Aktualizované november 2026 · zoradené podľa našej miery popularity (vyhľadávanie, návštevy a objednávky pre každou prácu) · 28 dielov umelca Bartolomé Bermejo v našom katalógu
Stručne povedané
Z všetkých originálov, ktoré Bartolomé Bermejo zanechal, je najznámejší Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos (1478), ktorý sa nachádza v zbierkach Museo del Prado v meste Madrid. Hneď za ním nasledujú Saint Augustine (1481) a Sainte Engratia (1474). Náš katalóg obsahuje 28 diel od Bartolomé Bermejo; galéria si zachovala tých 28, ktoré obdivuje celý svet, pričom každý z nich je prezentovaný spolu s jeho dátumom, múzeou a príbehom.
The air in the scene feels heavy with the weight of velvet and the stillness of a formal greeting. Ferdinand I of Castile, draped in a tunic of intricate brocade, extends a hand toward the monk, Saint Dominic of Silos. The king’s presence is a study in earthly power, marked by the metallic luster of a crown and the sharp, precise lines of his doublet. Opposite him, the saint moves…
The figure of Saint Augustine is captured in a moment of intense scholarly focus, seated within a complex architectural interior. Dressed in ornate liturgical vestments, the Saint wears a golden mitre and a richly embroidered cope that catches the light. He holds a quill, poised as if mid-sentence, while his gaze remains fixed on his work. Through an archway in the background, a secondary figure is visible in a distant…
Sainte Engratia is an oil painting on panel executed by the artist Bartolomé Bermejo. The work depicts Saint Engracia, a figure identified as a Portuguese princess and martyr. This specific piece functioned as the central panel of a larger altarpiece. The painting dates to 1474.
The composition centers on the body of Jesus Christ, positioned horizontally upon an ornate coffin. His pale skin contrasts with the dark, saturated tones of the surrounding environment. Two angels support the weight of the body, their forms integrated into the central pyramidal structure. To the side, Mary Magdalene is depicted in a state of grief, her presence adding to the somber atmosphere of the scene. The figures are arranged…
The oil painting on panel presents a dense arrangement of figures within a shallow, compressed space. At the center, the Virgin Mary holds the infant Christ Child. Surrounding them are the three Magi and various attendants, all positioned amidst architectural ruins consisting of brick walls and arches. The lighting is directional, casting deep shadows and creating bright highlights on the folds of the textiles and the surfaces of metallic objects.…
In this 1477 work, we find ourselves witnessing a heavy, crowded moment of transition. The composition is built upon a vertical stack of figures, all gathered around the central, pale form of Christ as he is lowered from the cross. There is a palpable sense of weight here, not only in the physical struggle of the men maneuvering the body, but in the collective sorrow that pulls the viewer into…
Saint Damian by Bartolomé Bermejo is a vertical, full-length portrait of a single figure positioned centrally within the frame. The subject is depicted from head to toe, standing against a shimmering gold background that occupies the upper portion of the composition. At the base of the figure, a checkered marble floor provides a sense of grounded space. The saint holds a small glass vial in his raised right hand, a…
To look upon this 1479 altarpiece is to witness a moment of profound transition. It is a schematic diagram, a structural blueprint that reveals the architectural soul of a religious monument. The work presents a meticulous layout of rectangular panels, a geometric dance of lines that defines the hierarchy of the sacred. Within these boundaries, we find a vision of the Virgin Mary, the Mare de Déu de la Misericordia,…
The work before us is titled Death of Santo Domingo de Silos, a significant religious oil painting executed by Bartolomé Bermejo. This piece originated as a panel, specifically designed to function as part of the larger altarpiece of Santo Domingo de Silos. It represents a moment of profound spiritual transition, captured through the meticulous hand of a painter deeply engaged with the technical advancements of his era.
The Altarpiece of Santo Domingo de Silos is a work by the artist Bartolomé Bermejo. This large-scale commission was intended to serve as the central altarpiece for the church of Santo Domingo de Silos, located in Daroca, Zaragoza. The formal contract for the execution of this retablo mayor was signed on September 5, 1474.
predella from altarpiece of Sainte Engratia1477
12
Imprisonment of Sainte Engratia1477
13
The Arrest of Santa Engracia1477 · San Diego Museum of Art
14
ascension1480
15
Saint John the Baptist1470 · Museo de Bellas Artes de Sevilla
16
Nursing Madonna1470
17
The Flagellation of St Engracia1474 · Museo de Bellas Artes de Bilbao
18
Descent of Christ into Limbo1475 · Museu Nacional d'Art de Catalunya
19
Christ Leading the Patriarchs to the Paradise1480 · Institute of Hispanic Art
20
Crucifixion1480 · Parish church
21
Death of the Virgin1460 · Staatliche Museen zu Berlin
22
Christ Leading the Patriarchs to the Paradise (detail)1480 · Institute of Hispanic Art
23
Retable of the Virgin of Montserrat1485 · Cathedral
24
Pietà of Canon Luis Desplá (detail)1490 · Katedrála v Barcelone
25
St Dominic Enthroned in Glory1474 · Museo del Prado
26
Resurrection of Christ1475 · Museu Nacional d'Art de Catalunya
27
Pietà of Canon Luis Desplá1490 · Katedrála v Barcelone
28
Saint Michael Triumphs over the DevilNational Gallery
Štyri témy, ktoré sa v týchto origináloch najčastejšie vracajú, každá s jej najvychybenejším príkladom.
8 múzeá, v ktorých sa nachádza najviac obrazov z tejto stránky.
| Múzeá | Mesto | Diela umelca Bartolomé Bermejo | Obrazy z tohto zoznamu |
|---|---|---|---|
 Museo del Prado |
Madrid | 3 | Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos, Altarpiece of Santo Domingo de Silos, St Dominic Enthroned in Glory |
 Museu Nacional d'Art de Catalunya |
Barcelona | 2 | Descent of Christ into Limbo, Resurrection of Christ |
 Institute of Hispanic Art |
Barcelona | 2 | Christ Leading the Patriarchs to the Paradise, Christ Leading the Patriarchs to the Paradise (detail) |
 Katedrála v Barcelone |
Barcelona | 2 | Pietà of Canon Luis Desplá (detail), Pietà of Canon Luis Desplá |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 1 | Saint Augustine |
 Isabella Stewart Gardner Museum |
Boston | 1 | Sainte Engratia |
 Museo de Castillo |
Perellada | 1 | Christ at the Tomb Supported by Two Angels |
 Museo de la Capilla Real |
Granada | 1 | The Adoration of the Magi |
Vyberte si dekádu a pozrite si originál, ktorý ju definuje.
The composition centers on the body of Jesus Christ, positioned horizontally upon an ornate coffin. His pale skin contrasts with the dark, saturated tones of the surrounding environment. Two angels support the weight of the body, their forms integrated into the central pyramidal structure. To the side, Mary Magdalene is depicted in a state of grief, her presence adding to the somber atmosphere of the scene. The figures are arranged…
The air in the scene feels heavy with the weight of velvet and the stillness of a formal greeting. Ferdinand I of Castile, draped in a tunic of intricate brocade, extends a hand toward the monk, Saint Dominic of Silos. The king’s presence is a study in earthly power, marked by the metallic luster of a crown and the sharp, precise lines of his doublet. Opposite him, the saint moves…
The figure of Saint Augustine is captured in a moment of intense scholarly focus, seated within a complex architectural interior. Dressed in ornate liturgical vestments, the Saint wears a golden mitre and a richly embroidered cope that catches the light. He holds a quill, poised as if mid-sentence, while his gaze remains fixed on his work. Through an archway in the background, a secondary figure is visible in a distant…
The Pietà of Canon Luis Desplá (detail) emerges from the shadows of the late fifteenth century. Painted by Bartolomé Bermejo, this work dates to 1490. It remains a quiet witness to a specific moment of devotion, captured in oil on a surface that holds the weight of grief.
Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos (1478), Museo del Prado, Madrid. Nasledujú Saint Augustine (1481) a Sainte Engratia (1474).
38 rokov: Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos vzniklo v roku 1478 a Bartolomé Bermejo sa narodil/a v roku 1440.
Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos, Saint Augustine, Sainte Engratia, Christ at the Tomb Supported by Two Angels, The Adoration of the Magi, Descent from the Cross, Saint Damian, Altarpiece of Mare de Déu de la Misericordia by Bartolomé Bermejo, Death of Santo Domingo de Silos a Altarpiece of Santo Domingo de Silos. Vyššie uvedené hodnotenie uvádza rok a múzeu pre každé z nich.
Náš katalóg obsahuje 28 diel od umelca Bartolomé Bermejo z perioda od 1460 do 1490.
Väčšinou v Museo del Prado (Madrid), Museu Nacional d'Art de Catalunya (Barcelona) a Institute of Hispanic Art (Barcelona). Tabuľka múzeí vyššie ich všetky uvádza.
V období 1470s: 17 z 28 diel na tejto stránke bolo vytvorených vtedy, pričom Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos z nich.
Na tejto stránke je najstaršie dielo z Death of the Virgin (1460) a najnovšie z Pietà of Canon Luis Desplá (detail) (1490).
Woman (9), Man (7) a Architecture (6), v rámci 28 diel na tejto stránke.
Oil On Panel, pre 20 z 28 diel na tejto stránke.
Early renaissance a Spanish renaissance, podľa originálov na tejto stránke.
Ferdinand I of Castile welcoming Saint Dominic of Silos, Altarpiece of Santo Domingo de Silos a St Dominic Enthroned in Glory: múzeá Museo del Prado, Madrid uchovávajú 3 z diel na tejto stránke.
Bartolomé Bermejo predstavuje kľúčovú postavu prechodného obdobia medzi gotikou a ranou renesanciou, najmä v rámci Iberijského polostrova. Jeho odlišný štýl – definovaný precíznou detailnosťou, dramatickým svetlom a majstrovským realizmom – mu priniesol uznanie ako jednému z najvýraznejších maliarov svojej éry a upevnil jeho odkaz ako pioniera, ktorému sa podarilo úspešne asimilovať flémske maliarske techniky do španielskych umeleckých tradícií. Hoci biografické údaje zostávajú vďaka nedostatočnej dokumentácii mierne nejasné, odborníci sa zhodujú, že v druhej polovici pätnástého storočia pôsobil primárne v mestách Valencia, Daroca, Zaragoza a Barcelona.
Raný život a vzdelanie tohto majstra zostávajú zahalené do určitej historickej záhady. Presné informácie o Bermejovi pôlisť – Córdoba – sú predmetom sporov a nedávne výskumy pod dávnejšie určenia pochybujú. Jeho umelecká činnosť sa však koncentrovala okolo štyh kľúčových španielskych miest: Valencie (1468), Daroca (1474), Zaragoza (1477–84) a Barcelony (1486–1501). Presné pôvanie jeho výcviku zostáva neznámé, no výnimočná ovládanie techniky olejového glazírovania – metódy dokonalejšej flémskymi majstrami – silne naznačuje priamu expozíciu k umeleckým inováciám vznikajúcim v Bruges a Gante. Táto hlboká väzba na Sever mu umožnila priniesť do Španielska úroveň technickej sofistikovanosti, ktorá bola predtým nepoznaná.
Bermejovo dielo zahŕňa početné oltárne obrazy, ktoré demonštrujú jeho ovládanie veľkolepých viacpanelových retablov. Jeho technika vtáča do ducha flémskeho maliarstva, ktoré kladie dôraz na dôsledné pozorovanie a vykresľovanie textúr s pozoruhodnou presnosťou. Umele využil techniky glazírovania – nanášanie tenkých, transparentných vrstiev olejových farieb – aby dosiahol luminóznu hĺbku, ktorá sa zdá žiariť zvnútra. Táto metóda mu umožnila zachytiť lesk hodvábu, chladnú tvrdosť šperkov a jemné teplo ľudskej pokožky s takmer hmatateľnou kvalitou.
Medzi jeho najslávnejšie úspechy patria diela, ktoré odzrkadľujú jeho náboženskú oddanosť aj technické ambície:
Historický význam Bartolomé Bermejo spočíva v jeho úlohe ako mostu medzi érami a kultúrami. Prostredníctvom jeho monumentálneho triptychu Panny Márie z Montserrat vo Valencii a jeho nedokončených vysokých oltárnych retablov v Santo Domingo de Silos a Santa Anna v Barcelone demonštroval neporovnateľné schopnosti a ambície, ktoré posunuli hranice španielskeho umenia. On nekopíroval len severné štýly; on ich syntetizoval s miestnou citlivosťou, aby vytvoril niečo úplne jedinečné.
Integráciou intenzívneho realismu a symbolickej hĺbky flémskej tradície do náboženskej krajiny Iberijského polostrova pomohol Bermejo pripraviť cestu pre neskorší rozkvet španielskej renesancie. Jeho schopnosť manipulovať so svetlom a tieňom tak, aby vyvolával emócie, zostáva dôkazom jeho génia, čím zabezpečil, že jeho meno bude naďalej rezonovať u historikov umenia aj u milovníkov krásneho umenia.
