in the Arts

Izložbeno mesto Vašington, D.C., Sjedinjene Američke Države

Sklonište vizionarske obnove

U srcu Vašingtona, D.C., stoji spomenik tihoj, ali dubokoj revoluciji.

Nacionalni muzej žena u umetnosti

je mnogo više od samog čuvarišta lepih predmeta; on predstavlja nameran čin istorijske obnove. Vekovima su velike priče istorije umetnosti pisali oni koji su često prevideli kreativnu briljantnost žena, ostavljajući polovinu umetničkog nasleđa čovečanstva u senci. Muzej je proizašao iz želje da se ispravi ova neravnoteža, nastajući iz misije pokrenute 196šte desetak godina prošlog veka, kada su osnivači Volas i Vilhelmina Holade shvatili da se majstorice poput Klare Piters brišu iz samih udžbenika koji bi trebalo da ih slave. Danas ova institucija služi kao živi svetionik, osiguravajući da se glasovi umetnica — koji obuhvataju različite kulture i ere — čuju sa jasnoćom i odjekom.

Fizičko prisustvo muzeja je podjednako moćno kao i njegova misija. Smešten u veličanstvenoj nekadašnjoj masonskoj temenu na Njujork aveniji, sama zgrada priča priču o metamorfozi. Prvobitno završena 1908. godine u grandioznom stilu renesansnog revivalizma, ova istorijska znamenitost prošla je kroz opsežnu renovaciju vrednu šezdeset šest miliona dolara kako bi se transformisala iz fraternalne dvorane u sofisticirano umetničko utočište. Za posetioce, ulazak u muzej poput je koraka u prostor gde se prožimaju istorija i modernost. Arhitektura, upisana u Nacionalni registri istorijskih mesta SAD, pruža dostojanstvenu, uzvišenu pozadinu koja uzdiže umetnička dela unutar njenih zidova. Njene prostrane galerije dizajnirane su ne samo za izlaganje, već i za negovanje atmosfere kontemplacije, čineći je nezaobilaznom destinacijom za one koji cene spoj istorijskog veličanstva i savremene kulturne važnosti.

Tapiserija različitih izraza

Lutati kroz kolekciju znači otpočeti zadivljujuće putovanje kroz vreme i emocije. Muzej poseduje preko 6.000 umetničkih dela koja prelazite spektar od 16. veka do danas, nudeći bogatu tapiseriju ljudskog iskustva. Čovek se može naći dirnut intimnim, nežnim prikazima svakodnevice u delima

Mary Cassatt

, samo da bi potom bio zatečen odvažnim, ritmičnim apstraktima umetnice

Alma Woodsey Thomas

. Kolekcija nudi dubok dijalog između različitih era; profinisani, aristokratski portreti

Élisabeth Louise Vigée-LeBrun

postoje rame uz rame sa sirovim, političkim i duboko ličnim autoportretima

Frida Kahlo

.

Ova raznolikost čini muzej pravim riznicom kako za kolekcionare tako i za dizajnere, jer svaki komad nosi jedinstenu težinu identiteta i estetsku moć. Kolekcija obuhvata širok spektar medija i stilova, uključujući:

Nežna istorijska uljana slika koja hvata nijanse svetlosti i senke.

Upečatljive multimedijalne printove, poput onih koje je kreirala

Delita Martin

.

Savremena dela umetnica poput

Amy Sherald

, koja premošćuju jaz između tradicije i modernog identiteta.

Ono što istinski izdvaja Nacionalni muzej žena u umetnosti jeste njegova uloga katalizatora promene koji živi i diše. On ne gleda unazad samo sa nostalgijom; on gleda unapred sa namerom. Kroz revolucionarne izložbe kao što je

Umetnice od Antverpa do Amsterdama

, muzej osvetljava zaboravljena perioda inovacija, dok njegove stalne istraživačke inicijative prodiru u arhive kako bi otkrile izgubljene narative. Podržavajući i etablirane ikone i nove talente, institucija neguje dinamično okruženje u kojem se rodni identitet, socijalna pravda i umetnički izraz neprestano preispituju. On ostaje vitalni podsetnik da je istorija umetnosti potpuna tek kada svakom glasu bude dodeljeno njegovo pravo mesto na svetlosti.