Aktualizované október 2026 · zoradené podľa našej miery popularity (vyhľadávanie, návštevy a objednávky pre každou prácu) · 161 dielov umelca Henry Fuseli v našom katalógu
Stručne povedané
Z hľadiska galérie je najznámejším obrazom umelca Henry Fuseli dielo Náhodný strach (1781), ktorého originál visí v Detroit Institute of Arts v meste Detroit. Titána a Bottom s hlavou osla a The Nightmare (1790) dopĺňajú trojicu, ktorú pozná každé oko. Z 161 diel umelca Henry Fuseli v našom katalógu prezentuje galéria nižšie 100 najznámejších, z ktorých je každá originál s uvedeným rokom vzniku, múzeom a unikátnosťou.
Dielo „Nočná můra“ od Henryho Fuseliho je ikonickým dielom, ktoré zachytáva samotnú podstatu gotického hororu a romantizmu. Tento olejomaľba, vytvorená v roku 1781, predstavuje hlboké skúmanie podvedomia, pričom spája dramatickú kompozíciu s bohatým symbolizmom, aby vyvolala pocit nepokoja a fascinácie.
V temných, od mäsiaca osvetlených hĺbkach prastarého lesa nás Johann Heinrich Füssli pozýva do ríše, kde sa hranice medzi ľudským a nadprirodzeným úplne rozplynú. Jeho majstrovské dielo, Titánia a Bottom s hlavou osla, zachytáva kľúčový moment transformácie z Williamovej Shakespeareovej hry Letská noc. Kompozícia je dychberúcim vírom pohybu a tajomna, ktorého stredobodem je éterická kráľovná Titánia, odpočívajúca uprostred mora mávajúceho pohádkového ľudu. Vedľa nej sedí groteskná, no zvláštne pútavá postava…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli: „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ – Eine Meditation über Verlust und Schönheit „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ ist ein beeindruckendes Werk von Johann Heinrich Füssli, einem Schweizer Maler und Zeichner des Rokoko und Frühromantikums. Dieses Gemälde aus dem Jahr 1778 bietet einen einzigartigen Einblick in die künstlerische Welt seiner Zeit und stellt eine tiefgründige Reflexion über menschliche Existenz und…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Národné múzeum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarské štátne múzeá výtvarného umenia
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · National Gallery of Denmark
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitné múzeum umenia
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
Štyri témy, ktoré sa v týchto origináloch najčastejšie vracajú, každá s jej najvychybenejším príkladom.
8 múzeá, v ktorých sa nachádza najviac obrazov z tejto stránky.
| Múzeá | Mesto | Diela umelca Henry Fuseli | Obrazy z tohto zoznamu |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Umelec zlomený velikostí antikních ruin, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Náhodný strach, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitné múzeum umenia |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Londýn | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Bazilej | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Vyberte si dekádu a pozrite si originál, ktorý ju definuje.
Johann Heinrich Füssli: „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ – Eine Meditation über Verlust und Schönheit „Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer“ ist ein beeindruckendes Werk von Johann Heinrich Füssli, einem Schweizer Maler und Zeichner des Rokoko und Frühromantikums. Dieses Gemälde aus dem Jahr 1778 bietet einen einzigartigen Einblick in die künstlerische Welt seiner Zeit und stellt eine tiefgründige Reflexion über menschliche Existenz und…
Dielo „Nočná můra“ od Henryho Fuseliho je ikonickým dielom, ktoré zachytáva samotnú podstatu gotického hororu a romantizmu. Tento olejomaľba, vytvorená v roku 1781, predstavuje hlboké skúmanie podvedomia, pričom spája dramatickú kompozíciu s bohatým symbolizmom, aby vyvolala pocit nepokoja a fascinácie.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Náhodný strach (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Nasledujú Titána a Bottom s hlavou osla a The Nightmare (1790).
40 rokov: Náhodný strach vzniklo v roku 1781 a Henry Fuseli sa narodil/a v roku 1741.
Náhodný strach, Titána a Bottom s hlavou osla, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Umelec zlomený velikostí antikních ruin, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman a Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Vyššie uvedené hodnotenie uvádza rok a múzeu pre každé z nich.
Náš katalóg obsahuje 161 diel od umelca Henry Fuseli z perioda od 1774 do 1821.
Väčšinou v Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) a Detroit Institute of Arts (Detroit). Tabuľka múzeí vyššie ich všetky uvádza.
V období 1790s: 25 z 100 diel na tejto stránke bolo vytvorených vtedy, pričom The Nightmare z nich.
Na tejto stránke je najstaršie dielo z Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774) a najnovšie z The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (17), Shadows (14) a Man (14), v rámci 100 diel na tejto stránke.
Oil On Canvas, pre 33 z 100 diel na tejto stránke.
Romantic gothic horror, podľa originálov na tejto stránke.
Umelec zlomený velikostí antikních ruin, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom a Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: múzeá Kunsthaus Zürich, Zürich uchovávajú 9 z diel na tejto stránke.
Johann Heinrich Füssli sa narodil 7. februára 1741 v Zürichu vo Švajčiarsku. Vyzval sa v početnej rodine ako druhý z 18 detí. Jeho otec, Johann Caspar Füssli, bol mužom, ktorý ovládal nielen štetec, ale aj pero; pracoval ako portrétny a krajiniar, pričom zároveň písal dílo Lives of the Helvetic Painters. Toto domáce prostredie poskytlo jeho raným rokom stály, hoci niečo chaotický, pozadím.
Jeho vzdelanie nasledovalo štruktúrovanú cestu na Collegium Carolinum v Zürichu, kde študoval klasiku. Toto formálne vzdelanie v oblasti jazykov a histórie mu neskôr zásadne ovplyvnilo spôsob, akým pristupoval k svojim umeleckým tématam. Život sa však jeho smeru k plátnu neodrazil priamo. V roku 1761 prijal ordiny a určité obdobie zasluhoval ako farár.
Cesta duchovného však nebola jeho konečným cieľom. Jeho rané roky bola poznačené napätím medzi náboženským životom, na ktorý bol pripravovaný, a vizuálnym svetom jeho otca. Toto obdobie štúdia a služby mu poskytlo intelektuálnu základňu, ktorá mu neskôr poslúžila ako opora pre jeho dramatickejšie umelecké záujmy.
V roku 1765 prišiel do Anglicku, kde sa snažil zabezpečiť existenciu rôznoroznými literárnymi prácami. Práve v tomto období sa stretol so Sir Joshua Reynolds. Po tom, čo uvidel jeho kresby, Reynolds mu odporučil, aby opustil svoje doterajšie záujmy a úplne sa zasvetil maliarstvu. Toto rady predstavovali zásadný zlom v jeho životnej ceste a smerovaní.
V roku 1770 sa vydal na umeleckú púť do Talianska, kde pôsobil až do roku 1778. Počas pobytu v Ríme trávil väčšinu času kontemplovaním díiel Michila Michelaňa a rozjímaním nad mramorovými sochami na Monte Cavallo. Práve počas týchto talianskych rokov sa rozhodol zmeniť svoje meno z Füssli na znievčastejšie, talianske Fuseli.
Po návrate do Británie na začiatku roku 1779 si našiel svoje miesto v londýnskej umeleckej scéne vďaka objednávke od radného Johna Boydella. Táto spolupráca mu otvorila dvere k tvorbe pre Shakespeareho galériu, projekt, ktorý mu umožnil preložiť dramatickú literatúru do vizuálnej podoby. Jeho prítomnosť v meste steadily narastala, ako postupoval prostredníctvom inštitucionálnych hierarch Královskej akadémie umení. V roku 1788 bol menovaný za jej člena a do roku 1790 sa stal plnohodnotným akademikom.
Jeho vplyv v rámci Akadémie presiahol samotné plátna, ktoré vytvoril. Zastával významné administratívne a pedagogické zodpovednosti, pôsobil ako kustód a neskôr ako profesor maľby. Tieto funkcie ho postavili do samého centra britského umeleckého vzdelávania. Jeho londýnsky život bol definovaný týmito oficiálnymi povinnosťami aj manželstvom so Sofiou Rawlins, ktorá bola jednou z jeho modeliek. Po mnoho rokov zostal neoddeliteľnou súčasťou štruktúry Akadémie.
Väčšina jeho tvorby smeruje do hĺbky tieňov ľudskej mysle. V obraze z roku približne 1781, The Nightmare, Henry Fuseli skúma ťažkú, znepokojivú váhu snov a podvedomia. Často obracal svoju pozornosť k dramatickému napätiu, ktoré nachádzame v literatúre. Vytvoril niekoľko diel pre Shakespeareho galériu Johna Boydella, pričom sa hlboko venoval hrovám Williama Shakespearea. Jeho záujem o príbehy Shakespearova ho priviedol k vykresľovaniu scén podobných tým z hry Macbeth, kde dokázal zachytiť psychické napätie postáv.
Okrem divadelných scény čerpal z antiky aj toho svätého. Jeho plátna často interpretujú mytologické a biblické príbehy, pričom často využíva ideelizovaný rozmer na zvýraznenie fantastického pocitu. Venoval sa tiež vývoju série obrazov inšpirovaných díelom Johna Miltona, pričom sa snažil preložiť poetické epické vízie do vizuálnej podoby. Tieto témy mu umožnili voľne sa pohybovať medzi sférami božského a groteskného.
Henry Fuseli nebol len pasívnym účastníkom romantického hnutia; on bol jeho iskrou, ktorá rozžiarila celé umelnícke smerovanie. Jeho tvorba sa odklonila od prísnej logiky osvietenstva a namiesto nej sa zakotvila v tom, čo je viscerálne, hlboko ľudské a emotívne. Tento zásadný posun pomohol pripraviť pôdu pre úplne nový druh vizuálneho jazyka v Británii. Jeho fascinácia podvedomím a iracionalitou zanechala nezvyčajnú stopu v krajozemí britského umelníctva a ovplyvnila smer, ktorým sa vydali mnohí mladší umelci v nasledujúcich dekádach.
Jeho tieň možno vnímať v diele umelca ako William Blake, ktorý zdieľal podobný záujem o vizionársko a intenzívne vyjadrenie. Schopnosť Henryho Fuseli vytiahnuť témy z hĺbokých vrstiev snov a nadprirodzených javov poskytla vzor pre skúmanie ľudskej psychiky prostredníctvom farieb a svetla. Aj dnes jeho sústredenie na to, čo je znepokojujúce a fantastické, neustále fascinuje divákov. Jeho záujem o to, akým spôsobom nám košmár reálne sa vníma, a nie len o to, ako vyzerá, zostáva kľúčovým prvkom jeho významu v dejinách umenia.
