Aktualizované október 2026 · zoradené podľa našej miery popularity (vyhľadávanie, návštevy a objednávky pre každou prácu) · 1 344 dielov umelca Tsukioka Yoshitoshi v našom katalógu
In short
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso is the Tsukioka Yoshitoshi painting that draws the most eyes. After it, the eye goes to Asakusa and Tokugawa Iemitsu pri přijímaní pánov na audiencii (1875). Among the 1,344 works of Tsukioka Yoshitoshi in our catalog, these 100 are the most famous, each a unique original presented with its year, its museum and the reason it endures.
The print’s enduring fascination stems from its ability to capture not just a moment in time but also the very essence of human experience during a pivotal era. Its haunting imagery continues to resonate with viewers today, cementing Yoshitoshi's legacy as one of Japan’s most profound artistic voices.
Tsukioka Yoshitoshihoho obraz *Asakusa* z roku 1882 je viac než len scenou z ulice; je to podmanivý a silne vykreslený záber Japonska na prahu hlbokých zmien. Vytvorený v štýle charakteristickom pre Ukiyo-e, tento dreseľový maľovaný obraz zachytene nie len fyzický vzhľad rušného okrasu, ale aj obavy, nádeje a nakoniec melancholické krásy spoločnosti, ktorá zápasila s rýchlym modernizovaním. Yoshitoshiho, považovaného za posledného veľkého majstra ukiyo-e tradície, obetoval nevídanú citlivosť na detail…
Dielo „Tokugawa Iemitsu prijatý v audiencii“ od Tsukioka Yoshitosiho, vytvorené v roku 1875, presahuje hranice bežnej vizuálnej reprezentácie; je zhmotnením úzkostí aj ambícií Japonska v kľúčovom okamihu – počas zmierania feudálneho panovania a úsvitu modernizácie. Ako farebná drevorytná grafika predstavuje tento umelecký kus vrchol ukiyo-e, preukazujce bezprecedentnú detailnosť a zachytávajúce atmosféru hlboko ponorenú do formality a vznešenej kontemplácie. Je to viac než len zobrazenie kráľovskej ceremonie; je to okno do…
Dynamic Depiction of Heroism and Mythology This captivating artwork vividly captures a dramatic moment of heroism and mythic confrontation, set against a dark, nocturnal backdrop illuminated by a crescent moon. The scene is filled with intense action, depicting legendary warriors engaged in a fierce battle that embodies themes of bravery, conflict, and divine justice. The central figures, clad in detailed armor and traditional garments, evoke a sense of movement and…
Moon Over The Waters At Daimotsu Bay is a significant woodblock print by the Japanese artist Yoshitoshi. This work belongs to his celebrated series, One Hundred Aspects of the Moon, also known as Tsuki hyakkei. Published between 1885 and 1892, the series represents a profound period in the artist's career, capturing a unique intersection of traditional aesthetics and the shifting social landscape of the Meiji era.
Dielo „Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle“, vytvorené v roku 1883, presahuje hranice bežnej ilustrácie; je živým stelesnením úzkostí aj ambícií Japonska počas jeho kľúčového prechodu z éry feudálneho panovania do obdobia modernizácie. Tento monumentálny drevenoryt nie je len prostým záznamom vojenskej síly, ale starostlivo vytvorenou scénou plnou symboliky, ktorá hovorí nesmierne veľa o psychologickej krajine danej éry.
Tsukioka Yoshitoshi’s “Komori No Godan” – literally “Six Bats Under the Umbrella” – is more than just a captivating image; it's a poignant meditation on mortality, protection, and the enduring spirit of Japanese folklore. Executed in stark monochrome with the meticulous precision characteristic of Ukiyo-e woodblock prints, this artwork transports the viewer to a world steeped in layered meaning and evocative atmosphere. Created during a period of immense social change…
Tsukioka Yoshitoshi, a luminary of Japan’s Edo period (1603-1868), transcends mere artistic representation; he crafts narratives that breathe life into history. “Emperor Jimmu,” showcased as a meticulously crafted oil reproduction on AllPaintingsStore.com, isn’t simply a depiction of legend—it's an embodiment of Japan’s enduring spirit and Yoshitoshi’s unparalleled artistic vision.
Sadanobu Threatening A Demon In The Palace At Night – A Dramatic Echo of Meiji Japan This striking black and white woodblock print, “Sadanobu Threatening A Demon in the Palace at Night,” is a cornerstone of late 19th-century *ukiyo-e* art by Tsukioka Yoshitoshi. More than just a depiction of an event—the confrontation between warrior Sadanobu and a demonic figure within a lavish palace chamber—it’s a visual distillation of anxieties surrounding…
Restaurant – Tsukioka Yoshitoshi: A Snapshot of Edo Elegance Tsukioka Yoshitoshihová “Restaurant” predstavuje fascinujúci pohľad do života Japonska v období Edo (moderného Tokia), kde umelecká maestrálka ukazuje svoj talent pri tvorbe *ukiyo-e*, alebo „obrazov svetového plavajúceho“, umenia, ktoré si zaslúži pozornosť každého znalca. Tento drevený blokový tlač tento obraz zobrazuje dve elegantne oblečené ženy zastávajúce sa pred živým obchodom s jedlom. Scéna nie je pompézna ani hrdinská; namiesto toho zachytáva…
Woman With Iris
12
The Moon And The Abandoned Old Woman
13
Miyamoto Musashi
14
Great Generals of the East and West1874 · Minneapolis Institute of Art
15
Great Generals of the East and West1874 · Minneapolis Institute of Art
16
January: Celebrating the New Year1860 · Los Angeles County Museum of Art
17
Ghost1883 · Minneapolis Institute of Art
18
Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts1890 · The Smithsonian’s National Museum of Asian Art
19
The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki)1892 · Metropolitné múzeum umenia
20
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki)1892 · Metropolitné múzeum umenia
21
Sumidagawa- Koji Of Umewaka
22
Comic Picture
23
Hikoshichi Carries A Demon
24
The Great Thieves Of Japan Compared
25
A young woman from Kansei period playing with her cat1888
26
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki)1892
27
Inaba Mountain Moon
28
Moon Above The Sea At Daimotsu Bay
29
Mt. Yoshino At Midnight
30
Susanoo No Mikoto
31
The Takisoba Restaurant At Otowa
32
Oda... Nobunaga
33
Coast Of Kiyomi
34
Mirror Of The Famous Generals
35
Sanada Saemon-no-jô Yukimura
36
Female Warrior Hangaku Gozen
37
Moon At Kuruwa
38
The Underwater Fight
39
Koi Swimming Beneath Wisteria
40
Demon Triptych
41
Konkai
42
Death Stone Of Nasu Moor
43
Ôishi Kuranosuke Yoshio
44
Yoshitsune And Benkei
45
Shizu Peak Moon
46
The Great Battle At Okehazama
47
Akashi Gidayu And Tiger
48
Taira no Kiyomori sees the skulls of his victims
49
Princess Kaguya
50
Inamura Promontory Moon
51
Ariwara no Yukihira
52
Maisaka1863
53
A scene of Journey to the West1864
54
Onogawa1865
55
Japanese war in Kagoshima1879
56
Warrior (General Yamanaka Shikanasake)1884
57
Looking refined - a court lady of the Kyowa era1888
58
Benkei a vlna
59
Clam DiggingMinneapolis Institute of Art
60
Sagami Jirô And Taira No Masakado
61
Taira No Kiyomori Holding Back The Sun
62
Tze Lu
63
Looking Indecisive
64
Katada Bay Moon
65
Takatoki Tengu
66
Poem By Hitotose
67
Tsuki No Monogurui
68
The Moon's Four Strings
69
Yugao From The Tale Of Genji
70
Hitotose
71
The Hag
72
36 Ghosts
73
The Moon And The Helm Of A Boat
74
Kinoshita Tokichiro
75
Kabuki Actor -
76
Gojo Bridge Moon
77
Yukugawa Sanpei Munenori
78
Moon At Mt Chi-ming
79
Uesugi Kenshin
80
Waiting Since The Crescent Moon
81
Relaxed
82
The Moon At Takakura
83
Dawn Moon At Mt. Tobisu
84
Near Komakata A Cuckoo Calls
85
Matsuo Basho
86
Mountain Moon After Rain - Tokimune
87
Moon And The Heavenly River
88
Kityama Moon
89
Moonlight On The Snow
90
The Chapter From The Tale Of Genji
91
Taira No Tomomori
92
Namauo Chojiro
93
Hirade Iki
94
Hara
95
Chinese Beauty In The Moonlight
96
Chinzai Hachiro Minamoto No Tametomo
97
The Wife Of Tokugawa Keiki
98
Hyoshit Rinchu Kills The Officer Riku Neat The Temple Of The Mountain
99
House Wife Of The Bunsei Era
100
Moon And Helm Of A Boat
The four subjects that come back most often in these originals, each with its finest example.
4 múzeá, v ktorých sa nachádza najviac obrazov z tejto stránky.
| Múzeá | Mesto | Diela umelca Tsukioka Yoshitoshi | Obrazy z tohto zoznamu |
|---|---|---|---|
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 4 | Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West, Ghost |
 Los Angeles County Museum of Art |
Los Angeles | 3 | Tokugawa Iemitsu pri přijímaní pánov na audiencii, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora v bitve na koni, January: Celebrating the New Year |
 Metropolitné múzeum umenia |
New York | 2 | The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki), Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki) |
 The Smithsonian’s National Museum of Asian Art |
Washington, D.C. | 1 | Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts |
Pick a decade to see the original that defines it.
January: Celebrating the New Year is a woodblock print created by Yoshitoshi in 1860. The artist, born in Edo, Japan, in 1839, lived through the transition from the Edo period to the Meiji era. His career spanned the mid-to-late 19th century until his death in 1892.
Dielo „Tokugawa Iemitsu prijatý v audiencii“ od Tsukioka Yoshitosiho, vytvorené v roku 1875, presahuje hranice bežnej vizuálnej reprezentácie; je zhmotnením úzkostí aj ambícií Japonska v kľúčovom okamihu – počas zmierania feudálneho panovania a úsvitu modernizácie. Ako farebná drevorytná grafika predstavuje tento umelecký kus vrchol ukiyo-e, preukazujce bezprecedentnú detailnosť a zachytávajúce atmosféru hlboko ponorenú do formality a vznešenej kontemplácie. Je to viac než len zobrazenie kráľovskej ceremonie; je to okno do…
Dielo „Uesugi Kenshin Nyudo Terutora Riding into Battle“, vytvorené v roku 1883, presahuje hranice bežnej ilustrácie; je živým stelesnením úzkostí aj ambícií Japonska počas jeho kľúčového prechodu z éry feudálneho panovania do obdobia modernizácie. Tento monumentálny drevenoryt nie je len prostým záznamom vojenskej síly, ale starostlivo vytvorenou scénou plnou symboliky, ktorá hovorí nesmierne veľa o psychologickej krajine danej éry.
In the hauntingly beautiful woodblock print Kiyohime Changing Into A Serpent At Hidaka River, the legendary master Tsukioka Yoshitoshi invites us into a moment of profound supernatural transition. Part of his celebrated series, New Forms of Thirty-Six Ghosts, this work captures the precise instant when human passion curdles into monstrous vengeance. The scene depicts Kiyohime, a figure of tragic obsession from Japanese folklore, as she undergoes a terrifying metamorphosis amidst…
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso. Asakusa and Tokugawa Iemitsu pri přijímaní pánov na audiencii (1875) come next.
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso, Asakusa, Tokugawa Iemitsu pri přijímaní pánov na audiencii, Okuko Hikozaemon Protects The Tokugawa Shogun From The Spear Of Goro Matabei Mototsugu, Moon Over The Waters At Daimotsu Bay, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora v bitve na koni, Komori No Godan, Emperor Jimmu, Sadanobu Ohrozujúci démona v zámku počas noci a Restaurant. The ranking above gives each one's year and museum.
Our catalog holds 1,344 works by Tsukioka Yoshitoshi, dated from 1860 to 1892.
Mostly in Minneapolis Institute of Art (Minneapolis), Los Angeles County Museum of Art (Los Angeles) a Metropolitné múzeum umenia (New York). The museum table above lists them all.
In 1880s: 5 of the 100 works on this page were made then, Uesugi Kenshin Nyudo Terutora v bitve na koni among them.
On this page, the earliest is January: Celebrating the New Year (1860) and the latest The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki) (1892).
Traditional japan (15), Warrior (11) a Woodblock print (10), across the 100 works on this page.
Woodblock Print, for 9 of the 100 works on this page.
Japanese ukiyo-e tradition, judging by the originals on this page.
Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West a Ghost: the Minneapolis Institute of Art, Minneapolis holds 4 of the works on this page.
Yes, as a reproduction: the original stays in its museum, but any painting on this page can be painted by hand for you, made to order one at a time, from the painting's own page.
Narodený ako Owariya Yonejiro 30. apríla 1839, muž, ktorý sa neskôr stal známy ako Tsukioka Yoshitoshi, vstúpil do sveta v neustálom pohybe. Vyrastal v štvrte Shimbashi starého Edo, ktoré poznáme dnes ako Tokio. Jeho život bola poznačená transformáciou identity, keďže používal aj meno Taiso Yoshitoshi. Dožil sa konca éry Edo aj začiatku éry Meiji, obdobia, kedy sa samotná tkáň japonskej spoločnosti preháňala rýchlou modernizáciou a vplyvom západnej kultúry.
Jeho kariéra japonského umelca woodblock prints bola definovaná neustálym zápasom o zachovanie tradícií jeho remesla v čase, keď sa svet okolo neho posúval smerom k novým technológiám, ako bola fotografia. Tvoril s hlbokým pocitom poslania a často sa zameriaval na napätie medzi starými zvykmi a novým svetom. Toto obdobie nepokoja nebolo pre jeho umenie len obyčajným pozadím; bolo to prostredie, ktoré formovalo jeho perspektívu a schopnosť zachytiť ľudskú existenciu v čase hlbokých spoločenských zmien.
Koniec jeho života nastal nečakane vo veku 53 rokov. 9. júna 1892 zomrel po cerebrálnej hemorágii. Za sebou zanechal bohatú stopu tvorby, ktorá dokumentovala meniace sa krajiny jeho krajiny a zachytila tak tiché okamihy každodenného života, tak aj intenzívnu drámu historických legendár.
Narodený ako Owariya Yonejiro v obci Shimbashi starého Edo, chlapec, ktorý sa neskôr stal známym ako Tsukioka Yoshitoshi, vyrastal v domácnosti formovanej spoločenskými ambíciami. Jeho otec bol bohatý kupec, ktorému sa podarilo vykúpiť si status samuraja, čím rodine zabezpečil život v pomerne stabilnom prostredí. Rodinná štruktúra sa však zmenila už v ranom detstve. Vo veku troch rokov opustil domov, aby žil so svojím strýkom, farmaceutom, ktorý nemal vlastného syna. Táto zmena prostredia sa ukázala ako kľúčová pre jeho neskorší umelecký rozvoj.
Už v piťich rokoch začal prejavovať jasný záujem o umenie. Detsvo strávil braním lekcií u svojho strýka, pričom v samotnom akte tvorby nachádzal hlboký zmysel a poslanie. Toto rané vzdelávanie položilo základy pre jeho formálnu cestu v oblasti tradičných umelníckych disciplín. V roku 1850, vo vesennom jedenástich rokoch, vstúpil do prísneho učňovstva pod vedením majstra Utagawa Kuniyoshi. Práve v tomto období mu jeho mentor udelil meno Yoshitoshi, čím oficiálne vstúpil do prestížnej školy Utagawa.
Ruka umelca, ktorým bol Tsukioka Yoshitoshi, sa pohybovala s precíznosťou, ktorá dokázala zachytiť samotnú esenciu meniaceho sa Japonska. Bol pionirom v využívaní nových technik nácnitníctva a neustále hľadal spôsoby, ako dosiahnuť jemnejšie detaily a intenzívnejšie farby. Jeho diela často pôsobili ako fascinujúca fúzia tradičnej japonskej estetiky a západných vplyvov, ktoré do krajiny prichádzali počas éry Meiji. Táto syntéza mu umožnila vytvárať komplexné kompozície, ktoré pôsobili zároveň hlboko zakorenené v histórii a prekvapivo moderné. Mal výnimočný talent pre zachytávanie pohybu, čím dokázal, že statický drevoryt môže pôsobiť, akoby bol zachytený v jednom, krátkom a vzácnom okamihu akcie.
Témami jeho tvorby sa často pohybovali medzi historickou fakticitou a mytologickým rozmerom. Dokázal vykresliť legendárneho bojovníka s hlbokou psychologickou hĺbkou alebo vykresliť nadprirodzenú bytosť s až šokujúcim realizmom. Táto schopnosť vyjadriť hlboké emócie bola pre jeho štýl kľúčová. Či už zachytával scénu tichej kontemplácie alebo moment intenzívneho boja, jeho nácnitky niesli váhu pocitov, ktoré hlboko rezonovali u jeho divákov. Nepôsobil len prostou dekoratívnosťou; namiesto toho využíval živé farby a ostré línie, aby vtiahol diváka priamo do naratívu daného diela.
Yoshitoshiho tvorba často odzrkadľovala ťažkú a nepokojnú atmosféru éry, v ktorej žil. V roku 1866 vytvoril sériu odtlačkov známu ako Muzan-e, často označovanú ako „krvavé obrazy“. Tieto diela sa sústredili na grafické násilie a smrť, čo odzrkadľovalo spoločenský nepokoj a osobné tragédie, ktoré charakterizovali jeho život. Pohyboval sa medzi týmito temnejšími témami a príbehovými motívmi, ako je jeho séria Tsūzoku saiyūki, známa aj ako Moderná cesta na západ. Sústredil sa aj na folklór a legendy v díle Wakan hyaku monogatari, alebo Sto príhod z Číny a Japonska.
S upúšťaňaním rokov sa jeho záľuby presunuli k kontemplatívnejším a rozmanitejším témam. Medzi rokom 1885 a 1892 pracoval na sérii Sto odôok mesiaca, ktorá skúmala mesiac z rôznych perspektív. Jeho neskoršie roky boli spojené aj s vytvorením sérií Nových tvarov 36 duchov (medzi rokmi 1889 a 1892) a 32 odôk žien v roku 1888. Tieto série demonštrujú jeho schopnosť pracovať s nadprirodzeným aj ľudskou formou s hlbokou psychologickou hĺbkou.
Yoshitoshiho umelecká dráha slúžila ako most medzi dvomi érami, rozprestierajúcimi sa od posledných rokov obdobia Edo až po úsvit éry Meiji. Žil v čase, keď sa staré spoločenské štruktúry rozpúšťali a západné vplyvy začínali radikálne pretvárať japonský život. Zatiaľ čo mnohí umelci v tomto rýchlom premenivom svete zápasili o svoju stabilitu, on bol uzná pre svoju schopnosť inovácie, ktorá posunula hranice daného umenia. Jeho schopnosť prispôsobiť svoj remeselníctvo meniacemu sa svetu mu umožnila zachovať si význam v čase, keď sa tradičné drevorytné tlačenie začalo stretávať s novou konkurenciou v podobe fotografie a litografie.
Jeho postavenie v umeleckej komunite bolo upevnené nielen nesmiernou zručnosťou, ale aj jeho umeleckou líniou. Dnes je uznávaný ako najdôležitejší žiak Kuniyoshiho, ktorý prevzal lekcie svojho majstra a posunul ich do úplne nových, nečakaných smerov. Do roku 1885 bola jeho sláva nepoporná, keď bol vyhodnotený ako najvýznamnejší umelec ukiyo-e v Tokiu. Tsukioka Yoshitoshi nezačal len slepo nasledovať tradície školy Utagawa; on ich rozšíril a do svojich motívov vniesol hĺbku psychologického vnímania, ktorá pomohla definovať samotný úpadok a posledné jasby žánru ukiyo-e.
