Format papira

Vodič za studentske radove

Swimmers #1

Ime Razred Datum

Dejvid Dikson Porter, Swimmers #1 (1971), Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. Domen javnog dobra. Pogledajte ovo platno pod pokretnim svetlom: crtež, pravu boju ispod vernisa, čisti pigment

Osnovne informacije

Umetnik
Dejvid Dikson Porter originaluniqueart.com/sr/artists/dejvid-dikson-porter_sr/
Podaci o umetniku
1813 – 1891
Slikano
1971
Mesto održavanja
Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest originaluniqueart.com/sr/museums/penrith-regional-gallery-home-of-the-lewers-bequest-emu-plains_sr/

U kontekstu

Swimmers #1 — Dejvid Dikson Porter

Godina nastanka

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

Red iznad: godine. Red ispod: koliko je umetnik imao godina na početku i na kraju svakog perioda — 0 u rođenju, 78 u smrti.

Osenčeno: životni vek umetnika Dejvid Dikson Porter (1813–1891) ▲ ovo delo, 1971 svaka datirana slika, deceniju po deceniju

Slična dela

Izaberite jedno od gore navedenih dela: navedite dve stvari koje su mu zajedničke sa ovim i jednu stvar koja ga razlikuje.

Još dela koja se mogu postaviti pored ovog: originaluniqueart.com/sr/art/similar/david-dixon-porter-swimmers-1-D9DCRL-en/

Paleta boja

Izmereno na osnovu slike

    Glavna boja

    Putty #c6c7c2

    Katalogizovana paleta

    • #C6C7C2
    • #2B2E29
    • #6B6F68
    • #9A9D96

    Ove boje unutar cele umetnikove palete Pronađite druge slike prema boji

    Paleta
    Neutrals Dominantna grupa boja na slici.
    Naziv glavne boje
    Putty
    Intenzitet
    Monochromatic Koliko su boje zasićene i raznolike, od jedne prigušene nijanse do mnoštva jarkih tonova.
    Kontrast
    Statement Razlika u svetlini i zasićenosti boja širom slike.
    Harmonija
    Unified Palette Koliko se dobro boje uklapaju, od kontrastnih do potpuno ujedinjenih.
    Osvetljenost
    Brilliant Koliko je slika u celini svetla ili tamna, od duboke senke do najsvetlijih tonova.
    Zasićenost
    Muted Koliko su boje čiste i snažne, od skoro sivih do potpuno živopisnih.

    Gde u svetu se posmatra ova slika?

    • ispod 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% i više
    Ova slika sama po sebi ima premalo zabeleženih posetilaca da bi se napravila mapa, pa ploča prikazuje svaki rad koji je kreirao Dejvid Dikson Porter tokom poslednjih dvanaest meseci — ukupno u 2 zemalja. Odakle ovi podaci potiču

    Deset vodećih zemalja

    1. 1 Кина 50,0%
    2. 2 Сингапур 50,0%

    Pronađite tri najtamnije zemlje na mapi. Da li se muzej u kojem se čuva ova slika nalazi u bilo kojoj od njih? Navedite jedan razlog zbog kojeg bi je ljudi sa dalekih mesta mogli posmatrati.

    7 najposećenijih dela umetnika Dejvid Dikson Porter

    1. 1 Joe Cocker (touches nose), 1972 28,6%
    2. 2 Six Performers The Tribe (Misere concert), 1971 14,3%
    3. 3 Johnny Farnham Backstage at ‘Charlie Girl’ #2, 1971 14,3%
    4. 4 Clog Stall #2, 1971 14,3%
    5. 5 Audience #3, 1971 14,3%
    6. 6 Gerry Humphrys (caveman), 1972 14,3%
    7. — Swimmers #1, 1971 ova slika 0,0%

    Zajedno, ova dela privlače 100,0% pažnje koju su slike ovog umetnika dobile tokom poslednjih dvanaest meseci. Katalog sadrži 33 dela ovog umetnika, od kojih je 6 pregledano barem jednom. Ova slika još uvek nije pregledana u tom periodu — ona zatvara listu bez rangiranja. Isto važi i za mesec po mesec

    Barovi mere pažnju, ne kvalitet. Odaberite rad na vrhu i ovaj: navedite jednu stvar koja bi sliku mogla učiniti slavnom pored toga koliko je dobro naslikana.

    O ovom umetničkom delu

    Swimmers #1 — Dejvid Dikson Porter

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at MONTSALVAT ‘SYRIUS’ BENEFIT CONCERT (3 October 1971)An artist colony established in 1934. Montsalvat is in the Melbourne suburb of Eltham (boasting gardens, houses, halls, studios, galleries designed and built by residents). Montsalvat continues to present exhibitions, performances, and events (with artists residing and creating on site). In the 1970s bands such as Spectrum and Captain Matchbox Whoopee Band regularly performed there. On 3 October 1971 a benefit concert for the penniless and stranded Hungarian band Syrius was at Montsalvat by the lake. Organised by John Pinder and Let it Be the ‘benefit’ raised over $3,000 to enable the band to return home. The event bill featured Carson, Captain Matchbox, Daddy Cool, Highway, Pilgrimage, Syrius and Tribe Theatre. However, torrential rain caused chaos. Captain Matchbox was cut short when the sound system packed it in, and Daddy Cool citing equipment and safety concerns refused to play. However, a drenched Pilgrimage soldiered on. Theatrical radicals Tribe provided ‘good clean, obscene fun’. Carson, Syrius and Highway played during breaks in the weather. Daily Planet (6 October 1971) reported … the weather was shithouse…everything else was, the place, the bands, the people and the vibes were really good…the hillside was a quagmire, and the people were so wet they were beyond caring (there was plenty of booze around), that they were sliding down the hill in the mud and splashing into the pool in front of the stage...despite the rain, and the cold and the mud and the slush and the beer, it had been a good day. Syrius (1962-77) Hungarian jazz-fusion, progressive rock group. Miklos ‘Jackie’ Orszaczky (bass guitar, guitar and vocals), Zoltan Baronits (piano, oboe, saxophone), Latsi Pataki (organ, piano, drums), Mihaly Raduly (saxophone, flute, violin), Andras Veszelinov (drums, guitar, trombone).

    Umetnik i muzej

    Umetnik

    Dejvid Dikson Porter

    Mesto rođenja Čester, Sjedinjene Američke Države

    Život utkan u talase: Nevjerojatno putovanje Davida Dixona Portera

    David Dixon Porter, rođen u Chesteru, Pensilvanija, 1813. godine, bio je figura neraskidivo vezana za narativ američke pomorske istorije. Njegov život nije bio samo u mornarici; on je bio mornarica, nasleđe koje je nasledio od svog slavnog oca, komodora Davida Portera. Od iznenađujuće mladog uzrasta od deset godina, krenuo je na putovanja u Zapadne Indije zajedno sa svojim ocem, što je bilo prožimanje koje je u njemu usadilo duboku povezanost sa morem i njegovim zahtevima. Ovo rano izlaganje nije se odnosilo samo na nautičku obuku; bilo je to krštenje u svet discipline, strategije i nepokolebljive posvećenosti – kvaliteta koji će definisati čitavu Porterovu karijeru. Njegove formativne godine nastavile su se službom u meksičkoj mornarici kao kadet na fregati Libertad, nakon čega je usledila formalna čin u američkoj mornarici 1829. godine. Ova rana iskustva nisu bila samo prekretnice; ona su bila temelj, oblikujući njegovo razumevanje pomorske taktike i međunarodnih odnosa. Revnikturno je služio na brodovima poput fregata Constellation i United States, učestvujući u mediteranskim ekspedicijama koje su proširile njegove vidike i izoštrile njegove veštine između 1829. i 1834. godine. Njegova posvećenost preciznom kartografiranju i posmatranju tokom obalnih istraživanja od 1836. do 1842. godine, što je na kraju dovelo do unapređenja u čin poručnika, pokazala je analitičan um savršeno prikladan za komandovanje.

    Pomorsko komandovanje i ognjište Građanskog rata

    Izbijanje američkog Građanskog rata zateklo je Portera spremnog da ostvari značajan uticaj. Njegovi početni postupci, iako kontroverzni – preuzimanje komande nad brodom Powhatan bez eksplicitne autorizacije kako bi se pojačala tvrđava Fort Pickens – otkrili su njegov proaktivni karakter i nepokolebljivu lojalnost Uniji. Ovaj hrabri potez, iako je u početku naišao na neodobravanje ministra mornarice Gideona Wellesa, na kraju je naglasio Porterovu posvećenost očuvanju nacije. Upravo tokom osvajanja New Orleansa 1862. godine, Porter se istakao, komandujući flotilom mortirnih čamaca sa izuzetnom preciznošću i efikasnošću. Ovaj ključni trenutak pokazao je njegov inovativni pristup pomorskom ratovanju i učvrstio njegovu reputaciju resursnog vođe. Njegovo naknadno imenovanje komandantom eskadre na reci Mississippi u oktobru 1862. godine postavilo ga je u samo srce zapadnog teatra sukoba. Porterova strateška briljantnost bila je presudna u pomaganju generalu Ulyssesu S. Grantu tokom iscrpljujuće kampanje u Vicksburgu, što je kulminiralo predajom grada 186ju godine – što je bio prekretnica u ratu. Izazovi sa kojima se suočavao tokom kampanje na Crvenoj reci u Luizijani, navigacija kroz opasno niske vodostaje i prevazilaženje logističkih noćnih mora, dodatno su pokazali njegovu otpornost i prilagodljivost. Njegovo vođstvo proširilo se na Severnoatlantsku eskadru, gde je organizovao zajedničke napade na Fort Fisher u Severnoj Karolini, označavajući jedan od poslednjih velikih pomorskih okršaja Građanskog rata.

    Reforme, priznanje i jedinstvena umetnička vizija

    Godine nakon Građanskog rata vide Portera kako se penje na neviđene visine unutar američke mornarice. Unapređen u vise admirala, a kasnije postao tek druga osoba koja je nosila čin admirala – nakon svog posadog brata, Davida G. Farraguta – posvetio se modernizaciji i profesionalizaciji pomorske službe. Kao superintendent američke Pomorske akademije, pokrenuo je ključne reforme kako bi unapredio nastavni plan i podigao standarde za buduće oficire. Izvan formalnih dužnosti, Porter je imao značajan uticaj unutar administracije predsednika Granta, delujući praktično kao neformalni ministar mornarice tokom određenog perioda. Zalagao se za vitalne pomorske reforme zajedno sa koleginicama i kolega istomišljenima, nastojeći da stvori efikasniju i sposobniju borbenu silu. Međutim, Porterovo nasleđe prevazilazi njegov istaknuti vojnička karijeru i ulazi u iznenađujuće umetničko područje. Iako je prvenstveno poznat po svojim pomorskim dostignućima, strastveno se bavio fotografijom, stvarajući koncertne fotografije, portrete bendova i scene sa događaja koji nude jedinstven uvid u život 1ra veka. Ove slike nisu samo istorijski dokumenti; one su živopisni momenti prošle ere, koji hvataju energiju i atmosferu društvenih okupljanja i muzičkih nastupa. Njegovi umetnički poduhvati otkrivaju oštro oko za detalje i sposobnost da trenuci u vremenu pretvori u upečatljive vizuelne narative.

    Trajno nasleđe: Admiral, reformator i umetnik

    Doprinosi Davida Dixona Portera odjekuju daleko izvan njegovog životnog veka. Njegovo vođstvo tokom Građanskog rata bilo je nesumnjivo presudno za pobedu Unije, posebno na reci Mississippi, efektivno deleći Konfederaciju i kontrolišući vitalnu arteriju trgovine. Njegove reforme u Pomornoj akademiji postavile su temelje za moderno pomorsko obrazovanje, proizvodeći generacije veštih i posvećenih oficira. Kao dvostruki admiral, ostavio je neizbrisiv trag na strukturi i vođstvu američke mornarice. Ali možda njegovo najzanimljivije nasleđe leži u njegovim umetničkim težnjama. Njegove fotografije nude rijedak i intiman pogled na američko društvo 19. veka, spajajući pomorsku istoriju sa umetničkim izrazom. Njegov rad služi kao podsetnik da kreativnost može cvastati čak i unutar strogih okova vojnog života. Porterova priča je priča o porodičnoj tradiciji, nepokolebljivoj posvećenosti i neočekivanoj umetničkoj darovitosti – svedočanstvo višestranosti ljudskog potencijala. On otelovljuje duh inovacije i službe koji nastavlja da definiše američku mornaricu i danas. Njegov uticaj prevazilazi annals pomorske istorije; on živi u fotografijama koje je zaustavio, nudeći očaravajući prozor u ključnu eru američkog života.

    Muzej

    Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest

    Prikazano u Emu Plains, Australija

    Sklonište modernističke vizije

    Smještena uz mirne zapadne obale reke Nepean u Emu Plains,

    Regionalna galerija Penrith - Dom Lewersovog opisa

    služi kao duboko svedočanstvo o neprolaznom duhu australijskog modernizma. Više od običnog čuvara umetnosti, ova institucija predstavlja prožimajuće putovanje u kreativnu dušu dva pionira, Džeralda i Margo Livers. Zakoračiti kroz njene vrata znači ući u živo nasleđe, gde odjeci intelektualne žarene sredine veka još uvek odjekuju unutar prelepo očuvanih istorijskih vrtova i promišljeno prilagođenih struktura. Galerija zauzima upravo ono mesto koje je nekada funkcionisalo kao živopisni žarište umetničkih eksperimenata, gde su granice između života, pejzaža i ateljea neprestano bile zamagljene.

    Srce galerije kuca kroz izvanrednu

    Lewersovu zaostavštinu

    , kolekciju koja nudi intiman pogled na nastanak australijske apstrakcije. Posetioci su pozvani da istraže ogromno zbirko slika, skulptura i crteža koji otkrivaju majstorstvo Džeralda Liversa u geometrijskom obliku i evociraju prelaze Margo Livers iz formalne apstrakcije u fluidni ekspresionizam. Ova kolekcija nije samo izlaganje predmeta, već proučavanje načina na koji se palete boja mogu izvući iz grubog lepota australijskog pejzaža, stvarajući dijalog između platna i same zemlje. Za izbirljive kolekcionare ili ljubitelje umetnosti, ova dela predstavljaju ključni trenutak u istoriji umetnosti, beležeći precizan trenutak kada se lokalni identitet susreo sa međunarodnim modernističkim pokretima.

    Arhitektonska harmonija i živa istorija

    Arhitektonsko iskustvo galerije podjednako je deo izložbe kao i sama umetnička dela. Transformacija prvobitnih domova porodice Livers u sofisticirane izložbene prostore—uključujući

    Ancher House

    i

    Loungeroom Gallery

    —postignuta je majstorskim potezom koji poštuje strukturni integritet prošlosti dok istovremeno prihvata savremene potrebe. Sunčeva svetlost struji kroz prostrane prozore, bacajući promenljive senke preko galerija i privlačeći pogled ka spokojnim vrtovima reke Nepean u okruženju. Ova namerna harmonija između umetnosti i prirode stvara atmosferu kontemplativne tišine, čineći je idealnom destinacijom za dizajnere enterijera koji traže inspiraciju u besprekornoj integraciji izgrađenog okruženja i organske lepote.

    Pored svojih istorijskih sidara, Regionalna galerija Penrith ostaje dinamična sila na savremenoj umetničkoj sceni, dosledno zastupajući nove glasove i raznolike narative. Program galerije je živopisni tapiserija sezonskih izložbi koje premošćuju jaz između utvrđenih legendi i novih talenata kao što su

    Brook Andrew

    ,

    Leonora Howlett

    i

    Craig Walsh

    . Gostujući multidisciplinarnim instalacijama, od video umetnosti do imerzivnih skulptura, institucija osigurava da njena misija provokacije i razgovora ostane vitalna. Danas stoji kao svetionik kulturnog obogaćenja u Zapadnom Sidneju, nudeći holistički susret gde se istorija, zajednica i inovacija spajaju pod senkom drevnog drveća.

    Saznajte više

    Pronađite ovo na mreži

    QR kod koji vodi na stranicu za preuzimanje Swimmers #1

    originaluniqueart.com/sr/art/download/david-dixon-porter-swimmers-1-D9DCRL-en/

    Citiranje ovog umetničkog dela

    MLA
    Porter, Dejvid Dikson. Swimmers #1. 1971, Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://originaluniqueart.com/sr/art/david-dixon-porter-swimmers-1-D9DCRL-en/
    APA
    Porter, Dejvid Dikson (1971). Swimmers #1 [Painting]. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://originaluniqueart.com/sr/art/david-dixon-porter-swimmers-1-D9DCRL-en/
    Chicago
    Dejvid Dikson Porter. Swimmers #1. 1971. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://originaluniqueart.com/sr/art/david-dixon-porter-swimmers-1-D9DCRL-en/
    Harvard
    Porter, Dejvid Dikson (1971) Swimmers #1. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. Available at: https://originaluniqueart.com/sr/art/david-dixon-porter-swimmers-1-D9DCRL-en/

    Pogledajte pažljivije

    Swimmers #1 — Dejvid Dikson Porter

    Pažljiviji pogled

    Odgovorite svojim rečima. Ovde nema netačnih odgovora — postoje samo odgovori koje možete objasniti.

    1. Šta vam prvo privuče pažnju i zašto?
    2. Koje boje ili oblici stvaraju atmosferu — i kakva je to atmosfera?
    3. Koliko lica možete pronaći? ____ (u našem katalogu ih je izbrojano 3 — slažete li se?)
    4. Vratite se na Joe Cocker (touches nose) (1972), koji ste ranije videli u ovom vodiču. Navedite dve zajedničke karakteristike ovog i prethodnog dela, kao i jednu koja ih razlikuje.
    5. Šta je umetnik možda želeo da osetite?

    Vaš odgovor

    Napišite kratak pasus o ovom umetničkom delu. Koristite činjenice iz prethodnih delova ovog vodiča i svoje odgovore navedene iznad.

    Pitanja i odgovori

    Kako mogu da otkrijem dela koja su slična delu „Swimmers #1”, Dejvid Dikson Porter?

    Stranica Slična dela za delo „Swimmers #1”, Dejvid Dikson Porter prikazuje srodna umetnička dela.

    Kolika je zasićenost boja u delu „Swimmers #1”, Dejvid Dikson Porter?

    Paleta dela "Swimmers #1" ima Muted zasićenost.

    U kojoj godini je nastalo delo „Swimmers #1”, Dejvid Dikson Porter?

    Datum nastanka dela „Swimmers #1”, Dejvid Dikson Porter je 1971.